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日本作曲家，指挥家 来自维基百科，自由的百科全书
尾高尚忠（日语：尾高 尚忠／おたか ひさただ Otaka Hisatada ?；1911年9月26日—1951年2月16日），日本作曲家、指挥家。
出生于东京府，家中第六子。自幼习乐，先后就读于东京府立第五中学（今东京都立小石川中等教育学校）、成城高等学校（今成城大学），高中只读了半年，就中断了学业[3]。1931年前往维也纳留学，从Berta Jahn-Beer学习钢琴演奏，同时向Richard Stöhr学习音乐理论。一年后他返回日本，任教于武藏野音乐大学，不过仍继续向Klaus Pringsheim学习作曲，也在Leo Sirota门下继续钻研钢琴。1934年再次前往维也纳，从约瑟夫·马克思学习作曲，并向名指挥费利克斯·魏因加特纳学习指挥。此外，他也私下向Franz Moser学习作曲、管弦乐法和指挥等专业。大约在1938年之后，尾高已经以指挥者的身分活跃于欧洲乐坛，合作的对象包括维也纳交响乐团等团体[4]。1939年，尾高指挥了柏林帝国管弦乐团（Berlin Reichsorchester，今柏林爱乐）演出，被视为战时纳粹-日本关系的代表性举措，也引起争议[5][6]。值得注意的是，直到战事告终为止，这是尾高唯一一次，也是最具能见度的一次政治表态。
1940年返回日本，翌年1月就任“新交响乐团”（今NHK交响乐团）指挥，完成了日本初登场。在该团改组之前[注 1]，与山田和男一同担任专任指挥[8][2]。在新响的原任指挥约瑟夫·罗森斯托克健康欠佳，因而不能履行演出的时期，许多演出都是由尾高所代行。
战后，尾高持续活跃于日本，除了指挥之外，也从事作曲与教学。他的作曲学生包括林光（はやし ひかる，Hikaru Hayashi）[9]、石井歓[10]:22、金井喜久子[10]:23等人。这个时期的尾高谱出了不少代表性作品，包括第1号交响曲、大提琴协奏曲、长笛协奏曲和钢琴狂想曲等。然而，长期工作所累积的疲劳似乎在一夕之间爆发。1951年1月12日，尾高在名古屋的一场演出中途倒下，经抢救无效逝世，得年39。死因经诊断为出血性上白质脑炎，友人、作曲家帕努夫尼克则认为尾高是过劳致死[11]。3月5日，追悼尾高的纪念音乐会进行了演出，由同事山田指挥，指挥的遗缺则由Kurt Wöss补实[12]:68。
在尾高辞世不久之前，日本交响乐团的官方刊物《爱乐报》（フィルハーモニー）以“高强度行军一般”比拟自家乐团的巡回演出行程，可见其忙碌程度[注 2]。指挥台上的尾高总是衣履笔挺，精神抖擞[13]。乐评野村光一认为，“夺去尾高性命的，正是NHK。假若NHK处理得当，团员们早就应该免于这种操劳的演奏行程。”野村接受《每日新闻》访问时，作上述说法。在尾高逝世约半年后，日响改组成为今天的NHK交响乐团[7]，并增设名为“尾高奖”（尾高赏）的奖项，意在表彰杰出的日本乐团及其表现[14]。
尾高生前留下的影音资料极其稀少。他与东京交响乐团（东京交响楽団[注 3]）、钢琴家安川加寿子合作灌录了圣桑第5号钢琴协奏曲（JVC，1943年），另外也留下了自作的第1号交响曲的现场实录（残篇）。在影像方面，仅有1948年指挥贝多芬《费德里奥》第2幕的录影幸得保存。
尾高的作品反映了三〇年代的德奥风格[15]。然而，他固守调性音乐与其规则，可以说是守旧的一派[16]。尾高的许多创作都保留了日本音乐的风格（例如：大提琴协奏曲、第1号交响曲）[17]。由此，可以说他的乐曲是揉合东-西文化特色的产物。此一创作走向，事实上早在维也纳求学时期便已展露，乃是尾高有意为之[18]:457[19]。
在众多的作品中，特别引人注意的是他的长笛协奏曲。此曲在1948年仅完成了室内乐编制的伴奏配器，1951年尾高骤逝，由林光补笔完成了管弦乐配器。这首协奏曲是尾高笔下少见的法国风格作品，英国《卫报》则认为当中的慢板乐章受到爵士音乐的影响。由于这样特别的乐风，此曲受到长笛演奏家雷波尔、帕胡德等人的青睐[20]，在法国地区也颇具能见度[16]。
祖父尾高惇忠经商。父亲尾高次郎是学者，亦是银行家，在尾高9岁时（1920年）逝世[22][3]。母亲是涩泽荣一的三女儿。尾高尚忠是家中第六子，在11名子女中排行老幺，他的兄长包括：乡土教育家豊作，法哲学学者朝雄、社会学学者邦雄。尾高家和作曲家诸井三郎一家也有亲戚关系。
尾高之妻节子是一名钢琴家。他们的长子惇忠是音乐学学者、作曲家[23]，次子忠明则成为指挥，经常演出父亲及其友人帕努夫尼克的作品[注 5][16][25]。此外他们另有一女Michiko（音译，原名未知），演奏钢琴[26]。
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