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广陵琴派,或称广陵派,为古琴流派之一,形成于清朝早期,创始人为扬州人徐常遇,因扬州古称广陵而得名。其特色为“跌宕多变、绮丽细腻、刚柔相济、音韵并茂”。[1]为近代最有影响力的琴派之一。[2]
广陵琴派 | |
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中华人民共和国 国家级非物质文化遗产 | |
申报地区或单位 | 江苏省扬州市 |
分类 | 传统音乐 |
序号 | 65 |
编号项目 | II-34 |
登录 | 2008年 |
广陵琴派传承至今超过三百年,已有十二代以上。代表人物包括第一代的徐常遇、徐褀、第二代的徐祜、徐袆、徐骥、徐俊、第四代的吴灴、第七代的秦维瀚、代数不详的释空尘、第九代的孙绍陶、第十代的刘少椿、张子谦、第十一代的梅曰强、成公亮、林友仁、戴晓莲、李凤云及第十二代的杨春薇、杨秋悦等人。
代表琴谱为《澄鉴堂琴谱》、《五知斋琴谱》、《自远堂琴谱》、《蕉庵琴谱》、《枯木禅琴谱》及《移云斋琴谱》。[3]
代表琴曲则有老三曲(〈梅花三弄〉、〈平沙落雁〉、〈龙翔操〉)、四大操(〈渔歌〉、〈樵歌〉、〈墨子悲丝〉、〈佩兰〉)及〈山居吟〉、〈梧叶舞秋风〉等曲。
广陵琴派起源于徐常遇及其子徐祜、徐袆、徐骥。[4]徐常遇编著《响山堂琴谱》及《琴谱指法》,而其子于1702年将其重新编辑并校勘成书,是为《澄鉴堂琴谱》。《澄鉴堂琴谱》收录了许多序跋,题跋者包含年希尧、年羹尧、方象璜、宗室普照等人,题跋数量为历代琴谱之最,其中年希尧赞美徐袆的琴艺“晋臣指法探微泄奥,极古人所未尽”。[5]
徐祜、徐袆曾于北京报国寺琴台角艺,因而名倾京都,被称为“江南二徐”,两度在“畅春院”被康熙召见。其中徐袆曾教授年希尧、年羹尧、方象璜、宗室普照等人弹琴,其子徐锦堂亦传承了广陵琴派。
徐锦堂专心授徒,传沈江门、吴重光、王友衡、曹礼周、江丽田、释宝月、吴灴、李廷敬、乔钟吴、张敦仁、吴官心、李光塽等,吴重光传吴文焕。徐锦堂一脉讲求演习,为广陵琴派的传承和发展作出了巨大贡献。鲁鼐则传马兆辰、申涵诚、鲁宗文、鲁宗鲁、蔡升元、傅王露、胡开今、马文灏、汪士𬭎、王弘、陈瑨、史顺、吴观、汪鹤孙等。此辈间,吴文焕著《存古堂琴谱》,吴灴著《自远堂琴谱》,吴官心著《吴官心谱》,李光塽著《兰田馆琴谱》,马兆辰著《卧云楼琴谱》,其中吴灴及其《自远堂琴谱》对后世影响较大。另外,吴灴除了习琴于徐锦堂,也常与徐俊交流。[6]
吴灴传颜夫人(真名不详)、先机和尚,为俗、释两派之始。
俗家一派,由颜夫人传梅植之、姚仲虞、周璜、符南樵等。释家一派,由先机和尚传明辰和尚(号问樵)、袁澄(道士)、逸梅和尚。
秦维瀚传孙檀生、胡鉴、赵逸峰(道士)、何本祖、向子衡、丁玉田、解石琴、徐北海、乔子峰、王素、王耀先、徐卓卿、闻溪和尚、海琴和尚及四大琴僧雨山、莲溪、皎然、普禅。
空尘和尚习琴于牧村和尚,并向赵逸峰、丁绥安、乔子衡等人请益,后于1893年刊行《枯木禅琴谱》,[8]对当今广陵琴派“刚中有柔、柔中有刚、缓中有急、急中有缓”的琴曲处理方法产生很大影响。
空尘和尚传肇慈、印恒、起海、朱渚、如恒、钱镐龄、钱发荣、朱兆蓉、邵鼎、黄勉之。黄勉之在北京兴办金陵琴社,自诩“广陵正宗”,传贾阔峰、杨宗稷、史荫美、张之洞、溥侗、叶诗梦、李济、桂伯铸等人。[9][10][11]
胡鉴传胡滋甫;海琴和尚传王芳谷、广霞和尚,广霞和尚传王艺之、孙阆仙。
辛亥革命前后,孙檀生之子孙绍陶师从丁玉田、解石琴,得广陵琴派之真传,琴艺一时称绝。1912年,以孙绍陶为首,与同好王方谷、胡滋甫、夏友柏、高治平等创建广陵琴社,孙绍陶被推举为社长,主持琴社20余年。[12]
第九代的孙绍陶传张子谦、刘少椿、翟小坡、胡斗东、程孔阶、张伯儒、朱敬吾、仇淼之、吴小仙、施起之、林蕴如、武若渔等人。其中张子谦曾任上海民族乐团演奏员、上海音乐学院兼任教师,[13]刘少椿曾任南京艺术学院古琴教师,[14][15]二人为第十代传人。[16][17]
胡滋甫传胡斗东、胡兰、胥桐华、陈泰芳、姜育华。
第十代的刘少椿传林友仁、梅曰强、邓文权等人,[15][18][19]其中梅曰强为第十一代宗师。[20][21]张子谦则有龚一、成公亮、戴晓莲、李凤云、戴树红等学生。[13][22][23]
梅曰强学生众多,包括杨春薇、杨秋悦、刘扬等人,其中杨春薇和杨秋悦姐妹被梅氏指定为衣钵传人。[24][25][26][27][21]
广陵琴社成立于1912年,以孙绍陶为社长。1935年,社友由10余人发展到50多人。1936年秋,在孙绍陶的主持下,扬州广陵琴社在史公祠内梅花岭举行雅集,孙绍陶、胡滋甫、高治平、朱敬吾、张子谦、刘少椿、胡斗东和上海琴人查阜西、仇淼之、彭祉卿亦参与雅集。[12]
最具代表性的琴谱:《澄鉴堂琴谱》、《五知斋琴谱》、《自远堂琴谱》、《蕉庵琴谱》、《枯木禅琴谱》及《移云斋琴谱》。[3]其它琴谱:《梅花仙馆琴谱》、《存古堂琴谱》、《吴官心谱》、《兰田馆琴谱》、《卧云楼琴谱》。[7]
虽然广陵琴派的琴谱中有许多乐曲,但不少已失传,现今广陵派琴人最常弹奏的曲目如下:
其中〈平沙落雁〉、〈梅花三弄〉、〈龙翔操〉又被称作“老三曲”,流传最广,现今张子谦及刘少椿及其传人皆有录音。[28]而〈山居吟〉、〈梧叶舞秋风〉、〈樵歌〉、〈墨子悲丝〉四曲只见于刘少椿和梅曰强的传承中。[29][30][31][32]另有一曲〈佩兰〉仅有梅曰强的一次录音。〈渔歌〉、〈樵歌〉、〈墨子悲丝〉和〈佩兰〉由于曲子长、技巧难,被合称为“四大操(曲)”,[33]能弹的人不多,梅曰强是唯一全四曲皆有录音,收录于《移云斋心旨》。[30]
1980年代至1990年代,香港雨果唱片出版“广陵琴韵”系列专辑,涵盖了刘少椿、张子谦、成公亮、林友仁、梅曰强、戴晓莲、李凤云等人的录音。[34]
广陵派的特色为“跌宕多变、绮丽细腻、刚柔相济、音韵并茂”。[1]其中“跌宕多变”意指节奏上常使用不规则的混合拍,“绮丽细腻”则是指吟和猱等左手指法的种类繁多。[35]