邪典电影（英语：Cult Film）即邪门经典电影，又称Cult片、靠片，是指那些在小圈子内被支持者喜爱及推崇膜拜的电影，也可称为非主流电影或另类电影。这种电影通常未获得大规模票房成功或仅有小部分影院发行放映。它指的不是一种严格的电影类型或风格，而较接近是种“地位”、“标签”。 因为所处的地区不同，邪典电影的定义非常难下定论，例如香港邵氏时期的武侠片以及日本昭和的特摄片尤其是怪兽系列，常被欧美视为邪典电影，在当地则列入主流电影，广泛且成功得到商业利益。
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概述
多数被称为cult片的电影，或可视为 某一年代 次文化 教义电影，有些分类影片也可能含有大量恶趣味；被推上神作原因通常带有某种特殊的影像风格、叙事手法、或有挑战当时世俗的尺度体裁、概念、反讽含义或仅因有独特魅力的演员而被相当多数的不特定族群追随膜拜...；因着影片中微小细节所隐藏的意涵往往比一般的商业电影产生更大的影响；有时代表某种地下文化象征，因未被一般大众熟知，常有其独特性或神秘感，尤其对于某些艺术工作者或研究光影艺术的学生、影迷，产生更深刻的意义或信仰。
这类影片通常在影院上映时并未受到大众注意或观影者理解，但在之后的影碟租借及销售获得很高的出租量或数字或透过电视、频道媒体再次播放而被某部分族群对该片表示激赏或产生某种信仰，他们可能是电影迷，或电影学者的口碑相传而得到某种类型片的特殊地位及名声
《洛奇恐怖秀》（The Rocky Horror Picture Show）通常被认为是一部“邪典电影”。这部影片结合了科幻小说和恐怖电影的手法，并同时包括了易装癖、乱伦、同性恋等元素——以上种种，被融合在一起以音乐剧为表现形式的电影当中； 1975年上映时，影片吸引到了不多的一点注意。但一两年后，通过一些剧场的保留剧目午夜场放映，该片的爱好者们开始渐相模仿电影主角的穿着，并“实时参与”影片的放映（例如，一到婚宴镜头时，爱好者就抛洒幸福米）。
在众多邪典电影中，《洛奇恐怖秀》属于一部另辟幽径而在票房战役中幸免于难的片子。而其他如《活死人之夜》、《粉红色火烈鸟》、《纽约大逃亡》（Escape from New York）、《隔山有眼》（The Hills Have Eyes）以及《橡皮头》（Eraserhead），则是通过“重新放映”的方式在邪典电影名单中争得一席之位。对于院线而言，这类片子重放的租用价格要比首轮放映便宜，这正好和深夜观众人数较少的特点相吻合。
1990年代初期，不少拥有常备剧目的电影院因为影院所有权及发行等问题而后继无力。 有线电视及付费电视台的存在也为邪典电影地位的提高添砖加瓦。 《银翼杀手》当时虽然没能达到公映的票房目标，却成为了早期HBO及付费电视台的热播宝贝。《上班一条虫》（Office Space）、《抢救肯尼小子》（Half Baked）等因为在喜剧中心（Comedy Central）节目中经常播放，而被大众认识。 票房失败之作《上班一条虫》，更由于口碑极佳而使影碟租借的热度直线上升，从而实现了票房损失的曲线自救。 而《搏击俱乐部（又译“搏击俱乐部”）（Fight Club）》和《穆赫兰道》，则在DVD销售方面赚得相当可观的收入，比院线上映的收益更好。同时，与一般电影相比，邪典电影在电影科技发展早期，更有可能选择新颖的影像技术来实现放映。
虽然所有流派的各类型电影以及情节套路都有可能成为邪典电影，但由恐怖电影及科幻电影类别派生的邪典电影拥有一个巨大的数目。这可能基于此两类影片爱好者的热爱探究自然万物的本性。邪典电影一般拥有非常规性的情节、奇异的幽默感。那些偏离时下流行电影创作轨迹的影片，很可能就是纭纭邪典电影中的一员。
很多具有重要意义的邪典电影都是独立制作的，创作人员并没指望得到大众的赞赏。这里说的包括《活死人之夜》、《逍遥骑士（Easy Rider）》、《粉红色火烈鸟》、《橡皮头》和《懒虫（Slacker）》。 另外一些邪典电影则拥有大型知名电影公司的支持；和一般电影公司的典型作品大相径庭。《银翼杀手》和《搏击俱乐部》就属于此类。 有时也有电影大师非商业的独特影像创作；或属于B级制作；也成为追随者高度评价的另类经典。
很罕见地；有某些电影是主流制片厂的大投资但同时也在邪典电影名单中榜上有名——激赏者和追随这部片子的小部分爱好者被包含在大众之中。 能兼具商业成功与工艺技术甚或包含人生内涵的影片不多，例如《2001太空漫游》、《出租车司机》和《星球大战》系列。
主流性
邪典电影的制作者并不一定会有着广大的名气。但也有少数案例，如1990年代起，昆汀·塔伦蒂诺的电影和他本身就拥有着广大的人气；他的作品具备了邪典电影的要素，但票房却是成功的[1]。
参考文献
参见
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