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《归来的奥特曼》（日语：帰ってきたウルトラマン，英语：Return of Ultraman），是由圆谷制作制作的特摄电视剧，于1971年4月2日至1972年3月31日期间，每周五晚间19：00至19：30在日本TBS电视台播出，全51话。
本作品是圆谷制作自《奥特Q》以来的奥特曼系列的第三部作品，也是自1970年圆谷制作创始人圆谷英二辞世后的首部奥特曼系列相关作品。
本作品的制作背景，是根据1970年重新播出的前三部作品《奥特Q》、《奥特曼》和《奥特赛文》获得良好的收视率高，富士电视出版（后来继承为万创有限公司）的“立体书”等相关书籍、玩具制造商布尔马克推出的人物模型销售良好的相关商品，[2]以及《超级格斗》（1970年）的良好反响。
作品企划始于1969年4月28日发行的企划书《特摄怪兽系列/续奥特曼（特撮怪獣シリーズ/続ウルトラマン）》[3]。此时，奥特曼和MAT对抗复活的怪兽的基本路线已经确立。[4][5][6]同一企划书描述奥特曼在约30年后返回地球的设定。到目前为止，该企划书只有前三集，其中介绍了从科学特搜队引退很久的村松队长和早田进，以及与奥特曼合体的主角晩日出辉（バン・ヒデキ）通过贝塔胶囊变身等，这表现出了强烈第一代奥特曼的意识。[7][8][2]
最初，该作品采用第一代的奥特曼回归的设定，所以标题为《回归的奥特曼（帰って来たウルトラマン）》。但考虑到商品化的展开，赞助商认为应该把它设定为另一个角色，所以这个设定被否决了，最终变成了新的角色。据称《回归的奥特曼》是由圆谷英二在去世前命名的。[9][10][8][2]在最初的企划书中，包含了在北海道门仓牧场工作的出辉，受到牧场主的子女薫、雅之姐弟的喜爱、以及通过特训习得必杀技等要素。不过，出辉的存在被视为奥特曼的临时形态。[11][8][2]
虽然这是企划书的最终草稿，但最终《归来的奥特曼》的故事，则是由制片人桥本洋二和编剧上原正三决定的[11][8][2]，此外，桥本、上原、熊谷健和圆谷一之间进行了多次讨论，决定不采用强调奥特曼力量的续作企划案，而是采用桥本擅长的人类戏剧为主的故事，讲述了获得奥特曼力量的不成熟年轻人，在MAT内摩擦中成长的故事。因此，决定推出的企划拖延到了1970年末或1971年初。并于1971年2月6日开始拍摄，然而在1970年10月至11月期间进行准备的武田时段被取消后，该剧选定在TBS直接管理，由多个赞助商时段的星期五19点时段进行播映。[2]
世界各地不停的出现地壳变动和异常气象，一直在沉睡的怪兽苏醒了。
梦想成为一名赛车手的青年“乡秀树”为了保护没来得及从怪兽塔贡逃跑的少年和小狗而失去性命。但是从M78星云为了保护地球而来的新奥特曼，因为乡拥有勇气的行动感动，与其一体化让乡再次苏醒。之后，乡决定与各种威胁人类自由与幸福的敌人战斗，加入了怪兽攻击队MAT。带著作为超越常人的奥特曼和人类乡秀树的双重身份与怪兽和宇宙人战斗，在这段过程中不断成长。[12]
《奥特曼》的主角早田进，是被描述为完美的英雄形象，《奥特赛文》的诸星弹也没有多少描述过关于他的私人生活的演出。但是本作的主人公乡秀树是被设定成一个志愿成为赛车手的一般平民。代表他的平常生活面，如同家人一样的坂田兄妹也作为主要角色登场。[10]并且，主角作为奥特曼因为对自己的力量感到骄傲自满，带着超能力因此与MAT的队友之间产生冲突，然后又强调了在日常时为了度过的困难而努力的地方。变身成奥特曼后时而也会因为跟怪兽苦战甚至输掉的情况也会出现。因为这样的作风，在之后被称为是“人类奥特曼”。[13]
播放第一期奥特曼系列的武田高峰，为了转换SF路线和怪奇路线改播放了《柔道一直线》这一作品。隐藏在当时的小孩里流行起运动精神热潮，因此本作品也加入了此要素。
当初如同之前提及，剧情是描述着乡的苦恼与成长的严肃剧情，与前两部作品所打造的“近未来”“高科技”氛围的世界观相比，则采用当时1970年代初期真实日本的方式塑造，其中描述乡受到挫折和恢复再起的是第二话，而加入了运动精神要素的是第四话，在之后又制作出了《两大怪兽袭击东京》和《MAT的激突》这样在当时崭新又优秀的剧集[8]，但是作为人气节目组的《奥特曼》的续作，TBS对其收视率的水准期待数值十分高（TBS预估为可吸引30%的收视率），但是第一次收视率下来并没有达到期望的效果。原因是因为严肃的电视剧要素不能让小孩子们充分接受，然后因为预算问题战斗的场景基本上多数是在山里或郊外等地方，欠缺在都市里搞破坏的爽快感。
看到这一情况的圆谷公司，立刻开始了问答调查、在连载有奥特曼相关的杂志。 学年志上展开了对读者的调查以及市场销售的调查，得到了希望强化奥特曼和多让宇宙怪兽的登场的结果。从第18话的宇宙大怪兽贝蒙斯坦开始，大量的宇宙怪兽开始在剧中出现。并且，为了拯救奥特曼，前作的主角奥特赛文也登场，给与了奥特手镯。就这样，对奥特曼这一角色的强化也成功。并且13、14话因为大海啸和龙卷风的这类镜头而被电影化，宣传了高度的特摄技术，在之后还有在当时人气极高的散打手泽村忠客串的27话以及采用了高中生粉丝（小林晋一郎）的原案的34话，都给作品的知名度提供了巨大的贡献。在制作费更耗费1话平均550万日圆的规模。[2]
在不断的强化这些方面的同时依然也强化了电视剧的一面，比如队长交换的第22话，描述内向的弱小少年觉醒与在旅行的南队员的过去互相交错的第25话，以及上原和东条昭平以日本社会议题的尖锐批评，包括工业发展的环境污染、种族歧视待遇而被视为“问题作”的第33话等，一部分受到评价高的作品被举出。特别是从31话到34话，因为正好与一个播放月相同，因此这一段的剧集被称作是“11月杰作群”。[14]这个时期的收视率维持在20%左右。并且因为扮演坂田秋子的榊原留美因为要参与其他电视剧演出[15]，要继续稳定维持本作的演出档期十分困难，因此在第37、38话里健和秋都以遭到納克尔星人所杀的方式从故事中消失，再加上初代奥特曼和奥特赛文的登场镜头，在这时的收视率达到了一个顶峰。榊原留美离开后，女主角由岩崎和子饰演的村野留美子继承。
作为电视剧部分，描述乡的私生活的中心改为坂田家唯一幸存的次郎和代替次郎姐姐的邻居村野留美子。在特摄部分作为强化对策增加了怪兽及操纵它的宇宙人2个敌人同时登场的次数，在娱乐性也加强了。在这个时期的收视率是经常达到25%，是第二期奥特曼系列保持最高收视率的时期。[16]
第51话MAT基地被破坏，次郎和留美子被抓走，乡即奥特曼与MAT陷入了最大的危机，但是最后奥特曼战胜了过去打倒了初代奥特曼的最强怪兽杰顿。然后，乡跟次郎和留美子告别，作为奥特曼离开地球而揭下帷幕。 本座在历代客串的奥特曼中最得到好评的，是从《奥特曼》最终话里登场的佐菲为长兄开始的“奥特兄弟”，这种从杂志设定里逆流到TV剧情中的现象。第51话百特星人嘴里所说的“奥特兄弟”被明确使用，在续作的《艾斯·奥特曼》里真正的将奥特兄弟的设定运用起来。
本作中并没有具体的年代设定。相较于前两部作品大量使用非日常场所进行拍摄，并演出“近未来”和“无国籍”的场景，本作品的影像大多是在具有生活感的场所拍摄，意识到了与放映年代相同的1970年代初期日本。这是因为前两部作品是以海外销售为前提而制作的，本作品是纯粹为日本国内观众制作。包括剧中出现的日期和第二次世界大战的经历等[注 1]，可见将现实的日本与故事融合在一起的手法。此外，本作几乎没有对于海外国家的描写，MAT在其他国家的分部只有少量对话中提及。
基于“奥特兄弟”的设定，该作品的世界被认为与其他“奥特曼系列”作品相连。但是，在剧中并未明确说明与前两部作品有何关系，仅透过巴尔坦星人Jr.和杰顿的出现，以及第38集中早田进和诸星弹的客串以暗示前两作的关联。此外，在第51话中曾使用《奥特曼》第39话中的影像，描绘了乡在梦中看到初代奥特曼和杰顿战斗的场景。
另一方面，如下文所述，《艾斯》的第10话是本作品的续集，第12话则描绘了本作第26话发生的事件。此外，在《泰罗》和《雷欧》中也出现了乡的，因此昭和第二期系列普遍被明确视为同一个世界观。
最终话中，乡秀树嘱咐留美子照顾次郎之后，嘱咐次郎若是以后要加入MAT队，一定要遵守五大誓言 （日语：ウルトラ5つの誓い，英语：The Five Ultra Pledges），分别为：
在后续作品《艾斯·奥特曼》及《梦比优斯·奥特曼》中都有沿用此设定。
本作品中，导演选择了与圆谷英二有深厚渊源，来自东宝的本多猪四郎执导第1和第2话，并为作品的开场奠定了基础。本多还执导了第7、9和51话。[17]
另外，东宝方也有笕正典和松林宗惠参与。此外，圆谷还积极招聘其他电影公司的导演，例如来自东映的冨田义治、佐伯孚治，来自日活的锻冶升，国际放映的山际永三，TBS的真船祯。富田是在TBS制作人桥本洋二的请求下接受邀请，佐伯是因他执导的《江户川乱步系列 明智小五郎》第25话《白昼梦 杀人金鱼》得到圆谷制作人熊谷健的喜爱而被选中，笕、山际和真船三人在随后第二期系列中担任了主力导演。[18]
来自圆谷制作的导演仅有东条昭平、第32话中作为主导演首次亮相的大木淳参与。然而，由于东条参与的第一部作品，即第33话《怪兽使者与少年》在TBS高层引起问题，他后来降级为助理导演，因此在本作品中，他只执导了33话。
编剧团队中，上原正三担任51话中共20话的编剧。作品主要围绕东京陷入危机的前后篇故事展开。然而，在坂田兄妹死亡后的情节中，除51话外，上原并没有担任任何一集编剧。市川森一在之后的《艾斯》中担任主编剧，虽然在本作品中只担任6集，但他写下了关键剧情，其中包括赛文和新队长的登场。上原和市川在当时也同时参与东映电视剧《假面骑士》的企划。[17][13]
此外，圆谷的田口成光在本作品中首次编写6话的剧本。田口后来成为了《泰罗》和《雷欧》的主编剧。宇宙人和与宇宙有关的故事主要由石堂淑朗担任。他喜欢编写独特的故事，包括出现粗暴、性格上有问题的宇宙人入侵地球的情节，同时也擅长创作强调地方色彩、民间故事风格的剧情，本作品中担任约9话的编剧。在此后，石堂积极参与了第二期昭和系列。
昭和第一期系列的导演实相寺昭雄和饭岛敏宏（以千束北男名义）也各自撰写了一集，与制片人助理熊谷健有关系的小山内美江子也在熊谷要求下撰写一集[注 2]。第一期系列的主编剧金城哲夫也撰写了一集[17]。[注 3]此外，过去曾参与《隐密剑士》和《假面忍者 赤影》，并在播出期间负责《假面骑士》等许多宣弘社和东映作品编剧的伊上胜负责第9和第49话的编剧[17]，石堂也介绍来自松竹的斋藤正夫担任两个剧本（第45和第50集）的制作。
在剧中饰演坂田健的岸田森，以朱川审的笔名撰写第35集引起很大的话题[注 4]，此外，第34集的故事梗概是由当时的高中生小林晋一郎提供的（剧本是石堂），小林还提供同样是由人类创造出的植物怪兽的故事梗概，在电影《哥斯拉vs碧奥兰蒂》中采用。小林表示，由于感到昭和第一期系列与其他作品的风格不同，他于1971年6月提出对作品的建议，并将13个怪兽设计和故事发送给了圆谷制作，最终被采纳。此外，新人时期的长坂秀佳负责了一话编剧。[20]
上原最初的剧情构思，是成全著关于乡和秋子的爱情故事，但由于榊原的中途辞职，故事情节变得混乱。为了让观众抱有期望，他们不得不把坂田兄妹安排成死亡的结局。然而由于坂田兄妹的死亡，而无法描绘郷的私人生活，因此故事后期的结构变得简单且轻松，使得第37和38话变得像最后一话，第51话成为象征性的结尾。
特摄美术由池谷仙克负责，这是他自《赛文》之后再度进行制作，但由于池谷在此时正参与实相寺的ATG电影《曼陀罗》，所以在第12集退出剧组[21][8][2]在后来的采访中，他表示对参与本作品并不积极。[21]退出后，旧相识的特技导演大木淳在第32话中首次担任主要工作，池谷曾接受了大木的请求，短暂回归设计了怪兽玛依玛王。[21]
虽然未在片头出现在名单，但剧中戏服造型主要由开米制作公司负责，部分则由高山良策、东宝特殊美术部和圆谷的造型团队负责。由东宝特美制作的三个怪兽外观看起来很坚实，但移动起来很困难，因此开米制作进行了修改，并在日后成为圆谷合作的主要造型制作公司。虽然高山从《赛文》开始就一直参与系列，但由于同时也参与《电子分光人》的工作，所以仅参与三个怪兽的制作。[21]
虽然没有在片头列出，但本作品的怪兽（外星人）设计除池谷仙克和井口昭彦之外，还由制片助手熊谷健、米谷佳晃、利光贞三和末安正博等人负责。最后一集中出现的百特星人被认为是当时的小学馆编辑部团队设计。[22]
戏服演员方面，最初预定出演奥特曼的演员为来自新东宝的中冈慎泰罗，该者有着健美运动员般的体型，然而，随着团次郎以乡秀树的身份赢得试镜，由于中冈的体质与团相差太大，与精干的团队形象相差太远，剧组因而改由菊池英一出演。[2][23]为了默默拒绝这个角色，他提出了“加薪1.5倍”和“要求以MAT成员之一”的身份出现的条件。虽然团队接受了第一个条件，但第二个条件无法满足，因为目前MAT成员的所有角色和位置都已完成，但表示团队承诺会考虑再次现场亮相。最终，他还是能够接受。虽然菊池在系列中确实有一些小角色，但他觉得奥特曼这个角色对他来说已经足够了。
菊池熟练掌握了拳击、空手等格斗技巧，因此与出演初代奥特曼的演员古谷敏相比，他的身材更为健壮，稍微偏向日本人的身材，身高178米，以背筋挺直、武术姿势和动作为特点。与初代奥特曼关注外星人风格的动作不同，作品中的奥特曼以表达愤怒和焦虑等情感的人性化动作为特点。在过去的系列中，没有专门负责怪兽动作的武术指导，而在剧本中也经常写着“与怪兽（外星人）战斗〜以下请多多关照”等内容，因此特技人员和导演都是在摸索中指导，在这部作品中，菊池和扮演许多怪兽的远矢孝信（菊池的大学后辈）进行协调，几乎全面负责动作指导。
包括远矢在内，饰演怪兽服装演员的是菊池和远矢孝属的行动团队“Japan Fighting Actors（JFA）”的成员。由于时间表没有重叠，所以菊池也扮演了部分怪兽的角色，值得注意的是，远矢在此之前已经在同时期的《电子分光人》中饰演角色。有时两者的时间表会冲突，因此在远矢回来前，当时的副导演东条昭平也曾代替他担任怪兽演员。在录制《归来》的某个时候，有一次他觉得自己不适合奥特曼这个角色，但在收到了孩子的粉丝来信，孩子们通常称他为“东京世田谷的归来奥特曼先生”（东京都世田谷区帰っテきたウルテラマン様）成为他饰演的动力，在第2话特效拍摄期间，他所在的水池发生放电事故，菊池险些被电死。
在出演《归来》期间，菊池每天都吃大蒜酱油和柠檬糖来补充体力。也有一次，他因为吃太多大蒜而胃痛。由于穿着戏服的潜水服服装不断出汗，他还吃了很多撒有盐的新鲜蔬菜。尽管菊池怀疑这种做法会对他的健康造成危害，但他还是经常这样做。讽刺的是，在《归来》结束后，一位当地医生说他的身体被诊断出缺盐。
当《艾斯》开始拍摄时，菊池以身体达到极限为由拒绝饰演艾斯的角色。《归来》完成拍摄后，菊池被允许保留该剧的一些道具作为纪念品，包括原版的超级手镯。在2002年5月7日参与综艺节目，菊池透露，他保存的杰克道具的所有纪念品价值约2,110,000日元。
在第22话中，MAT队长进行途中更替。队长更替是系列中首次出现的事件。这是因为节目从2季节目延长到4季节目。[25]。
在与乡的关系中，第4话显示，若乡受到锻炼，那么奥特曼也会受到锻炼，此外在第22和第37话中，可以看到即使在变身之后，郷的身心状态也会传递给奥特曼。相反，郷也会受到奥特曼受伤的影响，从中期开始，奥特曼和郷的意识已经一体化了。[注 10]
在本作品中，由于最初的企划名为遗留问题，一直都只称呼为“奥特曼”。因此，在后来的客串和书籍等中，出于区别初代奥特曼的角色而设置了各种名称。在《艾斯》第14话的旁白以及北斗星司的对话中，称其为奥特曼二世（ウルトラマンII世；在《泰罗》和《雷欧》的旁白中，则称其称为缩写新曼（新マン）。此外还有直接使用作品名归来的奥特曼，或简称归曼（帰マン）、新奥特曼（新ウルトラマン）的情况。
然而，在1984年上映的电影《泽塔奥特曼OFFY 奥特曼战士VS大怪兽军团》上映前，当需要各自有专有名词时，时任圆谷社长圆谷皋设定了“Jack”（ウルトラマンジャック）定案为正式名称。此后的书籍、相关商品等几乎都统一使用此名称，而“II世”和“新奥特曼”被视为别名，在中国播出时，标题为《杰克·奧特曼》。
此后，在电影《奥特曼物语》和《梦比优斯》中，也被称为“Jack”。由于地球人不知道“Jack”的名字，所以只称其为奥特曼。在电影《大决战！超奥特8兄弟》中，有一个自我戏谑的梗，用于描绘这种称呼的变迁。杰克这个名称也是在《泰罗》的企划阶段曾使用的名称，此外，在片冈彻治的漫画《奥特兄弟物语》“奥特曼一族的大叛乱篇”（收录于第1卷）中出现的奥特之父的兄弟的名字也是杰克，但与本作品无直接关系。
与初代奥特曼和奥特赛文不同，杰克并没有变身道具，是靠意念进行变身。他是历代“奥特曼”中少有不使用变身道具的角色。当乡的生命处于危险之中时，他会自然地变身。当十字形的光辉从天空射向乡的头部时，乡会举起右手或两只手回应，斜向上方挥舞进行变身。这是基本的模式。如果有意识地变身，他通常会举起右手。中期以后，随着乡秀树的意识和杰克的融合协调度越来越高，乡秀树靠自己的意念变身的次数频率越来越多。
在第51话中，乡和“奥特曼”没有分离就离开了地球，此后在系列的客串中，他完全是根据乡的意愿变身的。在企划案中，也存在着要采用特定的变身姿势或使用变身道具的方案。虽然也有拍摄乡采取变身姿势后才变成巨大化的场面，但最终却未能通过审核。[注 11]
在第18话中，因应在贝蒙斯坦战斗中苦战，杰克从奥特赛文那里获得的万能武器。它通常作为手环佩戴在杰克的左手腕上，但会根据脑波反应而变形成各种道具，包括棍状的刀剑、长枪、回力镖、枪等不同形状的物品，使用时，必须要需要弯曲左肘示范手环，然后用右手拿走它，并将其变形或直接投掷。不过不能同时用于多个用途，第20话描绘了杰克因此而苦恼的情景。有时候它不仅作为武器使用，还能够展示出其他能力，例如将整个湖蒸发，摧毁整个星球，或者恢复分解的身体。无论使用哪个功能，当它完成任务时，几乎都会与杰克的意志产生共鸣，回到手中。
在第31话中，超级手镯曾被泽朗星人控制攻击杰克，但当泽朗星人被打败并解除控制时，它又回到了杰克的左手中。在第24话中，当杰克取下超级手镯后，被攻击并摔落在地，随后被他捡起并丢向金士顿。在内山守的漫画版中，当Bemstar击中超级手镯并摔落在地时，杰克非常拼命地寻找它。
超级手镯被视为奥特曼持有的最大、最强的武器，在《艾斯》第1话、第13话、第26话中，与其他兄弟摆出光线的姿势相反，奥特曼取下了超级手镯，第14话中，当奥特曼4兄弟的必杀技被艾斯杀手抢走时，被抢走力量的是手环。这些场景表明超级手镯是杰克代表性的技能。不过在之后的系列客串时，如在《艾斯》第26集中降落在地球时未装备手环，在《雷欧》第34集中装备了泰罗手环。
装备状态并不一致的原因，但这是因为在本作品拍摄结束时，特技演员菊池获得了超级手镯的道具作为纪念，之后就不再使用了，但是手环作为武器的设定本身并没有改变。在《梦比优斯》的电影版中也被使用，并在此后的电影版中每次都被使用。在《银河传说 THE MOVIE》中，描绘了其他光之国的宇宙警卫队队员也装备了量产型的超级手镯。
根据制作部分，由于《归来的奥特曼》收视率逐渐下降，各种赋能术被设计出来。杰克的主要武器超级手镯就是其中之一。制作人桥本最初因为偏离了“最终以艰辛战胜怪兽”的原定主题而感到愤怒，但基于“奥特曼太弱了”的观点决定采纳。[34]
美术设计师井口昭彦被认为是杰克·奥特曼的角色设计师，但他本人否认了这一说法。现存的设计划曾被介绍为池谷仙克的作品，井口在一次采访中表示认为这是池谷的画，而池谷本人也否认了这一说法。最初，杰克初始设计的外形与初代奥特曼类似，但由于商业考虑，当时圆谷制作的营业课长末安正博在设计图上增加了一些细线条以便于商品化。然而，由于商业上的弱点，制作团队被迫对设计进行了一些更改，使其与初代奥特曼有所区别，并重新拍摄了第一集的部分场景。
杰克的设计基本上是按照初代《奥特曼》的形状制作，但用双重线围绕身体的红色图案，颈部到胸前和腰部到膝盖之间的图案是其重要特征。此外，银色质感也有光泽。中期以后，除了改变了一些红色部分的线条剪裁，还将头部后面到背部的鳍变大。
面具取自初代奥特曼的C型原型，由开米制作和Hill Model Craft制作。在进行商品化注册的拍摄时，眼睛的安装角度等有所改变，使得它比初代奥特曼第一个套装稍微高瞪眼。眼睛是用热压盐化物制成的，眼睛的背面用透明环氧树脂打点点装饰以制造凹凸感。眼睛的位置、角度和窥视孔的位置等有多种不同类型。后头部在节目开始时是红色涂装的，但在节目后半段也有被涂成银色的情况。此外，由于套装个体之间的差异，大腿的线条割口方式、颈部的线条有许多差异。特别是客串《泰罗》的第52话中，因手套从全银色变成全红色，加上后头部的变化，使其呈现出与原版不同的形象。[35]
与初代奥特曼不同，杰克的设计隐藏了手脚的接缝处，手套和靴子的下摆明显露出。这是考虑到拍摄时便于穿脱的设计，充分利用《赛文》的拍摄经验。自设计图起，靴子和手套的拉链部分就有红线。从中期开始，超级手环佩戴在左臂上。当客串《艾斯》第26、27集时，为了表现成为铜像的状态，身上涂了带闪光的水性涂料，因此最初的套装认为无法再利用，被切断而被废弃。
在客串《泰罗》第52集时，手套和靴子都变成了红色，这是受到新版假面骑士2号的启发而设计的。此外，《泰罗》第33、34集和第52话中，胸部图案的形状与本作品第1话拍摄时的NG套装非常接近。
从1987年春季到夏季，杰克以白领形像出现在明星食品的杯面广告中。虽然按设定应是初代奥特曼，但由于红色衣领和白衬衫形像不搭，因此使用的是项圈为银色的杰克服装。
截至2022年，尽管套装第四季已经更换，但是一件一直使用到最后一话的套装仍然存在，是当前保存最古老的奥特曼套装，该文物在2021年的“庵野秀明展”上展出。[36]
MAT是指怪獣攻撃队，全称为（Monster Attack Team），该防卫队的主要任务是对抗怪獣、调查奇怪事件以及进行对抗侵略者的防御为目标。是隶属于联合国机构的地球防卫局的特殊部队，总部位于纽约，在世界各地都设有支部，并拥有太空站。其中日本支部的呼号为“MAT J”。 一般市民可以在城市里看到队员服并猜测出MAT的活动，孩子们也会聚集在MAT车辆周围，即使对于没有直接接触过队员的人也会称呼他们为MAT队员，因此MAT的活动范围已经相当开放。
但是与此同时，军方内部似乎对该防卫队持弱势立场，经常面临来自上层领导和舆论的解散压力。在下一部作品《艾斯》的第10集中，曾提及到MAT的档案存在。
MAT日本支部的队员由实动部队和后方支援部队（通信和维修人员）组成，采取少数精锐主义，因此队员数量较少，共由6人组成，此外，实动部队的头盔上额部分有编号（1号为队长）。
MAT的日本支部基地位于东京湾海底，内部设有指挥室作为基地中心，包括队员个人房间、医院等居住设施、训练场、机器人存储库、维修场、维修场控制室，发射喷射机的发射设施则设置在地面，可通过管道往来。[30] MAT的指挥室周围基本布局为长官座位和各种控制室、出入口等平均分配。此外，根据前期、中期和后期分别，前期为第1至第4集，中期为第5至第36集，指挥室以莫斯绿色统一设计，后期则为第37至第51集以白灰色统一设计，仪表和出入口通道等布局和细节也同时更改。[37] 此外，还有在海岸灯塔和海角崖上伪装的地面发射口、专门部门（位于东京都中央区神田锦町二丁目虚构地点）的文件管理和行政处理、雷达基地等。 在最后一话中，当队员们出动时，基地被百特星人突袭，摧毁了原子反应堆，导致日本支部基地的大部分设施失去功能。
此基地的设计由井口昭彦负责[38]，指挥室在东宝工作室的No.1舞台上拍摄了前四话，而从第五话开始在东京电影和东京美术中心进行拍摄。[37]
实动部队的队员服装以偏向红色的橙色为基调，胸部有黑色的V字形图案，设计简单。仅伊吹队长的服装袖子和胸部线条上会加细线。该服装具有高耐热、耐寒、耐久性。最初由池谷绘制的设计被废弃，但后来被用于《火焰人》的SAF队员服装，采用了高桥昭彦的设计。
该服装采用化学纤维制成，据说具有“夏天凉爽，冬天暖和”的设置，但由于不透气，夏天会很热，冬天则很薄，因此实际并不适合全年穿着。
制作物是将M3冲锋枪的拍摄用道具涂成银色，拆下枪管并更换成短而粗的炮管形状的“枪管”。
| MAT神箭1号 | |
|---|---|
| 全长 | 15米 |
| 全幅 | 14米 |
| 重量 | 14吨 |
| 最高速度 | 15马赫 |
| 可载人数 | 2人 |
| MAT神箭2号 | |
|---|---|
| 全长 | 14米 |
| 全幅 | 13.2米 |
| 重量 | 13吨 |
| 最高速度 | 3.8马赫 |
| 可载人数 | 1人 |
| MAT旋翼机 | |
|---|---|
| 全长 | 13米 |
| 全幅 | 16.4米 |
| 重量 | 3吨 |
| 最高速度 | 1马赫 |
| 可载人数 | 2人（最多收留人数5人） |
在出动多架飞机时，它们被称为“Gyro A”和“Gyro B”，按字母顺序编号。它的武装包括加特林机枪和火箭弹架。此外，它还活跃在部署特殊弹药，如纳波姆弹、喷雾涂料、灭火剂、冷冻弹。它曾经发射激光炮。紧急逃生是从机身下部进行。在第30话中，该机的驾驶舱内部装备了新的计算器。在第9话中，还出现了机身旁有黄线的队长机。
| 集数 | 标题 | 登场怪獣・宇宙人・奥特曼 | 脚本 | 监督 | 特殊技术 | 播映日 | 收视率 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 怪獣総进撃 （怪兽总攻击）[注 12] |
ザザーン タッコング アーストロン |
上原正三 | 本多猪四郎 | 高野宏一 | 1971年 4月2日 |
26.4% |
| 2 | タッコング大逆袭 （特贡大反击） |
タッコング | 4月9日 | 25.1% | |||
| 3 | 恐怖の怪獣魔境 （恐怖的怪兽境地） |
サドラ デットン |
笕正典 | 4月16日 | 22.6% | ||
| 4 | 必杀！流星キック （必杀！流星飞驰） |
キングザウルス三世 | 4月23日 | 19.8% | |||
| 5 | 二大怪獣 东京を袭撃 （两大怪兽袭击东京） |
グドン ツインテール |
富田义治 | 4月30日 | 21.1% | ||
| 6 | 决戦！怪獣対マット （决战！MAT对怪兽） |
5月7日 | 19.4% | ||||
| 7 | 怪獣レインボー作戦 （与幻影怪兽之戦） |
ゴルバゴス | 本多猪四郎 | 5月14日 | 17.8% | ||
| 8 | 怪獣时限爆弾 （怪獣！定时炸弹） |
ゴーストロン | 田口成光 | 笕正典 | 5月21日 | 16.4% | |
| 9 | 怪獣岛SOS （怪兽岛，救命！） |
ダンガー | 伊上胜 | 本多猪四郎 | 5月28日 | 19.2% | |
| 10 | 恐竜爆破指令 （恐龙爆破指令） |
ステゴン | 上原正三 | 笕正典 | 6月4日 | 20.1% | |
| 11 | 毒ガス怪獣出现 （毒气怪兽登场） |
モグネズン | 金城哲夫 | 锻冶昇 | 6月11日 | 18.5% | |
| 12 | 怪獣シュガロンの复雠 （怪兽修格罗的复仇） |
シュガロン | 上原正三 | 6月18日 | 17.5% | ||
| 13 | 津波怪獣の恐怖 东京大ピンチ！ （海啸怪兽的恐怖） |
シーモンス シーゴラス |
富田义治 | 佐川和夫 | 6月25日 | 18.8% | |
| 14 | 二大怪獣の恐怖 东京大龙巻 （两大怪兽的恐怖——东京巨大龙卷风！） |
7月2日 | 18.4% | ||||
| 15 | 怪獣少年の复雠 （怪兽少年的复仇） |
エレドータス | 田口成光 | 山际永三 | 高野宏一 | 7月9日 | 14.3% |
| 16 | 大怪鸟テロチルスの谜 （大怪鸟泰罗切斯之谜） |
テロチルス | 上原正三 | 7月16日 | 15.0% | ||
| 17 | 怪鸟テロチルス 东京大空爆 （怪鸟泰罗切斯 东京大空袭） |
7月23日 | 17.3% | ||||
| 18 | ウルトラセブン参上！ （奥特赛文又来了）[注 13] |
ベムスター 奥特赛文 |
市川森一 | 锻冶昇 | 佐川和夫 | 8月6日 | 16.0% |
| 19 | 宇宙から来た透明大怪獣 （来自宇宙的透明怪兽） |
サータン | 上原正三 | 8月13日 | 16.9% | ||
| 20 | 怪獣は宇宙の流れ星 （磁力怪兽） |
マグネドン | 石堂淑朗 | 笕正典 | 高野宏一 | 8月20日 | 18.8% |
| 21 | 怪獣チャンネル （频道怪兽） |
ビーコン | 市川森一 | 8月27日 | 17.3% | ||
| 22 | この怪獣は俺が杀る （把怪兽交给我） |
ゴキネズラ | 山际永三 | 佐川和夫 | 9月3日 | 18.8% | |
| 23 | 暗黒怪獣 星を吐け！ （黑暗怪兽吞星星） |
ザニカ バキューモン |
石堂淑朗 | 9月10日 | 23.4% | ||
| 24 | 戦栗！マンション怪獣诞生 （恐怖！公寓怪兽的诞生） |
キングストロン クプクプ |
上原正三 | 富田义治 | 大木淳 | 9月17日 | 24.0% |
| 25 | ふるさと 地球を去る （离开故乡） |
ザゴラス | 市川森一 | 9月24日 | 21.4% | ||
| 26 | 怪奇！杀人甲虫事件 （奇怪！杀人甲虫事件） |
ノコギリン | 上原正三 | 笕正典 | 高野宏一 | 10月1日 | 25.2% |
| 27 | この一発で地狱へ行け！ （致命一击） |
グロンケン | 市川森一 | 10月8日 | 26.1% | ||
| 28 | ウルトラ特攻大作戦 （超级战略行动） |
バリケーン | 実相寺昭雄 | 山际永三 | 佐川和夫 | 10月15日 | 23.5% |
| 29 | 次郎くん 怪獣に乘る （次郎骑上怪兽） |
ヤドカリン | 田口成光 | 10月22日 | 23.2% | ||
| 30 | 咒いの骨神 オクスター （诅咒骨神——奥古斯特） |
オクスター | 石堂淑朗 | 真船祯 | 高野宏一 | 10月29日 | 23.9% |
| 31 | 悪魔と天使の间に.... （恶魔与天使） |
プルーマ ゼラン星人 |
市川森一 | 11月5日 | 25.1% | ||
| 32 | 落日の决闘 （夕阳下的决战） |
キングマイマイ（幼虫・成虫） | 千束北男 | 大木淳 | 11月12日 | 23.4% | |
| 33 | 怪獣使いと少年 （怪兽使者和少年） |
ムルチ メイツ星人 |
上原正三 | 东条昭平 | 大木淳 | 11月19日 | 24.0% |
| 34 | 许されざるいのち （不可饶恕的生命） |
レオゴン | 石堂淑朗 小林晋一郎 （素案） |
山际永三 | 佐川和夫 | 11月26日 | 24.6% |
| 35 | 残酷！光怪獣プリズ魔 （残酷！光怪兽 普利茨墨） |
プリズ魔 | 朱川审 | 12月3日 | 20.9% | ||
| 36 | 夜を蹴ちらせ （驱不散的夜晚） |
ドラキュラス | 石堂淑朗 | 笕正典 | 12月10日 | 23.9% | |
| 37 | ウルトラマン 夕阳に死す （奥特曼在夕阳下死去） |
ナックル星人 ブラックキング[a] ベムスター（再生） シーゴラス（再生） |
上原正三 | 富田义治 | 大木淳 | 12月17日 | 27.5% |
| 38 | ウルトラの星 光る时 （奥特曼之星闪耀之时） |
ナックル星人 ブラックキング[注 14] 初代奥特曼 奥特赛文 |
12月24日 | 29.0% | |||
| 39 | 冬の怪奇シリーズ-20世纪の雪男 （二十世纪的冰雪博伊） |
バルダック星人 | 田口成光 | 笕正典 | 真野田阳一 | 1972年 1月7日 |
27.4% |
| 40 | 冬の怪奇シリーズ まぼろしの雪女 （虚幻的冰雪女孩） |
スノーゴン ブラック星人 |
石堂淑朗 | 1月14日 | 28.2% | ||
| 41 | バルタン星人Jrの复雠 （小巴尔坦星人的报复） |
ビルガモ バルタン星人Jr. |
长坂秀佳 | 佐伯孚治 | 佐川和夫 | 1月21日 | 28.2% |
| 42 | 富士に立つ怪獣 （矗立在富士山上的怪兽） |
パラゴン ストラ星人 |
石堂淑朗 | 1月28日 | 28.1% | ||
| 43 | 魔神 月に咆える （魔鬼在月球上咆哮） |
コダイゴン グロテス星人 |
笕正典 | 真野田阳一 | 2月4日 | 26.6% | |
| 44 | 星空に爱をこめて （把爱献给星空） |
グラナダス ケンタウルス星人 |
田口成光 | 2月11日 | 29.1% | ||
| 45 | 郷秀树を暗杀せよ！ （暗杀乡秀树） |
メシエ星云人 ロボネズ 白鸟座61番星人エリカ |
斎藤正夫 | 锻冶昇 | 佐川和夫 | 2月18日 | 26.5% |
| 46 | この一撃に怒りをこめて （愤怒的一击） |
レッドキラー ズール星人 |
田口成光 | 2月25日 | 27.9% | ||
| 47 | 狙われた女 （被盯哨的女人） |
フェミゴン | 石堂淑朗 | 佐伯孚治 | 真野田阳一 | 3月3日 | 25.6% |
| 48 | 地球顶きます！ （夺取地球） |
ヤメタランス ササヒラー |
小山内美江子 | 3月10日 | 25.2% | ||
| 49 | 宇宙戦士 その名はMAT （宇宙勇士就是MAT） |
ミステラー星人（善・悪） アテリア星（名前のみ） |
伊上胜 | 松林宗恵 | 3月17日 | 25.2% | |
| 50 | 地狱からの诱い （来自地狱的邀请） |
キング・ボックル | 斎藤正夫 | 3月24日 | 26.0% | ||
| 51 | ウルトラ5つの誓い （五大誓言） |
ゼットン（2代目） バット星人 初代奥特曼（声演） |
上原正三 | 本多猪四郎 | 3月31日 | 29.5% | |
本作BGM是继前作《赛文》之后，再次由冬木透作曲的作品。与《赛文》相比，曲目结构中描写宇宙和异次元空间的音乐减少了，聚焦在人物、儿童场景和心理描写的音乐比例增加了。其中，男声合唱的歌曲（M-3），在MAT出击和攻击场景中被广泛使用，因其流行而被称为“万达巴”，并给观众留下了与主题曲同等甚至更强烈的印象。因此，以“万达巴”为基础的曲目在之后的作品中也被广泛使用。同样由冬木透作曲的《赛文》插入歌曲“ULTRA SEVEN”中也可以看到“Wandaba”的萌芽。
前述的冬木版主题曲，仅包含描述奥特曼优势战斗的勇敢乐曲的旋律（M-13），被用作主要BGM各曲的主题。主要使用冬木在本作之前创作的曲目作为背景音乐。本作品中也大量使用了从《赛文》的BGM流用的音乐，但冬木自己选择了所有的BGM，并注意不要直接将《赛文》的作品世界带入其中。
由于主题曲和剧中的BGM由不同的作曲家制作，因此在剧中使用主题曲或其旋律的场面比较少，但在剧中的重要场景中会使用它们。
这个作品开始采用了由不同作曲家负责主题曲和背景音乐的分工制度。主题曲和插曲的作曲由椙山浩一负责。由团次郎演唱的原版歌曲包括《归来的奥特曼》和《MAT队之歌》，日本哥伦比亚唱片公司（EP唱片）和朝日索诺拉玛持有原盘权并发行。其他竞争唱片公司则录制了翻唱版本。
歌曲的翻唱版本包括子门真人·Young Fresh共同演出和单独演出两种（以上由JVC->JVC建伍胜利娱乐）、美积士（国王唱片）、藤井健 & The Breathing Four（CBS Sony）、若子内悦郎（EMI音乐日本）、外山浩尔（ゼール音乐事务所制作，朝日索诺拉玛再版）、山形忠顕（帝国娱乐）、三鹰淳（日本古伦美亚）。此外，有些翻唱版本（例如三鹰版、若子内版、山形版等）仅使用了原始音源的卡拉OK部分。在《雷欧》第34集中，使用了外山浩尔的翻唱版本。
经过旋律的改编，自2014年起，福岛县须贺川市的防灾行政无线电播放着该旋律铃声，每天下午5点30分播映，奥特曼将音源交给市长的典礼活动也在1月14日举行。
“MATチームの歌”
“怪獣音头”
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