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帕格尼尼的廿四首小提琴随想曲,作品1(目录号25[注 1]),是在1802年至1817年期间,分成三组(六首、六首、十二首)所陆续写成的。虽名称是随想曲,实际上这组作品更接近练习曲之性质,每一首小品都在探索特定的演奏技巧,例如双停颤音、左手拨弦、泛音、极敏捷的换把位或跨弦⋯⋯等。在技巧之外,帕格尼尼对于乐曲体裁、意大利“美声”传统等层面,也都有富原创性的想法。
1820年Ricordi首次出版了这组随想曲(即作品编号1),同时也出版的作品还有十二首小提琴-吉他奏鸣曲(作品2、作品3),以及六首吉他四重奏(作品4、作品5)。帕格尼尼将廿四首随想曲题献给“致艺术家”(Dedicati alli Artisti),而非特定的个人。[注 2][1]不过,其实他在1832年至1840年间,曾经陆续为每一首随想曲“追加”被题献者,这点可见于他自己使用的乐谱以及其手迹。[注 3][2]
1854年,布赖特科普夫与黑特尔出版了费迪南德·大卫所编辑的版本。与这个版本一起出版的,还有罗伯特·舒曼附写的钢琴助奏部分。此外,大卫自己也另写了一个钢琴助奏,同样由布赖特科普夫与黑特尔出版(约1860年)。[3]
与早先(抑或是写作时间晚于此作)的许多“廿四首”作品不同,这一套随想曲并没有刻意在总计廿四个大小调的调性基础上去创作。
曲序 | 调性 | 速度或指示 | 备注 |
---|---|---|---|
1 | E大调 | 行板 | 昵称为“琶音”(Arpeggio) |
2 | B小调 | 中板 | |
3 | E小调 | 持续的-急板 | |
4 | C小调 | 庄严的 | |
5 | A小调 | 动态的 | |
6 | G小调 | 缓板 | 昵称“颤音” |
7 | A小调 | 安祥稳重的 | |
8 | E♭大调 | 庄严的 | |
9 | E大调 | 稍快板 | 昵称“打猎”,以小提琴A弦和E弦模仿高亢的笛声,G弦和D弦则是响亮的号角声。 这首曲子主要是双音的练习,但中段也有抛弓的需要。 |
10 | G小调 | 活跃的 | |
11 | C大调 | 行板-急板 | |
12 | A♭大调 | 快板 | |
13 | B♭大调 | 快板 | 昵称“恶魔之女” |
14 | E♭大调 | 中板 | |
15 | E小调 | 安祥稳重的 | |
16 | G小调 | 急板 | 或许是全作相对最容易的一首。 |
17 | E♭大调 | 持续的-行板 | |
18 | C大调 | 库朗舞曲-快板 | |
19 | E♭大调 | 缓板-甚快板 | |
20 | D大调 | 稍快板 | |
21 | A大调 | 可爱-急板 | |
22 | F大调 | 有力地 | |
23 | E♭大调 | 安祥稳重-小调 | |
24 | A小调 | 主题与变奏(十一段) | 著名的主题 |
帕格尼尼创作此廿四首随想曲时仍相对年轻,1802年至1817年的创作期间,正逢其担任卢卡(Lucca)宫廷之乐手,之后也进行了第一次的意大利行。[4]据卡罗尔·利平斯基表示,廿四首随想曲的创作动机,是将之作为献给朋友们的礼物(按:参前注)。[5]Ricordi出版社方面,收录手稿时所押印的日期为1817年11月24日,借此可大致推测作品完成的时期,不过关于作品何时开始写作则仍未可知。[1]
耶胡迪·梅纽因如此评价:“与巴赫的六首奏鸣曲与组曲并列,帕格尼尼的二十四首随想曲,同为小提琴家之技巧奠基了重要的基础,两者分别可视为小提琴旧约与新约。”[4]廿四首随想曲或许不是作曲家最成熟的作品,也没有精美的对位和和声技法,不过却有着高超的艺术性,更有曼陀林、吉他等其它乐器的特色在其中,从而使传诵至今,继续被下一代的音乐家所继承。阿尔弗雷德·科尔托进一步表示,廿四首随想曲“不只追求表面的炫技而已,还需要有深层的音乐理解,才能达到作曲家所要求的艺术性。”[8]
1940年由RCA Victor出版,奥地利小提琴家奥西·雷纳迪所灌录的78转唱片,搭配沃尔特·罗伯茨演奏的大卫版本钢琴助奏,是廿四首随想曲最早的录音。[注 4][9][10]在这之前,雷纳迪曾在音乐会现场演出无伴奏小提琴原版(1940年10月,雷纳迪个人在卡内基厅的初登场),不过该场演出并没有留下录音。之后雷纳迪又在1953年使用帕格尼尼生前曾持有的,昵称为“加农炮”(Il Cannone)的瓜奈里小提琴,再次挑战此作品录音,Eugene Helmer演奏大卫版本钢琴助奏。[11][12]
廿四首随想曲第一份无伴奏小提琴录音要等到1947年,由美国小提琴家鲁杰罗·里奇所录制,Decca发行。[13][14]里奇曾多次录制此作品,有发行纪录的至少就有八次之多。
其它著名的录音版本还包括了:
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