Сапуница

Сапуница или сапунска опера је назив за радио или телевизијску серију, коју углавном карактеришу велики број епизода, емитовање сваког радног дана, мелодрама, ансамблска подела улога и сентименталност.^[1] Назив сапуница се односи на почетке емитовања ових серија, када су произвођачи сапуна били њихови спонзори.^[2] Оно што разликује сапуницу од осталих драма је то што сапуница има огроман број ликова и више истовремених радњи. Дакле, више радњи тече истовремено, с тим што оне могу да буду независне, или касније, временом, да се преплићу. Сапунице прате више нити радње који се истовремено одвијају. Због овакве концепције, оне могу да се настављају унедоглед. Праве се и емитују све док имају задовољавајућу гледаност. Прва српска сапуница је била РТС-ова Цео живот за годину дана која се емитовала једном недељно 1971. године. Прва дневна српска сапуница је Игра судбине, која се приказује на телевизији Прва од 2020. године.^[3] Теленовеле наглашавају ефекте мелодраме и, за разлику од сапуница, имају јасно одређен почетак и дефинитиван крај.

Емисија радија, први пут је емитована 1950. године и то је најдуговечнија је радио-сапуница на свету.^[4] Најдуговечнија телевизијска сапуница је , која је први пут емитован на -у 1960. године,^[5] а рекорд за најдуговечнију сапуницу у историји држала је Усмеравајуће светло, која је започела на радију 1937. године, премештена на телевизију 1952. године и окончана 2009. године.

Кључни елемент који дефинише сапуницу је неограничена серијска природа нарације, са причама које се протежу у неколико епизода. Према Алберту Морану, једна од главних карактеристика која телевизијски програм чини сапуницом је да „тај облик телевизије делује са континуираним отвореним наративом. Свака епизода се завршава обећањем да ће се прича наставити у следећој епизоди”.^[6] Године 2012, колумниста -а, Роберт Лојд, писао је о дневним драмама:

Иако са мелодраматичним садржајем, сапунице имају и луксуз простора због којег делују природније; заиста, економија форме захтева дугачке сцене, а разговори које би недељна серија од 22 епизоде по сезони могла изоставити у пола туцета редова дијалога могу се растегнути, као овде, на више страница. Проводи се више времена чак и са споредним ликовима; привидни негативци постају мање очигледно зликовци.^[7]

Радње сапуница теку истовремено, укрштају се и воде у даљи развој. Појединачна епизода сапунице ће се генерално пребацивати између неколико истовремених наративних нити које се понекад могу међусобно повезати и утицати једна на другу или могу бити потпуно независне једна од друге. Епизоде могу да садрже неке од тренутних прича серије, али не увек све. Нарочито у дневним серијама и онима које се емитују сваког радног дана, постоји одређена ротација и приче и глумаца, тако да ће се свака дата прича или глумац појавити у неким, али обично не у свим епизодама које се приказују током недељу дана. Сапунице ретко закључују све тренутне приче у исто време. Када се једна прича заврши, постоји неколико других прича у различитим фазама развоја. Епизоде сапунице се обично завршавају неизвесно, а финале сезоне (ако сапуница има паузу између сезона) завршава се на исти начин, а до разрешења долази када се серија врати за почетак новог годишњег емитовања.

Вечерње сапунице и оне које се емитују једном недељно имају већу вероватноћу да ће у свакој епизоди представити целу глумачку екипу и представити све актуелне приче. Вечерње сапунице и серије које се приказују само део године имају тенденцију да доведу ствари до драматичног и неизвесног краја сезоне.

Часопис је 1976. године америчку дневну телевизију описао као „најбогатије тржиште телевизије”, напомињући лојалност базе обожавалаца сапуница и ширење неколико полусатних серија у једносатна емитовања како би се максимизовали приходи од огласа.^[8] У чланку се објашњава да су у исто време многе серије у ударном термину емитоване са финансијским губицима, док су дневни серијали зарађивали профите неколико пута веће од њихових трошкова производње.^[8] На насловници издања посебно су се нашле прве звезде дневних сапуница, Бил Хајес и Сузан Сифорт Хајес из Дана наших живота,^[9][10] брачни пар чији су екрански прикази и романсе из стварног живота били широко покривени како у часописима о сапуницама, тако и у осталој штампи.^[11]

Порекло и историја жанра

Први програм који се обично сматра да је „сапуница” или дневну серија са гледишта стручњака овог жанра је ,^[12][13] која је премијерно емитована на радију у Чикагу, 20. октобра 1930.^[13] Редовно је емитован у дневном термину, при чему су слушаоци већином биле домаћице; тако су емисије биле намењене претежно женској публици.^[2] је постала прва мрежна радио серија тог типа, која је емитована на у 22.30 по источном времену почев од 27. јануара 1931.^[14] Након што је редовно емитовање отпочело 15. фебруара 1932. године, је постала прва мрежна серија тог типа која је прешла на дневни интервал радним данима, и тако је постала и прва мрежна дневна серија.^[14]

Заплети и приче

Главне карактеристике које дефинишу сапунице су „нагласак на породичном животу, личним односима, сексуалним драмама, емоционалним и моралним конфликтима; извесно покривање актуелних тема; смештеност у познатим домаћим ентеријерима са само повременим излетима на нове локације”.^[15] У складу са овим карактеристикама, већина сапуница прати животе групе ликова који живе или раде на одређеном месту или се фокусирају на велику проширену породицу. Приче прате свакодневне активности и личне односе ових ликова. „Наративи сапуница, попут оних у филмским мелодрамама, обележени су оним што је Стив Нил описао као "мало вероватни догађаји, случајности, пропуштени састанци, изненадне конверзије, спасавања и открића у последњем тренутку, завршеци"”.^[16][17] Ови елементи се могу наћи у низу сапуница, од Прича из предграђа до Даласа.^[16]

У многим сапуницама, посебно дневним серијалима у САД, ликови су често привлачни, заводљиви, гламурозни и богати. Сапунице из Уједињеног Краљевства и Аустралије имају тенденцију да се фокусирају на више свакодневне ликове и ситуације и често се дешавају у радничком окружењу.^[18] Многе сапунице произведене у те две земље истражују соцреалистичке приче као што су породичне несугласице, распад брака или финансијски проблеми. И британске и аустралијске сапунице садрже комичне елементе, често афективне комичне стереотипе као што су трачара или мрзовољни старац, представљени као комични контраст за емоционална превирања која их окружују. Ово се разликује од америчких сапуница у којима је таква комедија ретка.^[6] Британске сапунице често тврде да представљају „стварност” или тврде да имају „реалистичан” стил.^[19] Британске сапунице такође често стављају у први план своју географску локацију као кључну карактеристику серије, док приказују и користе егзотичну привлачност стереотипа повезаних са локацијом. На пример, Приче из предграђа се фокусирају на тежак и тмуран живот у источном делу Лондона; Улица крунисања и њени ликови испољавају стереотипне карактеристике „северног стрејт говора”.^[20]

Ако желимо да вратимо глумца у серију, увек постоји начин. Генерално можете пронаћи начин да изврнете и манипулишете нечим. Ретко видите мртво тело, али чак и ако га видите, он или она се увек може вратити да игра злог идентичног близанца.

Марлена Лерд 1992. године, током свог времена као продуцент и редитељ Опште болнице.^[21]

Романса, тајне везе, ванбрачне везе и искрена мржња били су основа за многе приче из сапуница. У америчким дневним сапуницама, најпопуларнији ликови и најпопуларније приче често су укључивали романсу каква је представљена у лаким љубавним романима. Сапунице ткају замршене, компликоване и понекад збуњујуће приче о ликовима који имају афере, упознају мистериозне странце и заљубљују се и који чине прељубу, а све то држи публику навученом на причу која се одвија. Злочини као што су отмица, силовање, па чак и убиство могу остати некажњени ако се починилац жели задржати у причи која је у току. Аустралијске и британске сапунице такође садрже значајан део љубавних прича.

У причама из сапуница, деца, браћа и сестре и близанци (углавном зли) устаљених ликова, за које се претходно није знало да постоје, често се појављују како би узнемирили и освежили скуп односа које серија испитује. Неочекиване несреће неуобичајено често ометају венчања, порођаје и друге велике животне догађаје.

Као и у стриповима (још једном популарном облику линеарног приповедања који је био пионир у САД током 20. века), није гарантовано да ће смрт лика бити вечна.^[21] У серији Одважни и лепи, Тејлор Хајес (коју је тумачила Хантер Тајло) је приказана како умире у болници и како је потом сахрањена. Када је Тајло поновила улогу 2005. године, ретроактивни континуитет је објаснио да је Тејлор заправо пала у кому.

Каскадери и сложене физичке акције углавном изостају, посебно у дневним серијалима. Такви догађаји се често дешавају ван екрана и помињу се у дијалогу уместо да се приказују. То је зато што је вратоломије или акционе сцене тешко адекватно приказати без сложених покрета, вишеструких понављања и постпродукцијских монтажа. Када су епизоде емитоване уживо, постпродукција је била немогућа. Иако су све серије одавно прешле на снимање, опсежан рад у постпродукцији и више понављања, иако су могући, нису изводљиви због скученог распореда снимања и ниских буџета.

Америчке сапунице

Дневне серије

Садашње

Сапуница	Мрежа	Премијерно емитовање	Прелаз на боју	Продужено на цео сат	Прво емитовање
Одважни и лепи		23. март 1987.	Од почетка	N/A	7. септембар 2011.
Дани наших живота	(раније )	8. новембар 1965.	Од почетка	21. април 1975.	8. новембар 2010.
Општа болница		1. април 1963.	30. октобар 1967.	16. јануар 1978.	23. април 2009.
Млади и немирни		26. март 1973.	Од почетка	4. фебруар 1980.	27. јун 2001.

Бивше

Сапуница	Мрежа	Премијера	Финале	Прелаз на боју	Продужено на цео сат	Прво емитовање
	ABC	5. јануар 1970	23. септембар 2011	Од почетка	25. април 1977	3. фебруар 2010
	NBC	4. мај 1964	25. јун 1999	1. јун 1966	6. јануар 1975	N/A
	CBS	2. април 1956	17. септембар 2010	21. август 1967	1. децембар 1975	31. март 2008
	ABC	30. март 1970	25. септембар 1970	Од почетка	N/A	N/A
	CBS	4. јануар 1954	28. септембар 1962	N/A	N/A	N/A
	CBS	29. март 1982	20. март 1987	Од почетка	N/A	N/A
	ABC	3. новембар 1995	28. март 1997	Од почетка	N/A	N/A
	CBS	11. јул 1960	15. јун 1962	N/A	N/A	N/A
	ABC	27. јун 1966	2. април 1971	11. август 1967	N/A	N/A
	NBC	1. април 1963	31. децембар 1982	17. октобар 1966	N/A	N/A
	CBS/ABC	2. април 1956	28. децембар 1984	11. септембар 1967	N/A	N/A
	CBS	4. децембар 1950	27. јун 1952	N/A	N/A	N/A
	NBC	5. јул 1954	30. децембар 1955	N/A	N/A	N/A
	NBC	30. јун 1958	29. децембар 1961	N/A	N/A	N/A
	CBS	27. јун 1960	10. март 1961	N/A	N/A	N/A
	NBC	27. март 1989	25. јануар 1991	Од почетка	N/A	N/A
	NBC	5. јул 1954	1. април 1955	N/A	N/A	N/A
	CBS	30. јун 1952	18. септембар 2009	13. март 1967	7. новембар 1977	29. фебруар 2008
	NBC	7. јун 1950	1. јул 1955	N/A	N/A	N/A
	NBC	30. децембар 1968	27. јун 1969	Од почетка	N/A	N/A
	NBC	7. јануар 1974	17. април 1975	Од почетка	N/A	N/A
	CBS	18. септембар 1967	23. март 1973	Од почетка	N/A	N/A
	CBS	24. септембар 1951	1. фебруар 1980	13. март 1967	N/A	N/A
	NBC	3. јануар 1977	29. септембар 1978	Од почетка	N/A	N/A
	ABC	26. јун 1983	10. новембар 1995	Од почетка	N/A	N/A
	NBC	12. март 1951	28. децембар 1951	N/A	N/A	N/A
	ABC	27. септембар 1965	24. јун 1966	N/A	N/A	N/A
	ABC	27. септембар 1965	31. март 1967	N/A	N/A	N/A
	ABC	15. јул 1968	13. јануар 2012	Од почетка	16. јануар 1978	6. децембар 2010 (EDTV)
	NBC	2. јануар 1962	28. септембар 1962	N/A	N/A	N/A
	NBC	5. јул 1999	7. септембар 2007	Од почетка	Од почетка	N/A
	ABC	1. јун 1997	3. октобар 2003	Од почетка	N/A	N/A
	CBS	5. јул 1954	18. март 1955	N/A	N/A	N/A
	NBC	3. април 1972	4. јануар 1974	Од почетка	N/A	N/A
	ABC	7. јул 1975	13. јануар 1989	Од почетка	N/A	N/A
	NBC	30. јул 1984	15. јануар 1993	Од почетка	Од почетка	N/A
	CBS/NBC	3. септембар 1951	26. децембар 1986	11. септембар 1967	N/A	N/A
	CBS	1. фебруар 1954	8. фебруар 1974	11. септембар 1967	N/A	N/A
	NBC	30. март 1970	31. децембар 1976	Од почетка	N/A	N/A
	NBC	5. јануар 1997	31. децембар 1999	Од почетка	Од почетка	N/A
	NBC	4. август 1980	31. децембар 1982	Од почетка	Од почетка	N/A
	NBC	31. јануар 1949	25. фебруар 1949	N/A	N/A	N/A
	NBC	27. јун 1960	10. март 1961	N/A	N/A	N/A
	Fox	5. март 1990	13. јул 1990	Од почетка	N/A	N/A
	CBS	8. септембар 1969	23. март 1973	Од почетка	N/A	N/A
	ABC	30. март 1970	25. јун 1971	Од почетка	N/A	N/A
	ABC	5. октобар 1964	25. март 1966	N/A	N/A	N/A

Референце

1. „soap opera”. Oxford English Dictionary (online изд.). Oxford University Press.
2. Bowles, стр. 118 harvnb грешка: no target: CITEREFBowles (help)
3. „„Igra sudbine“: Otkrivamo kada počinje snimanje i emitovanje četvrte sezone”. Kinopolis. 21. 8. 2022. Приступљено 19. 9. 2023.
4. „May 1950 - The Archers - the world's longest running soap opera”. BBC. 24. 3. 2018.CS1 одржавање: Формат датума (веза)
5. „Coronation Street recognised as longest running soap”. BBC. 24. 3. 2018.CS1 одржавање: Формат датума (веза)
6. Bowles, стр. 121 harvnb грешка: no target: CITEREFBowles (help)
7. Lloyd, Robert (18. 6. 2012). „Television review: Stars in their eyes in Hollywood Heights”. Los Angeles Times. Приступљено 11. 12. 2013.CS1 одржавање: Формат датума (веза)
8. „Sex and Suffering in the Afternoon”. Time. 12. 1. 1976. Архивирано из оригинала 13. 1. 2005. г. Приступљено 20. 5. 2009.CS1 одржавање: Формат датума (веза)
9. „Soap star stats: Susan Seaforth Hayes (Julie, DAYS)”. SoapOperaDigest.com. Архивирано из оригинала 23. 1. 2010. г. Приступљено 20. 5. 2009.CS1 одржавање: Формат датума (веза)
10. Schemering, Christopher (септембар 1985). The Soap Opera Encyclopedia. стр. 66–73. ISBN 0-345-32459-5.CS1 одржавање: Формат датума (веза)
11. Waggett, Gerard J. (новембар 1997). „One Life to Live”. The Soap Opera Encyclopedia. Harper Paperbacks. стр. 91. ISBN 0-06-101157-6.CS1 одржавање: Формат датума (веза)
12. Cox, Jim (2005-11-15). Historical Dictionary of American Radio Soap Operas (на језику: енглески). Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-6523-5.
13. Cox, Jim (2003). Frank and Anne Hummert's radio factory: the programs and personalities of broadcasting's most prolific producers. McFarland. ISBN 978-0786416318.
14. Cox, Jim (2005-11-15). Historical Dictionary of American Radio Soap Operas (на језику: енглески). Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-6523-5.
15. Bowles, p. 119.
16. Geraghty, p. 30.
17. Neale, Steve (1986-11-01). „Melodrama and Tears”. Screen. 27 (6): 6—23. ISSN 0036-9543. doi:10.1093/screen/27.6.6.
18. Bowles, pp. 119–120.
19. Geraghty, p. 34.
20. Geraghty, p. 35.
21. Richmond, Ray (20. 2. 1992). „Soaps and fans suspend disbelief so their favorite stars can return”. Herald-Journal. Приступљено 19. 12. 2012.CS1 одржавање: Формат датума (веза)

Литература

• Ang, Ien. (1985). Watching Dallas: Soap Opera and the Melodramatic Imagination. ISBN 978-0-416-41630-5., Methuen, (1985)
• Bowles, Kate. Soap opera: 'No end of story, ever' in The Australian TV Book. ISBN 1-86508-014-4., (Eds. Graeme Turner and Stuart Cunningham), Allen & Unwin, St Leonards, NSW, (2000) ,
• Geraghty, Christine (1991). The Aesthetic Experience in Women and Soap Opera. Cambridge: A Study of Prime Time Soaps, Polity Press. ISBN 0-7456-0489-7.
• Mercado, Andrew. Super Aussie Soaps,. Pluto Press. Australia, (2004) 1-86403-191-3
• Timeline of daytime soaps
• Castellot de Ballin, Laura (1993). Historia de la televisión en México. Narrada por sus protagonistas. México: Alpe.
• Covarrubias, Karla; Angélica, Bautista y Ana B. Uribe (1994). Cuéntame en qué se quedó. La telenovela como fenómeno social. México: Trillas.CS1 одржавање: Вишеструка имена: списак аутора (веза)
• de Lizaur Guerra, María Blanca La telenovela en México 1958–2002: Forma y contenido de un formato narrativo de ficción de alcance mayoritario. 2002.. Master's degree dissertation in Mexican Literature. Universidad Nacional Autónoma de México.»
• Roura, Assumpta (1993). Telenovelas, pasiones de mujer. El sexo en el culebrón. España: Gedisa.
• Trejo Silva, Marcia. (2011). La telenovela mexicana. Orígenes, características, análisis y perspectivas. México: Trillas. ISBN 978-6071709141.
• Uribe, Ana B (2009). Mi México Imaginado: telenovelas, televisión y migrantes. México: Porrúa.
• Varios autores (2007). El gran libro de las telenovelas. 50 años de historia. México: Editorial Televisa.
• Verón, Eliseo y Lucrecia Escudero Chauvel (comp.) Telenovela, ficción popular y mutaciones culturales. España: Gedisa. 1997.
• Villanueva Solorio, Mario (1997). Para una tipología de villanos telenoveleros en México.. Tesis profesional. México: ENEP (FES) Acatlán. Mención Honorífica.
• Tim Crook (1999). Radio Drama: Theory and Practice.. London; New York: Routledge, 1999.
• Armin Paul Frank. Das englische und amerikanische Hörspiel.. München: Fink, 1981.
• Walter K. Kingson and Rome Cowgill, (1950). Radio Drama Acting and Production: A Handbook. New York: Rinehart..
• Karl Ladle. Hörspielforschung. Schnittpunkt zwischen Literatur, Medien und Ästhetik.. Wiesbaden: Deutscher Universitäts-Verlag, 2001.
• Sherman Paxton Lawton. Radio Drama.. Boston: Expression Company, 1938.
• Peter Lewis (ed.), Radio Drama. London; New York: Longman, 1981.
• Dermot Rattigan (2002). Theatre of Sound: Radio and the Dramatic Imagination (2nd изд.). Carysfort Press.. , 2003.
• Neil Verma. Theater of the Mind: Imagination, Aesthetics, and American Radio Drama. University of Chicago Press. Chicago:, 2012.

Спољашње везе

• Soap Opera overview – Museum of Broadcast Communications Архивирано на сајту (23. мај 2005)
• SoapHub.com – Portal for US soap operas
• SoapCentral.com – Portal for US soap operas Архивирано на сајту (21. август 2011)
• Soapdom.com – Portal for US soap operas
• SoapOperaDigest.com – Portal for US soap operas
• Soaps.com – Portal for US soap operas
• Soaps of the Past page on MySpace (US soap operas)
• What's on TV – Portal for UK soap operas
• The Aussie Soap Archive – Classic Australian soap operas Архивирано на сајту (4. јануар 2012)
• The Soap Show Interviews and news on UK and Australian soaps