Loading AI tools
направление в индустриальной музыке, основанное на использовании шумов Из Википедии, свободной энциклопедии
Нойз (англ. noise — шум) — музыкальный жанр, в котором используются звуки, чаще искусственного и техногенного происхождения, иногда неприятные и даже болезненные для человеческого слуха.
Нойз | |
---|---|
Направление | индастриал |
Истоки | академическая электронная музыка, экспериментальная музыка |
Время и место возникновения |
1910-е, Италия вторая половина 1970-х, США |
Годы расцвета | 1980-е – 1990-е годы |
Поджанры | |
Диджитал-нойз, пауэр-нойз, пауэр-электроникс, радионойз, фри-нойз, харш-нойз, харш-нойз-волл | |
Производные | |
Дроун-нойз, нойз-опера, нойз-рок, нойз-эмбиент, пост-нойз | |
Родственные | |
Дарк-эмбиент, нойзграйнд, нойзкор | |
Медиафайлы на Викискладе |
Нойз один из старейших стилей в экспериментальной музыке[1][2].
Если под шумом вы имеете в виду неприятные звуки, тогда поп-музыка — это для меня шум. Масами Акита
В широком смысле, шум — исключительно громкий и дисгармоничный звук, не имеющий никакого отношения к мелодии и музыкальным структурам. Однако для поклонников жанра он обладает смыслом и эстетикой[3]. Нельзя сказать, что все музыканты, работающие в данном направлении, следуют строгим формальным требованиям. Для одних производство шума является самоцелью, для других — это инструмент создания звуковых ландшафтов, для третьих — приемлемо создавать классические звуковые гармонии и перкуссию, где вместо традиционных инструментов используются шумы. А возможны и смешения классического подхода к созданию музыки и экспериментального[4]. Формально, нойз произошел от таких музыкальных направлений как индастриал и эмбиент[4]. Однако исторически и идейно восходит к концептуальному искусству[5][6].
Родоначальником «искусства шума» является итальянский художник-футурист Луиджи Руссоло, опубликовавший в 1913 году одноимённый манифест. Важнейшим событием для экспериментальной музыки стала работа 1952 года «4′33″» композитора Джона Кейджа[7]. Деятелем, значительно повлиявшим на развитие жанра, считается американец Бойд Райс[8]. Он начал в 1970-х годах выпускать записи с чистым, немузыкальным шумом в качестве законченных музыкальных произведений.
Классический нойз лишён мелодии и музыкального ритма, и фактически выходит за пределы понятия музыки. Однако, в композициях часто используется вокал и голосовые семплы, в чистом или искажённом виде.
Замкнутый круг чистых звуков должен быть разомкнут и бесконечное разнообразие шумов должно быть завоевано.
Луиджи Руссоло, «Искусство шумов»
Луиджи Руссоло (1885—1947) — итальянский живописец и композитор, представитель футуризма, тесно сотрудничал с поэтом Филиппо Томмазо Маринетти. Ему принадлежит манифест «Искусство шумов» (L’arte dei rumori), в котором он утверждал, что промышленный переворот дал человеку возможности творить совершенно новые, более сложные и изощрённые звуки[9]. Руссоло призывал музыкантов заняться деконструкцией звука, изучением его особенностей и последующей сборкой в новые гармонии. По сути, он предлагал привнести в музыку тот же процесс, который происходил в изобразительном искусстве, который он называл «Зрением футуризма»[10]. Он считается одним из самых первых теоретиков электронной музыки и самым первым нойз-музыкантом в истории. Руссоло изобрел и сконструировал инструменты, которые называл intonarumori («шумомашины») — в основном, это были перкуссионные инструменты для сценического исполнения[9]. Он собрал оркестр, и первое же исполнение Gran Concerto Futuristico в 1917 вызвало огромное недовольство публики (впрочем, Руссоло на это и рассчитывал)[9]. К сожалению, все эти уникальные инструменты были утеряны во время Второй мировой войны.
Начиная с 1920-х годов начали распространяться электронные инструменты, и композиторы стали писать произведения для них. Например, сюита «Ритмикана» (1931), композитора Генри Коуэлла для первой в истории драм-машины — «Ритмикон», изобретённого Львом Терменом[11]. Или «Воображаемые ландшафты» (1939—1952) Джона Кейджа, написанные для радиоприемников.
Также композиторы стали писать музыку:
Кроме того, многие композиторы использовали традиционные музыкальные инструменты «нетрадиционным способом» — например, Маурисио Кагель, Яннис Ксенакис, Луиджи Ноно.
Где бы мы ни находились, то, что мы слышим, — это в основном шум. Когда мы игнорируем его, он беспокоит нас. Когда мы слушаем его, то находим захватывающим[12]. Джон Кейдж
Благодаря индастриалу эти техники перестали быть сугубо академическими экспериментами и проникли в популярную музыку. Как и панк-рок, индастриал исповедует радикальные антимузыкальные и антисоциальные взгляды[13], однако отвергает панковскую идеологию анархии, «полной индивидуальной свободы»: для индастриала никакой свободы нет, все люди изначально репрессированы массовым производством и средствами массовой информации[14]. Ранние индастриал-музыканты (Whitehouse[англ.], Factrix[англ.], Zoviet France, SPK) применяли склеенные в кольца магнитофонные ленты (tape loops), аналоговые синтезаторы, драм-машины, записанные промышленные шумы, искажение вокала и т. д. Музыка для индастриала — не музыка «в привычном понимании», а «инструмент унижения, подавления и уничтожения». То есть (какой музыка позже будет являться и для нойза) — антигуманистична, агуманистична, антиантропоморфна; продукт машины, подавляющей человека. Индастриал и нойз отвергают идеи Просвещения о том, что человек — «венец природы», что всё в мире устроено «по-человечески» или вписывается в человеческий порядок.
Американский писатель, актёр, фотограф, музыкант, общественный деятель Бойд Райс начал шумовые эксперименты в 1975 году. Он подключал фен для сушки волос к электрогитаре, использовал электрополировщик обуви в качестве музыкального инструмента. Райс один из первых стал использовать проигрыватели грампластинок как инструменты (т. н. turntablism) и разработал различные техники царапания пластинок (скретч). Параллельно пластиночные эксперименты шли в жанре хип-хоп. В 1975 году для него технику скретча применил диджей Grand Wizard Theodore.
В июле 1975 года был выпущен двойной альбом Лу Рида «Metal Machine Music». Альбом появился, как номинальное выполнение обязательства контракта с лейблом и неоднократно назывался одним из «худших в истории рок-н-ролла»[15][16]. Сам Рид утверждал, что альбом полностью состоит из звука зафидбэченной гитары, записанной на разных скоростях, и состряпан на его нью-йоркской квартире на четырёхдорожечном магнитофоне за несколько часов[15]. Группа Лу Рида, The Velvet Underground, стала первой в жанре альтернативного рока и предопределила многие принципы нойз-рока. Более того, одной из первых выпущенных ей записей стала малоизвестная композиция «Loop» (1965), также содержавшая гитарный шум и, возможно, десятью годами позже подсказавшая Риду идею «Metal Machine Music». Альбом «Metal Machine Music» оказал большое влияние на нойз.
Джапанойз или японойз (англ. Japanoise) — яркая и самобытная музыкальная сцена, которая оказала сильное влияние на нойз-музыку в целом. На возникновение независимой японской музыкальной сцены начала 1980-х сильно повлияла панк-музыка[17]. Однако впоследствии, такой поджанр как «японский нойз» стал признаваться, как уникальное национальное явление, в ответ повлиявший на западную музыку[18][17]. В Японии насчитывается несколько сотен нойз-музыкантов и коллективов. Яркими представителями являются: Merzbow, Masonna, Aube, Contagious Orgasm, Melt-Banana, Boredoms, The Gerogerigegege и многие другие.
Среди основных представителей сцены можно выделить:
В 1909 году теоретик искусства Николай Кульбин опубликовал эссе «Свободная музыка», которое во многом предвосхитило манифест Руссоло[22]. Первые работы в области экспериментальной и шумовой музыки можно отнести к искусству авангарда 1920-х годов[23] и появлению «шуморков» (то есть шумовых оркестров)[24]. Так в 1922 году Арсений Авраамов представил «Симфонию гудков», в которой было предусмотрено применение пушечных и пистолетных выстрелов, заводских гудков, свиста пара, шума самолётов и других «машинных» звуков.
Вторым пиком популярность нойза в СССР можно назвать музыкальный процесс, связанный с т. н. Сибирским панком[25]. С конца 1980-х нойз и экспериментальная музыка развивается, в частности, соединяясь с традицией концептуального искусства[26] и искусства перформанса. Одним из ярких пропагандистов такого подхода стал Владимир Епифанцев и мероприятия «Фабрики кардинального искусства»[27][28]
Среди деятелей искусства, имевших отношения к развитию нойза в СССР и России можно выделить:
Среди лейблов, выпускающих нойз, можно выделить: Железобетон, Абгурд, Operator Produkzion, Monochrome Vision, UFA MUZAK и другие. Однако многие музыканты предпочитают заниматься самиздатом, в традиции DIY. Пропагандой и просветительской деятельностью нойз и экспериментальной музыки в России активнее всего занимался журналист, издатель и антрепренёр Дмитрий Васильев[29].
Важной площадкой для проведения концертов и лекций является культурный центр «Дом» в Москве[30][31]. А в Санкт-Петербурге «ГЭЗ-21». Нойз-сцена СССР и, преимущественно, Санкт-Петербурга конца 1980-х — начала 1990-х запечатлена в документальном фильме Мики Таанилы «The Double — Russian industrial music and low tech videos».
Нойз — обширная область музыки, и принято различать его поджанры, имеющие значительные отличия в звучании и технике исполнения. Однако разделение на жанры условно, и проект работающий на территории харш-нойза, вполне может выпустить релиз в жанре ритмик- или эмбиент-нойза. Это согласуется с экспериментальной концепцией нойз-музыки.
Кроме этого, существует множество нишевых подстилей, таких как «ритм-нойз», «пьюр-нойз» (чистый нойз), «трип-нойз», «фри-нойз», и др.
Нойз имеет частые пересечения с индастриал музыкой, давая начало таким жанрам, как пауэр-нойз и пауэр-электроникс.
В последние годы европейские музыканты, связанные с джазом, электроникой и блэк-металом, стали проявлять активность и на нойз-сцене. А канадская группа Nihilist Spasm Band, образованная в 1965 году, десятилетиями играет нойз на акустических инструментах собственного изобретения и изготовления, и наиболее верны заветам Руссоло. В начале 1990-х возникли «нойз-оперы» (яркий представитель — Лиза Кристал Карвер, подруга и соратница Бойда Райса).
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Every time you click a link to Wikipedia, Wiktionary or Wikiquote in your browser's search results, it will show the modern Wikiwand interface.
Wikiwand extension is a five stars, simple, with minimum permission required to keep your browsing private, safe and transparent.