Стукач (фильм, 1962)
Материал из Википедии — свободной encyclopedia
«Стукач» (фр. Le Doulos) — чёрно-белый франко-итальянский криминальный кинофильм французского режиссёра Жана-Пьера Мельвиля, снятый по мотивам одноимённого романа Пьера Лесу[фр.]. Одна из трёх картин, поставленных режиссёром с актёром Жаном-Полем Бельмондо в главной роли. В фильме также приняли участие актёры Сердж Реджани, Моник Эннесси, Жан Десайи, Мишель Пикколи и другие. В области сюжета режиссёр в целом следовал содержанию романа, но отошёл от него в передаче мрачной атмосферы, визуальных образов, двусмысленности истории, указания на современные события. На криминальном жаргоне слово Le Doulos означало «Шляпа», так в криминальных кругах называли тех, кто тайно становился полицейским информатором. Одним из ассистентов режиссёра был Фолькер Шлёндорф, ставший позже классиком немецкого кинематографа. «Стукач» снимался в парижской студии Мельвиля Jenner (апрель — июнь 1962). Натурные съёмки прошли на улицах столицы Франции. Бюджет картины составил около 2 млн франков.
Стукач | |
---|---|
фр. Le Doulos | |
Жанры |
криминальный фильм драма триллер |
Режиссёр | Жан-Пьер Мельвиль |
Продюсеры |
Карло Понти Жорж де Борегар |
Авторы сценария |
Жан-Пьер Мельвиль Пьер Лесу (роман) |
В главных ролях |
Жан-Поль Бельмондо Серж Реджани |
Оператор | Николя Айе[фр.] |
Композитор | Поль Мизраки |
Художник-постановщик | Пьер Шаррон |
Кинокомпании |
C. C. Champion, Rome Paris Films |
Дистрибьютор | Cecchi Gori Group[вд] |
Длительность | 108 минут |
Страны |
Франция Италия |
Язык | французский |
Год | 1962 |
IMDb | ID 0054821 |
Премьера фильма прошла в Италии в феврале 1962 года. Во Франции он был впервые показан в Париже в феврале 1963 года, где он пользовался успехом, но в целом по стране получил меньшее признание. Во Франции его кассовые сборы составили почти 1 500 000 посещений, и по этому показателю он занял сорок третье место в год выхода на экраны. Критика первоначально восприняла ленту неоднозначно, в частности это имело место со стороны кинематографических кругов, поддерживавших французскую новую волну. Однако со временем критики стали относиться к фильму с большим уважением, признав в нём одну из первых канонических работ в фильмографии Мельвиля — признанного классика гангстерского кино.