Царлино, Джозеффо

Джозеффо Царлино
Джозеффо Царлино
	итал. Gioseffo Zarlino
Основная информация
Дата рождения	31 января 1517
Место рождения	Кьоджа, Венеция, Венеция, Италия;
Дата смерти	4 февраля 1590 (73 года) или 14 февраля 1590 (73 года)
Место смерти	Венеция, Венецианская республика;
Похоронен	Венеция;
Страна	Венецианская республика;
Профессии	композитор, музыковед, теоретик музыки, органист
Инструменты	орган[вд]
	Медиафайлы на Викискладе

Джозеффо Царли́но (итал. Gioseffo Zarlino; 31 января 1517 (1517-01-31), Кьоджа, близ Венеции — 4 февраля 1590, Венеция) — итальянский теоретик музыки, педагог и композитор. Теоретические труды писал на итальянском языке. Его трактат «Основы гармоники» (Le istitutioni harmoniche)^[4] — крупнейшее достижение музыкальной науки в Италии XVI века. Учение о музыке Царлино оказало значительное влияние на западноевропейскую музыкальную науку позднего Возрождения и барокко.

Краткие факты Джозеффо Царлино, Основная информация ...

Закрыть

Свободным искусствам обучался у францисканцев в родном городе (учителя: по грамматике — Дж. Э.Санезе, по арифметике и геометрии — Дж. Атанаджи, по музыке — Ф. М. Дельфико). Певчий (1536), затем органист (1539—40) в кафедральном соборе Кьоджи. После рукоположения в духовный сан (1540) — руководитель хоровой капеллы (capellano) школы Св. Франциска в Кьодже. Переехав в Венецию (1541), продолжил обучение музыке, став учеником Адриана Вилларта. Там же изучал логику и философию (К. да Линьяме), древнегреческий язык (Г. Фьямминго)^[5]. С 1565 года — капельмейстер и органист собора Св. Марка. Среди учеников Царлино: Винченцо Галилей, Дж. Дирута, Дж. Артузи, Дж. Кроче. Мотеты (на 4-6 голосов) и мадригалы (на 5 голосов) Царлино написаны в консервативной имитационно-полифонической технике, с ограниченным использованием хроматики и приёмов музыкальной риторики.

Наиболее значительные научные достижения Царлино сосредоточены в большом трактате «Основы гармоники» (итал. Le istitutioni harmoniche), первое издание которого было опубликовано в 1558 году, а второе (исправленное и дополненное) — в 1573 году. С небольшими изменениями второе издание перепечатано в 1589 году, в первом томе полного собрания его теоретических трудов.

Трактат «Основы гармоники» состоит из четырёх частей («книг»). Первая (44 главы) и вторая (51 глава) книги посвящены общим вопросам теории и истории музыки, в том числе, в них представлен детальный обзор античной теории музыки (основные авторитеты — Аристоксен, Птолемей и Боэций), обсуждены различные деления монохорда. Пифагорейская теория «звучащих» числовых отношений (numeri sonori), изложенная в целом по Боэцию, модифицирована с учётом современной практики (см. дальше о numero senario). Третья (80 глав, самая большая по объёму и наиболее насыщенная по материалу) и четвёртая (36 глав) книги имеют практическую направленность: третья посвящена контрапункту (детальная классификация консонансов и диссонансов и конкретные примеры их применения в композиции) и ритмике, в четвёртой развёрнуто оригинальное учение о ладах.

На фоне поисков «древнегреческой» монодии, завершившихся в начале XVII века установлением гомофонного склада, а также интенсивных экспериментов в области хроматики и микрохроматики^[6] Царлино выступил как традиционалист, апологет контрапункта как основы композиционной техники и одноголосных ладов как основы звуковысотной системы:

Контрапункт — это согласованность, или стройность, которая рождается из некого целого, составленного из различных частей, то есть различных мелодий, заключенных в [многоголосной] музыке и образуемых голосами, которые отстоят друг от друга на соизмеримые и гармоничные интервалы (то, что в ч. II гл.12 я назвал гармонией в особом смысле слова, harmonia propria). Можно также сказать, что контрапункт — это вид гармонии, заключающий в себе различные изменения звуков, или певческих голосов, [по высоте], выраженных неким числовым отношением и размеренных временем; или же так: [контрапункт — ] это некое искусное объединение различных звуков, доведенное до согласованности^[7].

В гармонии важное достижение Царлино — признание обеих терций как «природных» консонансов, построенное на пифагорейской концепции «звучащего числа» (итал. numero sonoro)^[8], или «звучащего количества» (итал. quantità sonora)^[9]. Чтобы включить обе терции (но не сексты) в число «природных» консонансов, он расширил пифагорейскую тетраду (1-2-3-4) до размеров гексады (1-2-3-4-5-6), которую назвал «шестиричным числом» (итал. numero senario^[10]):

Помимо Боэция, важнейший источник «музыкальной» математики Царлино — «Гармоника» Птолемея^[11].

На основе гексады Царлино дал «природное» обоснование обоих трезвучий – малого (путем деления квинты арифметическим средним^[12]) и большого (путём деления квинты гармоническим средним^[13]). Такое обоснование – при всей его спекулятивности – регистрирует теоретическое признание интервалики чистого строя в качестве звуковой «материи» (materia) многоголосной музыки^[14]. Знаменитые этические характеристики обеих терций легли в основу многочисленных позднейших научных и популярных описаний мажора и минора:

Если большая терция находится в нижней части квинты, то гармония делается веселой (allegra), а если она находится сверху, то гармония становится печальной (mesta)^[15].

В учении о ладе Царлино в целом держался средневековой концепции монодических модальных ладов, для которых установил (как и Глареан) 12 различных октавных звукорядов. Вместе с тем, он сделал характерное признание, что в основе одних звукорядов лежит малая терция, других — большая терция. Симптоматично, что сам порядок ладов также изменился^[16]: в качестве «первого лада» Царлино установил октавный звукоряд от C (до), известный в современной теории музыки как «ионийский»^[17]. Структурная схема всех 12 ладов Царлино:

Царлино также принадлежит самая подробная в XVI веке систематика каденций.

Теория музыки Царлино оказала большое влияние на западноевропейскую музыкальную науку и дидактику. Наиболее активным пропагандистом Царлино в Германии был Зет Кальвизий^[18]. В Англии идеи Царлино транслировали Томас Кэмпион^[19] и Чарлз Батлер^[20]. Во Франции опора на Царлино явно прослеживается в описаниях техники контрапунктической композиции у Марена Мерсенна^[21]. В Нидерландах «Основы гармоники» перевёл на фламандский язык Я. П. Свелинк, причём снабдил этот перевод актуальными нотными примерами^[22]. Критические оценки теории Царлино получили наиболее значительное выражение в самой Италии, в трактате «Диалог о старинной и современной музыке» (1581) его ученика Винченцо Галилея.

Le istitutioni harmoniche ["Основы гармоники", в четырёх книгах]. Venezia, 1558; репринт издания 1558 года — New York: Broude Brothers, 1965 (Monuments of music and music literature in facsimile, II/1); репринт Venezia, 1562; 2-е, исправленное и дополненное издание, Venezia, 1573^[23]; репринт 2-го издания Ridgewood, NJ: Gregg Press, 1966; 3-е издание (текст 2-го издания, с исправлением его опечаток), Venezia, 1589^[24].
Dimostrationi harmoniche ["Доказательства гармоники"]. Venezia, 1571; репринты: New York: Broude Brothers, 1965 (Monuments of music and music literature in facsimile, II/2); Ridgewood, NJ: Gregg Press, 1966; 2-е, исправленное и дополненное издание, Venezia, 1589.
Sopplimenti musicali ["Дополнения к музыке"]^[25]. Venezia, 1588; репринт Ridgewood, NJ: Gregg Press, 1966.
De tutte l’opere del R.M. Gioseffo Zarlino. Venezia, 1588-1589, в 4 томах (полное собрание сочинений Царлино; репринт Hildesheim: Georg Olms, 1968)^[26].
Music treatises: Facsimile and transcription by Frans Wiering. Utrecht, 1997 (= Thesaurus Musicarum Italicarum, vol. 1) (CD-ROM, содержащий все трактаты Царлино в виде факсимиле и в виде распознанного текста в формате SGML).

Установления гармонии. Перевод О. П. Римского-Корсакова // Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения, под ред. В. П. Шестакова.— М., 1966, сс.423-510 (фрагменты).
Доказательства гармонии. Перевод М. В. Иванова-Борецкого // Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения, под ред. В. П. Шестакова.— М., 1966, сс.510-514 (фрагменты).
The art of counterpoint. Part three of 'Le istitutioni harmoniche', 1558. Translated by Guy A. Marco and Claude V. Palisca // Music theory translation series. New Haven: Yale University Press, 1968. ISBN 0-393-00833-9 (перевод 3-й книги трактата «Основы гармоники» [первой редакции] на англ. язык).
On the modes: Part four of 'Le istitutioni harmoniche', 1558, translated by Vered Cohen. Edited with an introduction by Claude V. Palisca // Music theory translation series. New Haven: Yale University Press, 1983 (перевод 4-й книги трактата «Основы гармоники» [первой редакции] на англ. язык).
Clendinning J.P. Zarlino and the Helicon of Ptolemy // Theoria 2 (1987), pp. 39–58 (комментированный перевод III.3 трактата «Дополнения к музыке» на англ. язык).
Theorie des Tonsystems: das erste und zweite Buch der «Institutioni harmoniche» (1573), aus dem Italienischen übersetzt, mit Anmerkungen, Kommentaren und einem Nachwort versehen von Michael Fend. Frankfurt am Main, New York: P. Lang, 1989. ISBN 9783631407240 (1-я и 2-я книги трактата «Основы гармоники» [второй редакции] в переводе на немецкий язык).

[1]
Gioseffo Zarlino // SNAC (англ.) — 2010.
[2]
Gioseffo Zarlino // International Music Score Library Project — 2006.
[3]
Gioseffo Zarlino // Brockhaus Enzyklopädie (нем.)
[4]
букв. «Гармонические установления»; другие переводы заглавия — «Установления гармонии», «Наставления в гармонике».
[5]
Впрочем, занятия греческим не принесли Царлино желанных результатов: точно известно, что, работая над собственным трактатом «Основы гармоники», он специально заказал перевод музыкальных трактатов Аристоксена и Птолемея филологу и врачу Антонио Эрманно Гогаве. См.: Palisca C. Humanism in Italian Renaissance Musical Thought. New Haven, 1985, p.111.
[6]
Трактаты Н. Вичентино, В. Галилея, музыка О. Лассо, Л. Маренцио, Ч. де Роре и, наконец, в 90-х гг. апогей хроматической музыки у К. Джезуальдо.
[7]
Ist. harm. III, 1.
[8]
Ist. harm. I,15; I,18-19; IV,45 et passim.
[9]
Чаще pl.; см. I.40, II.18, III.35 et passim.
[10]
Ist. harm. I,14-15 et passim.
[11]
Винченцо Галилей в «Диалоге о музыке древней и современной» (1581) обращал внимание на то, что Царлино ложно интерпретировал Птолемея и некоторых других античных авторов. Полемический ответ своему бывшему ученику Царлино развернул в трактате «Дополнения к музыке».
[12]
Например, 6:5:4, для c-es-g. Числа показывают длины струн, в отличие от Рамо, который те же трезвучия показывал в частях струны, то есть в обратных величинах.
[13]
Например, 15:12:10 для c-e-g. «…Это свойство присуще только данной пропорции; она по существу называется серединой, потому что в звуках средняя струна из трех струн, натянутых в [данном] отношении членов, рождает с крайними струнами то сладостное созвучие, которое называется гармонией. Вот и Петр из Абано [ca.1250-ca.1316], комментатор трактата „Проблемы“ Аристотеля, очень хорошо сказал, что середина — это то, что рождает гармонию». Ist. harm. I,39
[14]
Консонантность терций и секст раньше Царлино отмечалась во многих трактатах эпохи Возрождения, в частности, у Рамоса де Парехи, Франкино Гафури, Джованни Спатаро, Лодовико Фольяно и других учёных.
[15]
«…quando si pone la Terza maggiore nella parte graue [della Quinta], l' Harmonia si fà allegra; et quando si pone nella parte acuta, si fà mesta». Ist. harm. III,31.
[16]
Dimostr. harm. Rag.V, Def. 8, 14.
[17]
Царлино не использовал греческих этнонимов для обозначения ладов.
[18]
Особенно в трактатах «Мелопея» (1592) и «Второе музыкальное упражнение» (1600).
[19]
В учебнике по контрапункту «A new way of making fowre parts in counterpoint» (1615).
[20]
В труде «The principles of musik in singing and setting» (1636).
[21]
В трактате «Универсальная гармония» (1637).
[22]
Antcliffe H. Jan Pieterszoon Sweelinck // Proceedings of the Musical Association 61 (1934–1935), p. 34.
[23]
...di nuovo in molti luoghi migliorate, et di molti belli secreti nelle cose della Prattica ampliate.
[24]
...di nuovo corrette, accresciute, et migliorate, insieme ristampate. Напечатано в кн.: De tutte l’opere del R.M. Gioseffo Zarlino... Vol. I.
[25]
Под «музыкой» подразумевается теория музыки.
[26]
Первый том — 2-е издание трактата «Основы гармоники» (1589), второй том — 2-е издание трактата «Доказательства гармоники» (1589), третий том — трактат «Дополнения к музыке» (1588). Последний том включает 4 «немузыкальные» работы Царлино: «Il trattato della patientia», «Il discorso del vero anno, & giorno della morte di Christo», «L'origine de i R.P. Cappuccini», «Le Risolutioni d'alcune dimande fatte intorno la correttione del calendario di Giulio Cesare».

Riemann H. Zarlino als harmonischer Dualist // Monatshefte für Musikgeschichte XII (1880), SS.155-7, S.174.
Zenck H. Zarlinos 'Istitutioni harmoniche' als Quelle zur Musikanschauung der italienischen Renaissance // Zeitschrift für Musikwissenschaft 12 (1929-30), SS.540-578.
Dahlhaus C. War Zarlino Dualist? // Musikforshung X (1957), SS.286-291.
Palisca C. Introduction. In: Zarlino G. The art of counterpoint. Part three of 'Le istitutioni harmoniche', 1558. New Haven: Yale University Press, 1968, p. IX–XXII.
Powers H. Tonal types and modal categories in Renaissance polyphony // Journal of the American Musicological Society 34 (1981), pp. 428–470.
Palisca C. Humanism in Italian Renaissance musical thought. New Haven: Yale University Press, 1985.
Гуляницкая Н. С. Додекамодальная система Царлино // История гармонических стилей. Сб. трудов ГМПИ им. Гнесиных. Вып. 92. М., 1987.
Airoldi R. La teoria del temperamento nell' età di Gioseffo Zarlino. Cremona, 1989.
Сушкова Н. Царлино и Вичентино (к вопросу о теоретических дискуссиях в Италии середины XVI века) // Из истории теоретического музыкознания. Сб. трудов МГК. М., 1990, с.32-45.
Wiering F. The language of the modes: studies in the history of polyphonic modality. New York: Routledge, 2001.
Холопов Ю. Н., Поспелова Р. Л. Теория музыки времени Палестрины: о трактате Дж. Царлино «Установления гармонии» // Русская книга о Палестрине. Сб. статей. М.: МГК, 2002.
Judd C.C. Renaissance modal theory: theoretical, compositional and editorial perspectives // The Cambridge history of Western music theory.- New York: Cambridge University Press, 2002, pp. 364–406.
Музыкально-теоретические системы. Учебник для историко-теоретических и композиторских факультетов музыкальных вузов. М., 2006, с.132-154.

Основы гармоники (текст издания 1558 г., с иллюстрациями): Часть I, Часть II, Часть III, Часть IV
Оцифровки трудов Царлино (Deutsche digitale Bibliothek)
Основы гармоники (факсимиле издания 1562 г.)
Доказательства гармоники (факсимиле издания 1571 г.)
Холопов Ю. Н., Поспелова Р. Л. Теория музыки времен Палестрины: о трактате Дж. Царлино «Установления гармонии»
Основы гармоники (статья в немецкой Википедии)

[_7a6deeb9b0bb1fac-1] [1]
Gioseffo Zarlino // SNAC (англ.) — 2010.

[_1d4bfee32fccb69d-2] [2]
Gioseffo Zarlino // International Music Score Library Project — 2006.

[_b7cce1e35df7e263-3] [3]
Gioseffo Zarlino // Brockhaus Enzyklopädie (нем.)

[4] [4]
букв. «Гармонические установления»; другие переводы заглавия — «Установления гармонии», «Наставления в гармонике».

[5] [5]
Впрочем, занятия греческим не принесли Царлино желанных результатов: точно известно, что, работая над собственным трактатом «Основы гармоники», он специально заказал перевод музыкальных трактатов Аристоксена и Птолемея филологу и врачу Антонио Эрманно Гогаве. См.: Palisca C. Humanism in Italian Renaissance Musical Thought. New Haven, 1985, p.111.

[6] [6]
Трактаты Н. Вичентино, В. Галилея, музыка О. Лассо, Л. Маренцио, Ч. де Роре и, наконец, в 90-х гг. апогей хроматической музыки у К. Джезуальдо.

[7] [7]
Ist. harm. III, 1.

[8] [8]
Ist. harm. I,15; I,18-19; IV,45 et passim.

[9] [9]
Чаще pl.; см. I.40, II.18, III.35 et passim.

[10] [10]
Ist. harm. I,14-15 et passim.

[11] [11]
Винченцо Галилей в «Диалоге о музыке древней и современной» (1581) обращал внимание на то, что Царлино ложно интерпретировал Птолемея и некоторых других античных авторов. Полемический ответ своему бывшему ученику Царлино развернул в трактате «Дополнения к музыке».

[12] [12]
Например, 6:5:4, для c-es-g. Числа показывают длины струн, в отличие от Рамо, который те же трезвучия показывал в частях струны, то есть в обратных величинах.

[13] [13]
Например, 15:12:10 для c-e-g. «…Это свойство присуще только данной пропорции; она по существу называется серединой, потому что в звуках средняя струна из трех струн, натянутых в [данном] отношении членов, рождает с крайними струнами то сладостное созвучие, которое называется гармонией. Вот и Петр из Абано [ca.1250-ca.1316], комментатор трактата „Проблемы“ Аристотеля, очень хорошо сказал, что середина — это то, что рождает гармонию». Ist. harm. I,39

[14] [14]
Консонантность терций и секст раньше Царлино отмечалась во многих трактатах эпохи Возрождения, в частности, у Рамоса де Парехи, Франкино Гафури, Джованни Спатаро, Лодовико Фольяно и других учёных.

[15] [15]
«…quando si pone la Terza maggiore nella parte graue [della Quinta], l' Harmonia si fà allegra; et quando si pone nella parte acuta, si fà mesta». Ist. harm. III,31.

[16] [16]
Dimostr. harm. Rag.V, Def. 8, 14.

[17] [17]
Царлино не использовал греческих этнонимов для обозначения ладов.

[18] [18]
Особенно в трактатах «Мелопея» (1592) и «Второе музыкальное упражнение» (1600).

[19] [19]
В учебнике по контрапункту «A new way of making fowre parts in counterpoint» (1615).

[20] [20]
В труде «The principles of musik in singing and setting» (1636).

[21] [21]
В трактате «Универсальная гармония» (1637).

[22] [22]
Antcliffe H. Jan Pieterszoon Sweelinck // Proceedings of the Musical Association 61 (1934–1935), p. 34.

[23] [23]
...di nuovo in molti luoghi migliorate, et di molti belli secreti nelle cose della Prattica ampliate.

[24] [24]
...di nuovo corrette, accresciute, et migliorate, insieme ristampate. Напечатано в кн.: De tutte l’opere del R.M. Gioseffo Zarlino... Vol. I.

[25] [25]
Под «музыкой» подразумевается теория музыки.

[26] [26]
Первый том — 2-е издание трактата «Основы гармоники» (1589), второй том — 2-е издание трактата «Доказательства гармоники» (1589), третий том — трактат «Дополнения к музыке» (1588). Последний том включает 4 «немузыкальные» работы Царлино: «Il trattato della patientia», «Il discorso del vero anno, & giorno della morte di Christo», «L'origine de i R.P. Cappuccini», «Le Risolutioni d'alcune dimande fatte intorno la correttione del calendario di Giulio Cesare».

[4]

[1]

[2]

[3]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

[25]

[26]

Wikiwand in your browser!

Царлино, Джозеффо

Wikiwand in your browser!

Биография

Музыкально-теоретическое учение

Рецепция

Сочинения (трактаты)

Переводы трактатов

Примечания

Литература

Ссылки