Храм Флоры и Помоны

Храм Флоры и Помоны (также позднее Павильон «Эхо») — полуруинированное, срочно нуждающееся в реставрации^[1], архитектурное сооружение на Александровой даче в Павловске, объект Всемирного наследия из списка ЮНЕСКО, объект культурного наследия федерального значения, памятник архитектуры.

Храм Флоры и Помоны
Храм Флоры и Помоны в 1-й трети XX века
59°40′46″ с. ш. 30°25′19″ в. д.HGЯO
Тип	здание
Страна	Россия  СССР  Российская империя
Город	Александрова дача, Павловск, Санкт-Петербург
Архитектурный стиль	классицизм
Автор проекта	Джакомо Кваренги
Дата основания	1786
Строительство	1787—1789 годы
Статус	Объект культурного наследия народов РФ федерального значения. Рег. № 781610666290016 (ЕГРОКН). Объект № 7810343001 (БД Викигида)
Состояние	неудовлетворительное
Сайт	vk.com/aleksandrusadba
Объект всемирного наследия
Исторический центр Санкт-Петербурга и связанные с ним группы памятников
Ссылка	№ 540-007 в списке объектов всемирного наследия (en)
Критерии	i, ii, iv, vi
Регион	Европа и Северная Америка
Включение	1990 (14-я сессия)
Медиафайлы на Викискладе

История

зарисовка Джакомо Кваренги

Посвящён богине цветов Флоре и нимфе или богине плодородия Помоне. Павильон был конечной точкой точка маршрута царевича Хлора из сказки о Царевиче Хлоре, написанной Екатерианой II и иллюстрированной садово-парковым ансамблем Александровой дачи.

В стихотворном описании авторства С. С. Джунковского, составленном не позднее 1793 года с павильоном связаны такие строки:

Тѣннистою пойдемъ чрезъ лѣсъ дорогой,

Отъ зноя и вѣтровъ она хранитъ;

Такъ духъ не хвалится довольный много;

Онъ любитъ тѣнь, въ ней зависть не страшитъ.

Искусною украшенный рукою

Поставленъ при концѣ храмъ для покою,

Помонѣ онъ и Флорѣ посвященъ:

Предъ нимъ кустарники плоды раждаютъ,

И запахъ сладостный цвѣты пускаютъ.

Прїятствомъ такъ путь долгой награжденъ!^[2]

В Храме, сооружённом в виде эдикулы, прекрасно обозреваемом с Новгородской дороги, находились две ниши со статуями богинь. Фриз украшали два медальона с барельефами амуров в виде садовников. На входе в святилище - две ионические колонны и по бокам две полуколонны, поддерживающие архитрав. Как свидетельствует В. Н. Талепоровский, стены храма и его колонны были покрыты искусственным мрамором разных оттенков и рисунков: «Ниши для статуй были облицованы искусственным мрамором красного тона, выделявшимся на белой глади стены. Полукупол покрыт мелкими восьмигранными и четырёхгранными кессонами с розетками, среди которых строгие звездообразные розетки чередуются с “вихревыми”, закручивающимися»^[3]. Остатки прекрасной отделки павильона Эхо сохранились только на гравюрах и фотографиях, но само здание уцелело и нуждается в срочной реставрации^[1].

Проблема авторства

Павильон Эхо, 1930-е

Ранее авторство проекта павильона приписывалось Чарльзу Камерону на основании очевидного сходства с Памятником родителям в Павловском парке. В версии В. Н. Талепоровского:

«Второй павильон – «Эхо» - с ещё большей определённостью позволяет говорить об авторстве Камерона. Павильон «Эхо» решён в виде античной, древнеримской эдикулы, небольшого святилища. Раньше павильон «Эхо» назывался «храмом Флоры и Помоны»; на посвящение его обеим богиням указывают сохранившиеся две ниши для статуй, барельефы с изображением амуров в роли садовников и окружающая заросль из кустов сирени. Архитектурно павильон представляет по фасаду прямую стену с ионийской колоннадой, поддерживающей архитрав. Позади колоннады находится полуциркульная ниша-эдикула, с полукуполом над ней и с двумя упомянутыми нишами для статуй Флоры и Помоны. Здесь колоннада увенчана характерными для Камерона капителями с густо закрученными волютами Эрехтейона. Поверхность стены, фриза и колонн покрыта искусственным мрамором разных оттенков и рисунков. Ниши для статуй были облицованы искусственным мрамором красного тона, выделявшимся на белой глади стены. Полукупол покрыт мелкими восьмигранными и четырёхугольными кессонами с розетками, среди которых строгие звёздообразные розетки чередуются с «вихревыми», закручивающимися. Характерны для Камерона также изысканная деликатность карниза и модулировка его с контрастно большим замком над аркой ниши и, конечно, оба медальона в стене эдикулы»^[4].

Намного позднее выхода монографии В. Н. Талепоровского о Камероне, в 1988 году, была опубликована переписка Джакомо Кваренги с генералом Салтыковым^[5], где обсуждаются вопросы создания сооружений Александровой дачи. В комплексе с известными зарисовками авторства Кваренги, эта публикация документально подтвердила руководство строительными работами со стороны этого архитектора. Версия об участии Н. А. Львова в проектировании или строительстве павильона на 2025 год не имеет опубликованных документальных подтверждений. В 1961 году отмечалось:

Дача строилась одновременно с возведением основных построек дворцового ансамбля в·Пав­ловске^[6]. Всё то стилистически новое, что воз­никало там, получило отзвук в архитектурном облике Александровой дачи, на основании чего в литературе её авторство иногда приписывалось Камерону^[7]. Обнаруженный среди чертежей Львова проектный рисунок этой дачи (см. рис. 11) и изучение архитектурного ансамбля дачи заставляет пересмотреть вопрос её авторства и приводит нас к убеждению, что создателем её был Н. А. Львов.

...

Дальнейший путь (возвращение по другую сторону озера) через парк, где поставлены были памятники Славы, приводит к единственному павильону, от которого кое-что сохранилось до наших дней — «храму для покою», посвящён­ному Помоне и Флоре. Павильон однотипен с памятником «Родителям» в Павловском парке, сооружённом приблизительно в это же время, первый в ионическом, второй в дорическом ор­дере. Дальнейшее исследование должно выяс­нить сходство и различие в пропорциях и раз­мерах сооружений, общность технических приё­мов и декоративных форм и даст возможность установить авторство, имея в виду, что проект памятника «Родителям» сделан рукой Львова (рис. 85)^[8].

Современное состояние

Имеет сильные повреждения, утраты задней несущей стены, осыпания кирпичей на главном фасаде^[9][1].