Хёфер, Кандида
Из Википедии, свободной энциклопедии
Из Википедии, свободной энциклопедии
Кандида Хёфер[6] (нем. Candida Hoefer, род. 1944, Эберсвальде) — современный немецкий фотограф. Один из основных представителей Дюссельдорфской школы фотографии. Дочь журналиста Вернера Хёфера.
| Кандида Хёфер | |
|---|---|
| нем. Candida Höfer | |
 | |
| Псевдонимы | Hofer, Candida |
| Дата рождения | 4 февраля 1944[1][2][…] (80 лет) |
| Место рождения | |
| Страна | |
| Род деятельности | фотограф |
| Учёба | |
| Членство | Вестфальская академия наук |
| Награды |
 |
| Медиафайлы на Викискладе | |
Фотографии Кандиды Хёфер представляют собой тщательную каталогизации публичных пространств. Отсутствие людей на её фотографиях позволяет зрителю сосредоточиться на особенностях архитектуры, декоративных и функциональных элементов, мебели и других свидетельствах человеческого инженерного и эстетического выбора. Помимо основных характеристик помещения присутствуют случайные отношения — забавные, сюрреальные, ироничные. Хёфер сказала: «Я фотографирую в публичных и полупубличных пространствах разных эпох. Это пространства, доступные для каждого. Это места, где вы можете встретиться и общаться, где вы можете поделиться или получить знания, где вы можете расслабиться и прийти в себя» .
Хёфер начала делать снимки общественных интерьеров в 1979, ещё во время учёбы в Дюссельдорфе. В последующие годы она совершенствовала свои стратегии для получения психологического подтекста архитектурной темы. Хёфер создает систематические визуальные исследования деталей в общественных пространствах, таких как зоопарки, офисные здания, театры, музеи, библиотеки и читальные залы. Простой и отстраненный стиль на первый взгляд кажется чистой документацией. С начала 1980-х люди практически отсутствуют на фотографиях Хёфер. Она использует свою камеру, чтобы подмечать повторяющиеся формы в общественных местах, такие как мебель, светильники, потолочная или напольная плитка, стулья и столы, создающие узоры и чувство организованности. Хёфер часто подчеркивает иронию, обращая внимание зрителей на вещи, находящиеся не на своих местах.
Хёфер часто снимает архивные помещения, где информация собирается, хранится и отображается, например, музеи и библиотеки. Её систематическое описание этих мест создает ещё один вид архива. Работы Хёфер отражают потребность общества в классификации и однородности. В Deichmanske Bibliothek Oslo II (2000), несколько фигур населяют обширную библиотеку, чья структура строится на бесконечных рядах книг, серии монументальных колонн и сетке потолка. В жесткой геометрии сцены нет цифровых манипуляций. Определяя композиционный выбор точкой зрения (в данном случае, с верхней точки) Хёфер подчеркивает упорядоченное расположение систем знаний. В реальности мы движемся через эти пространства, не замечая их геометрии, но в её фотографиях, этот аспект получает постоянное внимание.
В 2003 Кандида Хёфер представляла Германию на Венецианской биеннале.
Живёт и работает в Кёльне.
|
|
|
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.