Loading AI tools
Из Википедии, свободной энциклопедии
Херри мет де Блес, Херри де Патинир, или Чиветта (нидерл. Herri met de Bles, Henri Blès, Herri de Dinant, Herry de Patinir, il Civetta; 1500/1510, Динан, или Бувинь-сюр-Мёз — около 1555) — нидерландский живописец эпохи Северного Возрождения. Наряду с Иоахимом Патиниром считается одним из основоположников европейской пейзажной живописи[3].
О жизни художника сохранилось крайне мало достоверных сведений. В частности, неизвестно даже его собственное имя. Прозвание «мет де Блес» (нидерл. Herri met de Bles — с белым пятном) он, по утверждению Карела ван Мандера в «Книге о художниках» (1604), получил по белому локону в волосах. В Нидерландах его называли «живописцем совы», или «Чиветтой» от (итал. civetta — сова) — так как монограммой, которую художник использовал вместо подписи на своих картинах, была маленькая фигурка совы, обычно спрятанная в дупле дерева или в полости между камнями. Обнаружить её полагалось зрителю.
Вероятно, что художник был родом из того же места, что и пейзажист Иоахим Патинир. Предполагается, что он был племянником Патинира, с 1535 года работавшего в Антверпене, и настоящее имя живописца — Херри де Патинир (нидерл. Herry de Patinir)[4]. Возможно, он был учеником Лукаса Гасселя, который был старше его как минимум на десять лет.
Большую часть жизни Херри мет де Блес провёл в Антверпене. В 1535 году вступил в антверпенскую Гильдию Святого Луки. Неизвестно, был ли он в Италии. По одним сведениям, художник умер в Антверпене, по другим — в Ферраре, при дворе герцога дель Эсте. Год его смерти также в точности неизвестен[5].
Херри мет де Блес вместе с Иоахимом Патиниром и Лукасом Гасселем внёс значительный вклад в создание особой жанровой разновидности пейзажной живописи Северного Возрождения, называемой «панорамным стилем» (Weltlandschaft)[6], в основном основанной на работах Герарда Давида и объединяющего небольшие исторические или религиозные сцены в композиции, определяемые перспективой и атмосферными эффектами. Херри мет де Блеса также причисляют к группе южно-нидерландских художников — последователей Иеронима Босха, вместе с Яном Мандейном, Яном Велленсом де Коком и Питером Гейсом. Эти мастера продолжали традиции фантастической живописи Босха, и их творчество иногда называют «северным маньеризмом» (в отличие от итальянского маньеризма).
Художники писали пейзажи, видимые с высокой точки зрения, и фантастические скальные массивы. В пейзажах де Блеса также отразились «пантеистическая философия и мироощущение, свойственные эпохе Северного Возрождения, библейская символика, сказочность, фантастичность мышления и неповторимое, индивидуальное поэтическое чувство сопереживания природе»[7]. Блес, как и Патинир, строил изобразительное пространство чередованием пространственных планов, основанных на контрасте тёплых и холодных тонов: первого тёмно-коричневого, второго зеленоватого, и третьего, самого дальнего, светло-голубого.
В 1915 году Макс Якоб Фридлендер в своей работе «Антверпенские маньеристы 1520 года» (Die Antwerpener Manieristen von 1520) предпринял первую попытку навести порядок в растущем числе произведений из Нидерландов, которые были каталогизированы под «смущающим именем» «Pseudo-Herri Met de Bles» (позднее: «Pseudo Bles»)[8].
В романе Ричарда Пауэрса «Вариации золотого жука» (1991) один из главных героев работает над диссертацией, тема которой — «Герри мет де Блес». Неизвестность художника и его своеобразная образность вплетены в мотивы романа. В романе Ольги Токарчук «Эмпузион» один из второстепенных персонажей, студентка изящных искусств, работает над докторской диссертацией об Эрри и де Блесе.
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Every time you click a link to Wikipedia, Wiktionary or Wikiquote in your browser's search results, it will show the modern Wikiwand interface.
Wikiwand extension is a five stars, simple, with minimum permission required to keep your browsing private, safe and transparent.