Отец Бартолоцци был ювелиром, работавшим с золотом и серебром. Франческо также освоил отцовскую профессию, но демонстрировал в ней столь высокое мастерство и чувство вкуса[4], что за его образование взялись два флорентийских художника, Джованни Ферретти и Иньяцио Хьюфорд, которые учили его искусству живописи[5]. Проучившись живописи три года, Бартолоцци переехал в Венецию, где начал изучать гравюру под руководством Йозефа Вагнера[5]. Он очень быстро освоил новый для себя вид искусства и создал несколько работ, получивших известность в Венеции. Затем в 1762 году он ненадолго переехал в Рим, где завершил серию гравюр, воспроизводящих фрески в Гроттаферрата работы Доменикино, изображающие жизнь святого Нила. Его офорты стали привлекать внимание в разных странах Европы. В 1763 году Бартолоцци встретил Ричарда Далтона, английского рисовальщика, гравёра и королевского библиотекаря в Лондоне, который путешествовал по Италии в поисках произведений для пополнения королевских коллекций. Далтон пообещал ему должность гравёра короля. Бартолоцци согласился и уехал в Лондон в 1764 году[4].
Почти сорок лет Бартолоцци жил и работал в Лондоне, приобщился к английским традициям, много работал в технике цветного пунктира, в основном по старинным рисункам[6]. За английский период творчества он создал внушительное количество гравюр, значительное число которых было сделано с картин Джованни Баттиста Чиприани и Ангелики Кауфман. Часть гравюр Бартолоцци вошла в Шекспировскую галереюДжона Бойделла[4]. Гравюры Бартолоцци были близки к совершенству, точно передавая мельчайшие детали оригинальных живописных картин[5].
Вскоре после прибытия в Лондон он был назначен гравёром при дворе короля Георга III с годовой платой в 300 фунтов стерлингов. В Лондоне в 1768 году он стал одним из основателей Королевской академии художеств. Устав новой Академии не предусматривал членство гравёров, но Бартолоцци пользовался таким уважением, что его в 1769 году включили в число академиков по категории живописи. В 1802 году он стал президентом-основателем недолговечного британского Общества гравёров (Society of Engravers) и был удостоен титула королевского гравёра по меди[6][7].
В 1802 году Бартолоцци принял пост директора Национальной академии искусств Лиссабона и переехал туда с намерением реформировать королевские печатные издания в Португалии и выпустить португальскую эпическую поэму «Лузиады» (Os Lusíadas) с гравюрами. К тому времени ему было за семьдесят, и он поручил большую часть работы одному из своих учеников.
Несмотря на европейскую известность и плодотворную работу, долги вынудили его продать большую часть своих гравюр и имущества. Бартолоцци умер в своей мастерской в 7 марта 1815 году и был похоронен в братской могиле лиссабонской церкви.
Его сын Гаэтано Стефано (1757—1821), также ставший гравёром, был отцом известной английской актрисы и певицы Люсии Элизабет Вестрис[4].
Дж. Ф. Риго. Портрет А. Карлини, Ф. Бартолоцци и Дж. Б. Киприани. 1777. Холст, масло. Национальная портретная галерея, Лондон
Творчество Бартолоцци, несмотря на его основную деятельность в области репродукционной гравюры по живописным оригиналам других художников, удивительно своеобразно. В Венеции он успешно воспроизводил в графике стиль венецианской живописи. Много рисовал с натуры. Бартолоцци не был изобретателем цветного офорта и техники пунктира, но «сумел придать чисто английской технике утончённость и изысканность своих акварельных миниатюр»[8].
Бартолоцци добавил к традиционным тонам цветного офорта красные (сангина), оранжевые и коричневые краски. Бартолоцци не был изобретателем карандашной манеры но, стал ведущим представителем «манеры точечной печати» до такой степени, что эта техника, несмотря на достижения французских гравёров, стала ассоциироваться с его именем и считаться, английской. В Лондоне Бартолоцци сблизился с Дж. Б. Чиприани и А. Кауфман, по живописным оригиналам которых он работал, и это повлияло на его собственный стиль и склонность к салонному сентиментализму[8].
По мере того, как его известность росла, Франческо Бартолоцци набирал учеников. Его учениками и последователями были Луиджи Скьявонетти, Микеле Бенедетти, Игнатий Йозеф ван ден Берге, Томас Чизман, Ламбертус Антониус Классенс, Даниель Гарднер, Кристиана Джози, Йохан Фредрик Мартин, Конрад Мартин Мец, Джон Кейз Шервин, Генрих Синцених, Пелтро Уильям Томкинс, Доменико Бернардо Зилотти. Его помощником некоторое время был немецкий гравёр Карл Эрнст Хесс[9].
В 1773—1782 годах у Бартолоцци в Лондоне учился выдающийся русский рисовальщик, живописец и гравёр Г. И. Скородумов[10][11].
Флора. 1738—1815 гг. Пунктирная манера
Прекрасная Родопа, влюбленная в Эзопа. 1782. Цветной пунктир. По оригиналу А. Кауфман
Рождение Шекспира. Из серии «Шекспириана». 1738—1815. Пунктирная манера. Печать сангиной
Могила Шекспира. Из серии «Шекспириана». 1782. По оригиналу А. Кауфман. Пунктирная манера. Печать сангиной
Мужчина утешает молодую женщину, оказавшуюся в бедственном положении. Цветная гравюра по оригиналу Дж.Х. Рамберга
Пейзаж с пастухом и пастушкой со стадом на мосту. Офорт
William Sandby.The history of the Royal Academy of Arts from its foundation in 1768 to the present time.— London: Longman, Green, Longman, Roberts, & Green, 1862.— P.88—91.
Neues allgemeines Künstler-Lexicon; oder Nachrichten von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher etc. Bearb. von Dr. G. K. Nagler. — München: E.A. Fleischmann, 1835—1852
Флекель М. И. От Маркантонио Раймонди до Остроумовой-Лебедевой. Очерки по истории и технике репродукционной гравюры XVI—XX веков. — М.: Искусство, 1987. — С. 160—170, 178
«A Cosmopolitan Engraver in London: Francesco Bartolozzi’s Studio, 1763—1802». — Print Quarterly, volume XXXV no. 1 (March 2018). —Рp. 6—26 Архивная копия от 13 февраля 2019 на Wayback Machine
Документы и свидетельства современников
La Roche S. von.Sophie in London, 1786: [англ.]: being the diary of Sophie v. la Roche/ Translated from the German, with an introductory essay, by Clare Williams. With a foreword by G. M. Trevelyan.— London: J. Cape, 1933.— 307p.
Очерки жизни и творчества
Сыроватко Л. В.Франческо Бартолоцци — Пьер-Ноэль Виоле: судьбы художников, судьбы коллекций/ Лада Сыроватко//Коллекция в пространстве культуры: материалы международной научной конференции/ под ред. И. А. Поляковой, Т. Ю. Суворовой; Калининградский областной музей янтаря.— Калининград, 2018.— С.155–174.— 368с., [368]с.ил.— ISBN 978-5-903920-49-5.
Baily J. T. H.Francesco Bartolozzi, R. A.: [англ.]: a biographical essay/ by J.T. Herbert Baily, with a catalogue of the principal prints, and a six years' record of auction prices.— London: Otto Limited, 1907.— xlix, 82p.: illustrations, 22 color plates (including frontispiece, portraits).— OCLC896651434.
Brinton S.Bartolozzi and His Pupils in England: with an abridged list of his more important prints in line and stipple: [англ.]/ Selwyn Brinton, M. A.….— New York: F. A. Stokes Co., 1903.— xviii, 96p.: ill.— OCLC1041051585.
Hind A. M.Bartolozzi: and other stipple engravers working in England at the end of the eighteenth century: [англ.].— London: W. Heinemann, 1912.— (Great Engravers/ edited by Arthur M. Hind).— OCLC1041055686.
Tuer A. W.Bartolozzi and His Works: [англ.]: a biographical and descriptive account of the life and career of Francesco Bartolozzi, R.A. (illustrated): with some observations on the present demand for and value of his prints ...: together with a list of upwards of 2,000 ... of the great engraver's works: in 2 vol./ by Andrew W. Tuer.— London: Field & Tuer; New York: Scribner & Welford, 1882.— VI, 211 + 152p.— Cont.: Vol. 1; Vol. 2.— OCLC855985953.
Каталог выставки
Succi D.Da Carlevarijs ai Tiepolo: incisori veneti e friulani del Settecento: [итал.]: Gorizia, Musei provinciali, Palazzo Attems: Venezia, Museo Correr, 1983: catalogo della mostra/ a cura di Dario Succi; saggio introduttivo di Giuseppe Maria Pilo; premessa di Giandomenico Romanelli; testi di Beatrice Di Colloredo Toppani et al..— Venezia: Albrizzi, 1983.— 490p.— ISBN 88-7646-009-8.— OCLC1029045044.
Другие работы
Дворина М. Д.Гравюра карандашной манерой: каталог выставки/ [Авт. вступ. статьи и сост. М.Д. Дворина]; Гос. ордена Ленина Эрмитаж.— Л.: Советский художник, 1969.— 23с., 8л.ил.— OCLC681894948.
Леман И. И.Гравюра и литография: очерки истории и техники/ И. И. Леман.— М.: Центрполиграф, 2004.— 293с.— ISBN 5-9524-1035-9.
Лисенков Е. Г.Английское искусство XVIII века= English Art of the XVIIIth Century/ Е. Г. Лисенков.— Л.: Издательство Государственного Эрмитажа, 1964.— С.187, 207, 213, 218, 221, 223.— 287с., 18л.ил.— LCCN66-81464.— OCLC874074913.
Флекель М. И.От Маркантонио Раймонди до Остроумовой-Лебедовой: Очерки по истории и технике репродукционной гравюры XVI–XX веков/ М. И. Флекель.— М.: Искусство, 1987.— С.140, 158, 161, 174, 284, 287.— 367с.: ил., цв. ил.— OCLC17347413.
Bellini P.Dizionario della stampa d'arte: Calcografi, silografi, litografi, stampatori, editori, movimenti artistici, scuole regionali e naz., riv. ill., tecniche: [итал.]/ Paolo Bellini.— Milano: Vallardi, 1995.— P.34.— IX, 769p.: ill., ritr.— ISBN 88-11-91710-7.— OCLC247014252.
Bénézit E.Bartolozzi (Francesco)//Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs de tous les temps et de tous les pays, par un groupe d'écrivains spécialistes français et étrangers: [фр.]: en 10 vol./ entièrement refondue, revue et corrigée sous la direction des héritiers de E. Bénézit.— Nouvelle edition.— Paris: Gründ, 1976.—T. 1: AA – Betto.— P.484.— [3], IX, 718p.— ISBN 2-7000-0149-4.— OCLC1033670867.