Loading AI tools
американский кинорежиссёр, сценарист и продюсер Из Википедии, свободной энциклопедии
Ро́берт Ли Земе́кис (англ. Robert Lee Zemeckis; род. 14 мая 1952[1][2], Чикаго, Иллинойс) — американский кинорежиссёр, сценарист и продюсер. Более всего известен как постановщик фантастической трилогии «Назад в будущее» (1985, 1989, 1990) и комедийной драмы «Форрест Гамп» (1994).
Режиссёр, сценарист и продюсер CGI-фильма «Полярный экспресс» (2004), являющегося первым полнометражным фильмом, целиком снятым посредством технологии motion capture, а также фильма «Тогда. Сейчас. Потом» (2024), который стал первым полнометражным фильмом, снятым с использованием технологии real-time deepfake.
Отцом Роберта Земекиса был строительный сварщик[3][4] Альфонс Земекис (Alphonse Zemeckis, 13 ноября 1914, Чикаго[5][6] — 1 июля 1998), родителями которого были Казимиерас Земецкис (Kazimieras Zemeckis, 1877–1960[7][8]) и Марийона Дантайте (Marijona Dantaitė, 1887–1945), родившиеся в Литве[9][10][11][12]. Фамилия Zemeckis является литуанизированной польской фамилией Ziemięcki (Земенцкий, то есть «происходящий из Земенцина[пол.]»[13][14]). Мать Роберта, урождённая Роза Неспека (Rosa Nespeca, 19 мая 1919 — 27 апреля 2010)[15], происходит из Аркуата‑дель-Тронто (Италия). Родители Роберта были прихожанами римско‑католической церкви.
Роберт вырос в одноуровневой квартире двухэтажного дуплекса по адресу 11344 S Edbrooke Ave, Chicago, IL в чикагском микрорайоне Роузлэнд[англ.][16][17]. Впоследствии он поселил Билли, персонажа своего мультфильма «Полярный экспресс», в доме с похожим фасадом по адресу 11344 Edbrooke Ave, Grand Rapids, MI (в реальности, в Гранд-Рапидс такой улицы нет).
По окончании католической начальной школы, он продолжил образование в Академической средней школе им. Кристиана Фенгера (Christian Fenger Academy High School).
В возрасте 13 лет у Земекиса появилась 8-мм любительская кинокамера Kodak[4]. Начав со съёмки семейных событий, он перешёл к съёмке фильмов в жанре повествования, применяя кукольную мультипликацию и другие спецэффекты. В качестве звукового сопровождения использовалась музыка The Beatles[18].
Наслаждаясь съёмкой фильмов, Земекис по-прежнему оставался жадным до телевидения, которое было для него первым проблеском иной жизни — за пределами кругозора «синих воротничков», в среде которых он рос:
Часто слышишь, что телевидение порождает множество проблем. Но мне именно оно спасло жизнь.
Правда в том, что в моей семье не было места искусству. То есть музыке, книгам и театру… Единственным доступным мне источником вдохновения было телевидение — и оно действительно им было.
О существовании кинематографических факультетов и отделений вузов он впервые узнал из интервью Джерри Льюиса в одном из выпусков The Tonight Show Starring Johnny Carson. В возрасте 15 лет, Роберт уговорил отца взять его на просмотр фильма «Бонни и Клайд». Будучи потрясён сценой умирающего Бака Бэрроу в исполнении Джина Хэкмана, он осознал невероятную мощь кино и твёрдо решил учиться на кинематографиста[19]. Но окружение Роберта не разделяло его энтузиазма:
Для моей семьи, друзей и всего того мира, в котором я рос, эта мечта относилась к разряду неосуществимых. Мои родители, бывало, сидели там и говорили: «Ты забыл, кто ты и откуда? Тебе не быть кинорежиссёром». Возможно, желание доказать обратное также повлияло на мой выбор.[20]
После двух лет обучения в Университете Северного Иллинойса[англ.], в течение которых Земекис подрабатывал в отделе монтажа WMAQ-TV[англ.], флагманской телестанции NBC в Чикаго, он подал заявление о переводе в Школу кинематографических искусств Университета Южной Калифорнии[англ.] — с помощью эссе и 16-мм короткометражного фильма, снятого им на песню «Golden Slumbers» группы The Beatles[18][21]. Не получив ответа от университета, он позвонил сам, и ему сообщили, что его просьба была отклонена из-за недостаточно высокого среднего балла. Пылко пообещав чиновнику на другом конце линии пойти в летнюю школу и улучшить показатели, Земекис в конечном счёте добился своего принятия.
Прибыв в Лос-Анджелес той осенью, Земекис столкнулся с программой, которая, по его словам, интересовала только кучку хиппи и рассматривалась университетом как излишнее обременение.
Трудность изучавшихся дисциплин усугублялась профессорами, неустанно подчёркивавшими сложность кинобизнеса. Но благодаря своему чикагскому воспитанию, Земекис относился к этому без лишнего беспокойства и со здоровым цинизмом.
Во время учёбы в университете Земекис завязал тесную дружбу с другим студентом — Робертом Гейлом. Тот позже вспоминал: «Студентам магистратуры Университета Южной Калифорнии был присущ этакий флёр интеллектуализма… Мы же с Бобом хотели снимать голливудское кино и поэтому тяготели друг к другу. Нас не интересовала французская Новая волна. Нам нравились Клинт Иствуд, Джеймс Бонд и Уолт Дисней, потому что на этом мы выросли».
Получив 1 июля 1975 года студенческую награду Киноакадемии[англ.] в категории «Special Jury (Dramatic)» за свой фильм «Поле чести»[22], начинающий режиссёр привлёк внимание Стивена Спилберга. Последний рассказывал: «Земекис проскочил через моего секретаря, усадил меня и показал мне этот фильм… Это было захватывающе: полицейские машины, погоня — и всё это на фоне музыки Элмера Бернстайна из „Большого побега“».
Спилберг стал наставником Земекиса и исполнительным продюсером его первых двух фильмов (написанных в соавторстве с Бобом Гейлом), а позже и других — в том числе трилогии «Назад в будущее» и фильма «Кто подставил кролика Роджера».
Несмотря на то, что фильмы «Я хочу держать тебя за руку» (1978) и «Подержанные автомобили» с Куртом Расселом (1980) были благосклонно встречены критиками (о последнем фильме с восторгом отозвалась Полин Кейл), они потерпели коммерческий провал. «Я хочу держать тебя за руку» является первой из нескольких картин Земекиса, в которых он встроил игровых персонажей в документальные видеоряды с участием исторических фигур и знаменитостей.
После провала первых фильмов, а также картины «1941-й» под режиссурой Спилберга (для которой Земекис и Гейл создали сценарий), этот союз приобрёл репутацию пишущих «сценарии, которые всеми считаются потрясающими, но не воплощаются в фильмы, нравящиеся публике».
В силу сложившейся репутации, в начале 1980-х у Земекиса возникли сложности с работой, несмотря на то, что фактически они с Гейлом оставались загруженными.
Они писали сценарии для других режиссёров, в том числе «Кар пул» для Брайана де Пальмы и «Взросление» для Спилберга — впрочем, так и не снятые. Их сценарий о подростке, переместившемся из современности в 1955 год на машине времени, был отклонён всеми крупными студиями. Режиссёр оставался без работы, пока Майкл Дуглас не нанял его в 1984-м для съемок картины «Роман с камнем». Ожидалось, что приключенческо‑романтическая история с Майклом Дугласом и Кэтлин Тёрнер в главных ролях будет провальной (по той причине, что после просмотра предварительного монтажа продюсеры находящегося тогда в работе «Кокона» уволили Земекиса с должности режиссёра), но фильм неожиданно для всех стал популярным.
Работая над «Романом с камнем», Земекис встретился с композитором Аланом Сильвестри, который стал автором музыки всех его последующих картин.
После «Романа», режиссёр переключился на свой старый сценарий о путешествиях во времени, названный «Назад в будущее». С Майклом Джеем Фоксом и Кристофером Ллойдом в главных ролях, фильм получил огромную популярность, что повлекло за собой съёмки двух сиквелов, вышедших в прокат в 1989-м и 1990-м.
Перед тем как выпустить последние части трилогии, Земекис успел поработать с Walt Disney Company и снять сумасбродный детектив о 1940-х годах «Кто подставил кролика Роджера» (1988), в котором рисованная мультипликация виртуозно комбинирована с живым действием. При бюджете в $70 млн, картина стала одной из самых дорогих в своей категории. Завоевав симпатии зрителей и критиков, она была награждена четырьмя премиями «Оскар». В 1988-м, когда Земекиса спросили, хотел ли бы он создавать некомедийные фильмы, он ответил: «Я хотел бы обрести способность работать в любом жанре. Но пока что я слишком непоседлив для создания чего-либо по-настоящему несмешного»[23].
В 1992 году Земекис снимает чёрную комедию «Смерть ей к лицу» с участием Мерил Стрип, Голди Хоун и Брюса Уиллиса.
Снятая в 1993-м комедийная драма «Форрест Гамп», с Томом Хэнксом в заглавной роли, имела колоссальный с точки зрения кассовых сборов и мнения критиков успех. От лица главного героя режиссёр повествует о жизни мужчины с IQ 75 (умственный возраст 13,5 лет[24], характерный для среднестатистического взрослого белого американца по результатам скандально известного исследования психологов Армии США, опубликованного в 1921 году[25][26][27]), которому невольно пришлось сыграть ключевую роль в ряде знаковых событий 1950–70-х годов и взаимодействовать с несколькими из крупнейших исторических фигур того периода. Фильм собрал $677 млн по всему миру и стал культовой картиной, получив шесть премий «Оскар» — в категориях «Лучшая картина», «Лучший актёр в ведущей роли» (Том Хэнкс), «Лучший режиссёр», «Лучшие визуальные эффекты», «Лучший адаптированный сценарий» и «Лучший монтаж».
В 1997 году Земекис снимает фильм «Контакт» по мотивам опубликованного в 1985-м одноимённого романа Карла Сагана. Сюжет построен вокруг радиоастронома Элеонор Эрроуэй (Джоди Фостер), убеждённой в том, что она установила контакт с инопланетными существами.
В 1998-м режиссёр вкладывает $5 млн в Центр цифровых искусств Роберта Земекиса в составе Школы кинематографических искусств Университета Южной Калифорнии — расположенное за северной границей кампуса здание бывшего склада площадью 3300 м2, в котором разместились студии университетской телестанции, два просторных класса цифрового редактирования, каждый с 30 системами Avid Xpress на базе рабочих станций IBM IntelliStation M-Pro, и просмотровый зал на 50 мест[28].
Накануне открытия этого первого полностью цифрового учебного центра, состоявшегося 1 марта 2001 года, некоторые традиционалисты, в том числе Спилберг, сокрушались о том, что будущие поколения кинематографистов забудут традиционные техники. О тех, кто предпочитал целлулоид цифровой съёмке, Земекис сказал в интервью Daily Variety: «Эти же самые парни говорили, что LP звучат лучше CD. Вы можете твердить это до посинения, но я не знаю ни одного из тех, кто всё ещё покупает винил. Наше традиционное представление о том, что такое фильм, станет иным. Но неизменным остаётся желание человека рассказывать истории у походного костра. И лишь костёр продолжает меняться».[29]
В настоящее время в Центре Роберта Земекиса размещены многие учебные объекты Школы кинематографических искусств Университета Южной Калифорнии, в том числе Лаборатория иммерсивных сред (Immersive Media Lab) и Лаборатория миропостроительных сред (World Building Media Lab), а также IMAX-театр Мишель и Кевина Дуглас (Michelle and Kevin Douglas IMAX Theatre)[30] и Trojan Vision — студенческая телевизионная станция Университета Южной Калифорнии, которая в результате голосования была признана лучшей университетской телестанцией страны.
В 1996-м Земекис приступил к созданию фильма «Изгой» по сценарию Уильяма Бройлза-младшего. Картина повествует о системном аналитике компании FedEx по имени Чак Ноланд (Том Хэнкс), выброшенном на необитаемый остров после крушения самолёта и претерпевающем глубокие личностные изменения.
Для соответствия сценарию Хэнкс должен был сбросить вес, а также отрастить волосы и бороду. Земекис использовал вынужденный годичный перерыв в съёмках «Изгоя» для работы с той же самой съёмочной группой над мистическим триллером «Что скрывает ложь» о супружеской паре (Харрисон Форд и Мишель Пфайффер), переживающей «синдром опустевшего гнезда»[англ.]. Сняв первую часть «Изгоя» в начале 1999-го, осенью он закончил «Что скрывает ложь», а в начале 2000-го возобновил работу над «Изгоем». Ещё один перерыв, на этот раз длиной в четыре месяца, потребовался для того, чтобы Хэнкс набрал вес для съёмок финальных сцен возвращения.
В 2004-м Земекис снова работал с Хэнксом — над фильмом «Полярный экспресс» по одноимённой книге Криса Ван Оллсбурга. Как первый полнометражный CGI-фильм, целиком снятый посредством захвата движения, «Полярный экспресс» побудил «Нью-Йорк Таймс» возвестить: «Независимо от того, как критики и зрители воспримут этот фильм, с технической точки зрения он может стать поворотным моментом в постепенном переходе от аналогового кино к цифровому».
Земекис вновь обратился к этой технике в фильме «Беовульф» (2007) на сюжет одноимённого англосаксонского эпоса. Нил Гейман и Роджер Эвери, плодом почти десятилетнего труда которых является сценарий картины, охарактеризовали её как «необычную интерпретацию легенды о Беовульфе, полную жизнерадостного насилия»[31].
5 февраля 2007 года Земекис и председатель совета директоров Walt Disney Studios Дик Кук[англ.] объявили о создании совместного предприятия — ImageMovers Digital (IMD). Предполагалось, что возглавляемая Земекисом IMD будет создавать трёхмерные анимированные фильмы, используя технику захвата движения, а Walt Disney Studios обеспечат финансирование[32], дистрибуцию и маркетинг[33].
В июле 2007-го в еженедельнике Variety появилась заметка о том, что Земекис написал сценарий «Рождественская история» по рассказу Чарльза Диккенса «Рождественская песнь в прозе» (1843), чтобы снять фильм с использованием захвата движения на производственной базе IMD. Во время работы над сценарием Земекис держал в голове Джима Керри, который впоследствии согласился сыграть в этой картине несколько ролей, в том числе Эбенезера Скруджа (в юном, зрелом и преклонном возрастах), а также всех трёх призраков, охотившихся на богача.
.jpg)
В августе 2008-го веб-сайт IGN опубликовал интервью с Филиппом Пети, известным французским актёром, в котором тот заявил, что Земекис помогает ему воплотить в жизнь его мемуары «Дотянуться до облаков».
В августе 2009-го Walt Disney Studios и ImageMovers Digital начали обсуждение съёмок цифрового ремейка мультфильма «Битлз: Жёлтая подводная лодка». Но 12 марта 2010 года президент Walt Disney Studios Алан Бергман объявил, что IMD будет закрыта к январю 2011 года. Помимо экономического кризиса 2008–2013 годов, причиной закрытия IMD стал выход на экраны фильма «Аватар» (2009), созданного с использованием более совершенной техники компьютерной анимации[32].
Земекис неоднократно выражал желание снять продолжение фильма «Кто подставил кролика Роджера». Сценаристы первого фильма Питер Симэн и Джеффри Прайс создали сценарий сиквела. В 2016-м Земекис посетовал, что Disney, владеющая сценарием, вряд ли в обозримом будущем даст зелёный свет его реализации[34].
В октябре 2019-го Земекис начал переговоры с Disney о съёмках игрового фильма про Пиноккио[35]. В январе следующего года Земекис подписал договор о своём участии в качестве режиссёра и соавтора сценария[36].
Режиссированный и продюсированный Земекисом фильм «Тогда. Сейчас. Потом», производство которого стартовало 31 января 2023 года, стал первым в истории кинематографа полнометражным фильмом, снятым с применением технологии deepfake, омолаживающей и старящей внешности актёров в реальном времени[37].
В интервью, опубликованном 29 июня 1996 года, Земекис посетовал, что одержимость кинематографом отняла лучшие годы его жизни: «Я добился награды Академии в 44 года, но заплатил за неё третьим десятком своих лет. В то десятилетие моей жизни, от киношколы до 30 лет, не существовало ничего кроме абсолютной, напористой работы. У меня не было денег. И не было жизни. Я лишь жадно поглощал фильмы и занимался написанием киносценариев»[38].
С 1980-го по 2000-й Земекис был женат на актрисе Мэри Эллен Трейнор (8 июля 1952 — 20 мая 2015). У них есть сын — Александр Фрэнсис Земекис (Alexander Francis Zemeckis, р. 11 декабря 1985).
4 декабря 2001 года он снова женился — на актрисе Лесли Элизабет Хартер (Leslie Elizabeth Harter, р. 5 февраля 1964). У них два сына и дочь — Рис Хенри (Rhys Henry, р. ок. 2003), Зэйн Рэймонд (Zane Raymond, р. ок. 2005) и Жа Жа Роуз (Zsa Zsa Rose, р. ок. 2007)[15][39]. Семья Земекисов живёт в Монтесито[40][41].
У Роберта Земекиса есть сестра — Кэрол Роуз Климас[42] (Carol Rose Klimas, р. 3 декабря 1953)[43]. После выхода на экраны первой части трилогии «Назад в будущее» летом 1985 года Кэрол была так горда успехом брата, что подумывала указать свою девичью фамилию на именной табличке, стоявшей на её письменном столе на работе[44].
| Год | Фильм | Режиссёр | Сценарист | Продюсер | Примечания |
|---|---|---|---|---|---|
| 1972 | Лифт | Да | Да | Нет | |
| 1973 | Поле чести | Да | Да | Нет | |
| 2011 | Назад ради будущего[47] | Нет | Нет | Да | Реклама аукциона кроссовок Nike Mag |
| 2015 | Док Браун спасает мир | Да | Да | Нет | Бонус DVD/BD-издания трилогии «Назад в будущее», приуроченного к 30-летию её первой части |
| Год | Фильм | Режиссёр | Сценарист | Продюсер | Примечания |
|---|---|---|---|---|---|
| 1975 | Колчак: Ночной охотник | Нет | Да (1 эп.) | Нет | Сериал о газетном репортёре по имени Карл Колчак, расследующем сверхъестественные происшествия в Чикаго. Эпизод «Чоппер»[48] |
| 1984 | Подержанные автомобили[49] | Нет | Нет | Да | Пилотный эпизод (30 мин.) неснятого сериала, основанного на одноимённом кинофильме 1980 года |
| 1986 | Удивительные истории | Да (1 эп.) | Нет | Нет | Сериалы |
| 1989-96 | Байки из склепа | Да (3 эп.) | Нет | Да (93 эп.) | |
| 1991-92 | Назад в будущее | Нет | Да (26 эп.) | Нет | Мультсериал |
| 1992 | Удалые рассказы | Да (1 эп.) | Нет | Да (1 эп.) | Фильм-антология из трёх сегментов. Режиссёр и продюсер сегмента «Трусливый» (Yellow) |
| 1993 | Джонни Баго | Да (1 эп.) | Да (8 эп.) | Да (8 эп.) | Сериал |
| 1993-94 | Байки Хранителя склепа | Нет | Нет | Да (5 эп.) | Мультсериал |
| 1995 | Странный мир[50] | Нет | Нет | Да | |
| 1997 | Cекреты дома с привидениями | Нет | Нет | Да (n/a) | Телеигра |
| Причуды науки | Нет | Нет | Да (10 эп.) | Сериал | |
| 1999 | В 20-м веке | Да (1 эп.) | Нет | Нет | Документальный сериал телесети Showtime. Эпизод «Погоня за счастьем: употребление табака, алкоголя и прочих психотропов в 20-м веке»[51] |
| 2018 | Элементаль | Нет | Нет | Да (n/a) | Документально-игровой сериал телеканала National Geographic. Исполнительный продюсер эпизода «Водород против „Гинденбурга“»[52][53] |
| Медаль почёта | Нет | Да (8 эп.) | Нет | Документально-игровой сериал | |
| 2018-20 | Манифест | Нет | Нет | Да (26 эп.) | Сериал |
| 2019 | Что/если | Нет | Да (2 эп.) | Нет | Сериал |
| 2019-20 | Проект «Синяя книга» | Нет | Да (20 эп.) | Нет | Сериал |
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Every time you click a link to Wikipedia, Wiktionary or Wikiquote in your browser's search results, it will show the modern Wikiwand interface.
Wikiwand extension is a five stars, simple, with minimum permission required to keep your browsing private, safe and transparent.
