Ю́рий Ка́рлович Оле́ша (бел. Юрый Карлавіч Алеша; 19 февраля [3 марта] 1899, Елисаветград — 10 мая 1960, Москва) — русский советский писатель, киносценарист, поэт и драматург, журналист. Одна из ключевых фигур одесского литературного кружка 1920-х годов.
| Юрий Карлович Олеша | |
|---|---|
| бел. Юрый Карлавіч Алеша | |
 Юрий Олеша в 1933 году | |
| Псевдонимы | Зубило; Ю. О.; Юрий Карлович; Касьян Агапов |
| Дата рождения | 19 февраля (3 марта) 1899[1][2] |
| Место рождения | |
| Дата смерти | 10 мая 1960[3][4][…] (61 год) |
| Место смерти | |
| Гражданство (подданство) | |
| Образование | |
| Род деятельности | прозаик, поэт, драматург, сценарист, журналист |
| Жанр | проза, пьеса, стихотворение, сатира, поэма, сказка, роман, фельетон, публицистика |
| Язык произведений | русский |
| Дебют | Три толстяка (1924) |
| Автограф |
 |
 Произведения в Викитеке | |
 Медиафайлы на Викискладе | |
 Цитаты в Викицитатнике | |
Биография
Происхождение
Юрий Олеша родился 19 февраля (3 марта) 1899 года в Елисаветграде (сейчас Кропивницкий) в семье обедневших белорусских дворян. Род Олеши (первоначально православный) ведёт начало от боярина Олеши Петровича, получившего в 1508 году от князя Фёдора Ивановича Ярославича-Пинского село Бережное на Столинщине. Впоследствии род полонизировался и принял католичество.
Отец, Карл Антонович Олеша, был акцизным чиновником; умер в 1940-е годы[5]. Мать Олимпия Владиславовна (1875—1963) уже после смерти сына вернулась в Советский Союз. В последние годы, когда она уже была тяжело больна, за ней ухаживала жена умершего писателя, Ольга Густавовна Суок. Похоронена рядом с сыном. Старшая сестра Ванда (1897—1919) в юности умерла от тифа.
Родным языком Юрия был польский.
Ранние годы
В 1902 году семья переехала в Одессу. Здесь Юрий поступил в Ришельевскую гимназию, играл в футбол за команду гимназии; ещё в годы учёбы начал сочинять стихи. Стихотворение «Кларимонда» (1915) было опубликовано в газете «Южный вестник». Окончив гимназию, в 1917 году Олеша поступил в Одесский университет, два года изучал юриспруденцию. «Ничего не усвоил за эти два университетских года. Сдал только один зачёт: теорию права.»[6] В Одессе он вместе с молодыми литераторами Валентином Катаевым, Эдуардом Багрицким и Ильёй Ильфом образовал группу «Коллектив поэтов». Сотрудничал с «Бюро украинской печати» (Украинское отделение РОСТА).
В годы Гражданской войны Олеша оставался в Одессе, в 1921 году переехал по приглашению В. Нарбута на работу в Харьков. Работал журналистом и печатал стихи в газетах, пережил бурный роман с Серафимой Суок. В 1922 году родители Олеши эмигрировали в Польшу.
Творческий расцвет
В 1922 году, после отъезда родителей, Олеша переехал в Москву, писал фельетоны и статьи, подписывая их псевдонимами Зубило и Касьян Агапов. Эти произведения публиковались в отраслевой газете железнодорожников «Гудок» (в ней печатались также Михаил Булгаков, Валентин Катаев, Илья Ильф и Евгений Петров). В Москве Олеша жил в знаменитом «писательском доме» в Камергерском переулке. «В нём буквально играло, веселилось моцартианское начало»[7].
В 1924 году Олеша написал своё первое большое прозаическое произведение — роман-сказку «Три толстяка», который был опубликован лишь четыре года спустя. Всё произведение проникнуто романтическим революционным духом. Это сказка про революцию, про то, как весело и мужественно борются против господства трёх жадных и ненасытных толстяков-властителей бедные и благородные люди, как они спасают их усыновленного наследника Тутти, оказавшегося украденным братом главной героини — девочки-циркачки Суок, и как весь народ порабощённой страны становится свободным.
В 1927 году в журнале «Красная новь» был опубликован роман «Зависть», одно из лучших произведений советской литературы о месте интеллигенции в послереволюционной России. Романтизм революции и связанные с ней надежды, присущие сказке «Три толстяка», резко потонули в новых сложившихся условиях. Многие литературные критики называют «Зависть» вершиной творчества Олеши и, несомненно, одной из вершин русской литературы XX века[8]. В 1929 году автор написал по этому роману пьесу «Заговор чувств».
Борис Ливанов называл Олешу королём «гномов»[9].
Книгу «Три толстяка» Олеша посвятил Валентине Леонтьевне Грюнзайд, за которой он ухаживал во время работы над сказкой. К моменту опубликования книги она уже стала женой писателя Евгения Петровича Петрова (Катаева). Впоследствии Олеша женился на сестре своей бывшей сожительницы Серафимы Суок — Ольге (1899—1978). Воспитывал её сына от первого брака, который в 17 лет покончил с собой.
Отход от литературы и творчества
В пейзаж новой «индустриальной» литературы Олеша вписаться не смог. В 1930-е и последующие годы из-под его пера не вышло крупных художественных произведений[7]. «Он создавал арки и не мог сомкнуть их своды», — писал о нём Виктор Шкловский[7]. Слишком ясна стала невостребованность в новом советском государстве его героев-мечтателей. На Первом съезде Союза писателей Олеша произнёс покаянную речь, где уподобил себя главному герою романа «Зависть» Николаю Кавалерову[10]:
Кавалеров — это я сам. Да, Кавалеров смотрел на мир моими глазами: краски, цвета, образы и умозаключения Кавалерова принадлежат мне. И это были наиболее яркие краски, которые я видел. Многие из них пришли из детства или вылетели из самого заветного уголка, из ящика неповторимых наблюдений. Как художник, проявил я в Кавалерове наиболее чистую силу, силу первой вещи, силу пересказа первых впечатлений. И тут сказали, что Кавалеров — пошляк и ничтожество. Зная, что много в Кавалерове есть моего личного, я принял на себя это обвинение в пошлости, и оно меня потрясло.
Литературовед А. Гладков назвал выступление Олеши, развенчивающее Кавалеровых как пережиток старого режима, «автобиографическим самооговором»: «Запретив себе в искусстве быть самим собой, Олеша стал никем. Таков суровый и справедливый закон творчества. Или ты — это ты, или — никто»[11]. Сам Олеша так объяснял в письме к жене свой творческий кризис: «Просто та эстетика, которая является существом моего искусства, сейчас не нужна, даже враждебна — не против страны, а против банды установивших другую, подлую, антихудожественную эстетику»[5].
В 1930-е годы по заказу МХАТа Олеша работал над пьесой о нищем, «в основе которой лежала владевшая им мысль об отчаянии и нищете человека, у которого отнято всё, кроме клички „писатель“»[12]. Критическое отношение к советской действительности сквозит и в пьесе «Список благодеяний» (1930), которую под давлением цензуры пришлось переписать. Поставленный Мейерхольдом спектакль три сезона давал полные сборы, после чего был снят (не по цензурным соображениям)[13].
В 1937 году выступил в «Литературной газете» со статьёй «Фашисты перед судом народа», обличая бывших руководителей партии, обвинённых в создании подпольного параллельного троцкистского центра, и воспевая Сталина[14]:
Они покушались на Сталина. На великого человека, сила которого, гений, светлый дух устремлены на одну заботу — заботу о народе. Мерзавцы, жалкие люди, шпионы, честолюбцы, завистники хотели поднять руку на того, кому народ сказал: ты сделал меня счастливым, я тебя люблю. Это сказал народ! Отношение народа к Сталину рождает в сердце такое же волнение, какое рождает искусство! Это уже песня!
В годы войны Олеша жил в эвакуации в Ашхабаде, работал там на радио, вернулся в Москву только в 1947 году. Обстановка в стране и в культуре оказывала на Олешу заметное угнетающее воздействие. Писать по канонам соцреализма он не хотел и не мог[15]. «Всё опровергнуто, и всё стало несерьёзно после того, как ценой нашей молодости, жизни — установлена единственная истина: революция», — записал он в своём дневнике[5]. В 1930-х годах многие друзья и знакомые писателя были репрессированы, главные произведения самого Олеши с 1936 по 1956 год не переиздавались.
После возвращения из эвакуации Олеша, потерявший право на московскую жилплощадь, жил в квартире Казакевича[7]. В последние годы жизни его часто можно было видеть в Доме литераторов, но не выступающим в залах, а сидящим в ресторане со стаканом водки. Денег у него не было, другие литераторы почитали за честь угостить писателя.
Встречами с Олешей вдохновлен рассказ Виктора Голявкина «Петлянье», этот рассказ автор и посвятил Юрию Карловичу[16].
Пристрастие к спиртному подорвало здоровье писателя. Олеша скончался в Москве 10 мая 1960 года, захлебнувшись в луже[17]. Похоронен в Москве, на Новодевичьем кладбище (1 уч. 1 ряд)[18].
Дневниковое наследие
О том, что дар художника не был им утрачен, свидетельствуют многочисленные дневниковые записи Олеши, обладающие качествами подлинно художественной прозы. Уже при жизни писателя, в 1956 году, под названием «Ни дня без строчки» были опубликованы первые выдержки из его дневника. Позже, в 1961 году, появилось расширенное издание. В отборе и составлении книги принимал участие Виктор Шкловский. Отдельное издание вышло в 1965 году. В книге Олеши прихотливо перемешаны автобиографические сюжеты, размышления автора об искусстве и о происходящем вокруг. Существенно дополненное издание дневников Олеши увидело свет в 1999 году под названием «Книга прощания» (редактор В. Гудкова).
Библиография
Поэмы
- «Агасфер» (1920)
- «Беатриче» (1920)
Романы
- «Три Толстяка» (1924)
- «Зависть» (1927)
- «Нищий» (эскизы, 1929)
Рассказы
- «Лиомпа» (1926)
- «Человеческий материал» (1928)
- «В цирке» (1928)
- «Я смотрю в прошлое» (1928)
- «Пророк» (1928)
- «Любовь» (1929)
- «Цепь» (1929)
- «Вишневая косточка» (1929)
- «Записки писателя» (1930)
- «Альдебаран» (1931)
Пьесы
- «Маленькое сердце» (1918, текст утерян)[19]
- «Игра в плаху» (1920)
- «Заговор чувств» (1929, инсценировка романа «Зависть»)
- «Три толстяка» (1929, инсценировка одноимённого романа)
- «Список благодеяний» (1930)
- «Смерть Занда» (другие названия — «Нищий», «Нищета философии», неоконченная пьеса о коммунисте Занде в 6 сценах, 1929—1930)
- «Смерть Занда» (с тем же названием, другое название — «Чёрный человек», наброски к пьесе о писателе Занде, 1931—1934)
- «Бильбао» (эскизы, 1937—1938)
- «Чёрная бутылка» (эскизы инсценировки романа Ж. Верна «Дети капитана Гранта», 1946)
- «Идиот» (инсценировка романа Ф. М. Достоевского, 1958)
- «Цветы запоздалые» (инсценировка рассказа А. П. Чехова, 1959)
- «Гранатовый браслет» (эскизы инсценировки повести А. И. Куприна, 1959)
Киносценарии
- «Рассказ об одном поцелуе» (1918; судьба фильма неизвестна)
- «Строгий юноша» (1934, для фильма «Строгий юноша»)
- «Кардинальные вопросы» (1935, не снят)
- «Солдаты болот» («Вальтер», для фильма «Болотные солдаты», 1938)
- «Ошибка инженера Кочина» (для фильма «Ошибка инженера Кочина», совм. с А. Мачеретом, 1939)
- «Двадцатилетие советской кинематографии» («Кино за 20 лет», для документального фильма «Кино за 20 лет», совм. с А. Мачеретом, В. Пудовкиным, Э. Шуб, 1940)
- «Маяк» (диалоги для новеллы из «Боевого киносборника № 9», 1942)
- «Девочка и цирк» (для мультфильма «Девочка в цирке», 1949)
- «Огонь» («Мышь и время», 1950, не снят; позже сценарий был переработан М. Вольпиным и О. Суок для мультфильма «Огонь», 1971)
- «Сказка о мёртвой царевне и о семи богатырях» (для мультфильма «Сказка о мёртвой царевне и о семи богатырях», 1951)
- «Море зовёт» (диалоги для фильма «Море зовёт», сценарий В. Морозова, Н. Морозовой, 1959)
- «Три толстяка» (по одноимённому роману, 1959, не снят)
Дневниковые записи
Многочисленные дневниковые записи, сделанные в 1930-е — 1950-е годы, изданы после смерти писателя.
Две основные издательские версии дневников Олеши:
- «Ни дня без строчки» (избранные фрагменты, разделённые по темам)
- «Книга прощания» (полное издание, исключающее некоторые повторы, в хронологическом порядке)
Фильмы по произведениям Олеши
Фильмы по сценариям Олеши
- 1936 — «Строгий юноша»
- 1938 — «Болотные солдаты»
- 1939 — «Ошибка инженера Кочина»
- 1940 — «Кино за 20 лет» (документальный)
- 1942 — «Боевой киносборник № 9» (новелла «Маяк», диалоги)
- 1950 — «Девочка в цирке»
- 1951 — «Сказка о мёртвой царевне и о семи богатырях»
- 1959 — «Море зовёт» (диалоги)
Экранизации
- 1963 — Три толстяка (мультфильм)
- 1966 — Три толстяка (фильм)
- 1967 — Зависть (телеспектакль)
- 1967/1987 — Ангел (киноальманах «Начало неведомого века», новелла первая)
- 1969 — Цветы запоздалые (реж. А. М. Наль). В фильме использована вольная инсценировка одноимённого рассказа Чехова, сделанная Юрием Олешей в 1959 году; в самом начале картины указано имя писателя.[20] Не путать эту работу с фильмом «Цветы запоздалые» 1970 года по мотивам того же рассказа Чехова (режиссёр и сценарист Абрам Роом).
- 1971 — Огонь (мультфильм) (на основе сценария Юрия Олеши, переработанного после его смерти вдовой писателя Ольгой Суок и Михаилом Вольпиным)[21].
- 1980 — Разлучённые (мультфильм)
Память
Имя Юрия Олеши носит одна из улиц в Гродно, откуда происходит род писателя, и улица в Одессе, где писатель провёл детство и юность (мемориальная доска на д. 3).
Джазовый саксофонист, клавишник и композитор Алексей Козлов, лидер популярной в 1970-1980-е годы джаз-рок-группы «Арсенал», посвятил памяти писателя свою авторскую инструментальную пьесу «Зависть» (названную в честь одноимённого литературного произведения Олеши), которая исполнялась на концертах группы в конце 80-х, а в 1991 году была издана на виниловом альбоме «Арсенал-6».
Архив
Фонд Юрия Карловича Олеши хранится в Российском государственном архиве литературы и искусства под номером 358. Фонд считается крупным и содержит 1278 единиц хранения за 1880–1979 годы. Фонд содержит рукописи писателя — пьесы, сценарии, романы: «Три толстяка» (1924), «Зависть» (1924), «Нищий» (1929); «Игра в плаху» (1920), «Вальтер» (1936), «Болотные солдаты»; стихотворения, пьесы, альбомы А. Крученых; большой корпус переписки и собрание фотографий.
Примечания
Литература
Ссылки
Wikiwand in your browser!
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Every time you click a link to Wikipedia, Wiktionary or Wikiquote in your browser's search results, it will show the modern Wikiwand interface.
Wikiwand extension is a five stars, simple, with minimum permission required to keep your browsing private, safe and transparent.
