Loading AI tools
Архитектор Из Википедии, свободной энциклопедии
Анри́ Луи́ Огю́ст Рика́р де Монферра́н (фр. Henri Louis Auguste Ricard de Montferrand, в России также Август Августович Монферран и Август (Августин) Антонович Монферран; 23 января 1786, Шайо, предместье Парижа, Королевство Франция — 28 июня [10 июля] 1858, Санкт-Петербург, Российская империя) — французский и российский[6] архитектор , крупнейший петербургский зодчий позднего неоклассицизма, один из основоположников архитектурной эклектики[7]. Создатель Исаакиевского собора и Александровской колонны в Санкт-Петербурге[8][9][10]. Осуществил подъём и установку Царь-колокола на пьедестал (по проекту архитектора Ивана Мироновского).
Огюст Монферран | |
---|---|
фр. Auguste de Montferrand | |
![]() Е. А. Плюшар. Портрет Огюста Монферрана. 1834 Холст, масло. 71,5 × 57 см Русский музей, Санкт-Петербург[2] | |
Основные сведения | |
Страна |
![]() ![]() |
Дата рождения | 23 января 1786[3][4][…] |
Место рождения | Шайо, предместье Парижа |
Дата смерти | 28 июня (10 июля) 1858[5] (72 года) |
Место смерти | |
Работы и достижения | |
Работал в городах | Санкт-Петербург |
Архитектурный стиль | классицизм |
Важнейшие постройки | |
Награды | |
Звания | вольный общник ИАХ (1831) |
![]() |
Почётный вольный общник Императорской Академии художеств в Санкт-Петербурге (с 1831), почетный член Академии Святого Луки в Риме, Академии изящных искусств во Флоренции и Института британских архитекторов в Лондоне[11].
Настоящая фамилия архитектора — Рикар (фр. Ricard). Он родился в 1786 году в Шайо (департамент Сены, во Франции). По словам самого зодчего, приставку де Монферран изначально добавила к фамилии его мать Мария Фистиони, чтобы сделать её более похожей на дворянскую. В городке Клермон-Ферран жили несколько поколений семьи Рикар. Бенуа Рикар, родной отец Августа, рано умер, и мальчика воспитывал отчим — художник и гравёр Антуан де Коммарьё. По мнению биографов Монферрана, именно отчим обучил его рисованию[8][9].
1 октября 1806 года Монферрана приняли в парижскую Королевскую школу архитектуры, однако он практически сразу был призван на военную службу и зачислен в 9-й конногвардейский полк наполеоновской гвардии. В бою 1806-го он получил два ранения (в бедро и голову), в 1807-м оставил армию в звании сержанта и вернулся в Париж продолжать обучение. Параллельно с занятиями Монферран служил в генеральной инспекции архитектуры Парижа под руководством Жака Молино[фр.]. После окончания школы, в 1813 году он вновь отправился на военную службу. Отличившись в сражении при Арно, был награждён орденом Почётного легиона и получил чин старшего квартирмейстера. Вышел в отставку вскоре после Лейпцигской битвы[12]. Вернувшись в Париж, Монферран возобновил работу у Молино, участвовал в строительстве церкви Марии Магдалины. Большое влияние на зодчего оказали современники-архитекторы Шарль Персье и Пьер Фонтена[9].
В послевоенной Франции резко сократились объёмы строительства и Монферран не мог рассчитывать на интересные заказы. Воспользовавшись приездом в Париж российского императора Александра I, в апреле 1814 года Монферран преподнёс монарху свой «Альбом разных архитектурных проектов, посвящённых Его Величеству Императору Всероссийскому Александру I». Среди рисунков в этом альбоме были проекты загородного императорского дворца, публичной библиотеки, Триумфальной арки «Храброму Российскому воинству» и «Колонны в честь всеобщего мира» (в ней прослеживаются мотивы будущей Александровской колонны), конной статуи в честь императора. Рисунки альбома были аннотированы кратким перечнем необходимых строительных материалов и там же указывалась стоимость затрат. Александру I были поднесены также альбомы работы Фонтена и Персье, однако не заинтересовали монарха. Монферрану же удалось получить приглашение для приезда и работы в российской столице[9].
Монферран прибыл в Петербург 16 июля 1816 года[8]. При переезде и обустройстве ему помогали Николай Демидов, с которым он познакомился благодаря матери ещё в Париже. В Петербурге, благодаря рекомендательному письму от часового мастера Абрахама Брегге, Монферран познакомился с Августином Бетанкуром, который увидел незаурядный талант молодого француза. Когда император Александр I велел Бетанкуру подобрать архитектора для перестройки Исаакиевского собора, Бетанкур «на свой страх и риск» предложил кандидатуру Монферрана[13]по перестройке Исаакиевского собора. Он более других понравился императору и был утверждён 20 февраля 1818 года. Строительство велось в течение 40 лет и было завершено уже во время правления Александра II[10].
Первой законченной постройкой Монферрана в российской столице стал Дом Лобанова-Ростовского на Адмиралтейском проспекте (позже в нём разместилось военное министерство). В начале 20-х годов XIX века Монферран построил особняк для графа Виктора Кочубея на набережной Фонтанки, 16[14].
Кроме постройки Исаакиевского собора, он оставил память о себе в России сооружением Александровской колонны (1829—1834) в Санкт-Петербурге и поднятием из земли на прочный фундамент Царь-Колокола в Москве в 1836 году. Последним произведением Монферрана был проект петербургского монумента императора Николая I, который, однако, он не успел достроить, и который был окончен архитектором Д. Е. Ефимовым.
Труд Монферрана был щедро вознаграждён. За строительство Исаакиевского собора он получил чин действительного статского советника, а также 40 тысяч рублей серебром и украшенную бриллиантами золотую медаль на Андреевской ленте, а за возведение Александровской колонны — орден Святого Владимира III степени и 100 тысяч рублей серебром.
Двум главным своим трудам — сооружению Исаакиевского собора и постановке Александровской колонны — Монферран посвятил сочинения: «Eglise cathédrale de Saint Isaac, description architecturale, pittoresque et historique de ce grand monument» (П. и СПб., 1845—48; с гравиров. таблицами) и «Plan et détails du monument consacré à la mémoire de l’Empereur Alexandre» (П. и СПб., 1836; с литографиями).
Огюст Монферран был одарён в различных направлениях изобразительного искусства. Художественная часть первоначального проекта Александровской колонны превосходно выполнена акварельной техникой и свидетельствует о высоком мастерстве Монферрана в этой области. Этот эскиз находится в настоящее время в библиотеке Института инженеров путей сообщения.
Скончался в 1858 году в Санкт-Петербурге «от карбункула»[15]. Сам зодчий высказывал пожелание быть похороненным в одном из подземных сводов Исаакиевского собора, строительство которого он закончил всего за месяц до своей кончины, однако император Александр II не дал на это разрешения, поскольку Монферран был католиком. В результате похоронная церемония состоялась в католической церкви Св. Екатерины на Невском проспекте, затем траурный кортеж трижды объехал вокруг Исаакиевского собора; впоследствии останки были доставлены во Францию. Он покоится на кладбище Монмартр рядом с матерью Луизой Фистоньи и отчимом Антуаном де Коммарьё (Antoine de Commarieux)[16].
Первая жена — Юлия Морне (в девичестве Гокерель, Морне — фамилия по первому мужу). Брак заключён в 1811 году, окончился разводом[17].
Обстоятельства и дата развода точно не установлены. Возможно, супруги расстались уже после приезда в Россию, так как есть сведения, что в мае 1831 года Петербург покинула «Юлия де Монферранд, жена архитектора». С другой стороны, Ф. Ф. Вигель называет женщину, жившую с архитектором в первые годы пребывания в России «мнимой мадам Монферран» (то есть сожительницей)[18]. В метрической записи о втором браке Монферран назван холостым, а не второбрачным, как было принято в церковной документации Российской империи[19].
Имеется и другое свидетельство. В ходе своего знаменитого конфликта с Монферраном, архитектор А. А. Модюи в 1823 году обратился с письмом к императору Александру I. В письме упоминалось, что перед Монферраном были закрыты двери французского посольства, и это запрещение коснулось также его «достойной супруги», которая «имела дерзость навязывать свое присутствие» жене посла[20]. Упоминание супруги Монферрана в письме к императору и то, что она была принята французским послом, свидетельствует в пользу того, что их брак был официальным.
А. В. Старчевский описывает портрет первой жены Монферрана, хранившийся в доме архитектора: «красивая, круглолицая, молодая и симпатичная француженка… видно было, что она принадлежала к хорошему обществу и была воспитана вовсе не бедными родителями»[18].
Вторая жена — Элиза Виргиния Вероника Пик Дебоньер (1797—1868) французская актриса, в 1826—1829 годах гастролировала в Санкт-Петербурге, где познакомилась с Монферраном[21]. Брак заключён 5 ноября старого стиля 1835 года[19].
Со второй женой Монферран прожил всю оставшуюся жизнь, после его смерти она возвратилась во Францию.
Пасынок — Анри, племянник второй жены Монферрана. Внебрачный сын её сестры Ирмы и русского предпринимателя Анатолия Николаевича Демидова[22].
С момента начала строительства Исаакиевского собора в 1818 году Монферран переехал на служебную квартиру по адресу Малая Морская дом 20[23]
В 1834 г. Огюст Монферран выкупил дом по адресу Большая Морская 45, а в 1836 г.продал его вместе с проектом перестройки владельцу соседнего дома П. Н. Демидову
С 1834 года по 28 июня 1858 года проживал в доме по адресу Набережная реки Мойки, 86. В настоящее время дом О. Монферрана (Я. В. Ратькова-Рожнова) (Набережная реки Мойки, 86—88, лит. А) является объектом культурного наследия РФ[24].
В 1817 генерал-лейтенант Бетанкур, который был главным строителем Нижегородской ярмарки, привлёк Огюста Монферрана к проектированию зданий ярмарки. Особое внимание в своём проекте Монферран уделил ярмарочному собору, торжественная закладка которого состоялась 20 августа 1818 года.
Так как в это время Монферран проектировал и Исаакиевский собор, силуэты этих сооружений очень похожи. Постройка новых зданий Нижегородской ярмарки завершилось к 15 июля 1822 года. До нашего времени из этих зданий сохранился только Спасский (Староярмарочный) собор.
Дом Лобанова-Ростовского, «Дом со львами» — памятник архитектуры высокого классицизма[25]. Дом сооружен для князя А. Я. Лобанова-Ростовского в 1817—1820 гг. Треугольное в плане здание обращено главным фасадом к Адмиралтейскому проспекту. Треугольное в плане здание выходит фасадами на Адмиралтейский проспект, Вознесенский проспект и Исаакиевскую площадь и является важным составляющим элементом ансамбля центральных площадей. Главный фасад, выходящий на Адмиралтейский проспект украшен 8-колонным портиком, по сторонам центральной арки установлены беломраморные фигуры львов (скульп. П. Трискорни).
Исаакиевский собор — памятник архитектуры позднего классицизма[26], важнейшая градостроительная доминанта, самый большой храм Санкт-Петербурга. Высота собора 101,5 м, размеры в плане (с портиками) 111,5 × 97,6 м. Монументальное здание оформлено четырьмя 8-колонными портиками и увенчано металлическим золоченым куполом на барабане, окруженном монолитными гранитными колоннами.
Конкурс на проект нового собора был объявлен в 1809. В 1816 году, после нескольких неудачных попыток проведения конкурса, Александр I поручил заняться подготовкой проекта перестройки Исаакиевского собора председателю только что образованного «Комитета по делам строений и гидравлических работ» Августину Бетанкуру. Бетанкур предложил поручить проект молодому архитектору Огюсту Монферрану, незадолго до этого приехавшему из Франции в Россию[27]. В 1818 году Монферран представил проект, который был утверждён императором[28].
После резкой критики проекта, с которой выступил один из членов «Комитета по делам строений и гидравлических работ» архитектор А. Модюи[29], 9 марта 1825 года императору был предоставлен исправленный проект Монферрана. Новый проект, исправленный и дополненный, был снова признан лучшим и утверждён Александром I 13 апреля 1825 года.
Строительство собора продолжалось 40 лет в 1818-58. Торжественное освящение 30 мая (11 июня) 1858 года нового кафедрального собора совершил митрополит Новгородский, Санкт-Петербургский, Эстляндский и Финляндский Григорий.
Идея строительства Александровской колонны исходила от автора контуров Дворцовой площади и здания Главного штаба Карла Росси. Огюст Монферран разработал проект[30] в рамках предложенных ограничений, но он не был принят императором. Архитектор пытался апеллировать к Николаю I, посвятив ему своё сочинение «Plans et details du monument consacrè à la mémoire de l’Empereur Alexandre».
Проект отстоять не удалось, и был разработан другой вариант. С ним не возникло трудностей, и новый проект был высочайше утверждён в 1829 году. Колонну построили к 1834 году. Над украшением пьедестала работал большой авторский коллектив: эскизные рисунки выполнил Монферран, по ним на картоне художники Дж. Б. Скотти, В. Соловьёв, Тверской, Ф. Брюлло, Марков писали барельефы в натуральную величину. Скульпторы Пётр Свинцов и Иван Леппе лепили барельефы для отливки. Модели двуглавых орлов изготовил скульптор Леппе, модели базы, гирлянд и других украшений — лепщик-орнаменталист Евгений Балин.
Барельефы на пьедестале колонны в аллегорической форме прославляют победу русского оружия и символизируют отвагу российской армии; отливка была выполнена на заводе Чарльза Берда. Монолит розового гранита был изготовлен под руководством мастеров Колодкина и Яковлева по методу Самсона Суханова в Пютерлакской каменоломне под Выборгом в 1830—1832 годах. С большими сложностями колонна была перевезена в 1832 году на специально сконструированной для этой цели барже в Санкт-Петербург и поднята 30 августа при помощи подъёмной системы, созданной на базе разработок Августина Бетанкура. Памятник венчает фигура ангела работы Бориса Орловского.
Позже (в 1876 году) архитектор Карл Рахау добавил декоративные фонари у колонны.