Loading AI tools
французский и американский художник, теоретик искусства, шахматист Из Википедии, свободной энциклопедии
Анри́ Робе́р Марсе́ль Дюша́н (фр. Henri Robert Marcel Duchamp, 28 июля 1887, Бленвиль-Кревон — 2 октября 1968, Нейи-сюр-Сен)[6] — французский и американский художник, шахматист, теоретик искусства, стоявший у истоков дадаизма и сюрреализма. Творческое наследие относительно невелико, однако благодаря оригинальности своих идей Дюшан считается одной из самых влиятельных фигур в искусстве XX века. Его творчество оказало влияние на формирование таких направлений в искусстве второй половины XX века, как поп-арт, минимализм, концептуальное искусство, и др[7].
| Марсель Дюшан | |
|---|---|
| Marcel Duchamp | |
 | |
| Имя при рождении | Henri Robert Marcel Duchamp |
| Дата рождения | 28 июля 1887[1][2][…] |
| Место рождения | |
| Дата смерти | 2 октября 1968[1][2][…] (81 год) |
| Место смерти | |
| Гражданство |
 Франция  США |
| Род деятельности | актёр, шахматист, художник, скульптор, фотограф, поэт, библиотекарь, дизайнер, деятель искусств, деятель изобразительного искусства, кинорежиссёр, философ, архитектурный чертёжник, художник-гравёр, assemblage artist |
| Жанр | живопись, реди-мейд, скульптура, фотография |
| Стиль | дадаизм, сюрреализм |
| Учёба | |
| Супруга | Alexina Duchamp[вд] и Lydie Sarazin-Levassor[вд] |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Наряду с Пабло Пикассо и Анри Матиссом он считается одним из трех художников, которые помогли определить революционные разработки в области пластического искусства в первые десятилетия XX века, ответственных за значительные достижения в живописи и скульптуре[8][9].
В семье было семеро детей, один из которых умер вскоре после рождения. Из детей четверо стали знаменитыми художниками: Марсель, Жак Вийон (Гастон Дюшан, 1875—1963) и Раймон Дюшан-Вийон (1876—1916) (старшие братья), а также его сестра Сюзанна Дюшан-Кротти (1889—1963).
Любовью и интересом к искусству в семье были обязаны деду по материнской линии — Эмилю Николя, бывшему художником и гравёром. Весь дом был наполнен его работами. Отец семейства дал детям свободу в вопросе выбора профессии, не настаивая на продолжении своего дела. Дюшан, как и его старшие братья, учился в лицее в Руане с десяти до семнадцати лет. Он не был выдающимся учеником, но он хорошо успевал по математике, несколько раз выиграв математические школьные конкурсы. В 1903 году он также выиграл конкурс художественных работ.
В возрасте четырнадцати лет он начал серьёзно увлекаться рисованием. От этого времени сохранились его портреты сестры Сюзанны. Первые живописные работы Дюшана (пейзажи окрестностей в духе импрессионизма, рисунки) относятся к 1902. В 1904 году он приехал в Париж, поселился на Монмартре, пытался учиться в Академии Жюлиана, бросил занятия. Живопись Дюшана в этот период несамостоятельна: близка то к Сезанну, то к фовизму Матисса. В 1909 его работы попадают на Осенний Салон, на них откликается в своём обзоре Гийом Аполлинер.
Дюшан хорошо играл в шахматы. Звание мастера получил по итогам 3-го чемпионата Франции в 1925 г., набрав 4 очка из 8. Выступал за французскую команду на международных шахматных олимпиадах.[10]
Дюшан играл в гипермодернистском стиле. К примеру он был одним из популяризаторов защиты Нимцовича. Сборная Франции тех лет обычно занимала места в середине итоговой таблицы.
В начале 1930-х годов Дюшан достиг пика как игрок. Участвовал в турнирах по переписке, был шахматным журналистом (вёл колонку в журнале). Составил ряд шахматных задач.
В игре по переписке Дюшан добился наибольшего успеха за свою шахматную карьеру. Он стал победителем 5-го чемпионата ИФШБ (1932—1933 годы).[11]
| Год | Город | Соревнование | + | - | = | Результат | Место |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1923 | Брюссель | Международный турнир | |||||
| 1924 | Страсбург | 2-й чемпионат Франции | 3 | 7 | 2 | 4 из 12 | 10—11[12] |
| Париж | Чемпионат мира ФИДЕ (группа 7) | 2 | 3 | 0 | 2 из 5 | ||
| (финал В) | 3 | 3 | 2 | 4 из 8 | |||
| 1925 | Ницца | 3-й чемпионат Франции | 3 | 3 | 2 | 4 из 8 | 6[12] |
| 1927 | Шамони | 5-й чемпионат Франции | 2 | 4 | 2 | 3 из 8 | 7[13] |
| 1928 | Марсель | 6-й чемпионат Франции | 2 | 4 | 2 | 3 из 8 | 7—9[14] |
| Гаага | II Олимпиада (сборная Франции, 3-я доска) | 1 | 4 | 11 | 6½ из 16 | ||
| 1929 | Париж | Международный турнир | [15] | ||||
| 1930 | Гамбург | III Олимпиада (сборная Франции, 4-я доска) | 1 | 8 | 6 | 4 из 15 | |
| Ницца | Международный турнир | 3 | 5 | 3 | 4½ из 11 | 9[15] | |
| 1931 | Прага | IV Олимпиада (сборная Франции, запасной) | 1 | 3 | 0 | 1 из 4 | |
| Ницца | Международный турнир | 0 | 6 | 3 | 1½ из 9 | 10[16] | |
| 1932 | Ла-Боль-Эскублак | 10-й чемпионат Франции | 5 | 3 | 5 | 7½ из 13 | 4—7[17] |
| 1933 | Фолкстон | V Олимпиада (сборная Франции, 4-я доска) | 1 | 9 | 2 | 2 из 12 | |
| 1932—1933 | 5-й чемпионат ИФШБ | 1 | |||||
Через своих братьев Жака Вийона и Ремона Дюшана-Вийона Марсель Дюшан познакомился с кубизмом. Он присоединился к группе «Де Пюто», в которой участвовали такие художники как Глёз, Метценже.
Затем, в 1910—1920-х годах, Дюшан перешёл к радикальному авангардистскому поиску («Обнажённая, спускающаяся по лестнице», 1912; «Новобрачная, раздетая своими холостяками, одна в двух лицах», 1915—1923), который сблизил его с дадаизмом и сюрреализмом. При этом он демонстративно сторонился роли художника, профессионала, да и собственно живописью в традиционном смысле слова занимался всё реже, практикуя шокирующий публику метод «готовых вещей» (ready-made), которые делает художественным объектом лишь воля и подпись автора, контекст выставки или музея («Велосипедное колесо», 1913; «Сушилка для бутылок», 1914; «Фонтан», 1917). Таким объектом могут стать и пародируемые в качестве образцов «высокого искусства» произведения старых мастеров — например, «Джоконда» Леонардо да Винчи («L.H.O.O.Q.», 1919). Продукция Дюшана этих лет, крайне немногочисленная и всегда носящая провокативно-игровой характер вплоть до изобретения мнимых авторов (самая известная из этих альтер эго — так называемая Роза Селяви), постоянно сопровождалась подробными до абсурда аналитическими заметками автора. В 1920-е годы Марсель Дюшан активно участвовал в коллективных акциях группы «Дада» и сюрреалистов, публиковался в журналах и альманахах дадаистов и участвовал в съёмках нескольких кинофильмов. Наибольшую известность из них приобрёл фильм Рене Клера «Антракт» (1924) на музыку его друга, авангардного композитора Эрика Сати, ставший классикой жанра и популярный до сих пор. С 1915 по 1923 год, за исключением периодов в Буэнос-Айресе и Париже в 1918–1920 годах, Дюшан работал над сложной инсталляцией, вдохновлённой футуризмом «Новобрачная, раздетая догола её холостяками, даже» чаще называемая «Большое стекло».
Впоследствии Дюшан практически отошёл от творчества, предаваясь околонаучным изысканиям и любимой игре в шахматы, но в течение нескольких десятилетий оставаясь влиятельнейшей фигурой американской художественной сцены и международного авангарда, объектом самых разноречивых искусствоведческих интерпретаций. После 1942 года жил по большей части в США, в 1955-м принял американское гражданство.
Дюшан снял вместе с Маном Рэем экспериментальный фильм «Анемик Синема» (1926)[18], ему посвящён короткометражный игровой фильм Паоло Марину-Бланко (2002)[19].
Умер 2 октября 1968 года (81 год) в Нейи-сюр-Сен, Франция.
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Every time you click a link to Wikipedia, Wiktionary or Wikiquote in your browser's search results, it will show the modern Wikiwand interface.
Wikiwand extension is a five stars, simple, with minimum permission required to keep your browsing private, safe and transparent.
