Loading AI tools
российская и советская художница Из Википедии, свободной энциклопедии
Ни́на Ио́сифовна (О́сиповна) Ко́ган (25 марта [6 апреля] 1889[1], Москва — 1942[1][2][…], Ленинград) — русская и советская художница.
| Нина Коган | |
|---|---|
.jpg) | |
| Полное имя | Нина Иосифовна Коган |
| Дата рождения | 25 марта (6 апреля) 1889[1] |
| Место рождения | |
| Дата смерти | 1942[1][2][…] |
| Место смерти | |
| Страна | |
| Род деятельности | художница, текстильный дизайнер |
| Жанр | живопись |
| Стиль | супрематизм |
| Учёба | |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Родилась в 1889 году в Москве, в еврейской семье[3]. Отец художницы, Иосиф Михайлович Коган (?—1923, Коломна)[4], был действительным статским советником, служил военным врачом[5][6]. В 1900 году мать вторично вышла замуж и поселилась с дочерьми в Санкт-Петербурге.
В 1905 году окончила Екатерининский институт благородных девиц в Санкт-Петербурге. В 1905—1908 годах училась в Рисовальной школе Императорского общества поощрения художеств у Альфреда Эберлинга и Аркадия Рылова. В 1908—1911 годах училась у Яна Ционглинского, где познакомилась с Веры Хлебниковой и Льва Бруни.
С 1 июля 1911 по 16 марта 1913 года вольнослушателем посещала Московское училище живописи, ваяния и зодчества (МУЖВЗ)[7]. Не окончила обучение.
В 1913 году вернулась в Петербург; с 1913 по 1919 год работала учительницей рисования в гимназии. Жила с матерью, Марией Иосифовной Коган (?—1937), и сестрой Татьяной[8] на Николаевской улице, дом № 42, кв. 3[9].
В 1915 году познакомилась с Петром Митуричем; дружбу с которым сохранила до конца жизни; состояла с ним в переписке. В 1917 году входила в общества «Мастерская Я. Ф. Ционглинского», «Свободная мастерская», работала с Обществом охраны памятников старины.
В 1918 году на несколько месяцев была привлечена Верой Ермолаевой к работе в отделе «Искусство в жизни города», в Музее города в Петрограде. С помощью Н. И. Коган и Н. И. Любавиной Ермолаева собрала уникальную коллекцию живописных вывесок, сохранив этот редкий вид городского примитива[10].
В марте 1919 года по назначению отдела ИЗО Наркомпроса приехала в Витебск, где преподавала в Народной художественной школе (затем Витебском художественно-практическом институте) курс пропедевтики. Наряду с Верой Ермолаевой и Казимиром Малевичем была членом творкома УНОВИСа.
Постановщик «Супрематического балета». Балет был показан, единственный раз, в Витебске, 6 февраля 1920 г., в один день с оперой «Победа над солнцем» в постановке В. Ермолаевой. Автор статьи «О супрематическом балете» для машинописного «Альманаха УНОВИС» № 1.
В 1922 году вышла замуж за художника Анатолия Александровича Борисова (1897—1935)[11].
С 1 августа 1922 года[12], на протяжении 1922—1923 годов, была консультантом Музея живописной культуры в Москве; занималась экспозиционными планами музея, проводила лекции и доклады, разрабатывала систему развески произведений[12].
C 1926 по 1942 год жила и работала в Ленинграде, по адресу: ул. Марата, д. 42, кв. 3[13].
В 1926 году работала над оформлением выставок в Выборгском ДК и в Музее революции.
В 1927 году принимала участие в подготовке выставки новейших течений в Русском музее.
После Витебска супрематизмом больше не занималась; работы конца 1920-х — начала 1930-х созданы в реалистической манере. Из них известны и сохранились рисунки и акварели: карандашный портрет Л.Степановой (жены литературоведа Н.Степанова, занимавшегося изданием сочинений Хлебникова; частное собрание), несколько карандашных и тушевых портретов А.Ахматовой (РГАЛИ, Музей Анны Ахматовой в Фонтанном доме, Государственный Литературный музей), карандашный портрет Иры Пуниной (1927, частное собрание), «Голова зайца» (1928, Гос. Музей «Царскосельская коллекция»), «Маляр» (1927, ГРМ) «Мальчик у окна» (1928, ГРМ), Портрет художника А. Борисова (до 1928, ГРМ), Портрет В. Ермолаевой (1934, ГРМ; на обороте ‒ портрет неустановленного лица, предположительно, О. Бонч-Осмоловской)[14].
С 1928 г. начала работу у Владимира Лебедева в Детгизе[15].
Иллюстрировала детские книги, в основном, о жизни животных[16].
В конце 1920-х годов познакомилась с Анной Ахматовой, сделала несколько её портретных рисунков, в том числе силуэтный портрет[17]. Утверждается, что Ахматова высоко ценила свои портреты, сделанные Коган[18].
В 1932 году вступила в члены секции графики Ленинградского отделения Союза советских художников (ЛОССХ).
25 декабря 1934 года[19] была арестована по делу группы живописно-пластического реализма, вместе с В. Стерлиговым, Л. С. Гальпериным, М. Б. Казанской[20] и В. М. Ермолаевой. 13 марта 1935 года следствие в отношении Н. Коган было прекращено[21].
В второй половине 1930-х гг. преподавала в детской художественной студии Нарвского района. В 1938 году принимала участие в Выставке работ женщин-художниц в Ленинграде[22] и в Выставке ленинградских художников в Киеве[23]. В 1940 году принимала участие в Шестой выставке произведений художников Ленинграда[24], в выставке художников периферии в Москве[25]. В апреле-июне 1941 года участвовала в Седьмой выставке произведений художников Ленинграда[26].
После начала войны осталась в осаждённом городе. Умерла от заражения крови в отмороженной руке в блокадном Ленинграде в начале 1942 года[27].
В 1980-е годы на арт-рынке появилось большое количество супрематических работ, автором которых значилась Н. Коган. «Нина Коган… вошла в историю искусства как автор единственного произведения — „Супрематического балета“, поставленного в 1920 г. в Витебске. Недостаток документальных сведений, репутация ученицы Малевича и при этом интригующее отсутствие супрематических произведений сделали её имя объектом… научных и художественных подтасовок спекуляций, появлялись … приписываемые ей супрематические картины»[28].
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Every time you click a link to Wikipedia, Wiktionary or Wikiquote in your browser's search results, it will show the modern Wikiwand interface.
Wikiwand extension is a five stars, simple, with minimum permission required to keep your browsing private, safe and transparent.
