Квартсекстаккорд

Квартсекстаккорд — аккорд из трёх звуков, второе обращение трезвучия, при котором квинтовый тон трезвучия располагается в басовом голосе. В стандартном цифровом обозначении (${\displaystyle {}_{4}^{6}}$) зафиксирована интервальная структура описываемого аккорда: кварта и секста (оба интервала считаются от баса)^[a].

Мажорный квартсекстаккорд (между основанием и вершиной аккорда большая секста)

Описание

Трезвучие имеет два обращения, названия которым даются в соответствии с интервалами, образующимися между звуками при помещении их в пределах одной октавы. Обращение трезвучия, при котором в нижнем голосе помещается его квинтовый тон, а верхние при наиболее тесном расположении образуют кварту и сексту, называется квартсекстаккордом. Название сохраняется при любом расположении верхних тонов, например, в случае, если расстояние между квинтовым и основным тонами трезвучия в квартсекстаккорде не кварта, а ундецима (кварта через октаву).

Из-за кварты над басом квартсекстаккорд трактуется как диссонанс^[b]. В тональной гармонии неустойчивость квартсекстаккорда усугубляется образованием функционального противоречия между басом и верхними голосами^[1]. По этой причине тонический квартсекстаккорд по правилу разрешается в доминанту, то есть трактуется как двойное задержание к доминантовому трезвучию. Наиболее характерен указанный оборот для каденций, а квартсекстаккорд первой ступени, появляющийся в условиях заключительного построения, получил название кадансового^[2].

В гармонии классического стиля квартсекстаккорды (вне каденций) используются преимущественно в проходящих и вспомогательных оборотах, стимулирующих мелодическое движение в условиях гармонической статики^[c]. В композиторской практике начиная с XX века квартсекстаккорд встречается как самостоятельная гармония^[3].

Разновидности

Виды квартсекстаккордов
Название	Секста	Интервальный состав
Малый (минорный)	малая	ч.4 + м.3
Большой (мажорный)	большая	ч.4 + б.3

Примечания

Комментарии

1. Вид сексты (большая, малая) в стандартном цифровом обозначении не уточняется.
2. Обозначение кварты над басом как диссонанса восходит к правилам, сложившимся в европейской музыке в эпоху строгого стиля (терция и секста в аналогичных условиях считались консонансами).
3. И проходящие, и вспомогательные обороты являются функционально однородными гармоническими блоками.

Источники

1. Тюлин, 1978, с. 52: «Во всех квартсекстаккордах складывается функциональное противоречие между басом и комплексом верхних голосов, подчёркиваемое сильной и смягчаемое слабой долей».
2. Мясоедов, 1980, с. 56—57: «Кадансовым называется квартсекстаккорд I ступени, используемый в полных распространенных автентических, половинных доминантовых или прерванных каденциях; он помещается перед доминантой, но на более сильной доле. Кадансовый квартсекстаккорд ведет свое происхождение от задержания в двух голосах к V35 или в трех голосах к D7».
3. Мюллер, 1982, с. 37—38.

Литература

• Фридкин Г. А. Практическое руководство по музыкальной грамоте. Учебное пособие. — М.: Музыка, 2007. — 296 с., нот. — ISBN 978-5-7140-0592-3
• Теория музыки. Учебник для музыкальных училищ и старших классов специальных музыкальных школ, под ред. Т. С. Бершадской. СПб.: Композитор, 2003. — 196 с., нот. — ISBN 5-7379-0177-7
• Мюллер Т. Ф. Гармония: Учебник. — М.: Музыка, 1982. — 288 с.
• Мясоедов А. Н. Учебник гармонии: Учебник для муз. училищ. — М.: Музыка, 1980. — 319 с.
• Тюлин Ю.Н. Краткий теоретический курс гармонии. — Издание третье, переработанное и дополненное. — М.: Музыка, 1978.
• Соловьёв Н. Ф. Квартсекстаккорд // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.