Гаражный рок
музыкальный жанр Из Википедии, свободной энциклопедии
Гаражный рок или гараж-рок (англ. garage rock) — музыкальный жанр, сырой и энергичный вид рок-н-ролла, процветавший в середине 1960-х годов, особенно в США и Канаде. В то время гаражный рок так не называли и не признавали в качестве отдельного жанра, но критическое признание в начале 1970-х и, в частности, издание сборника Nuggets в 1972 году, внесли большой вклад в определение границ нового жанра. Гаражный рок считается основной предтечей панк-рока.
| Гаражный рок | |
|---|---|
 The Sonics в 2014 году | |
| Направление | рок-музыка |
| Истоки | Рок-н-ролл, рокабилли, бит, ритм-н-блюз, соул, блюз, сёрф-рок, инструментальный рок |
| Время и место возникновения |
Конец 1950-х, США Канада |
| Музыкальные инструменты | электрогитара, бас-гитара, ударная установка, вокал |
| Годы расцвета | 1960-е |
| Поджанры | |
| Гараж-рок-ривайвл, гаражный панк, фрат-рок | |
| Производные | |
| Глэм-рок, инди-рок, паб-рок, панк-блюз, панк-рок, пауэр-поп, Пейсли-андеграунд, постпанк-ривайвл, прото-панк, психоделический рок, сайкобилли, хард-рок, хеви-метал | |
| См. также | |
| Категория:Группы гаражного рока | |
| Медиафайлы на Викискладе | |
Рок-н-ролл, ритм-н-блюз, сёрф-рок, а впоследствии Beatles и бит-группы британского вторжения мотивировали тысячи поклонников к формированию гаражных групп в США и в других странах с 1963 по 1968 годы. Появились сотни региональных хитов, некоторые из которых попали в национальные хит-парады. После 1968 года появились более сложные формы рок-музыки, а подобные записи в основном исчезли из национальных чартов.
Гаражный рок характеризуется бесхитростной лирикой, порой агрессивным вокалом, а также частым применением гитарного эффекта фузз.
Происхождение термина
Термин «гаражный рок» происходит от мнения, что многие группы были начинающими любителями, репетировавшими в семейных гаражах[1], однако многие из них были профессиональными музыкантами[2]. Самое раннее использование термина «гаражная группа» (англ. garage band) было в 1971 году, в мартовском обзоре журнала Rolling Stone, авторства Джона Мендельсона[англ.][3]. В том же году термин был вновь использован Ленни Кейем, в том же журнале[4].
Иногда применяется термин фрат-рок (англ. frat rock), который относится к ранним гаражным группам, существовавшим до появления The Beatles. Allmusic заявляет, что данная сцена увековечена в комедийном фильме «Зверинец» режиссёра Джона Лэндиса[5].
Характеристики
Выступления были часто дилетантскими, наивными или преднамеренно сырыми, с типичными темами, вращающимися вокруг жизненных травм в средней школе; песни о «лживых девчонках» (англ. lying girls) были особенно распространены[6]. Лирика и вокал были более агрессивными, чем у прочих исполнителей того времени, вокал иногда акцентировался воплями или криками в кульминационных моментах[1]. В инструментальном плане звучание гитар часто искажалось фуззом[7]. Иногда темп ускорялся, как правило, в инструментальных проигрышах, что называют «raveups»[8][9].
Тем не менее, группы гаражного рока были очень разнообразными, начиная от сырой двух- или трёхаккордной музыки, как у The Seeds и The Keggs, до качественных студийных записей (The Knickerbockers[англ.], The Remains[англ.], The Fifth Estate[англ.]). Ранним группам свойственно сильное влияние сёрф-музыки (The Kingsmen, The Trashmen, The Rivieras[англ.]). Есть также группы, сочетающие гаражный рок с фолк-роком (The Beau Brummels, The Leaves[англ.][10]).
История
Суммиров вкратце
Перспектива
Истоки
В конце 1950-х былой запал рок-н-ролла стал угасать, поскольку крупнейшие звукозаписывающие компании стремились распространять более традиционные записи[11]. Однако некоторые молодые люди были все ещё вдохновлены музыкантами, как, например, Chuck Berry, Литл Ричард, Bo Diddley, Jerry Lee Lewis, Buddy Holly и Eddie Cochran, записи которых несколькими годами ранее объявили личную независимость и свободу от родительского контроля и консервативных норм. Гитарист Линк Рэй, известный прежде всего благодаря инструментальной композиции «Rumble», использовавший инновационные гитарные приёмы пауэр-аккорд и дисторшн, также часто цитируется в качестве раннего влияния[12][13][14]. Электрические музыкальные инструменты (особенно гитары) и усилители становились более доступными, позволяя молодым музыкантам формировать небольшие группы для выступлений перед местной публикой; а в некоторых районах случился прорыв, особенно среди радиоаудитории, с большим количеством белых подростков, которые были в состоянии услышать и купить записи. К концу 1950-х региональные сцены были в изобилии на территории США[15].
Согласно Лестеру Бэнгсу «происхождение гаражного рока как жанра может быть прослежено от Калифорнии до Тихоокеанского Северо-Запада в начале шестидесятых»[16]. Там и в других местах группы подростков вдохновились выступлениями таких R&B-исполнителей, как Джонни Отис и Ричард Берри[англ.], и приступили к исполнению кавер-версий R&B-песен[11]. В то же время они опирались на работы чисто инструментальных групп, какой являлась, например, The Ventures. Одной из первых подростковых групп, исполнявших R&B-песни, была The Fabulous Wailers с инструментальным хитом 1959 года «Tall Cool One[англ.]», два года спустя записавшая (безуспешную, но влиятельную) кавер-версию песни Ричарда Берри «Louie Louie», ставшую неофициальным гимном гаражных рокеров[11]. The Fabulous Wailers вдохновили другие группы, особенно The Sonics, сформировавшихся в 1960 году, и The Kingsmen, чья версия «Louie Louie» 1963 года стала национальным и международным хитом после приобретения регионального успеха в Сиэтле[16].
За несколько лет до «британского вторжения» в Техасе и Среднем Западе появилось множество подростковых групп, исполнявших R&B-ориентированный рок, и часто конкурировавших друг с другом в «сражении групп[англ.]»[17]. Под влиянием блюза и рокабилли, в конце 1950-х, в Милуоки, сформировалась группа The Nomads. Конкурирующей группой была The Bonnevilles, во главе с гитаристом Ларри Линном, базировавшаяся в недавно построенном пригороде для среднего класса. По словам лидера, к формированию группы его вдохновили R&B-радиостанции, вещающие с Юга, вместе с выступлениями рок-н-ролльщиков, таких как Джин Винсент, в его молодые годы[18]. В 1963 году несколько синглов таких групп попали в национальные чарты, к ним относятся Paul Revere & the Raiders[19], The Trashmen[20] и The Rivieras[англ.][21]. В то же время, в Южной Калифорнии сформировались группы подобные The Nomads (не из Милуоки), исполняющие инструменталы на гитарах и саксофонах[16]. Многие группы испытывали влияние сёрф-рока и хот-рода, а смешение этих влияний приводило к энергичному и оживленному звучанию. Иногда это называют фрат-рок, который может быть рассмотрен как ранний поджанр гаражного рока[15][22][23].
Писатель Нил Кэмпбелл прокомментировал: «Были буквально тысячи групп, выступавших в местных барах и танцевальных залах, всюду по территории США, до прибытия The Beatles… местная популярная музыка…, была прото-панком, чаще идентифицируемым как гаражный рок»[24].
Влияние The Beatles и британского вторжения
Историческое[25][26] появление The Beatles на шоу Эда Салливана[англ.] 9 февраля 1964 года и последующее «британское вторжение» между 1964 и 1966 гг. оказали колоссальное влияние на американскую молодёжь, вынудив многие сёрф- и хот-род-коллективы сменить свой стиль. Подростки по всей стране создавали тысячи[6][27][28] новых групп. Во многих случаях гаражные группы сильно впечатлялись более тяжёлой и блюзовой музыкой, как у The Kinks, The Who, The Animals, The Yardbirds, The Small Faces, The Pretty Things, Them и The Rolling Stones, часто приводившей к сырому и примитивному звучанию. Много групп появилось и за пределами Северной Америки, например, английские The Troggs получили международный успех благодаря хиту «Wild Thing»[29][30].
Пик популярности
Середина 1960-х была эпохой исполнителей одного хита[6][31][32]. Считается, что первыми национального успеха добились The Beau Brummels, с песнями «Laugh, Laugh[англ.]» и «Just a Little[англ.]», входившими в топ-15 в 1965 году[33]. Другими примерами успешных песен являются «Fortune Teller» группы The Image, «The Witch[англ.]» группы The Sonics, «Where You Gonna Go» группы The Unrelated Segments[англ.], «It's Cold Outside[англ.]» группы The Choir[англ.], «Girl I Got News for You» группы The Birdwatchers[англ.], «Dirty Water» группы The Standells[англ.], «I Need Love» группы The Third Booth, «1-2-5» группы The Haunted[англ.].
Tommy James & the Shondells из Мичигана выпустили незначительный региональный хит в 1964 году, перед роспуском группы. Когда он был обнаружен питтсбургским диск-жокеем в 1965 году, Hanky Panky[англ.] получил успех и возродил умирающую карьеру Томми Джеймса и Shondells. Впоследствии ещё двенадцать их синглов входили в топ-40[34]. Также три сольных сингла Томми попали в топ-40.
12 ноября 1966 года Billboard заявил, что продажи сингла 96 Tears[англ.] группы Question Mark & the Mysterians из Мичигана, достигли миллиона экземпляров. Бостонские The Remains[англ.] выступали на разогреве у The Beatles во время их американского тура 1966 года[35]. Сингл Psychotic Reaction[англ.] группы Count Five достиг пятой позиции в чартах Billboard в том же году[36][37].
Женские гаражные группы
.jpg)
Гаражный рок не был исключительно мужским явлением. Одним из первых женских коллективов был Goldie and the Gingerbreads[англ.] из Нью-Йорка, который аккомпанировал Чабби Чекеру в его европейском туре 1962 года[38], а позже выступал на одной сцене с The Rolling Stones, The Animals, The Beatles, The Yardbirds, The Hollies, The Kinks и другими[39]. В группе The Pleasure Seekers[англ.] из Детройта принимали участие Сьюзи Кватро и её сёстры. В начале 1970-х Кватро прославилась в качестве сольного исполнителя[40]. The Luv’d Ones издавались на лейбле Dunwich Records[англ.] и хорошо известны по песне «Up Down Sue»[41]. The Liverbirds[англ.] были родом из Ливерпуля (родины Beatles), но прославились они в Германии, часто выступая в гамбургском Star-Club[42]. К прочим известным исполнителям относятся The Ace of Cups[англ.], Daughters of Eve[англ.], The Feminine Complex[англ.], The Heartbeats. Более поздние женские группы, как, например, The Runaways и The Slits, во многих отношениях будут связаны с панк-движением 1970-х.
Региональные сцены
 | Это пустой раздел, который еще не написан. |
Упадок
Несмотря на то, что многие гаражные группы подписались на мажорные и крупные региональные лейблы, большинство из них терпели неудачу в коммерческом плане. Например, сингл «Going All the Way» группы The Squires[англ.] был издан на лейбле Atco, и в настоящее время он рассматривается в качестве классики жанра, но в своё время он не попал в чарты и не стал хитом[43]. Гаражный рок достиг своего максимума в коммерческом и художественном планах около 1966 года[6]. К 1968 году гаражный рок в значительной степени снизил своё присутствие в национальных чартах (хит «Question of Temperature» группы The Balloon Farm[англ.] был заметным исключением). На местном уровне музыканты-любители уходили в колледжи, на работу или военную службу[6]. Новые жанры развивались из гаражного рока или заменяли его, например, психоделический рок, прогрессивный рок, хэви-метал, кантри-рок и бабблгам-поп[6]. Тем не менее, в Детройте гаражный рок продолжил своё существование и в 1970-х, породив такие группы, как MC5, The Stooges, The Up[англ.] и Death, которые применили гораздо более агрессивный подход к музыке (так называемый прото-панк).
Дальнейшее развитие
Суммиров вкратце
Перспектива
Критическое признание
В начале 1970-х рок-критики Дэйв Марш, Лестер Бэнгс, Грег Шоу[англ.] и Ленни Кей начинают писать о гаражных группах середины 1960-х, как о представителях жанра панк-рок[44][45][46]. Тем не менее, с появлением в Нью-Йорке и Лондоне новых сцен в 1975-78 гг., термин «панк-рок» стал широко применяться в отношении групп, появившихся после 1974 года. Группы шестидесятых стали чаще называть «гаражным роком», однако иногда и «гаражным панком», «панком 60-х», или, особенно в случае детройтской сцены 1970-х, «прото-панком»[47][48][49].
Появление панка
Наряду с критическим признанием, возрождение гаражного рока и, до некоторой степени, появление панка в середине 1970-х, может быть прослежено к изданию сборника Nuggets в 1972 году, составленного Ленни Кеем, будущим гитаристом Патти Смит, объединившим на пластинке коммерчески успешные и относительно неизвестные записи середины 1960-х, чьи заметки на обложке содержат термин «панк-рок»[50][51][52]. В результате популярности сборника и критического признания, обращенного на примитивно звучащий рок прошлого и настоящего, своеобразная эстетика начала появляться вокруг термина «панк»[53][54], что в конечном счете, с появлением нью-йоркской и лондонской сцен, во главе с Ramones и Sex Pistols соответственно, превратится в субкультуру, со своими собственными взглядами, иконами, идентичностью и ценностями[55][56].
Возрождения гаражного рока
В 1980-х ряд исполнителей андеграундной сцены возрождают гаражный рок, пытаясь повторить звучание, стиль и выглядеть как группы из 1960-х, в их числе The Chesterfield Kings, The Fuzztones, The Pandoras и Lyres[57]. Это движение переросло в ещё более примитивный вид гаражного рока, известный как гаражный панк, благодаря таким группам, как The Gories, Thee Mighty Caesars, The Mummies и Thee Headcoats.
В конце 1990-х — начале 2000-х годов появился постпанк-ривайвл, представители которого сочиняют новые композиции, опираясь на более ранние музыкальные явления, включая гаражный рок. Характерные группы направления — The Strokes, The Cribs, The Vines, The Hives, The White Stripes.
В середине 2000-х ряд андеграундных групп добился широкой известности. Такие исполнители, как Black Lips[58] и Джей Ритард[59], которые изначально выпускали свои записи на лейблах гаражного панка, таких как In the Red Records[англ.], стали подписывать контракты с более крупными и известными лейблами[60]. Вслед за ними прочие исполнители стали переходить на мажорные лейблы, как, например, The Strange Boys[англ.][61] и Тай Сигалл[62].
См. также
Примечания
Литература
Ссылки
Wikiwand - on
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.