Loading AI tools
Из Википедии, свободной энциклопедии
Веста́лка (фр. La Vestale) — трёхактная опера Гаспаре Спонтини по либретто Виктора Этьена де Жуи и Мишеля Дьёлафуа[фр.], написанная в 1805 году и впервые представленная 15 декабря 1807 года в Париже, на сцене Зала Монтансье труппой Императорской академии музыки под руководством дирижёра Жан-Батиста Рея[фр.] в присутствии императрицы Жозефины. Декорации Жана Протена[фр.], постановщики дивертисментов — Пьер Гардель и Луи Милон.
| Опера | |
| Весталка | |
|---|---|
| La Vestale | |
 | |
| Композитор | Гаспаре Спонтини |
| Либреттист | В.-Ж. Этьен де Жуи и М.-А. Дьёлафуа[фр.] |
| Язык либретто | французский |
| Источник сюжета | Эричия или Весталка[вд] |
| Жанр | Большая опера |
| Действий | 3[1] |
| Год создания | 1805 |
| Первая постановка | 1807 |
| Место первой постановки | Театр на улице Ришельё, Париж |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Римский форум близ храма Весты на рассвете. Бывший плебей, полководец Лициний, сам не свой накануне празднования победы над галлами. Начальник легиона Цинна, заметив его озабоченность, просит поведать её причину: Лициний прославился на войне, желая заслужить руку юной патрицианки Юлии, однако в его отсутствие Юлия, выполняя предсмертную волю отца, стала весталкой. Теперь Лициний должен или похитить её, или отказаться от своей любви. Цинна заверяет друга в своей поддержке.
С восходом солнца весталки направляются в храм — во время торжественной церемонии Юлия, впадающая в отчаяние при мысли о данном ею обете, должна будет возложить венок на голову Лицинию. Во время церемонии Лициний сообщает Цинне, что решил похитить Юлию этой ночью.
Юлия, охраняющая священный огонь на алтаре в храме Весты, взывает о помощи к богине. Появляется Лициний, пламя гаснет во время их встречи. Цинна торопит влюбленных и они уже собираются бежать, когда Юлия теряет сознание у алтаря.
Появляются весталки и жрецы. Верховный жрец требует назвать имя святотатца, но Юлия молчит — тогда все проклинают её.
Юлия обращается с молитвой к Латоне.
Место казни преступных весталок, погребённых заживо. Лициний клянётся защитить Юлию и открывает верховному жрецу свою вину, но тот остаётся неумолим. Завидев приближающийся погребальный кортеж, Юлия прощается с главной весталкой.
Верховный жрец велит положить покрывало Юлии на угасший алтарь Весты: если оно загорится, значит богиня прощает её. Когда уже всё готово для погребения, внезапно появляется Лициний с вооруженным отрядом. В этот момент небо темнеет, в алтарь ударяет молния и покрывало Юлии загорается. Свершилось чудо, благодаря которому Юлия может соединиться с Лицинием.
В 1802 году Спонтини перебрался в Париж, где, пользуясь поддержкой Наполеона и Жозефины, начал работать над операми героического плана. Его вторая опера, «Мильтон[англ.]», имела большой успех, после чего один из её либреттистов, Этьен де Жуи, предложил композитору либретто, от которого до этого отказались Буальдьё, Керубини и Мегюль.
Во время постановочного процесса руководство театра выражало своё недовольство произведением, характеризуя его как «странное, неполноценное и шумное» — положение спасло лишь личное вмешательство императрицы.
Премьера спектакля состоялась 15 декабря 1807 года на сцене Императорской академии музыки в Париже под руководством дирижёра Ж.-Б. Рея[фр.] в присутствии императрицы Жозефины[2]. Балетные дивертисменты поставили Пьер Гардель и Луи Милон, декорации — Жана Протена[фр.][3]. Главные роли исполнили Каролина Браншю[фр.] (Юлия), Этьен Лене[англ.] (Лициний) и Анри-Этьен Деривис[англ.] (Верховный жрец). Несмотря на существовавшую тенденцию к решительному избавлению от итальянского влияния во французской музыке, публика сразу оценила оперу как шедевр.
В 1816 году Джоаккино Россини использовал мотив финала II акта «Весталки» для финала I акта своей оперы «Севильский цирюльник»[* 1][4].
В 1821 году, сразу же после переезда Королевской академии музыки в театр Ле Пелетье[фр.], спектакль был возобновлён в репертуаре. Первое представление состоялась 22 августа, через три дня после открытия театра; новые декорации выполнил художник Сисери[3].
В 1823 году Гектор Берлиоз опубликовал в журнале Le Corsaire[фр.] письмо в защиту оперы «Весталка» — что стало его дебютом в качестве музыкального критика.
«Весталка» является значимым этапом в развитии оперного искусства. Гектор Берлиоз отзывался о произведении как о «мелодически роскошной опере, изобилующей соло и ансамблями», где «диалоги неожиданно обработаны с быстрыми, блестящими переменами, а драматические речитативы компактные и захватывающие». Композитор удерживал драматизм действия, используя внезапные смены темпов и настроения, что было типично для романтической оперы. Изобретательные финалы изобиловали крещендо в стиле Россини; второй акт был описан Берлиозом как одно огромное крещендо. Финал последнего акта был особенно наэлектризован, предвосхищая творчество не только Джакомо Мейербера, но также Гаэтано Доницетти и Джузеппе Верди. Помпезность церемониальных маршей, триумфальных процессий, храмовых обрядов несла в себе черты большой оперы.
В 1810 году спектакль был показан в Вене, 8 сентября 1811 года состоялась премьера итальянской версии оперы в Неаполе, в театре «Сан-Карло».
Российская премьера состоялась 26 октября 1812 года в Петербурге (Делия — Е. С. Сандунова, Лициний — В. М. Самойлов, Первосвященник — П. В. Злов).
В 1830-х[уточнить] опера была поставлена в Берлине молодым Рихардом Вагнером; премьерой дирижировал сам композитор.
Выдающейся исполнительницей партии Юлии считается Мария Каллас.
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Every time you click a link to Wikipedia, Wiktionary or Wikiquote in your browser's search results, it will show the modern Wikiwand interface.
Wikiwand extension is a five stars, simple, with minimum permission required to keep your browsing private, safe and transparent.
