Акира Ивасаки (яп. 岩崎 昶 Ивасаки Акира, 18 ноября 1903 года, Токио — 16 сентября 1981 года, Токио) — японский кинокритик, историк кино, режиссёр-документалист и кинопродюсер. Наряду с японцем Тадао Сато и американцем Дональдом Ричи был одним из ведущих специалистов в области японского кинематографа XX века. Развивал идеи марксизма и сделал карьеру на содействии прогрессивному кино и кинокритике. В конце 1930-х годов был одним из организаторов «Прокино» (Союза пролетарского кино), в рамках которого поставил несколько документальных фильмов[1]. После 1950 года Ивасаки был одним из активных участников движения за независимую кинематографию.
| Акира Ивасаки | |
|---|---|
| яп. 岩崎 昶 | |
 | |
| Дата рождения | 18 ноября 1903 |
| Место рождения | Токио, Япония |
| Дата смерти | 16 сентября 1981 (77 лет) |
| Место смерти | Токио, Япония |
| Гражданство |
 Япония |
| Профессия |
кинокритик, режиссёр, продюсер |
| Карьера | 1928-1981 |
| IMDb | ID 1473380 |
Биография
Родившийся в 1903 году в Токио, Ивасаки заинтересовался кинематографом ещё в юные годы. Будучи двадцатитрёхлетним парнем, он, посмотрев к тому времени несколько фильмов немецкого «экспрессионизма», помогал в создании первого японского авангардистского фильма «Страница безумия» (1926), поставленного режиссёром Тэйносукэ Кинугаса. В 1927 году Ивасаки окончил немецкое отделение филологического факультета Токийского университета. Ещё будучи студентом, начал писать рецензии на фильмы, в том числе в таком популярном японском киножурнале, как «Кинэма дзюмпо», позже возглавлял в нём отдел критики[1]. В 1928 году он стал одним из основателей и идеологов группы «Прокино». На первом публичном просмотре фильмов этой группы в редакции газеты «Иомиури» был показан документальный фильм, снятый самим Ивасаки, «Одиннадцатый Первомай» (1930) — о политической демонстрации японского пролетариата. В том же году снял документальную ленту «Асфальтовая дорога», а на следующий год — «Двенадцатый Первомай» (1931). В 1930 году вышла первая книга Ивасаки «История кино», а в 1931 году его публицистическая книга «Кино и капитализм».
После разгона в 1934 году «Прокино» Ивасаки продолжает публицистическую деятельность и становится одним из активнейших членов Общества по изучению диалектического материализма. Его работа «Теория кино» (1936) вошла в сборник этого общества «Материалистические произведения». Имя Ивасаки напрочь связывается с коммунистическим движением Японии.
В 1939 году власти милитаристской Японии разгоняют Общество по изучению диалектического материализма и арестовывают Ивасаки по обвинению в нарушении «Закона об охране общественного порядка». Полтора года тюремного заключения, а затем условное освобождение и пребывание под надзором полиции вплоть до капитуляции Японии в 1945 году. В эти годы он недолго проработал в Маньчжурской кино-ассоциации, где был помощником Канъити Нэгиси. В последующие годы вплоть до окончания войны Ивасаки, лишённый возможности печататься, работать в кинопроизводстве, заниматься творческой литературной деятельностью, вёл со своей семьёй полуголодное существование, пользуясь скудной помощью друзей, так же, как и он, преследуемых и стеснённых, и выращивал овощи на крошечном огородике рядом с домом, в рабочем районе Токио.
После окончания войны в результате тех действий по демократизации кинематографии, которые предприняли американские оккупационные власти на первых порах, Ивасаки активно включается в работу. Он принимает деятельное участие в организации профсоюзов киноработников и объединении их в единый Союз киноработников Японии. Тогда же (в январе 1946 года) Ивасаки становится начальником производственного отдела кинокомпании «Ниппон эйгася». Он организует еженедельный хроникальный киножурнал «Японские новости». В качестве продюсера Ивасаки создаёт два документальных фильма: «Эффективность действия атомной бомбы» (1946, режиссёр Рюити Кано) об атомной трагедии Хиросимы и Нагасаки и «Трагедия Японии» (1946, монтаж и режиссура — Фумио Камэи), где при помощи монтажа старых хроникальных кадров создал впечатляющую картину роста милитаризма, приведшего народ Японии к неисчислимым бедам. Американская военная администрация конфисковала негатив и все копии фильма «Эффективность действия атомной бомбы» и вывезла их в США[2]. После этого беспрецедентного со стороны оккупационных властей инцидента Акира Ивасаки покидает студию «Ниппон эйгася» и трудоустраивается в кинокомпанию «Тохо».
Начавшаяся в апреле 1948 года массовая забастовка в компании «Тохо» (после того как руководителями кинокомпании было объявлено об увольнении 270 работников) продолжалась 200 дней. Конечно, Ивасита, как один из приверженцев коммунистических идей, стал одним из первых в списках уволенных кинематографистов.
Оставшись безработным, Акира Ивасаки вернулся к кинокритике. Одна за другой в 1948—1950 годах выходят его книги «Японское кино», «История киноискусства», «История мирового кино». Он перевёл книги французского киноведа-коммуниста Жоржа Садуля. Наконец, в 1950 году он организует первую независимую кинокомпанию «Синсэй эйгася» («Новая звезда») и в качестве продюсера приступает к постановке фильма «А всё-таки мы живём», режиссёром которой выступил его друг и единомышленник Тадаси Имаи.
В качестве критика и историка кино Акира Ивасаки регулярно печатал статьи в периодической печати и выпускал киноведческие книги. В 1952 году вышла «Как смотреть кинофильмы», а в 1955-м — «Краткая история кинозвёзд», в 1956 году — «Теория кино», а в 1958 году — «Современное японское кино» и «Мастера японского кино» (две последних книги были объёдинены в одном томе, когда вышли в 1962 году в русском переводе). В 1960-е—1970-е был автором книг «История японского кино. 1889—1960» (1961, русский перевод — 1966), «Оккупированный экран» (1975) и других.
Акира Ивасаки был членом жюри Венецианского кинофестиваля (1968 года) и МКФ в Западном Берлине (в 1974 году).[3]
Библиография
- 岩崎, 昶. 映画芸術史 / 岩崎昶 著. — 東京 : 世界社, 1930. — 248頁.
- 岩崎, 昶. 映画と資本主義 / 岩崎昶 著. — 東京 : 往来社, 1931. — 217頁.
- 岩崎, 昶. プロレタリア映画の知識 / 岩崎昶 著. — 東京 : 内外社, 1932. — 212頁.
- 岩崎, 昶. 映画論 / 岩崎昶 著. — 東京 : 三笠書房, 1936. — 238頁. — (唯物論全書).
- 岩崎, 昶. 映画の芸術 / 岩崎昶 著. — 東京 : 協和書院, 1936. — 294頁.
- 岩崎, 昶. 映画と現実 / 岩崎昶 著. — 東京 : 春陽堂書店, 1939. — 319頁.
- 岩崎, 昶. 日本の映画 / 岩崎昶 著. — 東京 : 日本民主主義文化連盟, 1948. — 215頁. — (文連文庫).
- 岩崎, 昶. 映画・こうして作られる / 岩崎昶 編. — 東京 : 同友社, 1949. — 285頁.
- 岩崎, 昶. 映画芸術概論 / 岩崎昶 著. — 東京 : 政治教育協会, 1949. — 209頁. — (国民大学文庫 ; 40).
- 岩崎, 昶. 映画論 / 岩崎昶 著. — 東京 : 三笠書房, 1949. — 173頁. — (唯物論全書 ; 20).
- 岩崎, 昶. 映画芸術の歴史 / 岩崎昶 著. — 東京 : 世界評論社, 1949. — 189頁. — (新世代叢書 ; 第6).
- 岩崎, 昶. 世界映画史 / 岩崎昶 著. — 東京 : 白揚社, 1950. — 284頁.
- 岩崎, 昶. 映画スター小史 / 岩崎昶 著. — 東京 : 自由国民社, 1951. — 175頁. — (現代新書).
- 岩崎, 昶. 目でみる世界の名作映画 / 岩崎昶, 瓜生忠夫 共編. — 東京 : 月曜書房, 1951. — 135頁.
- 岩崎, 昶. 世界映画の鑑賞 / 岩崎昶, 北川冬彦 共編. — 東京 : 双竜社, 1951. — 326頁.
- 岩崎, 昶. 新しい映画の見方 / 岩崎昶 著. — 東京 : 三笠書房, 1952. — 218頁. — (三笠新書 ; 第3).
- 岩崎, 昶. 世界映画スター小史 / 岩崎昶 著. — 東京 : 河出書房, 1953. — 159頁. — (市民文庫 ; 第140).
- 岩崎, 昶. 映画百科事典 / 岩崎昶 著. — 東京 : 白揚社, 1954. — 638頁.
- 岩崎, 昶. 映画の理論 / 岩崎昶 著. — 東京 : 岩波新書, 1956. — 196頁. — (岩波新書).
- 岩崎, 昶. 日本映画作家論 / 岩崎昶 著. — 東京 : 中央公論社, 1958. — 340頁.
- 岩崎, 昶. 映画芸術の歴史 / 岩崎昶 著. — 東京 : 三笠書房, 1958. — 277頁.
- 岩崎, 昶. 現代日本の映画 : その思想と風俗 / 岩崎昶 著. — 東京 : 中央公論社, 1958. — 330頁.
- Акира Ивасаки, «Современное японское кино», 1958, (перевод с японского 1962, Переводчики: Владимир Гривнин, Л. Левин), — М.: Искусство, 1962, С.524.
- Акира Ивасаки. «История японского кино», 1961 (перевод с японского 1966, Переводчики: Владимир Гривнин, Л. Левин и Б. Раскин). — М. : Искусство, 1966, С.320.
Примечания
Ссылки
Литература
Wikiwand in your browser!
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Every time you click a link to Wikipedia, Wiktionary or Wikiquote in your browser's search results, it will show the modern Wikiwand interface.
Wikiwand extension is a five stars, simple, with minimum permission required to keep your browsing private, safe and transparent.
