Хелст, Бартоломеус ван дер

Бартоломеус ван дер Хелст (также Гельст; нидерл. Bartholomeus van der Helst; ок. 1613, Харлем — 16 декабря 1670, Амстердам) — нидерландский живописец и гравёр, известен как портретист.

Бартоломеус ван дер Хелст
нидерл. Bartholomeus van der Helst
Автопортрет (1655)
Имя при рождении	Bartholomeus van der Helst
Дата рождения	ок. 1613
Место рождения	Харлем
Дата смерти	16 декабря 1670(1670-12-16)
Место смерти	Амстердам
Подданство	Республика Соединённых провинций
Род деятельности	художник, деятель изобразительного искусства
Жанр	портрет
Супруга	Anna du Pire[вд]
Медиафайлы на Викискладе

Биография

Хелст, сын трактирщика, родился в Харлеме. В связи с женитьбой перебрался в 1636 году в Амстердам, прожил там всю жизнь и никогда не выезжал из Голландии. Возможно, живописи учился ещё в Харлеме, но неизвестно, кто преподал ему первые уроки (биографических данных о Хелсте вообще крайне мало). Считается, что в Амстердаме Хелст учился у крупного художника начала XVII века Николаса Элиаса Пикеноя. Достоверно неизвестно, учился ли он у Рембрандта, жившего в Амстердаме в одно время с ним, но Хелст усвоил некоторые приёмы портретного стиля Рембрандта, а также Халса.

1637 годом датируется первая известная картина Хелста — портрет четырёх членов попечительского совета Валлонского приюта. Стилистически картина близка произведениям Элиаса. К Хелсту быстро пришла слава, у него появились ответственные заказы. Основными его клиентами стали представители городской верхушки, основными сюжетами — празднества стрелков, присуждение призов, фигуры управителей и попечителей богоугодных заведений, синдиков городских корпораций. В 1642 г. художник написал портрет бургомистра Андриса Бикера с женой и сыном.

«Торжество по поводу подписания Мюнстерского договора» (1648)

Шестью годами спустя создан шедевр Хелста — огромный групповой портрет «Торжество по поводу подписания Мюнстерского договора». В этом полотне талант автора ярко проявился в создании гармоничной многофигурной композиции, при этом все изображённые персонажи индивидуальны и легко узнаваемы.

Также в это время (1642г.) он рисует одну из шести картин, заказанных народной дружиной Амстердама (обществом мушкетеров), эта картина находится в Амстердаме там же, где и знаменитый «Ночной дозор» Рембрандта, так что посетители могут проводить непосредственно сравнение между обоими художниками по их произведениям. Долгое время это полотно считалось равным «Ночному дозору». Картина называется "Народная дружина восьмого округа", она висела в штаб-квартире общества мушкетеров (народной дружины) на соседней стене с "Ночным дозором", и сейчас она тоже размещена с ним на соседних стенах, но уже в Государственном музее в Амстердами (Рийксмузеум).

Джошуа Рейнольдс, посетивший Амстердам в 1781 г., сравнивал эту картину со всеми виденными им ранее портретами и нашёл в ней наивысшее воплощение всех тех качеств, которые должны быть присущи идеальному портрету. Стоит заметить, что, хотя слава Хелста зиждется в первую очередь на портретах, он создавал ещё и картины исторической, библейской и мифологической тематики.

«Семья Репмакер» (1669)

Ко времени переселения Хелста в Амстердам Рембрандт был в зените славы. Однако всё большую популярность завоёвывал изящный стиль ван Дейка, и одним из представителей этого стиля, желая угодить общественным вкусам, стал Хелст. В течение 1640-х гг. художник сделался ведущим портретистом Амстердама и затмил даже Рембрандта. Проработанные в деталях, утончённые портреты Хелста, которые к тому же слегка приукрашивали портретируемых, нравились публике больше, чем поздние работы Рембрандта, становившиеся всё более серьёзными, отмеченными глубоким самоанализом. При этом Хелст относился к числу тех живописцев, которые умели угождать требованиям высокопоставленных заказчиков, оставаясь на позициях реалистического искусства. Живописная техника его была отточенной и виртуозной: он умел в совершенстве воспроизводить материальную достоверность вещи, непринуждённость позы и жеста модели.

В 1654 году Хелст стал одним из основателей гильдии св. Луки. Окружённый почётом, ни в чём не нуждаясь, художник до конца жизни жил в Амстердаме и занимался образованием своего сына, Лодевейка ван дер Хелста, который, впрочем, оказался довольно посредственным живописцем. Среди других его учеников также не нашлось таких, которые заслужили бы внимание потомства.

При жизни влияние Хелста (а точнее — его стиля) на других художников было значительным. Такие ученики Рембрандта, как Фердинанд Бол и Говерт Флинк, ради этой модной в то время манеры живописи отошли от стиля своего наставника. Величие Хелста как живописца признавалось и следующем столетии. До сих пор он занимает в голландской школе высокое место; по точности портретов и удачному подбору колорита его ставят непосредственно после ван Дейка. Но в целом художнику всегда не хватало глубины и значительности в передаче человеческого образа. Именно это не позволило его произведениям стать рядом с портретами Рембрандта и Халса, хотя большинство современников считало, что Хелст превосходит их обоих. К известным произведениям Хелста относятся «Портрет проповедника», «Семья Репмакер», «Три арбалетчика», «Портрет молодой принцессы и её кормилицы», «Портрет Паулюса Поттера», «Портрет художника Флинка», «Представление новобрачной родителям новобрачного», «Новый рынок в Амстердаме» (последняя картина по содержанию необычна для художника, так как в ней играют главную роль съестные припасы).

Литература

• А. Плюшар. Энциклопедический лексикон, том 8. — Типография А. Плюшара; С.-П., 1837 — с. 224—225 (Вандергельстъ, Варфоломей).

Ссылки

• Работы в музеях мира
• Малоизвестные работы  (недоступная ссылка — история)