Орландо ди Ла́ссо (итал. Orlando di Lasso, фр. Roland de Lassus, лат. Orlandus Lassus; около 1532, Монс — 14 июня 1594, Мюнхен) — франко-фламандский композитор и капельмейстер. Лассо — один из самых плодовитых композиторов во всей истории музыки. Он написал около 1350 (преимущественно вокальных) композиций в разных современных ему жанрах и формах, из которых около 1200 были опубликованы при жизни. Жил преимущественно в Баварии.
Биография
Родился в Монсе (совр. Бельгия), где, вероятно, пел в хоре церкви св. Николая (современная фр. Saint-Nicolas-en-Havré). Благодаря красивому голосу попал в 1544 году на службу к кондотьеру Ферранте Гонзаге, за двором которого следовал последующие несколько лет: в 1545–49 жил в Палермо, Мантуе, Милане и других городах Италии. В этот период жизни начал сочинять музыку. Оставив Гонзагу, в 1549–51 служил (предположительно у маркиза делла Терца) в Неаполе. В 1551 переехал в Рим, где получил пост капельмейстера базилики Сан-Джованни ин Латерано, что свидетельствует о его признании (несмотря на молодой возраст) как композитора. Поскольку в то же самое время в Риме работал (примерно в такой же должности) Палестрина, считается, что Лассо и Палестрина знали друг друга.
В 1554 из-за болезни матери оставил высокий пост и вернулся в Монс. В 1555 жил в Антверпене, сотрудничал с известным нотопечатником Тильманом Сузато, который в том же году опубликовал большой сборник произведений Лассо (так называемый «opus 1») с итальянскими мадригалами и вилланеллами, французскими шансон и латинскими мотетами. Благодаря публикациям слава композитора распространилась далеко за пределы Нидерландов.
![Thumb](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4b/Orlando_de_Lassus2.jpg/255px-Orlando_de_Lassus2.jpg)
В 1556 году Лассо был приглашён в Баварию ко двору прославившегося своим меценатством герцога Альбрехта V, сначала в качестве певчего (тенора), а с 1563 капельмейстера. В руках Лассо герцогская капелла стала высокопрофессиональным коллективом, а Мюнхен приобрёл репутацию одного из музыкальных центров Европы. Лассо также занимался преподаванием музыки. Среди его учеников были немецкие композиторы Леонард Лехнер и Иоганн Эккард, итальянец Джованни Габриели (в 1575-79 гг.).
В 1558 композитор женился на баварке Регине Векингер, от которой (среди других детей) у него были два сына Фердинанд и Рудольф, оба музыканты.
Несмотря на то что после смерти Альбрехта в 1579 году его набожный сын Вильгельм V сократил расходы на придворную музыку, Лассо не захотел менять полюбившийся ему бюргерский уклад (отказался от предложенного ему почётного поста капельмейстера при саксонском дворе) и остался в Мюнхене до конца жизни.
В 1570-х и 1580-х годах Лассо совершил несколько поездок в Италию, в том числе (в 1585 году) ко двору Эсте в Ферраре, который славился тогда как центр музыкального авангардизма. Несмотря на эти поездки и визиты в Мюнхен прославленных итальянцев, музыкальный стиль Лассо, полностью сформировавшийся в 1560-е годы, не претерпел с тех пор радикальных перемен.
Смерть, памятник, эпитафии
![Thumb](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/ru/thumb/f/f8/Lasso-monument-epitaph.jpg/640px-Lasso-monument-epitaph.jpg)
Лассо умер в 1594 году и был похоронен на кладбище при мюнхенской францисканской церкви Salvatorkirche. На его могиле было установлено роскошное надгробие из красного мрамора работы Яна Саделера (Sadeler)[4], с барельефом «Положение Христа во гроб», гербом семьи Лассо и символическим изображением Лассо (с сыновьями/внуками) и его вдовы Регины Векингер (с дочерьми/внучками). На барельфе находилась пространная эпитафия гекзаметрами (показан фрагмент):
- Orlandi cineres, eheu! modo dulce loquentes
- Nunc mutos, eheu! flebilis urna premit.
- Lassae sunt flendo Charites tua funere Lasse...
- Robora, saxa, feras Orpheus, at hic Orphea traxit
- Harmoniaeque duces perculit harmonia.
- Nunc quia complevit totum concentibus orbem,
- Victor cum superis certat apud superos[5].
Из других наибольшую известность приобрели две анонимные стихотворные эпитафии — латинская
- Hic ille Orlandus, lassum qui recreat orbem
- Discordemque sua copulat harmonia.
и французская
- Etant enfant, j'ai chanté le dessus,
- Adolescent, j'ai fait la contre taille,
- Homme parfait, j'ai raisonné la taille,
- Mais maintenant je suis mis au bassus,
- Priez, passant, que l'esprit soit là-sus[6].
Вследствие тотальной секуляризации в Баварии в 1800 г. францисканское кладбище было уничтожено. Почитатель Лассо, местный актёр Хайгель (Heigel) сохранил надгробие (см. на иллюстрации), поместив его в саду своего дома. Судьба памятника после 1830 г. неизвестна.
Творчество
Лассо — один из самых плодовитых композиторов во всей истории музыки. Ему принадлежат около 1350 композиций, из которых около 1200 были опубликованы при жизни и вскоре после его смерти[7]. Из-за огромных объёмов наследия Лассо художественная значимость его сочинений (многие из которых были заказными) до конца ещё не оценена.
Работал исключительно в вокальных жанрах, в том числе написал более 60 месс (мессы-пародии на шансон, мотеты и мадригалы Я. Аркадельта, А. Вилларта, Н. Гомберта, Дж. П. Палестрины, К. де Роре, К. де Сермизи, а также на собственные шансон и мотеты), реквием, 4 цикла страстей (по всем евангелистам), оффиций Страстной недели (особенно значимы респонсории Тёмной утрени), более 100 магнификатов, гимны, фобурдоны, около 150 французских шансон, итальянские (вилланеллы, морески, канцоны) и немецкие песни (больше 140 Lieder), около 250 мадригалов на светские и духовные тексты (так называемые «духовные мадригалы»). Особенно популярной была его шансон «Susanne un jour», текст которой представляет собой парафраз библейской истории о Сусанне, а мелодия заимствована из тенора одноимённой "духовной шансон" (chanson spirituelle) Дидье Люпи.
На протяжении всей жизни писал мотеты (всего более 750, в это число входят и мотетные циклы; крупнейшая подборка мотетов опубликована посмертно в 1604 году под названием «Magnum opus musicum»), на латинские тексты различного (главным образом, духовного) содержания и предназначенные как для церковного, так и для светского (в том числе дидактические и церемониальные мотеты) обихода.
Творчество Лассо представляет собой сложный (иногда эклектический) конгломерат итальянских и франко-фламандских (см. Нидерландская школа) стилевых идиомов и форм. Мастер безупречной контрапунктической техники, Лассо внёс вклад и в историю гармонии. В цикле мотетов «Пророчества сивилл» («Prophetiae Sibyllarum», написано в 1550-х гг.) и некоторых других сочинениях (например, «Christe Dei soboles»[8]) создал собственную экспериментальную модель «хроматического» итальянского стиля; в целом однако придерживался модальной системы на основе 8 ладов («церковных тонов») плавного распева.
Лассо отличает детальнейшая разработка текстов на разных языках, как богослужебных (в том числе текстов Священного Писания), так и свободно сочинённых. Серьёзность и драматизм концепции, протяжённые объёмы отличают цикл 7-голосных духовных мадригалов «Слёзы Св. Петра» (на стихи Луиджи Танзилло, издан в 1595 году) и сборник мотетов «Покаянные псалмы Давида» (рукопись 1571 года в формате in folio украшена иллюстрациями Г. Милиха, предоставляющими ценный иконографический материал о жизни, в том числе музыкальных развлечениях, баварского двора).
Вместе с тем, в светской музыке Лассо не был чужд юмора. Латинская шансон «Раздаётся на пирах питие в трёх лицах» (Fertur in conviviis vinus, vina, vinum) основана на старинном анекдоте из жизни вагантов. Другие образцы «застольных песен» на латыни — «Nunc gaudere licet» («Теперь можно возрадоваться»), «Deus qui creasti vinum» («Боже, ты сотворил вино»), «Si bene perpendi» («Если тщательно взвесил») и др. В знаменитой песне «Matona mia cara» немецкий солдат поёт любовную серенаду, коверкая итальянские слова; в гимне «Ut queant laxis» высмеивается незадачливое сольфеджирование. Ряд ярких небольших пьес Лассо написан на весьма легкомысленные стихи, например, шансон «Глядела в замке дама с интересом / На мраморной статуи естество» (En un chasteau ma dame…). Морески Лассо нередко содержат обсценную лексику. Смысл стихов (и как следствие, композиционных приёмов их «озвучивания») некоторых светских пьес остаётся неясным из-за реалий тогдашнего мира, которые за давностью лет современный слушатель (и даже специалист-музыковед) не может правильно оценить. Например, текст вилланеллы «O bella fusa» («О прекрасное веретено! Кому надо веретено? Торгуем это веретено на пробу» и т. д.) вызывает недоумение, если не знать, что «веретено» здесь — эвфемизм, так в современной Лассо Венеции называли дам лёгкого поведения, выполнявших сексуальные услуги за плату[9].
В нескольких случаях «понижающей» контрафактуры вместо серьёзного морализующего текста использовались вирши, прославляющие пьянство (например, вместо "Verbum bonum et suave / Personemus illud Ave" текст "Vinum bonum et suave / Nunquam bibi vinum tale"). Пародирование Лассо «духовных ценностей» музыковеды усматривают и в том, что внутрь песен сомнительного содержания он вставлял расхожие хоралы католиков (например, в конце мотета «Nunc gaudere licet» звучит мелодия всем известного антифона «Gaudeamus omnes», а в шансон «Il estoit une religieuse» — Ave Maria и Pater noster)[10].
Сочинения
В современной музыковедческой литературе на сочинения Лассо принято ссылаться по каталогу Лёйхтмана-Шмида (2001), с префиксом LV (Lasso Verzeichnis). Этот каталог содержит только текстовые инципиты (нотных примеров нет) прижизненных и некоторых посмертных публикаций. Музыка, содержащаяся в неизданных нотных рукописях Лассо, в данном каталоге не учтена.
Каталоги
- Boetticher, Wolfgang. Orlando di Lasso und seine Zeit. Repertoire-Untersuchungen zur Musik der Spätrenaissance. Bd. 2. Verzeichnis der Werke: mit einer Übersicht der nachgewiesenen handschriftlichen und gedruckten Quellen. Wilhelmshaven: Noetzel, 1998. 276 S. ISBN 3-7959-0721-7 (старопечатные издания нот и нотные рукописи)
- Leuchtmann H., Schmid B. Orlando di Lasso. Seine Werke in zeitgenössischen Drucken 1555—1687. 3 Bde. Kassel; Basel: Bärenreiter, 2001. ISBN 9783761815380[11]
Нотные издания
- Sämtliche Werke: neue Reihe. Hrsg. v. Wolfgang Boetticher (Bd.1 in 2 Auflagen, Bd. 19), Kurt von Fischer (Bd.2), Siegfried Hermelink (Bde.3-12), James Erb (Bde.13-17), Marie Louise Göllner (Bd.18), Fritz Jensch (Bd.20), Reinhold Schlötterer (Bd.21), Peter Bergquist (Bde.22-25), Horst Leuchtmann (Bd.26). 26 Bde. Kassel: Bärenreiter, 1956-1995[12].
- Sämtliche Werke. 2te, nach den Quellen revidierte Auflage der Ausgabe von F.X. Haberl und A. Sandberger. Hrsg. v. Horst Leuchtmann, Bernhold Schmid u.a. Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 1968-2022:
- Bd. 1. Magnum opus musicum. Teil 1. Hrsg. v. Bernhold Schmid. 2003
- Bd. 2. Kompositionen mit italienischem Text I: Das erste und zweite Buch fünfstimmiger Madrigale, Venedig 1555 und Rom 1557. Hrsg. v. Horst Leuchtmann. 1968
- Bd. 3. Magnum opus musicum. Teil 2. Hrsg. v. Bernhold Schmid. 2004
- Bd. 4. Kompositionen mit italienischem Text II: Das dritte und vierte Buch fünfstimmiger Madrigale, Rom 1563 und Venedig 1567. Hrsg. v. Horst Leuchtmann. 1986
- Bd. 5. Magnum opus musicum. Teil 3. Hrsg. v. Bernhold Schmid. 2006
- Bd. 6: Kompositionen mit italienischem Text III: Die beiden Madrigaldrucke Nürnberg 1585 und 1587. Hrsg. v. Horst Leuchtmann. 1990
- Bd. 7. Magnum opus musicum. Teil 4. Hrsg. v. Bernhold Schmid. 2007
- Bd. 8. Kompositionen mit italienischem Text. Teil 4. Hrsg. v. Christian Berktold. 0000
- Bd. 9. Magnum opus musicum. Teil 5. Hrsg. v. Bernhold Schmid. 2010
- Bd. 10: Kompositionen mit italienischem Text V: Madrigale aus Sammelwerken und Sammlungen zu 6 und mehr Stimmen, Villanellen und Moresken. Hrsg. v. Marie Louise Göllner und Mariacarla De Giorgi. 2016
- Bd. 11. Magnum opus musicum. Teil 6. Hrsg. v. Bernhold Schmid u. Fred Büttner. 2012
- Bd. 12: Kompositionen mit französischem Text I: Die vierstimmigen Chansons aus `Les Meslanges d´Orlande de Lassus´, Paris 1576. Hrsg. v. Horst Leuchtmann. 1982
- Bd. 13. Magnum opus musicum. Teil 7. Hrsg. v. Bernhold Schmid. 2013
- Bd. 14: Kompositionen mit französischem Text II: Die fünf- und achtstimmigen Chansons aus ´Les Meslanges d´Orlande de Lassus´, Paris 1576. Hrsg. v. Horst Leuchtmann. 1981
- Bd. 15. Magnum opus musicum. Teil 8. Hrsg. v. Bernhold Schmid. 2015
- Bd. 16: Kompositionen mit französischem Text III: Drei- bis achtstimmige Chansons aus verschiedenen Drucken. Hrsg. v. Horst Leuchtmann. 1982
- Bd. 17. Magnum opus musicum. Teil 9. Hrsg. v. Bernhold Schmid. 0000
- Bd. 18: Kompositionen mit deutschem Text I: Die drei Teile fünfstimmiger deutscher Lieder, München 1567, 1572 und 1576. Hrsg. v. Horst Leuchtmann. 1970.
- Bd. 19. Magnum opus musicum. Teil 10. Hrsg. v. Bernhold Schmid. 0000
- Bd. 20: Kompositionen mit deutschem Text. Teil 2: Drei- bis achtstimmige Lieder aus verschiedenen Drucken sowie aus handschriftlicher Überlieferung. Hrsg. v. Horst Leuchtmann. 1971
- Bd. 21. Magnum opus musicum. Teil 11. Hrsg. v. Bernhold Schmid. 0000
Примечания
Литература
Wikiwand in your browser!
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Every time you click a link to Wikipedia, Wiktionary or Wikiquote in your browser's search results, it will show the modern Wikiwand interface.
Wikiwand extension is a five stars, simple, with minimum permission required to keep your browsing private, safe and transparent.