Галерея старых мастеров
собрание живописи в Дрездене, Германия Из Википедии, свободной энциклопедии
Галерея старых мастеров (нем. Gemäldegalerie Alte Meister; или Дрезденская картинная галерея) — исключительное по качеству собрание из приблизительно 750 картин старых мастеров, приобретённых в XVIII веке саксонскими правителями из альбертинской линии Веттинов. Ныне входит в состав Государственных художественных собраний Дрездена.
| Галерея старых мастеров | |
|---|---|
| нем. Gemäldegalerie Alte Meister[1] | |
 | |
| Основан | 1722 |
| Открыт | 1747 |
| Основатели | Август Сильный и Август III |
| Адрес | Дрезден, Театральная площадь, д.1 |
| Посетителей в год |
|
| Директор | Хольгер Якоб-Фризен |
| Сайт | skd.museum/ru |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Галерея располагается во дворце «Цвингер», по адресу: Театральная площадь, д. 1
Как и во многих монарших резиденциях, начало всемирно известному собранию было положено основанным в 1560 году кабинетом изящных искусств (Kunstkammer), где наряду с природными феноменами, изделиями ручного труда и разного рода диковинками выставлялись полотна итальянских и фламандских мастеров живописи. Кабинет расположился в резиденции курфюрста - Дрезденском замке, однако полотна не являлись выставочным экспонатом, а попросту украшали помещения замка.
Систематически же собирать произведения старых мастеров стал курфюрст Август II Сильный (1670—1733), который слыл ценителем искусств и перестроил весь центр Дрездена. В 1722 году состоялась инвентаризация собрания живописи, выделенного из состава кунсткамеры. По приказу курфюрста его выставили на обозрение придворной знати на втором этаже в перестроенном здании придворной конюшни - Stallgebäude (ныне Иоганнеум[нем.]). Помимо живописи, собрание саксонских курфюрстов включало уникальную коллекцию фарфора, интересную подборку научных инструментов и гравюрный кабинет — старейшую в Центральной Европе коллекцию графики[2].
Страсть к собиранию произведений искусства унаследовал от отца Август III. Подобно родителю, он мог себе позволить весьма дорогостоящие покупки за счёт поступлений из казны огромного Польско-Литовского государства, чей выборный трон он занимал. Для приобретения он отбирал только шедевры, полагаясь на советы проницательного Альгаротти.
_-_View_of_the_Gallery_inside_the_former_stables_at_the_Jüdenhofe_-_Google_Art_Project.jpg)
В 1741 году Август III приобрёл 268 полотен из собрания Валленштейна, в том числе «Сводница» Яна Вермеера. Чуть позже за ними последовали многочисленные работы из королевской галереи в Праге, а в 1745 году — «сто лучших картин» из собрания обедневшего герцога Моденского, среди которых были работы Корреджо, Веласкеса, Тициана. Состав галереи отражал вкусы европейской аристократии эпохи Просвещения. «Царём художников» в то время считался Рафаэль, а его лучшей станковой работой — «Сикстинская мадонна». Это полотно удалось привезти из церкви Сан-Сиксто в Пьяченце.
В 1765 году, директором галереи Иоганном Антоном Риделем, а также куратором коллекции графики Кристианом Фридрихом Венцелем, был опубликован первый каталог галереи[3] (Catalogue des tableaux de la Galerie électorale à Dresde), при чём опубликован он был на французском языке, и только в 1771 году каталог опубликовали и на немецком языке.
Разразившаяся в 1756 году Семилетняя война и потеря Веттинами контроля над Польшей положили конец взлёту Флоренции-на-Эльбе, как тогда называли Дрезден. Только спустя столетие город вновь собрался с силами, и городским советом было принято решение о строительстве здания музея. Несмотря на то, что под строительство было облюбовано иное место, директор Дрезденской государственной строительной школы Готфрид Земпер предложил проект дворца искусства в стиле неоренессанса, замыкающий собой пространство Театральной площади. В 1847 году началось строительство здания, но поскольку Земпер был одним из участников Майского восстания, после которого ему пришлось бежать в Лондон, строительство здания было продолжено его учениками - Генрихом Готлибом Бернхардом Крюгером, а также Карлом Морицем Хэнелем. 25 сентября 1855 году состоялось открытие нового здания галереи.
Растущие запросы, более свободная развеска картин и постепенно увеличивающееся собрание новых мастеров привели в начале 20 века к необходимости дополнительной пристройки к галерее для «современного отдела». В мае 1914 года саксонским Ландтагом были выделены средства для этого, а в 1916 г. начались работы над зданием, спроектированным Оскаром Крамером и Оскаром Пушем при свободном применении форм Ренессанса. Находясь у Цвингеровского пруда, строение могло стать бы заметным в ансамбле Театральной площади, однако от проекта, не пошедшего дальше фундамента, сегодня не заметно и следа.
В итоге, вместо строительства новых отделов, было решено выделить Галерею новых мастеров. В 1925 году полотна отдела XIX-XX веков поступили вначале в помещении на Паркштрассе 7, а другая часть — в восточное крыло здания Земпера, однако уже в 1931 году коллекция новых мастеров была перенесена в Sekundogenitur[нем.].
Между тем приближались годы, ставшие трагическими для культурной жизни Дрездена. В 1937 году многочисленные работы, в том числе полотна немецких экспрессионистов, были изъяты нацистами из собрания и уничтожены как «искусство упадничества и вырождения». В 1938 году было принято решение закрыть галерею.
В 1942 году началась эвакуация произведений искусства - они были распределены в 45 местах в Саксонии - в первую очередь в её старинных замках. Дрезден подвергался бомбардировкам, особенно мощные бомбардировки прошли в феврале 1945 года, когда город был практически весь разрушен. И хотя значительная часть работ была надёжно укрыта в шахтах от налётов авиации, от бомбардировок пострадали более 300 работ. В конце войны при приближении Красной Армии места сохранения картин, расположенные восточнее Эльбы, были заменены на временные тайники западнее Эльбы - в итоге, из-за ненадлежащих условий хранения, часть шедевров была уничтожена. Серьёзные повреждения получило и само здание галереи Земпера.
В 1945 году советские войска вывезли из Дрездена в качестве трофеев значительную часть найденного в шахтах собрания. Судьба 450 картин собрания неизвестна. На протяжении 10 лет повреждённые сыростью шахт картины из Дрездена реставрировались и хранились в ГМИИ им. Пушкина. В 1955 году в ходе визита правительственной делегации СССР в Германскую Демократическую Республику по настоянию Н. С. Хрущёва Дрездену были возвращены 1240 картин[4]. 3 июня 1956 году заново открылась часть галереи, построенной Земпером, а к 1960 году было восстановлено уже всё здание целиком, и город снова увидел лучшие произведения живописи.
В отличие от многих других музеев, Дрезденская галерея избегает новшеств, сохраняет исторический тип развески картин и гордится их потемневшими от времени позднебарочными рамами[2].
Однако, с 2013 года была начата генеральная реконструкция, галерея была частично закрыта.
Очередное открытие произошло 28 февраля 2020 года. В экспозиции появился зал со скульптурами, а цвета стен здания стали использоваться для её структуры: красным были покрашены залы с итальянской живописью, синим залы французской и испанской живописи, зелёный цвет закрепился за залами немецкой и нидерландской живописи.
Сама галерея была переоборудована, включая полное обновление климат-контроля и искусственного освещения. Во время реконструкции многие картины (например Девушка, читающая письмо у открытого окна) и рамы прошли реставрацию. Особой изюминкой стало объединение коллекции скульптур раннего Нового времени с изображениями галереи. Помимо этого в галерее появилось пространство Winckelmann Forum, где проходят разные мероприятия, а также временные выставки.
- Шедевры Дрезденской галереи
Портрет мальчика, Пинтуриккио
Портрет молодого человека, Дюрер
.jpg)
_-_Tizian_(Gemäldegalerie_Alte_Meister,_Dresden).jpg)
.jpg)
Wikiwand in your browser!
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Every time you click a link to Wikipedia, Wiktionary or Wikiquote in your browser's search results, it will show the modern Wikiwand interface.
Wikiwand extension is a five stars, simple, with minimum permission required to keep your browsing private, safe and transparent.
