Loading AI tools
американская актриса Из Википедии, свободной энциклопедии
Таллу́ла Бро́кман Бэ́нкхед[4] (англ. Tallulah Brockman Bankhead, 31 января 1902 — 12 декабря 1968) — американская актриса театра и кино, знаменитая своим остроумием, блестящей внешностью, хриплым голосом и превосходно сыгранными ролями во многих пьесах и кинофильмах, в основном довоенных. Бэнкхед была членом семьи Брокман Бэнкхед, известной политической семьи из штата Алабама, её дед и дядя были сенаторами США, а её отец членом Конгресса на протяжении 11 сроков, а последние два — спикером Палаты представителей. Поддержка Таллулы либеральных идей, таких как гражданские права, порвала с тенденцией южных демократов поддерживать более типичные приоритеты, и она часто публично выступала против своей собственной семьи.
| Таллула Бэнкхед | |
|---|---|
| англ. Tallulah Bankhead | |
 Студийная фотография 1931 года | |
| Имя при рождении | англ. Tallulah Brockman Bankhead |
| Дата рождения | 31 января 1902[1][2][…] |
| Место рождения | Хантсвилл, Алабама, США |
| Дата смерти | 12 декабря 1968[2][3][…] (66 лет) |
| Место смерти | Нью-Йорк, США |
| Гражданство | |
| Профессия | актриса |
| Карьера | 1918 — 1968 |
| Награды | |
| IMDb | ID 0000845 |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Ещё будучи театральной актрисой, Бэнкхед снялась в картине Альфреда Хичкока «Спасательная шлюпка» (1944), а также сделала короткую, но успешную карьеру на радио, также она часто появлялась на телевидении.
В жизни актриса боролась с алкоголизмом и наркоманией, выкуривала около 120 сигарет в день и была известна своей беспорядочной половой жизнью как с мужчинами, так и с женщинами, также она открыто говорила о своих пороках. Она поддерживала детей-сирот и помогала семьям спастись от Гражданской войны в Испании и Второй мировой войны. Она была введена в Зал славы американского театра[англ.] в 1972 году и Зал славы женщин Алабамы[англ.] в 1981 году. После смерти у Бэнкхед осталось около 300 ролей в кино, на сцене, телевидении и радио.
Таллула Брокман Бэнкхед родилась 31 января 1902 года в Хансвилле, штат Алабама, в семье Уильяма Брокмана Бэнкхеда и Аделаиды Евгении «Ады» Бэндхед (урождённая Следж). Её прадед Джеймс Бэнкхед (1738—1799) родился в Ольстере, Ирландия, позже поселился в Южной Каролине. «Таллу» была названа в честь своей бабушки по отцовской линии, которая, в свою очередь, была названа в честь водопада Таллула-Фолс, штат Джорджия. Её отец происходил из политической семьи Бэнкхед и Брокман, был активным участником Демократической партии в южных штатах и в Алабаме в частности, а также был спикером Палаты представителей США с 1936 по 1940 гг. Она была племянницей сенатора Джона Х. Бэнкхеда II[англ.], а также внучкой сенатора Джона Х. Бэнкхеда[англ.]. Её мать Аделаида Евгения, была уроженкой Комо, штат Миссисипи, и была помолвлена с другим мужчиной, когда встретила Уильяма Бэнкхеда во время поездки в Хантсвилл, чтобы купить свадебное платье. Они полюбили друг друга с первого взгляда и поженились 31 января 1900 года в Мемфисе, штат Теннеси. Их первый ребёнок, Эвелин Евгения (24 января 1901 — 11 мая 1979), родилась на два месяца раньше срока и имела некоторые проблемы со зрением. Через год, на вторую годовщину свадьбы родителей родилась Таллула, на втором этаже дома, который сейчас известен как дом Исаака Шифмана. В ознаменовании этого места была установлена памятная табличка, а в 1980 году здание было внесено в «Национальный реестр исторический мест». Через три недели после рождения Бэнкхед, её мать умерла от сепсиса (заражения крови) 23 февраля 1902 года. На смертном одре Ада велела золовке «позаботиться об Евгении, Таллула всегда сможет позаботиться о себе». Бэнкхед крестили рядом с гробом её матери.
Уильям Б. Бэнкхед был опустошён смертью своей жены, которая погрузила его в период депрессии и алкоголизма. В результате чего Евгения и Таллула в основном воспитывались бабушкой по отцовской линии, Таллулой Джеймс Брокман Бэнкхед, в семейном поместье «Сансет»[англ.] в Джаспере, штат Алабама. В детстве Таллула которую описывали как «чрезвычайно невзрачная» была полной, а её старшая сестра была стройнее и красивее. Из-за чего младшая делала всё возможное, чтобы привлечь внимание, и постоянно искала одобрения отца. Посмотрев представление в цирке, она научилась кататься на колесе и часто каталась на нём по дому, пела и декламировала литературу, которую выучила наизусть. Она была склонна к истерикам, каталась по полу и задерживала дыхание до посинения. Её бабушка часто выливала на неё ведро воды, чтобы остановить эти вспышки гнева.
Знаменитый хриплый голос Бэнкхед (который она сама называла «меццо-бассо»), был результатом хронического бронхита, вызванного детской болезнью. С самого начала её описывали как исполнительницу и эксбиционистку, которая ещё в раннем детстве поняла, что театральное искусство привлекает к ней больше внимания, которого она так желала. Обнаружив, что у неё есть талант подражания, она развлекала своих одноклассников, изображая школьных учителей. Бэнкхед утверждала, «что её первое выступление» было засвидетельствовано ни кем иными, как братьями Райт — Орвиллом и Уилбером. Её тётя Мэри устроила знаменитым братьям вечеринку в своём доме недалеко от Монтгомери, штат Алабама, на которой попросила племянницу развлечь её гостей. «Я получила приз за лучшее выступление, изображая мою воспитательницу из детского сада, — писала Бэнкхед — А судьи? Орвилл и Уилбер Райт». Бэнкхед так же обнаружила, что у неё была потрясающая литературная память, она легко запоминала стихи и пьесы и драматично их декламировала.
Бабушка и тётя Таллулы и Евгении начали испытывать трудности с девочками. Их отец Уильям, который работал юристом в их доме в Хантсвилле, предложил записать девочек в монастырскую школу (хотя он сам был методистом, а их мать принадлежала к епископальной церкви). В 1912 году, когда Евгении было 11, а Таллуле — 10, обе девочки были зачислены в монастырь Святого Сердца в Манхэттенвилле, штат Нью-Йорк. Позже политическая карьера отца привела девочек в Вашингтон, округ Колумбия, где они были зачислены в несколько разных школ, каждая из которых являлась престижной школой в городе. Когда Бэнкхед было 15 лет, её тётя приучала подростка гордиться своей внешностью, предложила ей сесть на диету, чтобы девушка была более уверенной в себе, и девушка быстро превратилась в южную красавицу. Однако этой «школой» укротить девочек не получилось, так как и у Таллулы и у Евгении было множество поклонников и романов на протяжении всей их жизни. Евгения была более романтичной и уже в 16 лет вышла замуж, за всю свою жизнь она была замужем за шестью разными мужчинами. Таллула же была более сильной и непокорной личностью. Она стремилась сделать карьеру в актёрском мастерстве, мимолётными отношениями увлекалась больше, чем любовью, и не проявляла особого интереса к замужеству. Хотя и вышла замуж за актёра Джона Эмери[англ.] в 1937 году, но брак окончился разводом в 1941.
Бэнкхед с детства дружила с американской светской львицей, а позже писательницей Зельдой Фицджеральд, женой американского писателя и эмигранта Ф. Скотта Фицджеральда.
.jpg)
В возрасте 15 лет Бэнкхед прислала своё фото в «Picture Play», который проводил конкурс и присуждал 12 победителям поездку в Нью-Йорк и съёмки в фильме на основе их фотографий. Однако она забыла прислать своё имя и адрес вместе с фотографией. Что она стала одной из победительниц Бэнкхед узнала, просматривая журнал в местной аптеке. Её фотография была в журнале с подписью «Кто она?», призывая загадочную девушку немедленно связаться с газетой. Конгрессмен Уильям Бэнкхед отправил в журнал письмо с дубликатом фотографии своей дочери.
Приехав в Нью-Йорк, Бэнкхед обнаружила, что её победа была мимолётна: ей заплатили 75 долларов за трёхнедельную работу над «Кто любил его лучше?», она получила лишь незначительную роль, но быстро нашла свою нишу в Нью-Йорке. Вскоре она переехала в отель «Алгонкин»[англ.], излюбленное место художественной и литературной элиты той эпохи, где быстро попала в знаменитый круглый стол «Алгонкина» в баре отеля. Её назвали одной из «Четырёх всадников Алгонкина», куда входили Бэнкхед, Эстель Уинвуд, Ева Ле Гальенн и Блайт Дэйли[англ.]. Трое из четверых не были гетеросексуалами: Бэнкхед и Дэйли были бисексуалами, а Ле Гальенн была лесбиянкой. Когда Бэнкхед уезжала в Нью-Йорк, отец предупреждал её избегать алкоголя и мужчин, позже Таллула язвительно замечала: «Но он ничего не говорил о женщинах и кокаине». Безумные вечеринки «Алгонкина» познакомили Бэнкхед с кокаином и марихуаной, о чём она позже говорила: «Кокаин не вызывает наркотической зависимости. Я знаю, о чём говорю: я нюхаю его много лет». Бэнкхед воздерживалась от выпивки, сдержав половину своего обещания, данного отцу. В «Алгонкине» Бэнкхед подружилась с актрисой Эстель Уинвуд. Там же она встретила Этель Берримор, которая пыталась убедить её сменить имя на Барбару. Бэнкхед отказалась, а «Vanity Fair» позже написал: «Она единственная актриса по обе стороны Атлантики, которую узнают только по имени».
В 1919 году, после ролей в трёх немых картинах «Когда мужчины изменяют» (англ. When Men Betray) (1918), «Тридцатка в неделю» (англ. Thirty a Week) (1918), и «Ловушка» (англ. The Trap) (1919), Бэнкхед дебютировала на сцене в постановке «Голубиная ферма» (англ. The Squab Farm) в театре «Бижу» в Нью-Йорке. Вскоре она поняла, что её место на сцене, а не на экране, и появилась в постановках «Ист, 39» (англ. 39 East) (1919), «Свободные» (англ. Footloose) (1919), «Добрые люди» (англ. Nice People) (1921), «Ежедневно» (англ. Everyday) (1921), «Опасность» (англ. Danger) (1922), «Её временный муж» (англ. Her Temporary Husband) (1922) и «Возбуждение» (англ. The Exciters) (1922). Хотя её актёрские способности и были высоко оценены, пьесы были коммерчески и критически не удачными. Бэнкхед прожила в Нью-Йорке 5 лет, пока не добилась значительного успеха. После чего, не найдя себе места, она перебралась в Лондон.
В 1923 году она дебютировала на лондонской сцене в «Театре Уиндема». В течение следующих восьми лет она появилась в более чем дюжине пьес в Лондоне, самая известная из которых — «Танцоры» (англ. The Dancers). Слава, как актрисы, настигла её в 1924 году, когда она сыграла роль Эми в пьесе Сидни Ховарда «Они знали, чего хотели» (англ. They Knew What They Wanted). Постановка получила Пулитцеровскую премию 1925 года.
Находясь в Лондоне, Бэнкхед купила себе Bentley, на котором любила ездить. Но она не очень хорошо разбиралась в направлениях и постоянно терялась на лондонских улицах. Она звонила в такси и платила водителю, чтобы он ехал к месту назначения, а сама ехала за ним на своей машине. За восемь лет работы на лондонской сцене и гастролей по театрам Великобритании Бэнкхед заработала репутацию мастера, извлекающего максимум пользы из некачественного материала. В своей автобиографии Бэнкхед рассказывала о премьере спектакля «Кончита»:
Во втором акте. … Я вышла с обезьяной в руках. … В ночь премьеры обезьяна взбесилась. … она сорвала с моей головы чёрный парик, спрыгнула с моих рук и побежала вниз к рампе. Там она остановился, оглядела собравшихся и помахала над головой моим париком. … Зрители хихикали над абсурдностью сюжета ещё до того, как эта обезьяна бросилась на меня. Теперь она уже стала истеричной. Что сделала Таллула в этот момент? Я увернулась за колесо телеги! Публика взревела. … После этой истории с обезьяной, я думала, что публика меня освистает. Но вместо этого мне устроили овацию.
Бэнкхед вернулась в Соединённые Штаты в 1931 году, но голливудский успех ускользнул от неё в первых четырёх картинах 30-х годов. Она арендовала дом по адресу 1712, Стэнли Стрит в Голливуде (сейчас Норт Стэнли Авеню, 1712) и начала устраивать вечеринки, которые, как говорили «не имеют границ». Первым фильмом Бэнкхед был «Опороченная»[англ.] (1931) режиссёра Джорджа Кьюкора, на съёмках которого они и подружилась. На съёмочной площадке Бэнкхед вела себя спокойно, поэтому съёмки прошли гладко, но сниматься в кино ей было скучно, и ей не хватило на это терпения. После более чем восьми лет в Великобритании и гастролей на её театральных подмостках ей не нравилось жить в Голливуде. Когда она встретила продюсера Ирвинга Тальберга, она спросила его: «Как ты попал в это ужасное место?», на что он ей ответил: «Я не думаю, что с этим могут возникнуть проблемы. Спросите любого». Хотя Бэнкхед не очень интересовалась созданием фильмов, возможность заработать 50 000 $ за фильм была слишком хороша, чтобы упускать её. Её фильм 1932 года «Дьявол и глубина»[англ.] примечателен наличием трёх главных звёзд Гэри Купера, Чарльза Лоутона и Кэри Гранта, причём гонорар Бэнкхед был гораздо больше чем у её коллег. Позже Бэнкхед призналась: «Дорогуша, главная причина, по которой я согласилась [на эту роль], — это трахнуть этого божественного Гэри Купера!» Позже в 1932 году Бэнкхед снялась вместе с Робертом Монтгомери в фильме «Недоверие»[англ.].
Вернувшись на Бродвей, Бэнкхед стабильно работала в серии посредственных пьес, которые, по иронии судьбы, позже превратились в очень успешные голливудские картины с участием других актрис. Романтическая комедия-драма Эдварда Барри Робертса и Фрэнка Моргана Кавета 1933 года «Отвергая остальных»[англ.] красивая история троих друзей состоящих в любовном треугольнике, который длится уже несколько лет, для Бэнкхед постановка была по скромному успешна, всего было поставлено 110 спектаклей, но экранизация пьесы 1934 года, с Джоан Кроуфорд стала одним из самых больших финансово успешных картин, с хорошими отзывами от критиков. Аналогичным образом, следующие две непродолжительные пьесы Бэнкхед «Иезавиль» (англ. Jezebel) Оуэна Дэвиса и «Тёмная победа» (англ. Dark Victory) Джорджа Брюэра-младшего и Бертрама Блоха превратились в громкие и престижные кинофильмы с Бэтт Дэвис.
Но Бэнкхед не сдавалась, даже несмотря на плохое самочувствие. В 1933 году, по окончании спектакля «Иезавиль», Бэнкхед чуть не умерла после пятичасовой экстренной гистерэктомии из-за гонореи, которой, по её утверждениям, она заразилась от Джорджа Рафта. При выписке из больницы она весила всего 70 фунтов (32 кг), но она поклялась продолжать свой беспорядочный и весёлый образ жизни, стоически сказав своему врачу: «Не думайте, что это было для меня уроком!»
Бэнкхед продолжила играть в различных бродвейских спектаклях в течение следующих нескольких лет, получив положительные отзывы за роль Элизабет в возрождении оперы Сомерсета Моэма «Круг» (англ. The Circle). Однако когда она появилась в Шекспировской пьесе «Антоний и Клеопатра» с Джоном Эмери, который в то время являлся её мужем, критик «New York Evening Post» Джон Мейсон Браун придирчиво отозвался: «Таллула Бэнкхед вчера вечером спустилась по Нилу, как Клеопатра — и утонула».
С 1936 по 1938 гг. Дэвид Селзник, продюсер фильма «Унесённые ветром» (1939), Назвал Бэнкхед «первым выбором среди признанных звёзд» на роль Скарлет О`Хара в предстоящем фильме. Её кинопробы на роль в чёрно-белом фильме в 1938 году, были превосходными, но её фотографии в техниколоре выглядели плохо. Как сообщалось, Селзник потом признал, что 36-летняя Бэнкхед была слишком стара для роли Скарлет, которой в начале фильма было 16 лет (роль в конечном итоге отдали Вивьен Ли). Селзник позже послал Кей Браун к Бэнкхед, чтобы обсудить возможность взять её на роль проститутки Белль Уотлинг, но она отказалась.
За свою блестящую роль холодной, безжалостной, но пылкой Реджины Гидденс в спектакле Лилиан Хеллман «Маленькие лисички» (англ. The Little Foxes) (1939) она получила премию «Variety» за лучшую женскую роль года. Спектакль, с Бэнкхед в роли Реджины, был признан «одним из самых захватывающих спектаклей американского театра». Во время того, как его показывали на сцене, она появилась на обложке журнала «Life». Бэнкхед и драматург Хеллман, две грозные женщины, враждовали из-за вторжения Советского Союза в Финляндию. Бэнкхед (яростный критик коммунизма с середины 30-х годов), как сообщалось, хотела, чтобы часть доходов от одного выступления пошла на помощь Финляндии. А Хелман (коммунист, защищавшая Московские процессы в 1936 году, и являлась членом Коммунистической партии США в 1938—1940-е годы) выступала против. Обе женщины не разговаривали друг с другом в течение следующей четверти века, но в конце 1963 года всё же помирились. Тем не менее Бэнкхед отзывалась о персонаже Реджины в пьесе Хеллман: «Лучшая роль которую я когда-либо играла в театре».
Бэнкхед получила ещё одну награду «Variety», и премию «Нью-Йоркских драматургических критиков» за лучшую женскую роль в пьесе Торнтона Уайлдера «Кожа наших зубов» (англ. The Skin of Our Teeth), в которой она сыграла роль Сабины, домработницы и соблазнительницы, вместе с Фредриком Марчем и Флоренс Элдридж. О её работе в классике Уайлдера газета «New York Sun» писала: «В её исполнении, в Сабине есть юмор и страсть. То как она ухитряется делать и то и другое почти одновременно, остаётся загадкой для простого человека». С Элиа Казан, с которым Бэнкхед участвовала в спектакле «Кожа наших зубов», так же сталкивалась во время репетиции над пьесой «Стычка в ночи» (англ. Clash by Night) (1952), где она назвала постановщика Билли Роуза[англ.] «Отвратительным хулиганом», на что Казан возразил: «Как можно запугивать Ниагарский водопад?»
В 1944 году Альфред Хичкок снял её в роли циничной журналистки Констанс Портер в её самом успешном фильме, который собрал хорошую прибыль и был положительно оценён критиками «Спасательная шлюпка». Её великолепная многогранная игра была признана лучшей в фильме и принесла ей награду «Сообщества кинокритиков Нью-Йорка». Взволнованная Бэнкхед приняла свой трофей и воскликнула: «Дорогуша, я была великолепна!»
Бэнкхед появилась в возрождении пьесы «Частная жизнь» (англ. Private Lives) Ноэла Кауарда, ездила на гастроли с этой пьесой и выступала на Бродвее, на протяжении двух лет. За постановку этой пьесы Бэнкхед получила целое состояние. С того времени она могла управлять 10 % валовой прибыли и получать более крупные гонорары, чем любой другой актёр в актёрском составе. Хотя иногда она запрашивала равную сумму с Эстель Уинвуд, с которой она появлялась во многих фильмах. Эстель была её близкой подругой с 1920-х годов до самой смерти Бэнкхед в 1968 году.
В 1950 году, пытаясь сократить лидирующие позиции в рейтинге популярных шоу «Программа Джека Бенни» и «Шоу Эдгара Бергена и Чарли МакКарти», которые в предыдущем сезоне перешли с радиостанции «NBC» на «CBS», «NBC» потратил миллионы на два сезона «Большого шоу»[англ.]. В главной роли этого шоу была «гламурная, непредсказуемая» Бэнкхед, там она выступала не только как ведущая церемоний, но также читала монологи (зачастую написанные Дороти Паркер) и исполняла песни. Несмотря на оркестр и хор Мередита Уиллсона[англ.], и лучших звёзд Голливуда в качестве приглашённых гостей, а также звёзды Бродвея и радио, «Большое шоу» получила хорошие отзывы, но не смогла сделать больше, и побить рейтинги программ Джека Бенни и Эдгара Бергена. В следующем сезоне «NBC» оставила её в качестве одной из шести меняющихся ведущих «Ревю всех звёзд» (англ. The All Star Revue) на канале «NBC» по субботам.
Бэнкхед была первоочередным выбором режиссёра Ирвинга Рэпера на роль Аманды в экранизации пьесы Теннесси Уильямса «Стеклянный зверинец»[англ.]. Лоретт Тейлор[англ.], блестяще исполнившая роль Аманды в оригинальной бродвейской постановке, возродив свою увядающую карьеру, была кумиром Бэнкхед и злоупотребляла алкоголем. Кинопробы Бэнкхед, Раппер назвал величайшим спектаклем, который он когда-либо видел: «Я думал, что с ней будет сложно, но она как ребёнок, такая милая и прекрасная. Я был абсолютно потрясён её выступлением. Это величайшие кинопробы, которые я когда-либо создал и видел в своей жизни. Я не мог поверить, что видел это в реальности. Бэнкхед была абсолютно естественной и такой трогательной, даже без особых усилий. Команда тоже была ошеломлена.» Но руководитель студии Джек Уорнер отверг её кандидатуру опасаясь её пристрастия к алкоголю, хотя она и обещала не пить во время съёмок, он отказался отдать ей роль. Вместо этого роль отдали Гертруде Лоуренс[англ.], чья актёрская игра была одобрена большинством критиков.
Бэнкхед написала бестселлер автобиографию «Таллула: Моя автобиография» (Издательство: Harper & Bros., 1952), которая была опубликована в 1952 году. Хотя карьера Бэнкхед приостановилась в середине 50-х годов, она никогда не исчезала из поля зрения общественности. Её очень публичная и зачастую скандальная личная жизнь начала подрывать её репутацию потрясающей актрисы, что привело к постоянной критике, превратив её в карикатуру на саму себя. Несмотря на то, что Бэнкхед была заядлой курильщицей, употребляла алкоголь и пила снотворное, она продолжала появляться в 50-х и 60-х годах на Бродвее, радио, телевидении, и в эпизодических ролях в кино, несмотря на то, что её тело с каждым годом ослабевало, с середины 50-х до самой её смерти в 1968 году.
В 1953 году Бэнкхед пригласили выступать на сцене в отеле «Sands» в Лас-Вегасе. Ей платили щедрые, по тем временам, $20 000 в неделю, за её выступления, она читала сцены из известных пьес, читала стихи и письма, которые заставляли публику переживать, и даже немного пела. Критики Лас-Вегаса спорили друг с другом, что она провалится, но она произвела фурор, и задержалась в «Sands» на три года.
Примерно в это же время Бэнкхед начала общаться с яростными и преданными последователями гомосексуалистов, некоторых из которых она наняла в качестве помощников, когда её образ жизни начал сказываться на её организме, она ласково называла их «мои мальчики». Хотя она долго боролась с зависимостью, её состояние ухудшалось, из-за чего она начала принимать опасные коктейли с наркотическим средствами, чтобы заснуть, а её горничной даже приходилось связывать ей руки, чтобы она не смогла принять таблетки в периоды долгого бодрствования. В более поздние годы Бэнкхед пережила серьёзные несчастные случаи и несколько психотических эпизодов из-за недосыпания и злоупотребления снотворным. Она всегда ненавидела одиночество, и её борьба с ним постепенно переросла в депрессию. В 1956 году, играя в игру «Правда или действие» с Теннесси Уильямсом, она призналась: «Мне 54 года, и я всегда, всегда желаю смерти. Я всегда хотела смерти. Больше мне ничего не нужно».
Самым популярным и, пожалуй, самым запоминающимся появлением Бэнкхед на телевидении было шоу «Час комедии Люси-Деси»[англ.] 3 декабря 1957 года. Бэнкхед появилась в роли самой себя в эпизоде «Звезда по соседству». Изначально на эту роль рассматривалась Бетт Дэйвис, но ей пришлось отказаться из-за несчастного случая во время верховой езды. Люсиль Болл была поклонницей Бэнкхед и произвела на неё хорошее впечатление. Однако к тому времени, когда съёмки эпизода были закончены Болл и Деси Арнас, были глубоко разочарованы поведением Бэнкхед. Ей требовалось три часа, чтобы «прийти в себя», после её прибытия на съёмочную площадку, и она часто приходила пьяной. Она так же отказывалась слушать режиссёра и не любила репетиции. Болл и Арнас, по-видимому, не знали об антипатии Бэнкхед к репетициям и о её способности быстро запоминать сценарий. После репетиции эпизода съёмки прошли идеально, и Болл поздравила Бэнкхед с её выступлением.
В 1956 году Бэнкхед исполнила роль Бланш Дюбуа (своего прототипа) в возрождении пьесы «Трамвай „Желание“» (1956) Теннесси Уильямса. Уильямс (который был близким другом Бэнкхед) хотел, чтобы Бэнкхед играла и в оригинальной постановке, но та отказалась. Позже сам Теннесси Уильямс называл Бланш, в её исполнении «Худшее, что я видел», обвинив её в том, что она испортила роль, чтобы успокоить поклонников, которые требовали чувственности. Она согласилась с этим вердиктом, в попытке сохранить аудиторию, которую и привлёк её собственный образ. Давая интервью две недели спустя Уильямс признался: «Я не стыжусь сказать, что почти всё время лил слёзы. И когда пьеса была закончена, я бросился к ней и упал на колени к её ногам. Человеческая драма, игра великой доблестной женщины и художественной правды, её собственной правды. Настолько превзошедшей и даже затмившей, на мой взгляд, мою собственную пьесу». Режиссёр так же отметил, что её игра превзошла Джессику Тэнди и Вивьен Ли в этой роли. Однако первым его желанием было закрыть постановку после 15 спектаклей.
Бэнкхед была номинирована на премию «Тони» за роль странной 50-летней матери в пьесе Мэри Чейз «Миджи Первис» (англ. Midgie Purvis) (1961). Эта роль была физически сложной, но она настояла на том, чтобы самой выполнять все трюки, включая скольжение вниз по перилам лестницы. Бэнкхед получила восторженные отзывы, но пьеса подверглась множествам изменений, и ставилась не дольше месяца. Её последней постановкой в театре стала «Молочный поезд здесь больше не останавливается» (англ. The Milk Train Doesn't Stop Here Anymore) (1963), возрождение другой пьесы Уильямса, поставленной режиссёром Тони Ричардсоном. Во время выступления Бэнкхед получила сильный ожог на правой руке, от вспыхнувшей спички, когда она закуривала сигарету, и это усугубилось тем, что в пьесе использовались дорогие ювелирные украшения. Чтобы унять боль Бэнкхед принимала сильные обезболивающие, но от них у неё пересыхало во рту, и большинство критиков замечали, что некоторые фразы актрисы были неразборчивыми. Как и в случае с «Антоний и Клеопатра», худшему спектаклю в её карьере, было показано всего пять постановок в этом несчастливом, для неё, театре.
Среди её последних выступлений на радио было интервью на «BBC» «Диски с необитаемого острова» (англ. Desert Island Discs) с Роем Пломли[англ.] в 1964 году. 62-летняя Бэнкхед, явно испытывающая трудности с дыханием из-за эмфиземы, откровенно рассказала, что будет абсолютно безнадёжной, если окажется на необитаемом острове, признавшись: «Я не могу вставить ключ в дверь, дорогуша. Я не могу сделать обыденные вещи для себя». В интервью с ведущим она также рассказывала о днях свой славы, когда Бэнкхед была самой знаменитой актрисой Лондона 1920-х годов. Позже ведущий вспоминал об это интервью: «Она была очень хрупкой, больной и пожилой женщиной, я был потрясён, увидев какой старой и больной она выглядела, когда я помогал ей выйти из такси. Она приехала в отель в норковом пальто, накинутом поверх пижамы, и тяжело опиралась на мою руку, пока я провожал её к лифту. Её глаза всё ещё были прекрасны, и в её худощавой структуре лица, морщинах, вызванных тяжестью её жизни, все ещё виднелась красота. Её руки дрожали, и когда ей было нужно пойти в туалет, она просила Монику Чэпмен сопровождать её, чтобы помочь с одеждой».
Её последним фильмом был британский фильм ужасов «Фанатик»[англ.] (1965). В США этот фильм был выпущен под названием «Умри, дорогая!» (англ. Die! Die! My Darling!), Бэнкхед была против этого, думая, что используют её фирменную фразу, но ничего не смогла сделать. Во время частного показа для своих друзей, она извинилась за то, что выглядела «старше Божьей матери» (в фильме она не наносила грим и покрасила волосы в серый цвет, а оператор снимал очень крупные планы, что подчёркивало её возраст и слабость). Этот фильм ужасов, категории B она назвала «куском дерьма», хотя её появление в фильме было высоко оценено критиками, фильм стал культовым, и до сих пор остаётся популярным среди её поклонников. За роль в «Фанатике» ей заплатили $50 000. Её последние появления на телевидении были в марте 1967 года, в роли злодейской Чёрной вдовы в сериале «Бэтмен», и 17 декабря 1967 года, в комедийном сериале «Час комедии братьев Смотерз»[англ.] в эпизоде «Мата Хари». Она так же появилась на «NBC» в знаменитом шоу «Сегодня вечером», которое вышло 14 мая 1968 года. Она сидела за одним столом с Джо Гараджиола[англ.], который заменял отсутствующего Джонни Карсона, она взяла на себя активную роль во время интервью с участниками группы «Битлз» Полом МакКартни и Джоном Ленноном. Как упомянули в том интервью, Джордж Харрисон и Ринго Старр не присутствовали, так как в это время находились в Англии.
В конце 1950-х годов Бэнкхед жила в доме № 230, по Восточной 62-й улице, а затем переехала в кооператив по адресу 333, по Восточной 57-й улице (№ 13-Е).
Таллула Бэнкхед умерла в госпитале Св. Люка[англ.] в Манхэттене, 12 декабря 1968 года в возрасте 66 лет. Причиной смерти стала плевральная двойная пневмония, осложнённая эмфиземой из-за курения сигарет, недоедания, и возможно, гонконгского гриппа, эпидемия которого была распространена в то время. Её последними связными словами, как сообщалось, была искажённая просьба о «кодеине … бурбоне».
Несмотря на то, что большую часть своей жизни Бэнкхед считала себя бедной, после её смерти осталось состояние размером 2 миллиона долларов.
Закрытые похороны состоялись 14 декабря в епископальной церкви святого Павла в графстве Кент, штат Мерилэнд. Поминальная служба проходила в Епископальной церкви святого Варфоломея в Нью-Йорке 16 декабря. Похоронена она была на кладбище Святого Павла, недалеко от Честертауна, штат Мэриленд, где жила её сестра Евгения.
Бэнкхед была известна не только как актриса, но и своими многочисленными романами, она была привлекательной личностью, и часто говорила остроты, вроде: «Он намного меньше, чем кажется на первый взгляд» и «Я чиста как потаскуха». Она была экстравертом, раскованной, открытой и часто обнажалась на закрытых вечеринках. Она всегда говорила, что живёт одним мгновением.
Бэнкхед была страстной фанаткой бейсбола, её любимой командой были «Гиганты Нью-Йорка»[англ.]. Это было очевидно по одной из её знаменитых цитат, в которой она отдавала дань искусству: «В мире было только два гения, Уилли Мейс и Уилли Шекспир. Но, дорогуша, я думаю тебе лучше поставить Шекспира на первое место». Бэнкхед называла себя приверженкой епископальной церкви, несмотря на то, что не посещала церковь.
Как и её семья Бэнкхед была демократом, но более яростным, чем её отец, и она не разделяла взгляды многих южан. Она поддерживала гражданские права, и решительно выступала против расизма и сегрегации. На президентских выборах США в 1924 году, она голосовала за Роберта Лафолетта из Прогрессивной партии, а также за кандидата в президенты от Демократической партии на всех президентских выборах США с 1928 по 1968 гг. Она приезжала в Соединённые Штаты из Соединённого Королевства в 1924 и 1928 годах, чтобы навестить семью и лично проголосовать на выборах.
На президентских выборах 1948 года Бэнкхед поддержала переизбрание Гарри С. Трумэна. В то время Трумэн столкнулся с противодействием не только со стороны Республиканской партии, но и с расколами на левые и правые части в демократических рядах. Бэнкхед приписывают неоценимую помощь Трумэну, в принижении его соперника, губернатора Нью-Йорка и кандидата в президенты от Республиканской партии Томаса Э. Дьюи, поскольку Трумэн несмотря на прогнозы, обошёл Дьюи и выиграл выборы. После избрания Трумэна, Бэнкхед пригласили сидеть рядом с президентом вовремя его инаугурации 20 января 1949 года. Во время инаугурации она освистала флот Южной Каролины, на котором находился их губернатор и сторонник сегрегации Стром Турмонд, который до этого выступал против Трумэна в партии Диксикратов. Он разделял политические взгляды партии на расизм и сегрегацию билетов, которым тогда придерживались большинство южных демократов.
На предварительных выборах демократов и кампаниях в более поздние годы Бэнкхед поддерживала Эстеса Кефовера[англ.] в 1952 году, Эдлая Стивенсона II в 1956 году, Джона Ф. Кеннеди в 1960 году, Линдона Б. Джонсона в 1964 году и Юджина МакКарти в 1968 году. Бэнкхед быстро переключилась на агитацию за победившего кандидата от демократов, Эдлая Стивенсона II в 1952 году и Хьюберта Хамфри в 1968 году, поскольку её первоначальный выбор не выиграл в голосовании. Бэнкхед являлась близким другом Трумэна, Кефовера и Стивенсона.
Бэнкхед вышла замуж за актёра Джона Эмери[англ.] 31 августа 1937 года, в доме своего отца в Джаспере, штат Алабама, а в мае 1941 года, в Рино, Штат Невада она подала на развод, окончательно они развелись 13 июня того же года. В день, когда её развод состоялся, она сказала репортёру: «Вы определённо можете цитировать мои слова о том, что повторного брака у меня не будет».
У Бэнкхед не было детей, но у неё было 4 аборта, до того как она сделала гистерэктомию в 1933 году, в возрасте 31 года. Она была крёстной матерью Брука и Брокмана Сивела[англ.], детей своей давней подруги Евгении Роулз[англ.] и её мужа Дональда Сивела[англ.].
Интервью, которое Бэнкхед дала журналу «Motion Picture» в 1932 году, вызвало резонанс. В этом интервью она открыто рассказывала о своей личной жизни и о своих взглядах на любовь, брак и детей:
Я серьёзно отношусь к любви. Я чертовски серьёзно говорю сейчас … У меня не было отношений уже полгода. Шесть месяцев! Это слишком долго … Если сейчас со мной что-то не так, то это не Голливуд и не его душевное состояние … Дело в том, что мне НУЖЕН МУЖЧИНА! … Шесть месяцев — это очень долго. Я ХОЧУ МУЖЧИНУ!
«Time» напечатал об этом статью, разозлив семью Бэнкхед. Таллула немедленно телеграфировала отцу, пообещав никогда больше не общаться с репортёрами из журналов. За эти и другие бесцеремонные замечания Бэнкхед попала в «Книгу судьбы» кодекса Хейса, в списке из 150 актёров и актрис, считающихся «неподходящими для публики», который был представлен студиям. Бэнкхед была на самом верху списка с пометкой: «Словесная и моральная распущенность». После этого она публично назвала Хейса «маленьким придурком».
После публикации отчетов Кинси она однажды сказала: «Я не нашла никаких сюрпризов в отчете Кинси. Медицинские записи хорошего врача были для меня привычными … У меня было много мимолётных любовных связей. Многие из этих импровизированных романов достигли кульминации в манере, которую обычно не одобряют. Я опущу подробности. Я презираю любое понятие об их постоянстве. Я забываю дрожь, вызванную ими, когда у меня появляется новый интерес».
В 1933 году Бэнкхед чуть не умерла во время пятичасовой экстренной гистерэктомии из-за венерической болезни. На момент выписки из больницы она весила 70 фунтов (32 кг), но она стоически сказала своему врачу: «Не думайте, что это было для меня уроком!»
Тогда же у неё был роман с художником Рэксом Уистлером[англ.], который, по словам, её биографа Анны Томассон, потерял с ней невинность в возрасте 29 лет. Предлагая ему то, что Томассон назвала «несложным ускоренным курсом секса», гламурную и харизматичную Бэнкхед привлёк «инстинктивно покорный Рэкс». Однажды днём в начале 1934 года друг Бэнкхед, Дэвид Герберт, зашёл к ней в номер отеля «Сплендид» на Пикадилли, и горничная сообщила ему, что «мисс Бэнкхед принимает ванну с мистером Рэксом Уистлером». Услышав голос Герберта из холла, Бэнкхед, как сообщалось, крикнула из ванной «Я просто пытаюсь показать Рэксу, что я определённо блондинка!»
Слухи о сексуальной ориентации Бэнкхед ходили много лет. Помимо множества мужчин, с которыми её связывали романтические отношения, у неё также были связи со многими известными женщинами того времени, включая Грету Гарбо, Марлен Дитрих, Хэтти МакДэниел, Беатрис Лилли, Аллу Назимову, Блит Дейли[англ.], писательниц Мерседес Де Акоста[англ.] и Ева Ле Гальенн, а также певицу Билли Холидей. Актриса Пэтси Келли подтвердила, что у неё была сексуальная связь с Бэнкхед, когда она работала у неё личным помощником. Джон Груэн[англ.] в своей биографии «Менотти: Биография» (англ. Menotti: A Biography) рассказывает об инциденте, в котором Джейн Боулз[англ.] преследовала Бэнкхед в поместье Каприкорн, принадлежавшем Джанкарло Менотти и Сэмюэлу Барберу, в деревне Маунт-Киско, настаивая на том, что Бэнкхед должна сыграть лесбиянку по имени Инес в пьесе Жан-Поля Сартра «Нет выхода» (англ. No Exit) (которую недавно перевёл Пол Боулз). Бэнкхед заперлась в ванной и повторяла: «Это лесбиянка! Я не хочу ничего об этом знать!»
Бэнкхед никогда публично не использовала термин «бисексуальная» в отношении себя, предпочитая вместо этого использовать термин «амбисексуальная».
| На Бродвее | ||||
|---|---|---|---|---|
| Дата | Русское название | Оригинальное название | Роль | Примечание |
| 13 марта — апрель 1918 | Голубиная ферма | The Squab Farm | ||
| 10 мая — июнь 1920 | Независимые | Footloose | Роуз де Бриссак (Rose de Brissac) | |
| 2 марта — июнь 1921 | Милые люди | Nice People | Хэйлли Ливингстон (Hallie Livingston) | |
| 16 ноября 1921 — январь 1922 | Повседневно | Everyday | Филлис Нолан (Phyllis Nolan) | |
| 22 сентября — октябрь 1922 | Возбудители | The Exciters | «Руфус» Рэнд («Rufus» Rand) | |
| 1 марта — июнь 1933 | Отвергая остальных | Forsaking All Others | Мэри Клэй (Mary Clay) | |
| 7 ноября — декабрь 1934 | Тёмная победа | Dark Victory | Джудит Трэйхирн (Judith Traherne) | |
| 12 февраля — март 1935 | Дождь | Rain | Сэди Томпсон (Sadie Thompson) | Пьеса восстановлена |
| 29 апреля — июль 1935 | Что-то зажигательное | Something Gay | Монсия Грэй (Moncia Grey) | |
| 21 сентября 1936 — январь 1937 | Отражение славы | Reflected Glory | Мисс Флуд (Miss Flood) | |
| 10 ноября 1936—1937 | Антоний и Клеопатра | Antony and Cleopatra | Клеопатра (Cleopatra) | Пьеса восстановлена |
| 18 апреля — июнь 1938 | Круг | The Circle | Элизабет (Elizabeth) | Пьеса восстановлена |
| 15 февраля 1939 — 3 февраля 1940 | Маленькие лисички | The Little Foxes | Реджина Гидденс (Regina Giddens) | Премия «Variety» за Лучшую женскую роль года |
| 27 декабря 1941 — 7 февраля 1942 | Стычка в ночи | Clash by Night | Мэй Виленски (Mae Wilenski) | |
| 18 ноября 1942 — 25 сентября 1943 | Кожа наших зубов | The Skin of Our Teeth | Сабина (Sabina) | Премия Нью-Йоркских драматургических критиков, и премия «Variety» за Лучшую
женскую роль |
| 13 марта — 9 июня 1945 | Глупая затея | Foolish Notion | Софи Ванг (Sophie Wang) | |
| 19 марта — 12 апреля 1947 | У орла две головы | The Eagle Has Two Heads | Королева (The Queen) | Оригинальное название: «L’Aigle à deux têtes» |
| 4 октября 1948 — 7 мая 1949 | Частная жизнь | Private Lives | Аманда Принн (Amanda Prynne) | Пьеса восстановлена |
| 15 сентября 1954 — 29 января 1955 | Дорогой Чарльз | Dear Charles | Долорес (Dolores) | |
| 15-26 февраля 1956 | Трамвай «Желание» | A Streetcar Named Desire | Бланш дю Буа (Blanche Du Bois) | |
| 30 января — 9 февраля 1957 | Евгения | Eugenia | Евгения, баронесса Мюнстер (Eugenia, Baroness Munster) | |
| 1-18 февраля 1961 | Миджи Первис | Midgie Purvis | Миджи Первис (Midgie Purvis) | Номинация: Премия «Тони» за Лучшую женскую роль в пьесе |
| 1 января 1963—1964 | Молочный поезд здесь больше не останавливается | The Milk Train Doesn’t Stop Here Anymore | Миссис Гофорт (Mrs. Goforth) | Пьеса восстановлена |
![Thumb](#/media/Файл:A_scene_from_"Thirty_a_Week,"_with_Tom_Moore_Dated_Feb_6,_1919_(SAYRE_13189).jpg)
_lobby_card_1.jpg)
| В кино | ||||
|---|---|---|---|---|
| Год | Русское название | Оригинальное название | Роль | Примечание |
| 1918 | Кто любил его лучше? | Who Loved Him Best? | Нелл (Nell) | Альтернативное название: «Его вдохновение» (англ. His Inspiration) |
| Когда мужчины изменяют | When Men Betray | Элис Эдвардс (Alice Edwards) | В титрах не указана | |
| Тридцатка в неделю | Thirty a Week | Барбара Райт (Barbara Wright) | В титрах не указана | |
| 1919 | Ловушка | The Trap | Хелен Карсон (Helen Carson) | Альтернативное название (Великобритания): «Права женщин» (англ. A Woman's Law) |
| 1928 | Его дом в порядке | His House in Order | Нина Грэм (Nina Graham) | Фильм утерян |
| 1931 | Опороченная | Tarnished Lady | Нэнси Кортни (Nancy Courtney) | |
| Обман | The Cheat | Эльза Карлайл (Elsa Carlyle) | ||
| Мой грех | My Sin | Карлотта/Энн Тревор (Carlotta/Ann Trevor) | ||
| 1932 | Гром внизу | Thunder Below | Сьюзан (Susan) | |
| Сделай меня звездой | Make Me a Star | Играет саму себя | В титрах не указана | |
| Дьявол и глубина | Devil and the Deep | Дайана Старм (Diana Sturm) | ||
| Недоверие | Faithless | Кэрол Морган (Carol Morgan) | ||
| 1933 | Голливуд на параде №А-6 | Hollywood on Parade No. A-6 | Играет саму себя | |
| 1943 | Солдатский клуб | Stage Door Canteen | Играет саму себя | |
| 1944 | Спасательная шлюпка | Lifeboat | Констанс «Конни» Портер (Constance «Connie» Porter) | |
| 1945 | Королевский скандал | A Royal Scandal | Екатерина II (Catherine the Great) | |
| 1953 | Главная улица к Бродвею | Main Street to Broadway | Играет саму себя | |
| 1959 | Мальчик у которого был слонёнок | The Boy Who Owned a Melephant | Рассказчик | Короткометражный фильм |
| 1965 | Фанатик | Fanatic | Миссис Трефойл (Mrs. Trefoile) | |
| 1966 | Дневной мечтатель | The Daydreamer | Морская ведьма (The Sea Witch) | Озвучка |
| На телевидении | ||||
|---|---|---|---|---|
| Год | Русское название | Оригинальное название | Роль | Примечание |
| 1952-1953 | Звёздное ревю | All Star Revue | Играет саму себя | 7 эпизодов |
| 1953 | Шоу Бьюик-Берл | The Buick-Berle Show | Играет саму себя | 2 эпизода |
| 1954 | Час комедии от Колгейт | The Colgate Comedy Hour | Играет саму себя | Эпизод № 4.19 |
| 1954-1962 | Час «Юнайтед Стейтс Стил» | The United States Steel Hour | Гедда Габлер (Hedda Gabler) | 2 эпизода |
| 1955 | Шоу Марты Рэй | The Martha Raye Show | Играет саму себя | 1 эпизод |
| 1957 | Театр звёзд Шлица | Schlitz Playhouse of Stars | Эпизод: «Открытая карта» | |
| Театр «Дженерал Электрик» | General Electric Theater | Кэтрин Белмонт (Katherine Belmont) | Эпизод: «Глаза незнакомца» | |
| Час Комедии Люси-Деcи | The Lucy-Desi Comedy Hour | Играет саму себя | Эпизод: «Звезда по соседству» | |
| 1965 | Шоу Рэда Скелтона | The Red Skelton Show | Мадам Аромат (Mme. Fragrant) | Эпизод: «Дурак на все руки» |
| 1967 | Бэтмен | Batman | Чёрная вдова (Black Widow) | 2 эпизода |
| Час комедии братьев Смотерз | The Smothers Brothers Comedy Hour | Эпизод: «Мата Хари» | ||
| На радио | ||||
|---|---|---|---|---|
| Год | Название программы | Оригинальное название | Программа | |
| 1934 | Шоу Руди Валле | The Rudy Vallee Show | О делах Анатолия (англ. The Affairs of Anatol) | |
| Люкс-радио театр | Lux Radio Theatre | Пусть будет по-горячее (англ. Let Us Be Gay) | ||
| 1937 | Театр Кинорежиссёров | Screen Directors Playhouse | Двенадцатая ночь (англ. Twelfth Night) | |
| 1939 | Программа Нью-Йоркских драматургов | New York Drama Critics' Circle | Маленькие лисички (англ. The Little Foxes) | |
| 1942 | Театр Филипа Морриса | Philip Morris Playhouse | Маленькие лисички (англ. The Little Foxes) | |
| 1943 | Радио Ридерз Дайджест | Radio Reader’s Digest | Непотопляемая миссис Браун (англ. The Unsinkable Mrs. Brown) | |
| 1943-1944 | Служебный вход в буфет | Stage Door Canteen | Разные программы | |
| 1950 | Театр Кинорежиссёров | Screen Directors Playhouse | Спасательная шлюпка (англ. Lifeboat) | |
| 1950-1952 | Большое шоу | The Big Show | ||
Таллула Бэнкхед считается одной из величайших актрис XX века, прославившейся своим природным красноречием и динамикой. Она преуспела как в серьёзных, так и в комедийных ролях, и на протяжении более двух десятилетий она была одной из самых знаменитых актрис Бродвея и лондонского Вэст-Энда, получив высшую степень «возможно, величайшая актриса, которую когда-либо создавала эта страна». По большей части Бэнкхед хвалили даже за её неудачные роли, а критики считали её редким и уникальным талантом. На пике карьеры она была «живой легендой», самой оригинальной и ведущей актрисой Бродвея. Её эксцентричный характер был скорее преимуществом, чем помехой в её карьере, поскольку годы разгульной жизни брали своё, её широко освещённая и часто скандальная личная жизнь начала подрывать её репутацию потрясающей актрисы. Её стиль жизни, который когда-то подпитывал её, чуть не погубил её. Худшие стороны её характера, которые были расценены её поклонниками как достоинства, и из-за этого на протяжении большей части своей карьеры, она была лишь карикатурой на саму себя. В её некрологах писали то, как далеко она ушла от своего былого величия, а-ля Джон Берримор. Критик Брукс Эткинсон[англ.] был более откровенен: «Поскольку мисс Бэнкед жила как она хотела, нет смысла сожалеть о потере талантливой актрисы». Однако образ жизни, погубивший её карьеру, сделал её невероятно популярной иконой в театральных кругах, и особенно в гей-сообществах. Десятилетия постоянного интереса к Бэнкхед в конечном итоге реализовалось в новой признательности за её работу.
Среди наград Бэнкхед была премия драматических критиков Нью-Йорка за лучшую роль актрисы в «Кожа наших зубов», а также премия «Варьете» за роли в постановках «Маленькие лисички» и «Кожа наших зубов». Она так же была номинирована на премию «Тони» за роль в постановке «Миджи Первис» и получила премию кинокритиков Нью-Йорка «Лучшая женская роль» за работу в фильме «Спасательная шлюпка». Бэнкхед была первой белой женщиной появившаяся на обложке журнала «Ebony», а также одной из немногих актрис и единственной театральной актрисой, которая появилась на обложках «Time» и «Life». В 1928 году она была названа одной из 10 самых выдающихся женщин Лондона. В законодательном собрании штата Алабамы была принята резолюция в честь её достижений. Бэнкхед (посмертно) одной из первых была введена в «Зал Славы американского театра» после его создания в 1972 году.
Дань уважения Таллуле Бэнкхед была проведена «Альянсом искусств округа Уокер» в её родном городе Джаспер, штат Алабама с 11 по 15 июня 2015 года. Аналогичная дань была проведена в течение недели в Университете Алабамы в Бигмингеме в ноябре 1977 года.
За свой вклад в развитие киноиндустрии Бэнкхед получила звезду на Голливудской «Аллее славы», она находится на Голливудском бульваре, её номер — 6141.
| Год | Категория | Номинированная работа | Результат |
|---|---|---|---|
| 1928 | Десять самых выдающихся женщин Лондона | - | Победа |
| 1939 | Премия «Variety» за Лучшую женскую роль года | «Маленькие лисички» | Победа |
| 1942 | Премия Нью-Йоркских драматургических критиков за Лучшую женскую роль в постановке | «Кожа наших зубов» | Победа |
| 1942 | Премия «Variety» за Лучшую женскую роль года | «Кожа наших зубов» | Победа |
| 1944 | Премия Круга кинокритиков Нью-Йорка за лучшую женскую роль | «Спасательная шлюпка» | Победа |
| 1950 | Женищна года на радио | «Большое шоу» | Победа |
| 1960 | Звезда на Голливудской «Аллее славы» — 6141 | За вклад в развитие киноидустрии | Победа |
| 1961 | Премия «Тони» за Лучшую женскую роль в пьесе | «Миджи Первис» | Номинация |
| 1972 | Зал славы американского театра | За выдающиеся достижения | Победа |
Наибольшую популярность Бэнкхед принесли две классические роли: Реджина — в пьесе «Маленькие лисички» и Сабина — в пьесе «Кожа наших зубов» Торнтона Уайлдера. в Отеле «Алгонкин» она произвела впечатление на таких драматургов как Зои Экинс[англ.] и Рэйчел Крозерс. Позже Крозерс написала пьесу «Каждый день для Бэнкхед», а Эйкинс по образу Бэнкхед написала персонажа Еву Лавлейс в пьесе «Утренняя слава». Так же она подружилась с Теннеси Уильямсом, который сразу же был поражён встречей с ней, назвав её «фантастическим результатом скрещивания бабочки и тигрицы». Уильямс написал для неё четыре роли: Майры Томас — в «Битва ангелов» (англ. The Battle of Angels), Бланш ДюБуа — в «Трамвай „Желание“» (англ. A Streetcar Named Desire), принцессы Космонополис — в «Сладкая птица юности» (англ. Sweet Bird of Youth) и Флоры Гофорт — в «Молочный поезд здесь больше не останавливается» (англ. The Milk Train Doesn't Stop Here Anymore). В песне «Off the Record» из мюзикла 1937 года «Я бы предпочел быть правым»[англ.], есть строчка: «Я не очень люблю Бенкхед, но я бы познакомился с Таллулой». Театр «Бэнкхед» (Ливерморский центр исполнительских искусств) является её тёзкой.
Коллеция из 50 портретов Бэнкхед в годы её пребывания в Лондоне хранится в Национальной портретной галерее Соединённого Королевства. В 1929 году художник Огастес Джон написал её портрет, который сейчас считается одним из его величайших произведений. Фрэнк Добсон[англ.] так же слепил бюст Бэнкхед в период её лондонской карьеры. В Библиотеке Конгреса хранятся многочисленные работы Бэнкхед.
| Год | Название | Автор | Издательство |
|---|---|---|---|
| 1952 | «Таллула: Моя Автобиография» (англ. Tallulah: My Autobiography) |
Таллула Бэнкхед | Harper & Bros. |
| 1972 | «Таллула» (англ. Tallulah) |
Брендан Гилл[англ.] | Holt, London: Rinehart & Winston |
| 1972 | «Мисс Таллула Бэнкхед» (англ. Miss Tallulah Bankhead) |
Ли Израель | New York: Putnam Pub Group |
| 1973 | «Таллула: Любимица богов» (англ. Tallulah: Darling of the Gods) |
Киран Танни | New York: Dutton |
| 1979 | «Таллула, Воспоминания» (англ. Tallulah, A Memory) |
Евгения Роулз | University of Alabama Press |
| 1980 | «Таллула, дорогая: Биография Таллулы Бэнкхед» (англ. Tallulah, Darling: A Biography of Tallulah Bankhead) |
Денис Брайан | New York: Macmillan |
| 1989 | «Таллула Бэнкхед: Любимица театра» (англ. Tallulah Bankhead: The Darling of the Theater) |
Памела Коуи Патрик | Huntsville: Writers Consortium Books |
| 1991 | «Таллула Бэнкхед, Био-Библиография» (англ. Tallulah Bankhead, A Bio-Bibliography) |
Джеффри Кэрриер | New York: Greenwood Press |
| 1997 | «Таллула Бэнкхед: Скандальная жизнь» (англ. Tallulah Bankhead: A Scandalous Life) |
Дэвид Брет | New York: Robson Books/Parkwest |
| 1999 | «Таллула Бэнкхед» (англ. Tallulah Bankhead) |
Бриони Лавери | Bath: Absolute Press |
| 2003 | «Таллула Бэнкхед: Звезда плохих девочек Алабамы» (англ. Tallulah Bankhead: Alabama's Bad Girl Star) |
Алесия Шерард Арчибальд | Alabama: Seacoast Publishing, Inc. |
| 2004 | «Таллула!: Жизнь и времена ведущей леди» (англ. Tallulah!: The Life and times of a Leading Lady) |
Джоэл Лобенталь | New York: HarperCollins |
Бэнкхед оказала большое влияние на американскую культуру, несмотря на то, что современные зрители не знакомы со сценическими выступлениями, за которые она получила наибольшее признание. Бэнкхед остается гораздо более заметной в общественном сознании, чем современные бродвейские актрисы её уровня, благодаря своей уникальной личности и зачастую саморазрушающему поведению.
Она также стала иконой чувственности, которому часто подражают.
Многие критики (и сама Бэнкхед) сравнивали персонаж Марго Ченнинг в фильме «Всё о Еве» с образом Бэнкхед. Художник по костюмам Эдит Хед недвусмысленно призналась, что внешность Ченнинг скопировала с Бэнкхед.
В одноактовой пьесе Амири Барака «Голландец» (англ. Dutchman) (1964), главный герой неоднократно обращается к белой-женщине антагонистке по имени Бэнкхед.
Голос и личность Таллулы Бэнкхед вдохновили актрису Бетти Лу Герсон на озвучивание персонажа Круэлла Де Виль в фильме Walt Disney Pictures «101 далматинец», который студия называет «маниакальным взлётом Таллулы Бэнкхед».
Коктель в отеле «Риц» в Лондоне имеет название «Таллула», его назвали так по случаю, когда Бэнкхед посетила отель и выпила шампанское из своей туфельки.
 | Этот раздел имеет чрезмерный объём или содержит маловажные подробности неэнциклопедичного характера. |
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Every time you click a link to Wikipedia, Wiktionary or Wikiquote in your browser's search results, it will show the modern Wikiwand interface.
Wikiwand extension is a five stars, simple, with minimum permission required to keep your browsing private, safe and transparent.
