Baixo-relevo

Um baixo-relevo é uma imagem de projeção com uma profundidade total rasa, por exemplo, usada em moedas, na qual todas as imagens estão em baixo-relevo. Nos relevos mais baixos a profundidade relativa dos elementos mostrados é completamente distorcida, e se vista de lado a imagem não faz sentido, mas de frente as pequenas variações de profundidade registram-se como uma imagem tridimensional. Outras versões distorcem muito menos a profundidade. O termo vem do italiano basso rilievo através do baixo-relevo francês (pronúncia francesa: [baʁəljɛf]), ambos significando "baixo-relevo".^[1][2][3]

Baixo-relevo no sestércio romano, 238 d.C.

É uma técnica que requer menos trabalho e, portanto, é mais barata de produzir, pois menos do fundo precisa ser removido em uma escultura, ou menos modelagem é necessária. Na arte do Egito Antigo, relevos palacianos assírios e outras culturas antigas do Oriente Próximo e da Ásia, um relevo muito baixo consistente era comumente usado para toda a composição. Essas imagens geralmente eram pintadas após a escultura, o que ajudava a definir as formas; Hoje a tinta se desgastou na grande maioria dos exemplos sobreviventes, mas minúsculos restos invisíveis de tinta geralmente podem ser descobertos por meios químicos.^[1][2][4][5]

O Portão de Ishtar da Babilônia, agora em Berlim, tem baixos-relevos de grandes animais formados a partir de tijolos moldados, vidrados na cor. O gesso, que tornou a técnica muito mais fácil, foi amplamente utilizado no Egito e no Oriente Próximo desde a antiguidade até os tempos islâmicos (ultimamente para decoração arquitetônica, como na Alhambra), Roma e Europa pelo menos a partir do Renascimento, bem como provavelmente em outros lugares. No entanto, precisa de muito boas condições para sobreviver por muito tempo em edifícios sem manutenção — o reboco decorativo romano é conhecido principalmente de Pompeia e outros locais enterrados pelas cinzas do Monte Vesúvio. O baixo-relevo era relativamente raro na arte medieval ocidental, mas pode ser encontrado, por exemplo, em figuras de madeira ou cenas no interior das asas dobráveis de retábulos de vários painéis.^[6][7]

Um baixo-relevo datado de c. 2000 a.C., do reino de Simurrum, atual Iraque

O renascimento do baixo-relevo, que era visto como um estilo clássico, começa no início do Renascimento; o Tempio Malatestiano em Rimini, um edifício classicista pioneiro, projetado por Leon Battista Alberti por volta de 1450, usa baixos-relevos de Agostino di Duccio no interior e nas paredes externas. Desde o gesso renascentista tem sido muito utilizado para trabalhos ornamentais internos, como cornijas e tetos, mas no século XVI foi usado para grandes figuras (muitos também usando alto-relevo) no Castelo de Fontainebleau, que foram imitados mais cruamente em outros lugares, por exemplo, no Salão Hardwick Elisabetano.^[1][2][3][8]

O relevo raso, em italiano rilievo stiacciato ou rilievo schicciato ("relevo esmagado"), é um relevo muito raso, que se funde à gravura em lugares, e pode ser difícil de ler em fotografias. É frequentemente usado para as áreas de fundo de composições com os principais elementos em baixo-relevo, mas seu uso sobre uma peça inteira (geralmente bastante pequena) foi efetivamente inventado e aperfeiçoado pelo escultor renascentista italiano Donatello.^[9]

Na arte ocidental posterior, até um renascimento do século XX, o baixo-relevo era usado principalmente para obras menores ou combinado com o relevo mais alto para transmitir uma sensação de distância, ou para dar profundidade à composição, especialmente para cenas com muitas figuras e um fundo paisagístico ou arquitetônico, da mesma forma que cores mais claras são usadas para o mesmo propósito na pintura. Assim, as figuras em primeiro plano são esculpidas em alto-relevo, as do fundo em baixo-relevo. O baixo-relevo pode utilizar qualquer meio ou técnica de escultura, sendo mais comum a escultura em pedra e a fundição em metal. Grandes composições arquitetônicas todas em baixo-relevo viram um renascimento no século XX, sendo populares em edifícios em estilo Art Deco e afins, que pegaram emprestado dos antigos baixos-relevos agora disponíveis em museus. Alguns escultores, incluindo Eric Gill, adotaram a profundidade "esmagada" do baixo-relevo em obras que são realmente independentes.^[1][2][3][8]

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  Baixo-relevo inacabado de Ahkenaten e Nefertiti; alto-relevos gregos e persas inacabados mostram o mesmo método de iniciar uma obra.
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  Baixo-relevo persa em Persépolis — um símbolo do Zoroastriano Nowruz — no equinócio da primavera o poder do touro (personificando a Terra) e do leão (personificando o Sol) são iguais.
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  Baixo-relevo assírio, Caça ao Leão de Ashurbanipal, Palácio do Norte, Nínive.
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  Atropos cortando o fio da vida. Baixo-relevo grego moderno
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  Rilievo stiacciato de Donatello ou relevo raso da "Assunção da Virgem" em um túmulo, década de 1420
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  Baixo-relevo francês do século XX

Referências

1. Richter, Gisela M. A. Die Kunst der Antike: Skulptur, Malerei, Architektur (1992)
2. Martens, Claus P. Steinskulptur: Material, Technik, Restaurierung (2007)
3. Bothmer, Bernard V. Relief Sculpture of Ancient Egypt (1987)
4. Boardman, John. Greek Sculpture: The Archaic Period (1978)
5. Banerjee, N. R. Stone Carving of Ancient India (1964)
6. Michael Alram: Die Kunst im Sasanidenstaat. In: Wilfried Seipel (Hrsg.): 7000 Jahre persische Kunst. Meisterwerke aus dem Iranischen Nationalmuseum in Teheran: Eine Ausstellung des Kunsthistorischen Museums Wien und des Iranischen Nationalmuseums in Teheran. Kunsthistorisches Museum, Wien 2001, S. 263–295, hier: S. 268–272 (Felsreliefs).
7. G. Herrmann: The Rock Reliefs of Sasanian Iran. In: J. Curtis (Hrsg.): Mesopotamia and Iran in the Parthian and Sasanian Periods. Rejection and Revival c. 238 BC – AD 642. Proceedings of a Seminar in Memory of Vladimir G. Lukonin. London 2000, S. 35–45.
8. Borg, Alan. Medieval Stone Carving in England (1982)
9. Avery, vi