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Martírio de Santa Catarina (Gaspar Dias)
pintura a óleo sobre madeira de carvalho de 1570-90 presumivelmente de Gaspar Dias / De Wikipedia, a enciclopédia encyclopedia
O Martírio de Santa Catarina ou Degolação de Santa Catarina é uma pintura a óleo sobre madeira de carvalho pintada cerca de 1570-90 presumivelmente pelo pintor português Gaspar Dias e que se encontra actualmente no Museu Nacional de Arte Antiga, em Lisboa.[1]
Martírio de Santa Catarina | |
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Autor | Gaspar Dias (?) |
Data | c. 1570-90 |
Técnica | pintura a óleo sobre madeira |
Dimensões | 211,5 cm × 157 cm |
Localização | Museu Nacional de Arte Antiga, Lisboa |
O Martírio de Santa Catarina representa a execução da mártir cristã Catarina de Alexandria de acordo com a tradição sobre a sua vida e morte no tempos das perseguições aos cristãos pelo império romano. Na parte inferior do painel, como uma predela, estão representados três santos franciscanos (da esquerda para a direita): São Boaventura, São Francisco e São Bernardino de Siena.[1]
O Martírio de Santa Catarina, bem como o seu par no MNAA, o Casamento místico de S. Catarina, tem três bustos de santos franciscanos. Não havendo documentação segura, é provável que as duas pinturas tenham sido pintadas para o Convento de Santa Catarina de Ribamar,[2] fundado em 1551 pelo infante D. Luís e pela sua cunhada D. Isabel, duquesa de Bragança. Mas terá existido antes da construção deste Convento franciscano uma capela dedicada a S. Catarina o que poderá explicar a junção nas pinturas dos dois temas religiosos.[3]
Os modelos de composição, a graciosidade idealizada das figuras femininas e a tensão muscular das masculinas, o desenho mais curvo das vestes, tanto coladas aos corpos como soltas em artificiosos enrolamentos, são um exemplo da evolução significativa da pintura portuguesa que então começava a incorporar modelos do maneirismo italiano. Um dos principais pintores desta nova corrente foi Gaspar Dias, que nesta época era o mais conceituado pintor em Lisboa. Apenas se conhecem documentalmente obras suas mais tardias, mas é possível que esta pintura de grandes dimensões, bem como o seu par, corresponda a uma fase inicial da sua carreira.[3]