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oratorio de Johann Sebastian Bach De Wikipédia, l'encyclopédie libre
L’Oratorio de Pâques, en allemand Oster-Oratorium (BWV 249) de Jean Sébastien Bach est une œuvre pour solistes, chœur et orchestre composée à Leipzig en 1735, prenant place dans un ensemble compositionnel d'envergure avec l'Oratorio de Noël composé quelques mois plus tôt, et l'Oratorio de l'Ascension composé un mois plus tard.
Oster-Oratorium BWV 249 Oratorio de Pâques | |
Résurrection du Christ par Noël Coypel, thème central de l’oratorio de Bach | |
Genre | Oratorio |
---|---|
Musique | musique sacrée |
Livret | Picander |
Langue originale | Allemand |
Durée approximative | 45 min |
Dates de composition | Trois révisions jusqu'en 1740 |
Commanditaire | Église Saint-Thomas de Leipzig |
Création | Leipzig |
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A l'image des deux autres oratorios de Noël et de l'Ascension, cette œuvre est pour l'essentiel une reprise d'œuvres antérieures, dont on peut retracer l'origine assez fidèlement. Cet oratorio résulte en effet d'un travail de parodie de la cantate profane dite « des bergers » BWV 249a donnée le 23 février 1725 à Weissenfels à l'occasion de l'anniversaire du duc Christian de Saxe-Weissenfels.
Le texte réécrit de l'Oratorio, probablement rédigé par Picander, s'inspire d'un passage des Évangiles dans lequel les apôtres Pierre et Jean, alertés par quelques saintes femmes de l'entourage de Jésus, courent vers son tombeau pour le découvrir vide au matin de Pâques.
La durée de l'Oratorio de Pâques ne dépassant pas 40 minutes, tendrait à classer cette œuvre comme une cantate plutôt qu'un oratorio. Mais la richesse des deux morceaux instrumentaux initiaux, le soin apporté aux parties vocales et sa place dans les compositions de l'année liturgique 1734/1735 donnent à cette œuvre un caractère bien spécifique.
À l'inverse de l'Oratorio de Noël, l'Oratorio de Pâques n'a pas de narrateur mais quatre personnages qui déroulent l'histoire : Simon Pierre (ténor), Jean (basse), Marie-Madeleine (alto) et Marie de Jacques (soprano). Le chœur intervient dans le Numéro 3 et à la fin.
Les deux premiers mouvements proviennent probablement d'un concerto pour violon et hautbois aujourd'hui perdu. L'habileté de Jean Sébastien Bach à transformer un matériau initial est confondante : le premier mouvement fait intervenir en plus des cordes, 2 hautbois et un basson, 3 trompettes et 2 timbales. La partie de 1ère trompette est particulièrement redoutable, et nécessitait un virtuose de premier plan qu'assurait très probablement le fameux trompettiste de J S Bach : Gottfried Rieche.
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