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George Grosz, né Georg Ehrenfried Groß le à Berlin et mort dans la même ville le , est un peintre et caricaturiste allemand, qui fut un membre important du mouvement Dada ainsi que de l'aile gauche du mouvement de la Nouvelle Objectivité.
| Naissance | |
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| Décès | Berlin, Allemagne |
| Sépulture | |
| Période d'activité |
- |
| Nom de naissance |
Georg Groß |
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| Lieux de travail | |
| Mouvement | |
| Conjoint |
Eva Peters (d) |
| Enfants | |
| Distinction |
Biographie
Période allemande
Admis en 1909 à l'Académie royale des arts de Dresde (Königlichen Kunstakademie Dresden), il entre ensuite en 1912 à l'Institut d'enseignement du musée des Arts décoratifs de Berlin (de) où il est élève d'Emil Orlik (1870-1932).
Enrôlé dans l'armée comme volontaire le (à 21 ans), il sert d'abord dans le 2e régiment de grenadiers de la Garde « empereur François » (Kaiser Franz Garde-Grenadier-Regiment Nr. 2), puis est muté le au Premier bataillon de réserve (de) du même régiment avant d'être libéré momentanément de ses obligations militaires le . La raison officielle de cette réforme argue d'une infection des sinus, bien qu'il soit resté quelque temps dans un hôpital psychiatrique militaire. Il écrit « La guerre était pour moi l'horreur, la mutilation et l'anéantissement ».
« Meine Nerven gingen entzwei, ehe ich dieses Mal nahe Front verweste Leichen und stechenden Draht sah. Die Nerven, jede kleinste Faser, Abscheu, Widerwillen — nun, meinetwegen krankhaft — jedenfalls totales Versagen, selbst allmächtigstem Paragraphenzwang gegenüber »
« Mes nerfs ont lâché avant que j'aille cette fois-là au front et que je voie des cadavres putréfiés et des barbelés. Les nerfs, jusqu'à leurs plus petites fibres, un dégoût, une aversion — bon, morbide, si on veut — en tout cas une défaillance totale, même face à la plus puissante des contraintes légales »
En tant qu'opposant strict à la guerre, pour se défaire de la connotation allemande de son patronyme, en 1916 il modifie officiellement son état-civil en rajoutant un « e » à la fin de son prénom et en modifiant le « ß » de son nom en « sz »[1]. En choisissant un nom à consonance anglaise, il a voulu émettre un signal contre le sentiment anti-anglais. Probablement à l'instigation d'Emil Orlik, il collabore avec un dessin satirique ("Bei Siechen", Wieland, n° 49-52, mars 1916), sous le nom d'Ehrenfried, son second prénom, au magazine de propagande de guerre fondé en 1915 par Bruno Paul : Wieland[2].
Le , il est hospitalisé à Guben, près de Berlin, pour une rechute de sinusite, puis transféré dans un hôpital psychiatrique à Görden, près de Brandebourg. En avril, il est définitivement réformé.
Adhérant aux idées communistes du Novembergruppe en 1918 et participant à l'insurrection spartakiste, Grosz est arrêté en . Il parvient à s'échapper grâce à de faux papiers d'identité. Avec Heartfield, il rejoint le Parti communiste allemand (KPD). Il participe aux revues politisées berlinoises comme Der blutige Ernst[3] ou Die Aktion. Son antimilitarisme et son engagement pour un art prolétaire lui causent des démêlés avec la justice : revues saisies ou interdites de parution, puis au cours de la Première foire internationale Dada de Berlin, condamnation pour insulte envers l'armée impériale, censure de recueils de gravures comme « Gott mit Uns »[4] (été 1920).
Baptisé « Maréchal Propagandada »[réf. nécessaire], Grosz organise avec Raoul Hausmann et Heartfield la Première foire internationale Dada à Berlin, le . Il publie à cette occasion "Ecce Homo". Il y pratique l'exagération caricaturale et montre avec vérisme, l'état du monde de l'après-guerre. Les saynètes de la vie privée de la bourgeoisie allemande et de ses vices se télescopent aux scènes de rue hantées par les mutilés de guerre. Ce recueil lui vaut censure et amende de six cents marks pour « outrage aux bonnes mœurs »[5].
Il emprunte aux futuristes et aux dadaïstes, la représentation dynamique et fiévreuse des grandes villes, en particulier dans son œuvre emblématique Les Funérailles d'Oskar Panizza (en) (1917)[6]. En 1922, il effectue un périple avec Martin Andersen Nexø qui le mène au Danemark, en Norvège, en Finlande, à Mourmansk en Carélie pour se terminer en Union soviétique (Saint-Pétersbourg puis Moscou). Il s'entretient en audience au Kremlin avec Lénine et Trotski[7], rencontre également Lounacharski, Karl Radek et Zinoviev. Ce voyage renforce sa méfiance contre toute autorité dictatoriale et l'amène à quitter l'année suivante le parti communiste.
En 1924, il devient président du Groupe rouge, l'association des artistes communistes. Son dessin Ferme-la et continue de servir représentant un Christ crucifié en habit militaire, publié dans l'hebdomadaire satirique communiste Der Knüppel (La Matraque) lui vaut une nouvelle peine de prison de deux mois et 2 000 marks d'amende pour blasphème[5].
Période américaine
Anti-nazi, Grosz quitte l'Allemagne en 1932. Invité à enseigner l'art à l'Art Students League de New York en 1933, il y travaille de façon intermittente jusqu'en 1955. Il devient citoyen des États-Unis en 1938. Son style s'édulcore et verse dans un romantisme sentimental. Ce changement est généralement considéré comme un déclin.
Dans les années 1950, il ouvre une école d'art chez lui, tout en travaillant pour le centre d'art de Des Moines. En 1954, il est élu à l'Académie américaine des arts et des lettres.
Retour en Allemagne
En 1959, il choisit de retourner à Berlin, où il meurt le , victime d'une chute dans les escaliers, après une nuit de beuverie. Il est inhumé à Berlin au Waldfriedhof Heerstraße.
Vie familiale et privée
Lors d'une cérémonie de mariage dada, George Grosz se marie le avec Eva Peter, née à Berlin le , qu'il appela amoureusement Daum ou Maud. Le couple s'installe provisoirement Belle-Alliance-Strasse 21 avant d'emménager dans leur propre maison Hohenzollerndamm 201 à Berlin-Wilmersdorf. Il a représenté son mariage dans Daum Marries.
Leur premier fils, Peter Michael, naît le . Leur deuxième fils, Martin Oliver, né le , connu sous le nom de Marty Grosz (de), est un guitariste, banjoïste et chanteur de jazz.
Citation
« L'artiste d'aujourd'hui, s'il ne veut pas tourner à vide, être un raté passé de mode, ne peut choisir qu'entre la technique et la propagande pour la lutte des classes. Dans les deux cas, il doit abandonner l'art pur.[réf. nécessaire] »
Œuvres
- Pandämonium, 1914, encre, plume (collection privée)[réf. nécessaire]
- Krawall der Irren, 1915, encre, plume, Kunstbibliothek, SMPK, Berlin
- Erinnerung an New York, 1915/1916, lithographie, Staatsgalerie, collection graphique, Stuttgart
- Le Malade d'amour (Der Liebeskranke), 1916, huile sur toile, 100 × 78 cm[8], Düsseldorf, Kunstsammlung.
- Suicide (Selbstmord), 1916, huile sur toile, 100 × 78 cm, Tate Gallery, London
- Die Grossstadt, 1916-1917, huile sur toile, 100 × 102 cm, Fundacion Coleccion Thyssen-Bernemisza, Madrid
- Apachen, 1917, dessin[9]
- Menschen im café, 1917, dessin[10]
- Metropolis, 1917[11], Lugano, Collection Thyssen[12] et New York, Museum of Modern Art[13]
- Les Funérailles (en) - Hommage à Oskar Panizza, 1918, huile sur toile, 140 × 110 cm, Staatsgalerie (Stuttgart)[13],[14]
- Panorama. Nieder mit Lieknecht, 1919[15]
- Souviens-toi de l'oncle August, l'inventeur malchanceux. Ein Opfer der Gesellschaft[16], 1919, collage[17], Paris. Musée national d'art moderne Georges-Pompidou[18]
- Beauté je veux te chanter, 1919, Berlin, Galerie Nierendorf[19]
- Automates républicains, 1920, gouache et encre de Chine sur carton, 60 × 47,3 cm, The Metropolitan Museum of Art (MoMA), New York[20]
- Brillantenschrieber im café Kaiserhof, 1920, dessin et collage[21]
- Der Diabolospieler, 1920[22]
- Der Sträfling : Monsieur John Heartfield, 1920[23]
- Talinischer Plan. Akt, 1920[24]
- Daum Marries[25], 1920, Berlin, Galerie Nierendorf[26]
- Sans titre[19], 1920, Düsseldorf, Kunstammlung Nordheim Westfalen[27]
- Gott mit uns, portfolio politique, 9 lithographies, Berlin : Malik, 1920.
- Jour gris. Juges officiels pour le bien-être des personnes handicapées de guerre[28], 1921, Nationalgalerie, Berlin[29]
- Ecce homo, 1923, série de dessins en couleurs[30]
- En 1923, trois de ses dessins figurent dans Mathusalem ou L'Éternel Bourgeois, l'un des six textes du Nouvel Orphée d'Ivan Goll, en in 8° et in 4°[31]
- Les Piliers de la société, 1926, huile sur toile, 200 × 108 cm, Nationalgalerie, Berlin
- Drinnen und draussen (Dedans et dehors), 1926[réf. nécessaire]
- Die Strasse - The street. Canvas, 1933, Staatsgalerie, Stuttgart, Allemagne
- Le Vagabond, 1943[32]
- Caïn ou Hitler en enfer, 1944, huile sur toile 99 × 124.5 cm[33]
- Explosion, 1917, Musée d'art moderne de New York
- The Survivor, 1944, huile sur toile[réf. nécessaire]
- L'Éclipse du soleil, 1926[réf. nécessaire]
- Rue à Berlin, 1931, musée de Grenoble[34]
Œuvres littéraires
- George Grosz et Wieland Herzfelde (trad. Catherine Wermester), Trois Essais L'art est en danger, Paris, Allia, , 80 p. (ISBN 978-2-84485-434-6)
Expositions
- 2013 : musée Félicien-Rops, en collaboration avec la Maison de la culture de Namur qui présente les œuvres d'Otto Dix et de Dirk Braeckman (du au )
- 2014 : Marseille, vieille charité. Exposition Visages, au .
Musée consacré à George Grosz
Le , un musée dédié à George Grosz appelé « Das kleine Grosz Museum » a ouvert à Berlin dans une ancienne station-service Shell des années 1950[35],[36].
Notes et références
Annexes
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