Émile et les Détectives (film, 1964)
film américain sorti en 1964 De Wikipédia, l'encyclopédie libre
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Émile et les Détectives (titre original : Emil and the Detectives) est un film américano-britannique réalisé par Peter Tewksbury, sorti en 1964.
Émile et les Détectives
| Titre original | Emil and the Detectives |
|---|---|
| Réalisation | Peter Tewksbury |
| Scénario | A. J. Carothers d'après Berthold Bürger |
| Sociétés de production | Walt Disney Productions |
| Pays de production |
 États-Unis.svg){kind=small} Royaume-Uni |
| Genre |
Comédie dramatique Film policier |
| Durée | 99 min |
| Sortie | 1964 |
Pour plus de détails, voir Fiche technique et Distribution.
Pendant son voyage vers Berlin, le jeune Émile Tischbein se fait voler de la poche de sa veste les 400 Deutsche marks qu'il devait apporter à sa grand-mère. Il soupçonne immédiatement son voisin de siège M. Grundeis, connu dans le monde des truands sous le nom de « la Taupe ». Seul dans la grande ville, Emile commence sa filature. Il fait la connaissance de « Gustave au klaxon » un adolescent qui commande une bande d'enfants qui jouent aux détectives. Le petit groupe d'enfants reprend l'affaire et établit un plan de bataille. Ils récoltent les premiers indices, font le tour des hôtels et retrouvent enfin Grundeis qui s'est associé à deux gangsters pour planifier le casse d'une banque.
- Titre original : Emil and the Detectives
- Titre français : Émile et les Détectives
- Réalisation : Peter Tewksbury assisté de Brigitte Liphardt
- Scénario : A. J. Carothers d'après Berthold Bürger
- Photographie : Günther Senftleben, Franz Hofer (caméra)
- Montage : Thomas Stanford, Cotton Warburton
- Musique : Heinz Schreiter
- Orchestre : Berliner Symphoniker
- Direction artistique : Isabella Schlichting, Werner Schlichting
- Décor : Anthony Masters
- Costumes : Leo Bei, Josef Wanke
- Maguillage : Jupp Paschke, Hans-Joachim Schmalor
- Son : Bernhard Reicherts
- Producteur : Walt Disney, Peter V. Herald (associé), Paul Waldherr (responsable de production)
- Société de production : Walt Disney Productions
- Société de distribution : Buena Vista Distribution Company
- Pays d'origine : États-Unis
- Format : Couleurs - 1,75:1 - Mono - 35 mm
- Durée : 99 minutes
- Date de sortie :
Sauf mention contraire, les informations proviennent des sources concordantes suivantes : Leonard Maltin[1] et IMDb[2]
- Walter Slezak : Baron
- Bryan Russell : Emil Tischbein
- Roger Mobley : Gustav
- Heinz Schubert : Grundeis
- Peter Ehrlich : Müller
- Cindy Cassell : Pony
- Elsa Wagner : Nana
- Eva Ingeborg Scholz : Frau Tischbein
- Wolfgang Völz : Wachtmeister Stucke
- Franz Nicklisch (de) : Desk Sergeant
- Brian Richardson : Professor
- Robert Swann : Hermann
- David Petrychka : Dienstag
- Ann Noland : Frieda
- Ron Johnson : Rudolf
- Rick Johnson : Hans
Source : Leonard Maltin[1], Dave Smith[3] et IMDb[2]
Sauf mention contraire, les informations suivantes sont issues de l'Internet Movie Database[4].
- États-Unis : (première), (nationale)
- Argentine :
- Allemagne de l'Ouest :
- Autriche :
- Royaume-Uni :
- Danemark :
L'histoire d'Erich Kästner à propos d'un jeune garçon enlevé lors d'un voyage chez un proche est un classique[1]. Le livre Émile et les Détectives publié en 1929 a été adapté en film dès 1931 en Allemagne par Gerhard Lamprecht et le studio Disney a décidé de le tourner aussi dans ce pays[1]. Le film a donc été tourné en Allemagne de l'Ouest avec des acteurs locaux et comprend ainsi une atmosphère européenne, mais le travail de réécriture par le studio Disney offre une trop grande américanisation[1],[3]. Le générique du film est symptomatique des productions américaines de l'époque avec des accents et une vitalité qui dépasse celle présente dans le reste du film[1].
Le film a été diffusé à la télévision dans l'émission The Mickey Mouse Club sur ABC sous le titre The Three Skrinks[3]. Le film a été édité en vidéo en 1987[3].
Le film souffre d'un rythme lent, d'escargot selon Leonard Maltin, qui peine avec une intrigue basique pour atteindre les 99 minutes[1]. Parmi les scènes trop longues, Maltin mentionne le tunnel jusqu'à la banque, des moments de suspense interminables n'aboutissant à rien et des scènes centrées sur le chef des méchants pour illustrer son style de vie alors qu'un dialogue aurait suffi pour les jeunes spectateurs[1]. Selon Maltin, le générique semble même avoir été dynamisé en post-production pour compenser la lenteur du film[1].
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