کاربر:Javid8353/صفحه تمرین
From Wikipedia, the free encyclopedia
George Bernard Shaw Wikipedia
George Bernard Shaw | |
---|---|
![]() Shaw in 1911, by Alvin Langdon Coburn | |
زاده | ۲۶ ژوئیهٔ ۱۸۵۶ Portobello, Dublin, Ireland |
درگذشته | ۲ نوامبر ۱۹۵۰ (۹۴ سال) Ayot St Lawrence, Hertfordshire, England |
آرامگاه | Shaw's Corner, Ayot St Lawrence |
نام(های) دیگر | Bernard Shaw |
پیشه |
|
شهروندی | United Kingdom (1856–1950) Ireland (dual citizenship, 1934–1950) |
همسر(ها) | Charlotte Payne-Townshend (ا. ۱۸۹۸–۱۹۴۳) |
امضا | ![]() |
- جورج برنارد شاو** (۲۶ ژوئیه ۱۸۵۶ - ۲ نوامبر ۱۹۵۰)، که به اصرار خودش به عنوان **برنارد شاو** شناخته میشد، نمایشنامهنویس، منتقد، جدلگرا و فعال سیاسی ایرلندی بود. تأثیر او بر تئاتر، فرهنگ و سیاست غرب از دهه ۱۸۸۰ تا زمان مرگش و پس از آن ادامه داشت. او بیش از شصت نمایشنامه نوشت، از جمله آثار مهمی چون *انسان و ابرانسان* (۱۹۰۲)، *پیگمالیون* (۱۹۱۳) و *ژان مقدس* (۱۹۲۳). شاو با طیفی از آثار شامل هجو معاصر و تمثیل تاریخی، به پیشروترین نمایشنامهنویس نسل خود تبدیل شد و در سال ۱۹۲۵ جایزه نوبل ادبیات را دریافت کرد.
شاو که در دوبلین متولد شده بود، در سال ۱۸۷۶ به لندن نقل مکان کرد، جایی که برای تثبیت خود به عنوان نویسنده و رماننویس تلاش کرد و فرآیند سختگیرانه خودآموزی را آغاز نمود. تا اواسط دهه ۱۸۸۰، او به منتقد محترم تئاتر و موسیقی تبدیل شده بود. پس از یک بیداری سیاسی، به جامعه تدریجگرای فابین پیوست و به برجستهترین جزوهنویس آن تبدیل شد. شاو سالها قبل از اولین موفقیت عمومیاش، *مرد و اسلحه* در سال ۱۸۹۴، مشغول نوشتن نمایشنامه بود. او تحت تأثیر هنریک ایبسن، به دنبال معرفی واقعگرایی جدیدی در نمایشنامههای انگلیسی زبان بود و از نمایشنامههایش به عنوان وسیلهای برای انتشار ایدههای سیاسی، اجتماعی و مذهبی خود استفاده میکرد. تا اوایل قرن بیستم، شهرت او به عنوان نمایشنامهنویس با مجموعهای از موفقیتهای انتقادی و عمومی تثبیت شد که شامل *باربارای بزرگ*، *معمای دکتر* و *سزار و کلئوپاترا* میشد.
دیدگاههای ابراز شده توسط شاو اغلب بحثبرانگیز بود؛ او از اصلاح نژاد و اصلاح الفبا حمایت میکرد و با واکسیناسیون و مذهب سازمانیافته مخالف بود. او با محکوم کردن هر دو طرف جنگ جهانی اول به عنوان مقصران یکسان، عدم محبوبیت را به جان خرید، و اگرچه جمهوریخواه نبود، سیاست بریتانیا در مورد ایرلند را در دوره پس از جنگ به شدت مورد انتقاد قرار داد. این مواضع تأثیر ماندگاری بر جایگاه یا بهرهوری او به عنوان نمایشنامهنویس نداشت؛ سالهای بین دو جنگ جهانی شاهد مجموعهای از نمایشنامههای اغلب بلندپروازانه بود که به درجات مختلفی از موفقیت عمومی دست یافتند. در سال ۱۹۳۸، او فیلمنامهای برای نسخه فیلم شده *پیگمالیون* نوشت که برای آن جایزه اسکار دریافت کرد. اشتیاق او به سیاست و جنجال کاهش نیافت؛ تا اواخر دهه ۱۹۲۰، او تا حد زیادی تدریجگرایی جامعه فابین را رد کرده بود و اغلب به طور مطلوب درباره دیکتاتوریهای راست و چپ مینوشت و سخن میگفت - او تحسین خود را نسبت به موسولینی و استالین ابراز میکرد. در دهه آخر زندگیاش، بیانیههای عمومی کمتری داد اما تا مدت کوتاهی قبل از مرگش در سن نود و چهار سالگی، همچنان به طور گسترده مینوشت، در حالی که تمام افتخارات دولتی، از جمله نشان شایستگی در سال ۱۹۴۶ را رد کرده بود.
از زمان مرگ شاو، نظرات علمی و انتقادی درباره آثارش متفاوت بوده است، اما او به طور منظم در میان نمایشنامهنویسان بریتانیایی پس از شکسپیر در رتبه دوم قرار گرفته است؛ تحلیلگران تأثیر گسترده او بر نسلهای نمایشنامهنویسان انگلیسی زبان را به رسمیت میشناسند. واژه *شاویایی* به عنوان خلاصهای از ایدههای شاو و شیوه بیان آنها وارد زبان شده است.
- زندگی**
- سالهای اولیه**
محل تولد شاو (عکس سال ۲۰۱۲). پلاک میگوید "برنارد شاو، نویسنده بسیاری از نمایشنامهها، در ۲۶ ژوئیه ۱۸۵۶ در این خانه متولد شد".
شاو در شماره ۳ خیابان آپر سینگ در پورتوبلو، منطقهای از طبقه متوسط پایین دوبلین متولد شد. او کوچکترین فرزند و تنها پسر جورج کار شاو و لوسیندا الیزابت (بسی) شاو (نام خانوادگی قبلی: گورلی) بود. خواهران بزرگترش لوسیندا (لوسی) فرانسیس و الینور آگنس بودند. خانواده شاو از تبار انگلیسی بودند و به اقلیت مسلط پروتستان در ایرلند تعلق داشتند؛ جورج کار شاو، الکلی ناکارآمد، از اعضای کمتر موفق خانواده بود. اقوامش برای او شغلی بیزحمت در خدمات کشوری تأمین کردند که در اوایل دهه ۱۸۵۰ از آن بازنشسته شد؛ پس از آن به طور نامنظم به عنوان تاجر ذرت کار میکرد. در سال ۱۸۵۲ با بسی گورلی ازدواج کرد؛ از نظر مایکل هولروید، زندگینامهنویس شاو، او برای فرار از یک عمهبزرگ مستبد ازدواج کرد. اگر، همانطور که هولروید و دیگران حدس میزنند، انگیزههای جورج مادی بود، پس او ناامید شد، زیرا بسی پول چندانی از خانوادهاش برای او نیاورد. او به تدریج از شوهر ناکارآمد و اغلب مست خود متنفر شد، که با او زندگیای را که پسرشان بعدها به عنوان "فقر شبه اشرافی" توصیف کرد، به اشتراک گذاشت.
تا زمان تولد شاو، مادرش به جورج جان لی، چهرهای پرزرق و برق که در محافل موسیقی دوبلین شناخته شده بود، نزدیک شده بود. شاو در طول زندگی وسواس داشت که لی ممکن است پدر بیولوژیکی او باشد؛ در میان محققان شاوی در مورد احتمال این موضوع اجماعی وجود ندارد. شاو جوان از مادرش خشونتی ندید، اما بعدها به یاد آورد که بیتفاوتی و عدم محبت او عمیقاً او را آزرده کرد. او در موسیقی که در خانه فراوان بود تسلی یافت. لی رهبر ارکستر و معلم آواز بود؛ بسی صدای مزوسوپرانوی خوبی داشت و بسیار تحت تأثیر روش غیرمتعارف لی در تولید صدا بود. خانه شاوها اغلب پر از موسیقی بود، با گردهماییهای مکرر خوانندگان و نوازندگان.
در سال ۱۸۶۲، لی و شاوها توافق کردند که خانهای را در شماره ۱ خیابان هچ، در بخش مرفه دوبلین، و کلبهای روستایی در تپه دالکی، مشرف به خلیج کیلینی، به اشتراک بگذارند. شاو، پسری حساس، بخشهای کمتر سالم دوبلین را تکاندهنده و ناراحتکننده مییافت و در کلبه خوشحالتر بود. دانشجویان لی اغلب به او کتاب میدادند، که شاو جوان با ولع میخواند؛ بدین ترتیب، علاوه بر کسب دانش کامل موسیقی از آثار کر و اپرایی، با طیف وسیعی از ادبیات آشنا شد.
بین سالهای ۱۸۶۵ و ۱۸۷۱ شاو در چهار مدرسه تحصیل کرد که از همه آنها متنفر بود. تجربیات او به عنوان دانشآموز، او را نسبت به آموزش رسمی سرخورده کرد: "مدارس و معلمان"، او بعدها نوشت، "زندانها و زندانبانهایی بودند که در آن کودکان را نگه میداشتند تا از مزاحمت و همراهی والدینشان جلوگیری کنند." در اکتبر ۱۸۷۱ مدرسه را ترک کرد تا به عنوان کارمند جزء در یک شرکت کارگزاران املاک در دوبلین مشغول به کار شود، جایی که سخت کار کرد و به سرعت به مقام رئیس صندوق رسید. در این دوره، شاو به عنوان "جورج شاو" شناخته میشد؛ پس از ۱۸۷۶، "جورج" را حذف کرد و خود را "برنارد شاو" نامید.
در ژوئن ۱۸۷۳ لی دوبلین را به مقصد لندن ترک کرد و هرگز بازنگشت. دو هفته بعد، بسی به دنبال او رفت؛ دو دختر به او پیوستند. توضیح شاو درباره اینکه چرا مادرش به دنبال لی رفت این بود که بدون کمک مالی او، خانوار مشترک باید از هم پاشیده میشد. شاو که در دوبلین با پدرش تنها مانده بود، برای جبران نبود موسیقی در خانه، خودآموز پیانو یاد گرفت.
- لندن**
در اوایل سال ۱۸۷۶ شاو از مادرش فهمید که آگنس در حال مرگ از سل است. او از کارگزاران املاک استعفا داد و در ماه مارس به انگلستان سفر کرد تا در مراسم تشییع جنازه آگنس به مادر و لوسی بپیوندد. او دیگر هرگز در ایرلند زندگی نکرد و تا بیست و نه سال به آنجا سفر نکرد
در ابتدا، شاو از جستجوی کار دفتری در لندن خودداری کرد. مادرش به او اجازه داد تا رایگان در خانهاش در ساوث کنزینگتون زندگی کند، اما او همچنان به درآمدی نیاز داشت. او آرزوی نوجوانیاش برای نقاش شدن را رها کرده بود و هنوز به نویسندگی برای امرار معاش فکر نکرده بود، اما لی کار کوچکی برای او پیدا کرد، نوشتن مقالههای موسیقی به صورت ناشناس که تحت نام لی در یک هفتهنامه طنز، *هورنت*، چاپ میشد. روابط لی با بسی پس از نقل مکان به لندن رو به وخامت گذاشت. شاو ارتباط خود را با لی حفظ کرد، که برای او کار به عنوان پیانیست تمرین و گاهی خواننده پیدا کرد.
سرانجام شاو مجبور شد برای مشاغل دفتری درخواست دهد. در این فاصله، او کارت عضویت اتاق مطالعه موزه بریتانیا (پیشدرآمد کتابخانه بریتانیا) را تهیه کرد و بیشتر روزهای هفته را آنجا به خواندن و نوشتن میگذراند. اولین تلاش او در نمایشنامهنویسی، که در سال ۱۸۷۸ آغاز شد، یک اثر طنزآمیز به شعر سفید با موضوعی مذهبی بود. این اثر ناتمام رها شد، همانطور که اولین تلاش او برای نوشتن رمان. اولین رمان کامل او، *نابالغی* (۱۸۷۹)، برای جلب نظر ناشران بیش از حد تلخ بود و تا دهه ۱۹۳۰ منتشر نشد. او برای مدت کوتاهی در سالهای ۱۸۷۹-۸۰ در شرکت تازه تأسیس تلفن ادیسون استخدام شد و مانند دوران دوبلین، به سرعت ترفیع گرفت. با این حال، هنگامی که شرکت ادیسون با شرکت رقیب بل تلفون ادغام شد، شاو تصمیم گرفت جایگاهی در سازمان جدید نجوید. پس از آن، او حرفه تمام وقت نویسندگی را دنبال کرد.
برای چهار سال بعد، شاو درآمد ناچیزی از نویسندگی داشت و توسط مادرش حمایت مالی میشد. در سال ۱۸۸۱، به خاطر صرفهجویی و به طور فزایندهای به عنوان یک اصل، گیاهخوار شد. در همان سال به آبله مبتلا شد؛ در نهایت ریش گذاشت تا جای زخم صورت را پنهان کند. به سرعت دو رمان دیگر نوشت: *گره غیرمنطقی* (۱۸۸۰) و *عشق در میان هنرمندان* (۱۸۸۱)، اما هیچ کدام ناشری پیدا نکردند؛ هر کدام چند سال بعد در مجله سوسیالیستی *گوشه ما* به صورت سریالی منتشر شدند.
در سال ۱۸۸۰ شاو شروع به شرکت در جلسات انجمن زتتیکال کرد، که هدف آن "جستجوی حقیقت در تمام مسائل مؤثر بر منافع نژاد بشر" بود. در اینجا با سیدنی وب، یک کارمند جزء دولت آشنا شد که مانند شاو، مشغول خودآموزی بود. علیرغم تفاوت در سبک و مزاج، این دو به سرعت کیفیتهای یکدیگر را تشخیص دادند و دوستی مادامالعمری را توسعه دادند. شاو بعدها چنین اندیشید: "تو همه چیزهایی را میدانستی که من نمیدانستم و من همه چیزهایی را میدانستم که تو نمیدانستی ... ما همه چیز را باید از یکدیگر یاد میگرفتیم و مغز کافی برای انجام آن را داشتیم".
تلاش بعدی شاو در نمایشنامهنویسی، نمایشنامه کوتاه یک پردهای به زبان فرانسوی، *یک درام کوچک*، بود که در سال ۱۸۸۴ نوشته شد اما در طول عمرش منتشر نشد. در همان سال، منتقد ویلیام آرچر همکاریای را پیشنهاد کرد، با طرحی از آرچر و دیالوگهایی از شاو. این پروژه شکست خورد، اما شاو در سال ۱۸۹۲ به پیشنویس به عنوان اساس *خانههای بیوهمردان* بازگشت، و ارتباط با آرچر برای حرفه شاو بسیار ارزشمند ثابت شد
بیداری سیاسی: مارکسیسم، سوسیالیسم، انجمن فابیان
در ۵ سپتامبر ۱۸۸۲، شاو در جلسهای در تالار یادبود فارینگدون شرکت کرد که توسط اقتصاددان سیاسی هنری جورج برگزار شد. سپس شاو کتاب «پیشرفت و فقر» جورج را خواند که علاقهاش به اقتصاد را برانگیخت. او شروع به شرکت در جلسات فدراسیون سوسیال دموکرات (SDF) کرد، جایی که با نوشتههای کارل مارکس آشنا شد و پس از آن بخش زیادی از سال ۱۸۸۳ را به خواندن «سرمایه» اختصاص داد. او تحت تأثیر بنیانگذار SDF، اچ. ام. هایندمن، قرار نگرفت و او را مستبد، بداخلاق و فاقد ویژگیهای رهبری یافت. شاو در توانایی SDF برای بسیج طبقه کارگر به یک جنبش رادیکال مؤثر تردید داشت و به آن نپیوست - او ترجیح میداد، به گفته خودش، با همتایان فکری خود کار کند.
پس از خواندن جزوهای با عنوان «چرا بسیاری فقیرند؟» که توسط انجمن تازه تأسیس فابیان منتشر شده بود، شاو در جلسه بعدی تبلیغ شده انجمن در ۱۶ مه ۱۸۸۴ شرکت کرد. او در سپتامبر عضو انجمن شد و قبل از پایان سال، اولین بیانیه انجمن را که به عنوان جزوه فابیان شماره ۲ منتشر شد، تهیه کرد. او در ژانویه ۱۸۸۵ به کمیته اجرایی انجمن پیوست و بعداً در همان سال وب و همچنین آنی بزانت، سخنران برجسته، را جذب کرد.
«چشمگیرترین نتیجه سیستم کنونی ما در واگذاری زمین و سرمایه ملی به افراد خصوصی، تقسیم جامعه به طبقات متخاصم بوده است، با اشتهای بزرگ و بدون شام در یک سو، و شامهای بزرگ و بدون اشتها در سوی دیگر»
شاو، جزوه فابیان شماره ۲: یک بیانیه (۱۸۸۴).
از ۱۸۸۵ تا ۱۸۸۹ شاو در جلسات دو هفته یکبار انجمن اقتصادی بریتانیا شرکت میکرد؛ به گفته هولروید، «این نزدیکترین چیزی بود که شاو تا آن زمان به تحصیلات دانشگاهی رسیده بود». این تجربه ایدههای سیاسی او را تغییر داد؛ او از مارکسیسم فاصله گرفت و به حامی تدریجگرایی تبدیل شد. وقتی در سالهای ۱۸۸۶-۸۷ فابیانها درباره پذیرش آنارشیسم، که توسط شارلوت ویلسون، بزانت و دیگران حمایت میشد، بحث میکردند، شاو به اکثریت پیوست و این رویکرد را رد کرد. پس از آنکه تجمعی در میدان ترافالگار که توسط بزانت سخنرانی شده بود، در ۱۳ نوامبر ۱۸۸۷ («یکشنبه خونین») به شدت توسط مقامات سرکوب شد، شاو به حماقت تلاش برای به چالش کشیدن قدرت پلیس پی برد. پس از آن، او تا حد زیادی اصل «نفوذ تدریجی» را که توسط وب حمایت میشد پذیرفت: این ایده که سوسیالیسم را میتوان به بهترین شکل از طریق نفوذ افراد و ایدهها به احزاب سیاسی موجود به دست آورد.
در طول دهه ۱۸۸۰، انجمن فابیان کوچک باقی ماند و پیام اعتدال آن اغلب در میان صداهای بلندتر شنیده نمیشد. شهرت آن در سال ۱۸۸۹ با انتشار «مقالات فابیان در سوسیالیسم» افزایش یافت که توسط شاو ویرایش شد و او همچنین دو مقاله از آن را نوشت. دومین مقاله، «گذار»، استدلال برای تدریجگرایی و نفوذ تدریجی را مطرح میکند و تأکید میکند که «ضرورت تغییر محتاطانه و تدریجی باید برای همه آشکار باشد». در سال ۱۸۹۰، شاو جزوه شماره ۱۳، «سوسیالیسم چیست» را تولید کرد، بازنگری جزوهای قبلی که در آن شارلوت ویلسون سوسیالیسم را در قالب آنارشیستی تعریف کرده بود. در نسخه جدید شاو، به خوانندگان اطمینان داده شد که «سوسیالیسم میتواند به شیوهای کاملاً قانونی توسط نهادهای دموکراتیک ایجاد شود».
رماننویس و منتقد
اواسط دهه ۱۸۸۰ نقطه عطفی در زندگی شاو، هم از نظر شخصی و هم حرفهای بود: او باکرگی خود را از دست داد، دو رمان منتشر کرد و حرفهای را به عنوان منتقد آغاز کرد. او تا بیست و نهمین سالگرد تولدش مجرد مانده بود، تا اینکه خجالتش توسط جین (جنی) پترسون، بیوهای چند سال بزرگتر از او، از بین رفت. رابطه آنها، نه همیشه به راحتی، برای هشت سال ادامه یافت. زندگی جنسی شاو باعث گمانهزنی و بحث زیادی در میان زندگینامهنویسان او شده است، اما اجماعی وجود دارد که رابطه با پترسون یکی از معدود روابط عاشقانه غیر افلاطونی او بود.
رمانهای منتشر شده، که هیچ کدام از نظر تجاری موفق نبودند، آخرین تلاشهای او در این ژانر بودند: «حرفه کشل بایرون» که در سالهای ۱۸۸۲-۸۳ نوشته شد، و «یک سوسیالیست غیراجتماعی»، که در سال ۱۸۸۳ آغاز و به پایان رسید. دومی به صورت سریال در مجله «امروز» در سال ۱۸۸۴ منتشر شد، اگرچه تا سال ۱۸۸۷ به شکل کتاب منتشر نشد. «کشل بایرون» در سال ۱۸۸۶ به شکل مجله و کتاب منتشرشد
در سالهای ۱۸۸۴ و ۱۸۸۵، با نفوذ آرچر، شاو برای نوشتن نقد کتاب و موسیقی برای روزنامههای لندن استخدام شد. وقتی آرچر در سال ۱۸۸۶ از سمت منتقد هنری «دنیا» استعفا داد، جانشینی شاو را تضمین کرد. دو چهره در دنیای هنر معاصر که شاو بیشترین تحسین را برای دیدگاههایشان داشت، ویلیام موریس و جان راسکین بودند، و او تلاش میکرد تا در نقدهایش از اصول آنها پیروی کند. تأکید آنها بر اخلاق برای شاو جذاب بود، که ایده هنر برای هنر را رد میکرد و اصرار داشت که تمام هنرهای بزرگ باید آموزنده باشند.
از میان فعالیتهای مختلف نقد شاو در دهههای ۱۸۸۰ و ۱۸۹۰، او به عنوان منتقد موسیقی بهتر شناخته شده بود. پس از خدمت به عنوان معاون در سال ۱۸۸۸، او در فوریه ۱۸۸۹ منتقد موسیقی «ستاره» شد و با نام مستعار کورنو دی باستو مینوشت. در مه ۱۸۹۰ او به «دنیا» بازگشت، جایی که بیش از چهار سال ستون هفتگی با نام "G.B.S." مینوشت. در نسخه ۲۰۱۶ «فرهنگ موسیقی و موسیقیدانان گروو»، رابرت اندرسون مینویسد، "نوشتههای جمعآوری شده شاو درباره موسیقی در تسلط بر زبان انگلیسی و خوانایی اجباری، بیهمتا هستند." شاو در آگوست ۱۸۹۴ از منتقد موسیقی حقوقبگیر بودن دست کشید، اما در طول دوران حرفهای خود مقالات گاهبهگاهی درباره این موضوع منتشر کرد، آخرین آنها در سال ۱۹۵۰.
از ۱۸۹۵ تا ۱۸۹۸، شاو منتقد تئاتر «مرور شنبه» بود که توسط دوستش فرانک هریس ویرایش میشد. مانند «دنیا»، او از نام مستعار "G.B.S." استفاده میکرد. او علیه قراردادهای مصنوعی و ریاکاریهای تئاتر ویکتوریایی مبارزه میکرد و خواستار نمایشنامههایی با ایدههای واقعی و شخصیتهای حقیقی بود. تا این زمان او جدی به حرفه نمایشنامهنویسی روی آورده بود: "من بیپروا این پرونده را به عهده گرفته بودم؛ و به جای اینکه اجازه دهم فرو بپاشد، شواهد را ساختم".
نمایشنامهنویس و سیاستمدار: دهه ۱۸۹۰
پس از استفاده از طرح همکاری نافرجام ۱۸۸۴ با آرچر برای تکمیل «خانههای بیوهمردان» (دو بار در لندن، در دسامبر ۱۸۹۲ به صحنه رفت)، شاو به نوشتن نمایشنامه ادامه داد. در ابتدا پیشرفت کندی داشت؛ «عاشقپیشه»، که در سال ۱۸۹۳ نوشته شد اما تا سال ۱۸۹۸ منتشر نشد، تا سال ۱۹۰۵ برای اجرای صحنهای منتظر ماند. به طور مشابه، «حرفه خانم وارن» (۱۸۹۳) پنج سال قبل از انتشار و نه سال قبل از رسیدن به صحنه نوشته شد
اولین نمایشنامه شاو که موفقیت مالی برایش به ارمغان آورد، «اسلحه و مرد» (۱۸۹۴) بود، یک کمدی شبه-روریتانیایی که قراردادهای عشق، افتخار نظامی و طبقه را به سخره میگرفت. مطبوعات نمایشنامه را بیش از حد طولانی یافتند و شاو را به میانمایگی متهم کردند، قهرمانی و میهنپرستی را مسخره کردند، او را به زیرکی بیرحمانه متهم کردند و ادعا کردند که سبک دبلیو. اس. گیلبرت را کپی کرده است. مردم دیدگاه متفاوتی داشتند و مدیریت تئاتر برای پاسخگویی به تقاضا، اجراهای فوقالعاده بعدازظهر را برنامهریزی کرد. نمایش از آوریل تا جولای اجرا شد، در استانها به تور رفت و در نیویورک به صحنه رفت. در سال اول ۳۴۱ پوند حق امتیاز برای او به ارمغان آورد، مبلغی کافی که به او امکان داد از شغل حقوقبگیر خود به عنوان منتقد موسیقی دست بکشد. در میان بازیگران تولید لندن، فلورانس فار بود که شاو بین سالهای ۱۸۹۰ تا ۱۸۹۴ با او رابطه عاشقانه داشت، که جنی پترسون از آن بسیار ناراضی بود.
موفقیت «اسلحه و مرد» بلافاصله تکرار نشد. «کاندیدا»، که زن جوانی را نشان میداد که به دلایل غیرمتعارف انتخاب عاشقانه متعارفی میکند، در سال ۱۸۹۵ یک اجرا در ساوث شیلدز داشت؛ در سال ۱۸۹۷ یک نمایشنامه کوتاه درباره ناپلئون به نام «مرد سرنوشت» یک اجرا در کرویدون داشت. در دهه ۱۸۹۰ نمایشنامههای شاو در چاپ بیشتر از صحنه وست اند شناخته شده بودند؛ بزرگترین موفقیت او در این دهه در نیویورک در سال ۱۸۹۷ بود، زمانی که تولید ریچارد منسفیلد از ملودرام تاریخی «شاگرد شیطان» بیش از ۲,۰۰۰ پوند حق امتیاز برای نویسنده به ارمغان آورد.
در ژانویه ۱۸۹۳، به عنوان نماینده فابیان، شاو در کنفرانس برادفورد شرکت کرد که منجر به تأسیس حزب کارگر مستقل شد. او نسبت به حزب جدید بدبین بود و احتمال اینکه بتواند وفاداری طبقه کارگر را از ورزش به سیاست تغییر دهد، تمسخر میکرد. او کنفرانس را متقاعد کرد تا قطعنامههایی را تصویب کند که مالیات غیرمستقیم را لغو میکرد و درآمد بدون زحمت را "تا حد انقراض" مالیات میبست. در لندن، شاو آنچه را که مارگارت کول در تاریخ فابیان خود "فیلیپیک بزرگ" مینامد علیه دولت اقلیت لیبرال که در سال ۱۸۹۲ به قدرت رسیده بود، تولید کرد. «به خیمههایتان، ای اسرائیل!» دولت را به خاطر نادیده گرفتن مسائل اجتماعی و تمرکز صرفاً بر خودمختاری ایرلند، موضوعی که شاو اعلام کرد هیچ ارتباطی با سوسیالیسم ندارد، سرزنش کرد. در سال ۱۸۹۴ انجمن فابیان میراث قابل توجهی از یک همدرد، هنری هانت هاچینسون دریافت کرد - هولروید از ۱۰,۰۰۰ پوند یاد میکند. وب، که ریاست هیئت امنای منصوب شده برای نظارت بر میراث را بر عهده داشت، پیشنهاد کرد بیشتر آن را برای تأسیس مدرسه اقتصاد و سیاست استفاده کند. شاو مخالفت کرد؛ او فکر میکرد چنین اقدامی مخالف هدف مشخص شده میراث است. او در نهایت متقاعد شد تا از این پیشنهاد حمایت کند و مدرسه اقتصاد و علوم سیاسی لندن (LSE) در تابستان ۱۸۹۵ افتتاح شد.
تا اواخر دهه ۱۸۹۰ فعالیتهای سیاسی شاو کمتر شد زیرا او بر ساختن نام خود به عنوان نمایشنامهنویس تمرکز کرد. در سال ۱۸۹۷ او متقاعد شد تا یک جای خالی بدون رقیب را برای "عضو کلیسا" (عضو شورای محلی) در منطقه سنت پنکراس لندن پر کند. حداقل در ابتدا، شاو مسئولیتهای شهرداری خود را جدی گرفت؛ وقتی دولت لندن در سال ۱۸۹۹ اصلاح شد و کلیسای سنت پنکراس تبدیل به شهرداری متروپولیتن سنت پنکراس شد، او به شورای شهر تازه تشکیل شده انتخاب شد.
در سال ۱۸۹۸، در نتیجه کار بیش از حد، سلامتی شاو از بین رفت. او توسط شارلوت پین-تاونشند، زن ثروتمند انگلیسی-ایرلندی که از طریق وبها با او آشنا شده بود، پرستاری شد. سال قبل او پیشنهاد کرده بود که او و شاو ازدواج کنند. شاو رد کرده بود، اما وقتی او اصرار کرد که در خانهای در روستا از او پرستاری کند، شاو که نگران ایجاد رسوایی بود، با ازدواج آنها موافقت کرد. مراسم در ۱ ژوئن ۱۸۹۸ در دفتر ثبت کاونت گاردن برگزار شد. عروس و داماد هر دو چهل و یک ساله بودند. از نظر زندگینامهنویس و منتقد سنت جان اروین، "زندگی مشترک آنها کاملاً خوشبختانه بود". از این ازدواج فرزندی نداشتند، و عموماً اعتقاد بر این است که هرگز مصرف نشد؛ اینکه آیا این کاملاً به خواست شارلوت بود، آنطور که شاو دوست داشت اشاره کند، کمتر مورد اعتبار است. در هفتههای اول ازدواج، شاو بسیار مشغول نوشتن تحلیل مارکسیستی خود از چرخه حلقه واگنر بود که در اواخر سال ۱۸۹۸ با عنوان «واگنریست کامل» منتشر شد. در سال ۱۹۰۶ شاوها خانهای روستایی در آیوت سنت لارنس، هرتفوردشایر پیدا کردند؛ آنها نام خانه را "گوشه شاو" گذاشتند و برای بقیه عمرشان آنجا زندگی کردند. آنها یک آپارتمان در لندن در آدلفی و بعداً در وایتهال کورت حفظ کردند.
موفقیت بر روی استیج: 1900-1914
در دهه اول قرن بیستم، شاو شهرت محکمی به عنوان نمایشنامهنویس به دست آورد. در سال ۱۹۰۴، جی. ای. ودرن و هارلی گرانویل-بارکر شرکتی در تئاتر رویال کورت در میدان اسلون، چلسی تأسیس کردند تا نمایشنامههای مدرن را ارائه دهند. در پنج سال بعد، آنها چهارده نمایشنامه شاو را به صحنه بردند. اولین آنها، «جزیره دیگر جان بول»، کمدی درباره یک انگلیسی در ایرلند، سیاستمداران برجسته را جذب کرد و توسط ادوارد هفتم دیده شد که آنقدر خندید که صندلیاش شکست. این نمایشنامه از تئاتر ابی دوبلین به دلیل ترس از توهینی که ممکن بود ایجاد کند، خودداری شد، اگرچه در نوامبر ۱۹۰۷ در تئاتر سلطنتی شهر نمایش داده شد. شاو بعداً نوشت که ویلیام باتلر ییتس، که درخواست نمایشنامه را کرده بود، "بیشتر از آنچه انتظار داشت دریافت کرد... این با روح کل جنبش نوگائلی ناسازگار بود، که بر ایجاد ایرلند جدیدی مطابق با آرمان خود متمرکز است، در حالی که نمایشنامه من ارائهای بسیار سازشناپذیر از ایرلند قدیمی واقعی است." با این حال، شاو و ییتس دوستان نزدیکی بودند؛ ییتس و لیدی گریگوری بیموفق تلاش کردند شاو را متقاعد کنند تا پس از مرگ جی. ام. سینج در سال ۱۹۰۹، مدیریت مشترک خالی تئاتر ابی را بر عهده بگیرد. شاو چهرههای دیگری در احیای ادبی ایرلند را تحسین میکرد، از جمله جورج راسل و جیمز جویس، و دوست نزدیک شان اوکیسی بود که پس از خواندن «جزیره دیگر جان بول» الهام گرفت تا نمایشنامهنویس شود.
«انسان و ابرانسان»، که در سال ۱۹۰۲ تکمیل شد، هم در رویال کورت در سال ۱۹۰۵ و هم در تولید رابرت لورین در نیویورک در همان سال موفق بود. از دیگر آثار شاو که توسط ودرن و گرانویل-بارکر ارائه شد میتوان به «باربارای بزرگ» (۱۹۰۵)، که اخلاق متضاد تولیدکنندگان اسلحه و ارتش نجات را به تصویر میکشید؛ «معمای دکتر» (۱۹۰۶)، اثری عمدتاً جدی درباره اخلاق حرفهای؛ و «سزار و کلئوپاترا»، پاسخ شاو به «آنتونی و کلئوپاترا» شکسپیر، که در سال ۱۹۰۶ در نیویورک و سال بعد در لندن دیده شد، اشاره کرد.
اکنون ثروتمند و تثبیت شده، شاو با اشکال نامتعارف تئاتری آزمایش کرد که زندگینامهنویسش استنلی واینتراب آنها را "درام بحث" و "فارس جدی" توصیف میکند. این نمایشنامهها شامل «ازدواج کردن» (اولین اجرا ۱۹۰۸)، «افشای بلانکو پاسنت» (۱۹۰۹)، «سوء اتحاد» (۱۹۱۰)، و «اولین نمایش فنی» (۱۹۱۱) بود. «بلانکو پاسنت» به دلایل مذهبی توسط لرد چمبرلین (سانسورچی رسمی تئاتر در انگلستان) ممنوع شد و در عوض در دوبلین تولید شد؛ تئاتر ابی را تا ظرفیت پر کرد. «اولین نمایش فنی»، کمدی درباره طرفداران حق رأی زنان، طولانیترین اجرای اولیه هر نمایشنامه شاو را داشت - ۶۲۲ اجرا.
«آندروکلس و شیر» (۱۹۱۲)، مطالعهای کمتر بدعتآمیز از نگرشهای مذهبی حقیقی و دروغین نسبت به «بلانکو پاسنت»، در سپتامبر و اکتبر ۱۹۱۳ به مدت هشت هفته اجرا شد. به دنبال آن یکی از موفقترین نمایشنامههای شاو، «پیگمالیون»، که در سال ۱۹۱۲ نوشته شد و سال بعد در وین و کمی بعد در برلین به صحنه رفت. شاو اظهار نظر کرد: "این رسم مطبوعات انگلیسی است که وقتی نمایشنامهای از من تولید میشود، به جهان اطلاع دهند که این یک نمایشنامه نیست - که کسلکننده، کفرآمیز، غیرمحبوب و از نظر مالی ناموفق است. ... از این رو تقاضای فوری از سوی مدیران وین و برلین ایجاد شد که من باید نمایشنامههایم را ابتدا توسط آنها اجرا کنم." تولید بریتانیایی در آوریل ۱۹۱۴ افتتاح شد، با بازی سر هربرت تری و خانم پاتریک کمپبل به ترتیب به عنوان استاد آواشناسی و دختر گلفروش کاکنی. قبلاً رابطه عاشقانهای بین شاو و کمپبل وجود داشت که باعث نگرانی قابل توجه شارلوت شاو شده بود، اما تا زمان افتتاحیه لندن به پایان رسیده بود. نمایشنامه تا جولای تماشاگران را تا ظرفیت جذب کرد، زمانی که تری اصرار داشت به تعطیلات برود و تولید تعطیل شد. همبازیگر او سپس با این اثر در ایالات متحده به تور رفت.
سال های فابیان:
در سال ۱۸۹۹، زمانی که جنگ بوئر آغاز شد، شاو خواستار موضع بیطرفانه فابیانها در مورد آنچه که او همانند خودمختاری، مسئلهای "غیرسوسیالیستی" میدانست، شد. دیگران، از جمله نخستوزیر آینده حزب کارگر رمزی مکدونالد، خواستار مخالفت قاطع بودند و زمانی که انجمن از شاو پیروی کرد، از آن استعفا دادند. در بیانیه جنگی فابیانها، "فابیانیسم و امپراتوری" (۱۹۰۰)، شاو اعلام کرد که "تا زمانی که فدراسیون جهانی به واقعیتی تحققیافته تبدیل نشود، باید مسئولیتپذیرترین فدراسیونهای امپریالیستی موجود را به عنوان جایگزین آن بپذیریم".
با آغاز قرن جدید، شاو به طور فزایندهای از تأثیر محدود فابیانها بر سیاست ملی ناامید شد. بنابراین، اگرچه به عنوان نماینده منتخب فابیان، در کنفرانس لندن در تالار یادبود، خیابان فارینگدون در فوریه ۱۹۰۰ که کمیته نمایندگی کارگران - پیشدرآمد حزب کارگر مدرن - را ایجاد کرد، شرکت نکرد. تا سال ۱۹۰۳، زمانی که دوره او به عنوان عضو شورای شهر به پایان رسید، شور و شوق اولیه خود را از دست داده بود و نوشت: "پس از شش سال عضویت در شورای شهر، متقاعد شدهام که شوراهای شهر باید منحل شوند". با این حال، در سال ۱۹۰۴ در انتخابات شورای شهر لندن شرکت کرد. پس از یک کمپین عجیب و غریب، که هولروید آن را "[اطمینان] کامل از عدم ورود" توصیف میکند، او به درستی شکست خورد. این آخرین تلاش شاو در سیاست انتخاباتی بود. در سطح ملی، انتخابات عمومی ۱۹۰۶ اکثریت بزرگ لیبرال و ورود ۲۹ عضو حزب کارگر را به همراه داشت. شاو به این نتیجه با شک و تردید نگاه میکرد؛ او نظر پایینی نسبت به نخستوزیر جدید، سر هنری کمپبل-بنرمن داشت و اعضای حزب کارگر را بیاهمیت میدید: "من از ارتباطم با چنین نهادی از جهان عذرخواهی میکنم".
در سالهای پس از انتخابات ۱۹۰۶، شاو احساس کرد که فابیانها به رهبری تازه نیاز دارند و این را در قالب همکار نویسنده خود اچ. جی. ولز دید که در فوریه ۱۹۰۳ به انجمن پیوسته بود. ایدههای ولز برای اصلاحات - به ویژه پیشنهادات او برای همکاری نزدیکتر با حزب مستقل کارگر - او را در تضاد با "گروه قدیمی" انجمن، به رهبری شاو قرار داد. به گفته کول، ولز "توانایی حداقلی برای ارائه [ایدههایش] در جلسات عمومی در برابر مهارت آموزشدیده و تمرینشده شاو داشت". از نظر شاو، "گروه قدیمی آقای ولز را خاموش نکرد، او خودش را نابود کرد". ولز در سپتامبر ۱۹۰۸ از انجمن استعفا داد؛ شاو عضو باقی ماند، اما در آوریل ۱۹۱۱ از هیئت اجرایی خارج شد. او بعداً تعجب کرد که آیا گروه قدیمی باید چند سال زودتر به ولز راه میداد: "فقط خدا میداند آیا انجمن بهتر نبود این کار را انجام دهد". اگرچه کمتر فعال بود - او سن پیشرفته خود را مقصر میدانست - شاو یک فابیان باقی ماند.
در سال ۱۹۱۲ شاو ۱,۰۰۰ پوند برای یک پنجم سهم در سرمایهگذاری انتشاراتی جدید وبها، یک مجله هفتگی سوسیالیستی به نام "نیو استیتسمن" سرمایهگذاری کرد که در آوریل ۱۹۱۳ منتشر شد. او یکی از مدیران بنیانگذار، تبلیغاتچی و در نهایت یک مشارکتکننده، عمدتاً به صورت ناشناس شد. او به زودی با سردبیر مجله، کلیفورد شارپ، اختلاف پیدا کرد که تا سال ۱۹۱۶ مشارکتهای او را رد میکرد - "تنها نشریه در جهان که از چاپ هر چیزی از من امتناع میکند"، به گفته شاو.
جنگ جهانی اول "من میبینم که یونکرها و نظامیان انگلیس و آلمان از فرصتی که سالها بیهوده در آرزوی آن بودند، برای نابود کردن یکدیگر و برقراری الیگارشی خود به عنوان قدرت نظامی غالب جهان، استفاده میکنند."
شاو: عقل سلیم درباره جنگ (۱۹۱۴).
پس از آغاز جنگ جهانی اول در آگوست ۱۹۱۴، شاو جزوه خود "عقل سلیم درباره جنگ" را منتشر کرد که استدلال میکرد ملتهای درگیر جنگ به یک اندازه مقصر هستند. چنین دیدگاهی در فضای میهنپرستی شدید، نفرتانگیز بود و بسیاری از دوستان شاو را آزرده خاطر کرد؛ اروین ثبت کرده است که "حضور او در هر مراسم عمومی باعث خروج فوری بسیاری از حاضران میشد."
علیرغم شهرت نامطلوبش، مهارتهای تبلیغاتی شاو توسط مقامات بریتانیایی به رسمیت شناخته شد و در اوایل سال ۱۹۱۷ توسط فیلد مارشال هیگ دعوت شد تا از میدانهای نبرد جبهه غربی بازدید کند. گزارش ۱۰,۰۰۰ کلمهای شاو، که بر جنبههای انسانی زندگی سرباز تأکید داشت، به خوبی پذیرفته شد و او کمتر صدای تنها شد. در آوریل ۱۹۱۷ او به اجماع ملی در استقبال از ورود آمریکا به جنگ پیوست: "یک دارایی اخلاقی درجه یک برای هدف مشترک علیه یونکریسم".
سه نمایشنامه کوتاه شاو در طول جنگ اولین بار اجرا شدند. "اینکای پروسالم"، نوشته شده در سال ۱۹۱۵، به دلیل مسخره کردن نه تنها دشمن بلکه فرماندهی نظامی بریتانیا با مشکلات سانسور مواجه شد؛ در سال ۱۹۱۶ در تئاتر رپرتوار بیرمنگام اجرا شد. "اوفلاهرتی وی.سی."، که نگرش دولت نسبت به سربازان ایرلندی را به سخره میگرفت، در بریتانیا ممنوع شد و در سال ۱۹۱۷ در یک پایگاه نیروی هوایی سلطنتی در بلژیک ارائه شد. "آگوستوس نقش خود را ایفا میکند"، یک فارس دوستانه، مجوز گرفت؛ در ژانویه ۱۹۱۷ در دادگاه سلطنتی افتتاح شد. ایرلند
شاو از دیرباز از اصل خودمختاری ایرلند در چارچوب امپراتوری بریتانیا (که او فکر میکرد باید به کشورهای مشترکالمنافع بریتانیا تبدیل شود) حمایت میکرد. در آوریل ۱۹۱۶، او در روزنامه نیویورک تایمز به شدت از ناسیونالیسم افراطی ایرلندی انتقاد کرد: "از نظر یاد نگرفتن هیچ چیز و فراموش نکردن هیچ چیز، این هموطنان من بوربونها را پشت سر میگذارند." او تأکید کرد که استقلال کامل غیرعملی است؛ اتحاد با یک قدرت بزرگتر (ترجیحاً انگلستان) ضروری بود. قیام عید پاک دوبلین که بعداً در آن ماه رخ داد، او را غافلگیر کرد. پس از سرکوب آن توسط نیروهای بریتانیایی، او از اعدام فوری رهبران شورشی ابراز وحشت کرد، اما همچنان به نوعی اتحاد انگلیسی-ایرلندی معتقد بود. در کتاب "چگونه مسئله ایرلند را حل کنیم" (۱۹۱۷)، او یک ترتیب فدرال را با پارلمانهای ملی و امپراتوری تصور کرد. هولروید ثبت کرده که در این زمان حزب جداییطلب شین فین در حال صعود بود و طرحهای معتدل شاو و دیگران فراموش شده بودند.
در دوران پس از جنگ، شاو از سیاستهای اجباری دولت بریتانیا در قبال ایرلند ناامید شد و به همراه نویسندگان همکارش هیلر بلوک و جی. کی. چسترتون در محکومیت علنی این اقدامات پیوست. معاهده انگلیسی-ایرلندی دسامبر ۱۹۲۱ منجر به تقسیم ایرلند بین شمال و جنوب شد، مفادی که شاو را ناراحت کرد. در سال ۱۹۲۲ جنگ داخلی در جنوب بین طرفداران معاهده و مخالفان آن درگرفت، که اولی دولت آزاد ایرلند را تأسیس کرده بود. شاو در آگوست از دوبلین بازدید کرد و با مایکل کالینز، رئیس دولت موقت دولت آزاد، ملاقات کرد. شاو بسیار تحت تأثیر کالینز قرار گرفت و وقتی سه روز بعد رهبر ایرلندی توسط نیروهای ضد معاهده در کمین کشته شد، اندوهگین شد. شاو در نامهای به خواهر کالینز نوشت: "من مایکل را برای اولین و آخرین بار شنبه گذشته ملاقات کردم و بسیار خوشحالم که این کار را کردم. من از یادش شادمانم و آنقدر به خاطرهاش بیوفا نخواهم بود که برای مرگ شجاعانهاش فین فین کنم." شاو در تمام عمرش تبعه بریتانیا باقی ماند، اما در سال ۱۹۳۴ تابعیت دوگانه بریتانیایی-ایرلندی را پذیرفت.
دهه 1920
اولین اثر مهم شاو که پس از جنگ ظاهر شد، "خانه دلشکسته" بود که در سالهای ۱۹۱۶-۱۷ نوشته و در سال ۱۹۲۰ اجرا شد. این نمایش در نوامبر در برادوی تولید شد و با استقبال سردی روبرو شد؛ به گفته روزنامه تایمز: "آقای شاو در این مناسبت بیش از حد معمول حرف برای گفتن دارد و دو برابر زمان معمول برای گفتن آن صرف میکند". پس از اولین اجرا در لندن در اکتبر ۱۹۲۱، تایمز با منتقدان آمریکایی همنظر بود: "مثل همیشه با آقای شاو، نمایش حدود یک ساعت بیش از حد طولانی است"، اگرچه حاوی "سرگرمی زیاد و برخی تأملات سودمند" است. اروین در آبزرور فکر میکرد که نمایش درخشان اما بازیاش سنگین است، به جز ادیث اوانز در نقش لیدی آترورد.
بزرگترین اثر تئاتری شاو "بازگشت به متوشالح" بود که در سالهای ۱۹۱۸-۲۰ نوشته و در سال ۱۹۲۲ به صحنه رفت. واینتراب آن را "تلاش شاو برای دفع 'گودال بیانتهای بدبینی کاملاً ناامیدکننده'" توصیف میکند. این مجموعه پنج نمایشنامه مرتبط به هم، تکامل و اثرات طول عمر را از باغ عدن تا سال ۳۱،۹۲۰ میلادی به تصویر میکشد. منتقدان این پنج نمایش را از نظر کیفیت و خلاقیت بسیار نامتوازن یافتند. اجرای اصلی کوتاه بود و این اثر به ندرت احیا شده است. شاو احساس میکرد که قدرتهای خلاقانه باقیماندهاش را در گستره عظیم این "پنجگانه متابیولوژیکی" تمام کرده است. او اکنون شصت و هفت ساله بود و انتظار نداشت دیگر نمایشنامهای بنویسد.
این حالت کوتاهمدت بود. در سال ۱۹۲۰ ژان دارک توسط پاپ بندیکت پانزدهم قدیس اعلام شد؛ شاو مدتها بود که ژان را شخصیتی تاریخی جالب میدانست و دیدگاهش درباره او بین "نابغه نیمهدیوانه" و فردی با "عقل استثنایی" در نوسان بود. او در سال ۱۹۱۳ به نوشتن نمایشنامهای درباره او فکر کرده بود و تقدیس او باعث شد به این موضوع بازگردد. او "سنت ژان" را در ماههای میانی سال ۱۹۲۳ نوشت و نمایش در دسامبر در برادوی اولین اجرای خود را داشت. این نمایش در آنجا و در اولین اجرای لندن در مارس بعد با استقبال گرم روبرو شد. به گفته واینتراب، "حتی کمیته جایزه نوبل هم دیگر نمیتوانست پس از سنت ژان شاو را نادیده بگیرد". متن جایزه ادبیات سال ۱۹۲۵ کار او را "... مشخص شده با آرمانگرایی و انسانیت، هجو تحریککنندهاش اغلب با زیبایی شاعرانه منحصر به فردی آمیخته شده است" ستود. او جایزه را پذیرفت، اما جایزه نقدی همراه آن را با این استدلال که "خوانندگان و مخاطبان من بیش از حد کافی پول برای نیازهایم فراهم میکنند" رد کرد.
پس از سنت ژان، پنج سال طول کشید تا شاو نمایشنامه دیگری بنویسد. از سال ۱۹۲۴، او چهار سال را صرف نوشتن آنچه "شاهکار" خود توصیف میکرد، رسالهای سیاسی با عنوان "راهنمای زن هوشمند برای سوسیالیسم و سرمایهداری" کرد. کتاب در سال ۱۹۲۸ منتشر شد و فروش خوبی داشت. در پایان دهه، شاو آخرین رساله فابین خود را تولید کرد، تفسیری بر جامعه ملل. او جامعه ملل را "مدرسهای برای سیاستمداری بینالمللی جدید در مقابل دیپلماسی قدیمی وزارت امور خارجه" توصیف کرد، اما فکر میکرد که هنوز به "فدراسیون جهانی" تبدیل نشده است.
شاو با آنچه "یک افراط سیاسی" مینامید به تئاتر بازگشت، "گاری سیب" که در اواخر سال ۱۹۲۸ نوشته شد. به نظر اروین، این اثر به طور غیرمنتظرهای محبوب بود و خط محافظهکارانه، سلطنتطلبانه و ضد دموکراتیکی را دنبال میکرد که برای مخاطبان معاصر جذاب بود. اولین اجرا در ژوئن ۱۹۲۸ در ورشو بود و اولین تولید بریتانیایی دو ماه بعد، در جشنواره افتتاحیه مالورن سر بری جکسون برگزار شد. دیگر هنرمند خلاق برجستهای که بیشترین ارتباط را با این جشنواره داشت، سر ادوارد الگار بود که شاو با او دوستی عمیق و احترام متقابلی داشت. او "گاری سیب" را برای الگار به عنوان "یک هجو آریستوفانی رسوا از سیاستهای دموکراتیک، با یک وقفه جنسی کوتاه اما تکاندهنده" توصیف کرد.
در طول دهه ۱۹۲۰، شاو شروع به از دست دادن ایمان به ایده تغییر جامعه از طریق تدریجگرایی فابین کرد و به طور فزایندهای مجذوب روشهای دیکتاتوری شد. در سال ۱۹۲۲ او از به قدرت رسیدن موسولینی در ایتالیا استقبال کرد و مشاهده کرد که در میان "بینظمی و آشفتگی و بنبست پارلمانی"، موسولینی "نوع درستی از مستبد" است. شاو آماده بود برخی افراطهای دیکتاتوری را تحمل کند؛ واینتراب در طرح زندگینامهای ODNB خود اظهار میکند که "عشوهگری شاو با رژیمهای مستبد بین دو جنگ" مدت زیادی طول کشید تا کمرنگ شود، و بئاتریس وب فکر میکرد او "وسواس" موسولینی را دارد. دهه 1930
"ما امضاکنندگان زیر بازدیدکنندگان اخیر اتحاد جماهیر شوروی هستیم ... ما مایلیم ثبت کنیم که هیچ جا شواهدی از بردگی اقتصادی، محرومیت، بیکاری و ناامیدی بدبینانه از بهبود ندیدیم. ... همه جا ما [یک] طبقه کارگر امیدوار و مشتاق را دیدیم ... که نمونهای از صنعت و رفتار را نشان میدهد که اگر سیستمهای ما به کارگران ما انگیزهای برای پیروی از آن میداد، ما را بسیار غنی میکرد." نامه به منچستر گاردین، ۲ مارس ۱۹۳۳، امضا شده توسط شاو و ۲۰ نفر دیگر.
شور و شوق شاو برای اتحاد جماهیر شوروی به اوایل دهه ۱۹۲۰ برمیگردد که او لنین را "تنها سیاستمدار واقعاً جالب در اروپا" خوانده بود. پس از رد چندین فرصت برای بازدید، در سال ۱۹۳۱ او به گروهی به رهبری نانسی آستور پیوست. این سفر که به دقت مدیریت شده بود، با دیداری طولانی با استالین به اوج رسید، کسی که شاو بعداً او را "یک جنتلمن گرجستانی" بدون هیچ بدخواهی توصیف کرد. در یک شام که به افتخار او برگزار شد، شاو به جمع گفت: "من همه 'وحشتها' را دیدهام و از آنها به شدت خوشحال شدم." در مارس ۱۹۳۳، او یکی از امضاکنندگان نامهای در منچستر گاردین بود که به تحریف مداوم دستاوردهای شوروی اعتراض میکرد: "هیچ دروغی بیش از حد خیالی، هیچ افترایی بیش از حد کهنه نیست ... برای استفاده توسط عناصر بیپرواتر مطبوعات بریتانیا."
تحسین شاو از موسولینی و استالین نشاندهنده اعتقاد رو به رشد او به این بود که دیکتاتوری تنها ترتیب سیاسی قابل اجرا است. وقتی حزب نازی در ژانویه ۱۹۳۳ در آلمان به قدرت رسید، شاو هیتلر را "مردی بسیار قابل توجه، مردی بسیار توانا" توصیف کرد، و اظهار داشت که به تنها نویسنده در انگلستان بودن که "با دقت مؤدب و منصفانه نسبت به هیتلر" است، افتخار میکند؛ اگرچه تحسین اصلی او برای استالین بود، که رژیم او را در طول دهه بدون انتقاد حمایت میکرد. شاو پیمان مولوتوف-ریبنتروپ ۱۹۳۹ را پیروزی برای استالین میدید که به گفته او، اکنون هیتلر را زیر شست خود داشت.
اولین نمایشنامه شاو در این دهه "بیش از حد درست برای خوب بودن" بود که در سال ۱۹۳۱ نوشته شد و در فوریه ۱۹۳۲ در بوستون اولین اجرای خود را داشت. استقبال بیشور بود. بروکس اتکینسون از نیویورک تایمز اظهار نظر کرد که شاو "به انگیزه نوشتن بدون داشتن موضوع تسلیم شده است" و نمایشنامه را "مکالمهای پراکنده و به طور بیتفاوتی خستهکننده" قضاوت کرد. خبرنگار نیویورک هرالد تریبون گفت که بیشتر نمایشنامه "گفتمان، سخنرانیهای باورنکردنی طولانی" بود و اگرچه مخاطبان از نمایش لذت بردند اما از آن گیج شدند. در طول این دهه شاو به طور گسترده و مکرر سفر کرد. بیشتر سفرهایش با شارلوت بود؛ او از سفرهای دریایی لذت میبرد و او آرامش برای نوشتن را در طول دورههای طولانی در دریا پیدا میکرد. شاو در سال ۱۹۳۲ با استقبال گرمی در آفریقای جنوبی روبرو شد، علیرغم اظهارات قوی او درباره تقسیمات نژادی کشور. در دسامبر ۱۹۳۲ زوج سفر دور دنیا را آغاز کردند. در مارس ۱۹۳۳ آنها به سان فرانسیسکو رسیدند تا اولین بازدید شاو از ایالات متحده را آغاز کنند. او قبلاً از رفتن به "آن کشور وحشتناک، آن مکان غیرمتمدن"، "ناتوان از حکومت بر خود ... غیرلیبرال، خرافاتی، خام، خشن، آنارشیست و خودسرانه" امتناع کرده بود. او از هالیوود بازدید کرد که تحت تأثیر قرار نگرفت و نیویورک، جایی که برای مخاطبان با ظرفیت کامل در خانه اپرای متروپولیتن سخنرانی کرد. آزرده از توجهات مزاحم مطبوعات، شاو خوشحال بود وقتی کشتیاش از بندر نیویورک حرکت کرد. نیوزیلند، که او و شارلوت سال بعد از آن بازدید کردند، او را "بهترین کشوری که تا به حال در آن بودهام" متأثر کرد؛ او مردم آن را تشویق کرد تا اعتماد به نفس بیشتری داشته باشند و وابستگی خود به تجارت با بریتانیا را کاهش دهند. او از هفتههای در دریا استفاده کرد تا دو نمایشنامه را تکمیل کند - "سادهلوح جزایر غیرمنتظره" و "شش کاله" - و کار بر روی سومی، "میلیاردر" را آغاز کند.
علیرغم تحقیر او نسبت به هالیوود و ارزشهای زیباییشناختی آن، شاو مشتاق سینما بود و در اواسط دهه فیلمنامههایی برای نسخههای فیلمی احتمالی "پیگمالیون" و "سنت ژان" نوشت. دومی هرگز ساخته نشد، اما شاو حقوق اولی را به گابریل پاسکال ناشناخته سپرد که آن را در استودیوهای پاینوود در سال ۱۹۳۸ تولید کرد. شاو مصمم بود که هالیوود هیچ ارتباطی با فیلم نداشته باشد، اما قادر نبود از برنده شدن یک جایزه اسکار جلوگیری کند؛ او جایزه خود را برای "بهترین فیلمنامه نوشته شده" توهینآمیز توصیف کرد، که از چنین منبعی میآید. او اولین کسی شد که هم جایزه نوبل و هم اسکار دریافت کرد. در مطالعهای در سال ۱۹۹۳ درباره اسکارها، آنتونی هولدن مشاهده میکند که به زودی از "پیگمالیون" به عنوان اثری که "فیلمسازی را از بیسوادی به سواد ارتقا داده است" صحبت شد.
آخرین نمایشنامههای شاو در دهه ۱۹۳۰ "سیمبلین اصلاح شده" (۱۹۳۶)، "ژنو" (۱۹۳۶) و "در روزهای طلایی پادشاه چارلز خوب" (۱۹۳۹) بودند. اولی، بازسازی فانتزی شکسپیر، تأثیر چندانی نداشت، اما دومی، هجوی بر دیکتاتورهای اروپایی، توجه بیشتری را جلب کرد که بسیاری از آن نامطلوب بود. به ویژه، پارودی شاو از هیتلر به عنوان "هر باتلر" ملایم و تقریباً همدلانه در نظر گرفته شد. سومین نمایش، یک قطعه گفتگوی تاریخی که اولین بار در مالورن دیده شد، در ماه مه ۱۹۴۰ به مدت کوتاهی در لندن اجرا شد. جیمز آگیت اظهار نظر کرد که نمایشنامه هیچ چیزی نداشت که حتی محافظهکارترین مخاطبان بتوانند به آن اعتراض کنند، و اگرچه طولانی بود و فاقد اقدام دراماتیک بود، تنها تماشاگران تئاتر "بیخرد و تنبل" به آن اعتراض میکردند. پس از اولین اجراهای آنها، هیچ یک از این سه نمایشنامه در طول زندگی شاو دوباره در وست اند دیده نشدند.
در اواخر دهه، هر دو شاو شروع به تجربه بیماری کردند. شارلوت به طور فزایندهای به دلیل بیماری استخوان پاژه ناتوان شد و او کمخونی بدخیم توسعه داد. درمان او، شامل تزریق کبد حیوانی متمرکز، موفقیتآمیز بود، اما این نقض اعتقاد گیاهخواری او را ناراحت کرد و محکومیت گیاهخواران مبارز را به دنبال داشت.
جنگ جهانی دوم و سال های پایانی
اگرچه آثار شاو از زمان "گاری سیب" بدون شور و شوق زیادی دریافت شده بود، نمایشنامههای قبلی او در طول جنگ جهانی دوم در وست اند احیا شدند و بازیگرانی چون ادیث اوانز، جان گیلگود، دبورا کر و رابرت دونات در آنها بازی کردند. در سال ۱۹۴۴ نه نمایشنامه شاو در لندن به صحنه رفت، از جمله "اسلحه و مرد" با رالف ریچاردسون، لورنس الیویه، سیبیل تورندایک و مارگارت لیتون در نقشهای اصلی. دو گروه تورینگ نمایشنامههای او را در سراسر بریتانیا به نمایش گذاشتند. احیای محبوبیت او، شاو را وسوسه نکرد که نمایشنامه جدیدی بنویسد و او بر روزنامهنگاری پرکار تمرکز کرد. دومین فیلم شاو که توسط پاسکال تولید شد، "باربارای بزرگ" (۱۹۴۱)، هم از نظر هنری و هم تجاری کمتر از "پیگمالیون" موفق بود، تا حدی به دلیل اصرار پاسکال بر کارگردانی، که او برای آن مناسب نبود.
"بقیه زندگی شاو آرام و تنها بود. از دست دادن همسرش عمیقتر از آنچه او تصور میکرد هر از دست دادنی میتواند باشد، احساس شد: زیرا او به استقامت رواقی خود در تمام از دست دادنها و بدبختیها افتخار میکرد." - سنت جان اروین درباره شاو، ۱۹۵۹
پس از شروع جنگ در ۳ سپتامبر ۱۹۳۹ و تسخیر سریع لهستان، شاو متهم به شکستطلبی شد وقتی در مقالهای در "نیو استیتسمن"، جنگ را تمام شده اعلام کرد و خواستار کنفرانس صلح شد. با این حال، وقتی متقاعد شد که صلح مذاکره شده غیرممکن است، علناً از ایالات متحده بیطرف خواست به جنگ بپیوندد. بمباران لندن در سالهای ۱۹۴۰-۴۱ باعث شد شاوها، هر دو در اواسط هشتاد سالگی، به طور تمام وقت در آیوت سنت لارنس زندگی کنند. حتی در آنجا هم از حملات هوایی دشمن در امان نبودند و گاهی اوقات با نانسی آستور در خانه ییلاقی او، کلیودن، اقامت میکردند. در سال ۱۹۴۳، وقتی بدترین بمبارانهای لندن تمام شد، شاوها به وایتهال کورت بازگشتند، جایی که کمک پزشکی برای شارلوت راحتتر قابل ترتیب دادن بود. وضعیت او بدتر شد و در سپتامبر درگذشت.
آخرین رساله سیاسی شاو، "چی به چیه سیاسی همه"، در سال ۱۹۴۴ منتشر شد. هولروید این را "روایتی پراکنده ... که ایدههایی را که او در جاهای دیگر بهتر داده بود تکرار میکند و سپس خودش را تکرار میکند" توصیف میکند. کتاب فروش خوبی داشت - ۸۵,۰۰۰ نسخه تا پایان سال. پس از خودکشی هیتلر در مه ۱۹۴۵، شاو تسلیت رسمی ارائه شده توسط نخست وزیر ایرلند، ایمون دی والرا، در سفارت آلمان در دوبلین را تأیید کرد. شاو با محاکمات پس از جنگ رهبران شکست خورده آلمانی، به عنوان عملی از خودپسندی، مخالف بود: "ما همه مجرمان بالقوه هستیم".
به پاسکال سومین فرصت برای فیلمبرداری از کار شاو با "سزار و کلئوپاترا" (۱۹۴۵) داده شد. هزینه آن سه برابر بودجه اصلی بود و "بزرگترین شکست مالی در تاریخ سینمای بریتانیا" ارزیابی شد. فیلم توسط منتقدان بریتانیایی به خوبی دریافت نشد، اگرچه نقدهای آمریکایی دوستانهتر بودند. شاو فکر میکرد تجمل آن درام را از بین برده است و فیلم را "تقلید ضعیفی از سسیل ب. دمیل" میدانست. در سال ۱۹۴۶، سال نودمین سالگرد تولد شاو، او آزادی دوبلین را پذیرفت و اولین شهروند افتخاری منطقه سنت پنکراس لندن شد. در همان سال دولت بریتانیا به طور غیررسمی از شاو پرسید آیا نشان افتخار را میپذیرد. او رد کرد، با این باور که شایستگی یک نویسنده را تنها میتوان با حکم پس از مرگ تاریخ تعیین کرد. سال ۱۹۴۶ شاهد انتشار "جرم زندان" بود، پیشگفتاری که شاو ۲۰ سال قبل برای مطالعه شرایط زندان نوشته بود. این اثر به طور گستردهای مورد ستایش قرار گرفت؛ یک منتقد در مجله بهداشت عمومی آمریکا آن را خواندنی ضروری برای هر دانشجوی سیستم عدالت کیفری آمریکا در نظر گرفت.
شاو به نوشتن تا دهه نود سالگی خود ادامه داد. آخرین نمایشنامههای او "میلیاردهای شناور" (۱۹۴۷)، آخرین اثر کامل او؛ "افسانههای دور از ذهن" (۱۹۴۸) مجموعهای از شش نمایش کوتاه که به چندین موضوع قبلی او مانند تکامل میپردازد؛ یک نمایش کمدی برای عروسکها، "شیکس در برابر شاو" (۱۹۴۹)، قطعهای ده دقیقهای که در آن شکسپیر و شاو به یکدیگر توهین میکنند؛ و "چرا او نمیخواست" (۱۹۵۰)، که شاو آن را "کمدی کوچکی" توصیف کرد، که در یک هفته کوتاه قبل از نود و چهارمین سالگرد تولدش نوشته شد.
در سالهای آخر عمرش، شاو از رسیدگی به باغهای گوشه شاو لذت میبرد. او در سن نود و چهار سالگی به دلیل نارسایی کلیوی ناشی از آسیبهایی که هنگام هرس کردن یک درخت متحمل شده بود، درگذشت. او در ۶ نوامبر ۱۹۵۰ در آرامگاه گلدرز گرین سوزانده شد. خاکسترش، مخلوط با خاکستر شارلوت، در امتداد مسیرهای پیادهروی و اطراف مجسمه سنت ژان در باغشان پاشیده شد. کارها