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cuadro de El Greco De Wikipedia, la enciclopedia libre
La curación del ciego es una pintura realizada por Doménikos Theotocópuli[1], conocido como el Greco. Consta con el número 62 en el catálogo razonado de obras de este artista, realizado por Harold Wethey.
La curación del ciego (El Greco, Parma) | ||
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Autor | El Greco | |
Creación | años 1570juliano | |
Ubicación | Galería Nacional de Parma (Italia) | |
Material | Óleo y Lienzo | |
Dimensiones | 50 centímetros × 61 centímetros | |
En la época de la Contrarreforma, la representación pictórica de la curación del ciego simbolizaba a la Iglesia católica revelando la verdadera Fe.[2] La presente pintura debe representar el episodio del evangelio de Mateo (9:27-30)[3], donde Jesús sana a dos ciegos. No puede tratarte de la narración del evangelio de Marcos (Mc 8:22-25)[4] ni de la del evangelio de Juan (Jn 9:1–6)[5], donde la sanación se limita a una sola persona.[6]
Este lienzo debió ser pintado a la llegada del Greco a Roma, ya que —por primera vez en su corpus pictórico— aparecen elementos que debió ver allí: en el grupo de la izquierda, el hombre desnudo remite al Hércules Farnesio, y la cabeza que sobresale a su izquierda recuerda a la del Laocoonte.[9] Es posible que el joven en el extremo izquierdo —encima de la firma— sea un autorretrato del pintor a la edad de veintinueve años. El ciego ya curado demuestra su gozo con elocuentes ademanes, propios de esta nueva etapa del Greco, en la que refuerza el papel del gesto y progresivamente relega la escenografía a lo secundario.[10]
Con respecto a la versión anterior, los grupos a ambos lados son más cercanos al espectador, y Cristo y el ciego se han movido algo hacia el centro, lo que aumenta su monumentalidad. En el grupo de la derecha, la reducción de la anchura de este cuadro eliminó eliminó una o dos figuras, y recortó al joven que aparece visto de espaldas. Asimismo, la perspectiva abierta entre los dos grupos, es más vertiginosa y contiene más personajes que en la anterior variante. Los dos hombres en el centro de la vista son de dimensiones más reducidas, acrecentando el sentido de espacio. Frente a ellos, una figura sube los escalones.[11]
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