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artista italiano De Wikipedia, la enciclopedia libre
Giovanni Dupré (Siena, 1 de marzo de 1817-Florencia, 10 de enero de 1882) fue un escultor italiano.[1]
| Giovanni Dupré | ||
|---|---|---|
 Retrato de Dupré por el pintor y amigo Antonio Ciseri. | ||
| Información personal | ||
| Nacimiento |
1 de marzo de 1817 Siena (Italia) | |
| Fallecimiento |
10 de enero de 1882 (64 años) Florencia (Reino de Italia) | |
| Sepultura | Cementerio de Fiesole | |
| Familia | ||
| Hijos | Amalia Duprè | |
| Información profesional | ||
| Ocupación | Escultor y escritor | |
| Área | Escultura | |
| Años activo | 1826-1880 | |
| Movimiento | Neoclasicismo y clasicismo | |
| Miembro de | Academia de Bellas Artes | |
| Firma | ||
 | ||
Desde su niñez fue un autodidacta tallador de madera en su ciudad natal. Su padre, Francesco Dupré, comenzó a trabajar muy joven en el tallado en madera; se casó con una joven sienesa, Vittoria Lombardi, con quien tuvo cuatro hijos. En 1821 la familia se mudó a Florencia, ante el pedido a Francesco del tallador Paolo Sani, que necesitaba ayuda para finalizar prontamente sus obras en el Palacio Borghese. Poco tiempo después Francesco se fue a vivir a Pistoya y llevó a Giovanni con él; después fueron a vivir a Prato; todo este periodo fue ingrato para el pequeño Giovanni, que muchas veces debía quedarse solo en la casa y, por sobre todas las cosas, extrañaba mucho a su madre. Por otro lado, fue una época de aprendizaje en relación con los rudimentos del tallado, trabajando en el taller de su padre. Finalmente pudo regresar a Florencia a quedarse con su madre, donde ingresó al taller de tallado de Gaetano Ammannati y Luigi Pieraccini. El tallador Paolo Sani lo conoció allí y, apreciando su manera de trabajar, quiso llevárselo con él; se comunicó con Francesco y le ofreció pagarle a su hijo el doble del salario, previa estancia en la Academia de Siena durante unos meses. De regreso en Siena, con su padre nuevamente viviendo allí, trabajó en los talleres de Angelo Barbetti y Antonio Manetti, ambos casos fueron malas experiencias debido al carácter irascible de los talladores. Cumplido el plazo acordado con Sani, regresó a Florencia para trabajar en su taller.[2][3] En esta época recibió el consejo y la guía de maestros como Ulisse Cambi, Luigi Magi y Lorenzo Bartolini, este último con una fuerte inclinación hacia el naturalismo y quien más influencia tuvo sobre él. Obtuvo su primer premio en un concurso organizado por la academia, presentando su obra Giudizio di Parigi.[1][4]
Contrajo matrimonio con María Mecocci en la iglesia de San Ambrosio el 7 de diciembre de 1836. Fueron sus hijas: Amalia (1842-1928); Giuseppina (Beppina) —casada con Antonio Ciardi— madre de la escultora Amalia Ciardi Dupré; Luisina (Gigina); y Emilia, fallecida cuando era pequeña.
Alrededor de 1860 fue nombrado profesor de perfeccionamiento en la academia, donde tuvo como alumnos a Enrico Pazzi, Riccardo Grifoni, Augusto Passaglia, Urbano Lucchesi, Tito Sarrocchi, Luigi Maioli, Césare Sighinolfi, Giovanni Battista Troiani y Augusto Rivalta, entre otros.[5]
Dupré osciló entre el naturalismo y la cultura académica en una época de transición de la escultura entre el neoclasicismo de principios de 1800 y el realismo de finales de siglo; en su libro de memorias, Pensieri sull’arte e ricordi autobiografici (Pensamientos sobre el arte y memorias autobiográficas),[6] publicado en 1879, afirma: «[...] no soy un fanático del Arte antiguo: por el contrario, detesto lo académico y convencional»; en otro pasaje, en el que habla de sus inicios como tallador, dice: «la verdad!... no sólo es una gran ayuda, sino que es el fundamento principal del arte».[7] Su última obra, una escultura en mármol de San Francisco destinada a la Catedral de San Rufino en Asís, fue terminada por su hija Maria Luisa Amalia Dupré.[4]
Falleció el 10 de enero de 1882 en Florencia y fue sepultado en el cementerio de Fiesole, en la capilla familiar en la que también fueron sepultadas su esposa María, fallecida en 1875, y su hija Luisina (Gigina), fallecida en 1872, a la edad de 22 años. En 1928 Amalia también fue sepultada allí.[8] En el monumento funerario las hijas que le sobrevivieron, Amalia y Giuseppina, colocaron una copia de la Pietá; hay, además, una escultura en honor a Luisina, obra de su hermana Amalia, y en el centro, un retablo con la obra Cristo resucitado del pintor Antonio Ciseri.[9]
La casa donde nació, sita en la esquina de las calles Giovanni Dupré y Vicolo di S. Salvatore, en Siena, tiene en su fachada una placa con la inscripción:
Questa úmile casa ove nacque
Giovanni Duprè
onore dell’arte e d’Italia
rammenti ai figli del popolo
a che riesca
la potenza del genio e della volontà.[10]Esta humilde casa
donde nació Giovanni Duprè
honor del arte y de Italia
recuerda a los hijos del pueblo
lo que logra
la potencia del genio y de la voluntad.
El edificio se encuentra en la Contrada Capitana dell'Onda, una de las diecisiete subdivisiones históricas de la ciudad de Siena; el poeta sienés Ezio Felici escribió la letra del himno de este distrito, en la que menciona a Dupré y a su obra Pietá.[11]
En su casa de Florencia la municipalidad colocó una placa conmemorativa :
El municipio de Florencia
en cuyo consejo se sentó
Giovanni Dupré
puso este memorial en la casa
donde el gran escultor
gloria de Italia y del arte
vivió veinte años
y murió el décimo día de MDCCCLXXXII
En la parte superior de la entrada al edificio conocido como palacio Lottini, también mencionado como Casa Barbetti, en Florencia, hay una placa conmemorativa en la que se lee:[12]
Aquí estaba la humilde habitación
donde el oscuro tallador
Giovanni Dupré
con la indómita fuerza de voluntad
venciendo las adversidades de la indigencia
ayudado escasamente por implorados subsidios
pudo completar en arcilla
su primera obra maestra
el Abele morente
revelándose ya digno de un nombre
que durará tanto como el mundo.
En 1962 se inauguró la gipsoteca de Giovanni Dupré en el mOND (Museo Ondaiolo - Contrada Capitana dell'Onda), una colección de maquetas en yeso de sus obras.[13][14]
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Se citan algunas de sus obras y su ubicación:[1][15]
Las estatuillas de Beatrice y Dante por sí solas casi bastaban para las necesidades diarias de la familia, ya que siempre tenía que hacer una o dos a la vez.[22]Pensieri sull’arte e ricordi autobiografici. G. Dupré
[…] con la cabeza invadida por las críticas de los académicos, por las alabanzas de los naturalistas […] traté (cosa rara) de obtener la aprobación de los académicos […] Entonces hice algo deslucido y no contenté ni a uno ni a otro, y mucho menos a mí mismo”.[24]
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