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temporada de Los Simpson De Wikipedia, la enciclopedia libre
La décima temporada de la serie de televisión animada estadounidense Los Simpson se emitió originalmente en la cadena Fox en Estados Unidos entre el 23 de agosto de 1998 y el 16 de mayo de 1999. Contiene veintitrés episodios, empezando por «Lard of the Dance». Los Simpson es una sátira del estilo de vida de la clase media estadounidense personificada por la familia del mismo nombre, formada por Homer, Marge, Bart, Lisa y Maggie. Ambientada en la ciudad ficticia de Springfield, la serie ridiculiza la cultura, la sociedad, la televisión y muchos aspectos de la condición humana.
Los Simpson | ||
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Décima temporada | ||
País de origen | Estados Unidos | |
Idioma(s) original(es) | Inglés | |
N.º de episodios | 23 | |
Lanzamiento | ||
Medio de difusión | Fox | |
Primera emisión | 23 de agosto de 1998 | |
Última emisión | 16 de mayo de 1999 | |
Cronología de temporadas | ||
← Anterior Novena temporada | ||
Lista de episodios de Los Simpson | ||
El showrunner de la décima temporada fue Mike Scully. Antes de comenzar la producción, surgió una disputa salarial entre los principales miembros del reparto de Los Simpson y la Fox. Sin embargo, pronto se resolvió y los sueldos de los actores aumentaron a 125 000 dólares por episodio. Además del gran reparto de Los Simpson, en la décima temporada aparecieron muchas estrellas invitadas, entre ellas Phil Hartman en su última aparición debido a su fallecimiento meses antes, en mayo de 1998.
A pesar de ganar un premio Annie por «Logro sobresaliente en un programa de televisión animado», la temporada 10 ha sido citada por varios críticos como el comienzo del declive de la calidad de la serie. Ocupó el vigésimo quinto lugar en los índices de audiencia de la temporada, con una media de 13,5 millones de espectadores por episodio. El DVD de la décima temporada salió a la venta en Estados Unidos y Canadá el 7 de agosto de 2007. Está disponible en dos formatos diferentes.
La décima temporada fue la segunda en la que Mike Scully ejerció de showrunner (antes lo había hecho en la novena), y fue producida por Gracie Films y 20th Century Fox Television.[1] Como director y productor ejecutivo, Scully dirigió el equipo de guionistas y supervisó todos los aspectos de la producción de la serie. Sin embargo, como declaró a UltimateTV en enero de 1999, no «tomaba ninguna decisión sin contar con la opinión del personal. Tenemos un gran equipo en todos los departamentos, desde animación hasta redacción. Así que no quiero que parezca una dictadura».[2] Scully era popular entre los miembros de la plantilla, muchos de los cuales han elogiado sus dotes de organización y gestión. El escritor Tom Martin ha dicho que era «muy posiblemente el mejor jefe para el que he trabajado» y «un gran gestor de personas».[3] El objetivo de Scully al dirigir Los Simpson era «no destrozar el programa».[4] Además de su papel como showrunner durante la décima temporada, coescribió el episodio «Sunday, Cruddy Sunday».[5]
En 1999, había unos dieciséis guionistas en plantilla trabajando en Los Simpson.[2] Muchos de ellos habían escrito para el programa durante varios años, entre ellos John Swartzwelder y George Meyer.[6] El tercer episodio de la décima temporada, «Bart, la madre», fue el último episodio completo escrito por David S. Cohen, guionista de la serie durante mucho tiempo. Cohen se marchó para trabajar con el creador de Los Simpson, Matt Groening, en Futurama, serie de la que fue productor ejecutivo y guionista jefe.[7] La décima temporada marcó el regreso a tiempo completo del miembro del personal Al Jean,[8] que había abandonado la serie tras la cuarta temporada para crear la serie de animación El crítico.[9] Entre las temporadas cuatro y diez, sólo había trabajado periódicamente en la serie, escribiendo cuatro episodios.[10]
El reparto principal de la temporada estaba formado por Dan Castellaneta (Homer Simpson, Abuelo Simpson, Krusty el payaso, entre otros), Julie Kavner (Marge Simpson), Nancy Cartwright (Bart Simpson, Ralph Wiggum, Nelson Muntz), Yeardley Smith (Lisa Simpson), Hank Azaria (Moe Szyslak, Apu Nahasapeemapetilon, Jefe Wiggum, entre otros) y Harry Shearer (Ned Flanders, Sr. Burns, Director Skinner, entre otros).[11] Hasta la producción de la décima temporada en 1998, estos seis actores de doblaje principales cobraban 30 000 dólares por episodio. En 1998, surgió una disputa salarial entre ellos y la Fox Broadcasting Company (que emite Los Simpson), y los actores amenazaron con ir a la huelga. La Fox llegó a preparar el reparto de nuevas voces, pero pronto se llegó a un acuerdo y los sueldos de los actores se elevaron a 125 000 dólares por episodio.[12] Groening expresó su simpatía por los miembros del reparto en un número de Mother Jones un tiempo después de que se resolviera la disputa salarial. Dijo a la revista: «Tienen un talento increíble y se merecen la oportunidad de ser tan ricos y desgraciados como cualquiera en Hollywood. Durante un tiempo parecía que no íbamos a tener serie, porque todo el mundo se mantenía firme por ambas partes. Esa sigue siendo mi actitud: Aguanta todo el dinero que puedas, pero llega a un acuerdo».[6]
Otros miembros del reparto de la temporada fueron Pamela Hayden (Milhouse Van Houten, entre otros), Tress MacNeille (Agnes Skinner, entre otros), Maggie Roswell (Helen Lovejoy, Maude Flanders, entre otros), Russi Taylor (Martin Prince) y Karl Wiedergott.[11] La décima temporada también contó con un gran número de estrellas invitadas,[13] incluyendo a Phil Hartman en su última aparición en el programa en el episodio «Bart, la madre» que se emitió originalmente el 27 de septiembre de 1998. Hartman fue asesinado a tiros por su mujer cuatro meses antes de la emisión del episodio, que se dedicó a su memoria.[14] En lugar de sustituir a Hartman por un nuevo actor de doblaje, el equipo de producción retiró de la serie a dos de sus personajes recurrentes, Troy McClure y Lionel Hutz. Hutz y McClure siguen apareciendo en varios cómics de Los Simpson.[15]
La décima temporada de Los Simpson se emitió originalmente en Estados Unidos en la cadena Fox entre el 23 de agosto de 1998 y el 16 de mayo de 1999. Aunque «Lard of the Dance» se emitió el 23 de agosto (facturado como «original de verano») para aumentar los índices de audiencia de los primeros estrenos de That '70s Show sirviendo de entrada,[16] «The Wizard of Evergreen Terrace» (emitido el 20 de septiembre de 1998) fue el estreno oficial de la décima temporada.[17] La temporada se emitió los domingos a las 20.00 horas.[18] Ocupó el vigésimo quinto lugar (empatado con Dharma & Greg) en los índices de audiencia de la temporada televisiva 1998-1999, con una media de 13,5 millones de espectadores por episodio, lo que supuso un descenso del doce por ciento en el número de espectadores medios con respecto a la temporada anterior. Los Simpson fue el tercer programa mejor valorado de la temporada televisiva, tras The X-Files (duodécimo) y Ally McBeal (vigésimo).[19] «Lard of the Dance», el primer episodio, se situó en el trigésimo primer puesto de las audiencias estadounidenses de la semana del 17 al 23 de agosto de 1998, con una puntuación de 7,2 en la escala Nielsen. Fue el tercer programa de Fox mejor valorado de la semana.[20] El último episodio, «Treinta minutos sobre Tokio», recibió una puntuación de ocho.[21] La audiencia media de la temporada fue de 7,98, con un máximo de 11,6 para «Viva Ned Flanders» y «Sunday, Cruddy Sunday» y un mínimo de 6,8 para «Treinta minutos sobre Tokio». El episodio «Maximum Homerdrive», con 15,5 millones de espectadores, fue el más visto de la temporada.[22]
La décima temporada ha sido citada por algunos críticos y fanáticos como el comienzo del declive de la calidad de la serie.[23][24][25] En el año 2000, algunos de los fanáticos más veteranos se habían desilusionado con la serie y señalaban su cambio de tramas centradas en los personajes a lo que percibían como un énfasis excesivo en las payasadas y los chistes.[26][27][28][29] Chris Turner escribió en su libro Planet Simpson que «una de las cosas que surgieron fue que [el equipo] empezó a confiar en los gags, no en los personajes, dondequiera que se pulsara ese interruptor, ya fuera en la novena o en la décima temporada».[30] Jesse Hassenger de PopMatters, calificó la décima temporada de Los Simpson como el «primer descenso significativo de calidad de la serie, un paso atrás respecto a su época dorada [...] con gags más amplios y tramas más extravagantes».[26] y un redactor de BBC News comentó que «el consenso común es que la época dorada de Los Simpson terminó tras la novena temporada».[31] Del mismo modo, Tyler Wilson de Coeur d'Alene Press, se ha referido a las temporadas uno a nueve como la «edad de oro» de la serie.[32] En Rotten Tomatoes, sin embargo, la décima temporada de Los Simpson tiene un índice de aprobación del 100% basado en 5 reseñas críticas.[33] Mac McEntire de DVD Verdict, señaló en una crítica que, aunque la décima temporada contiene «muchas risas», le falta el núcleo emocional de las anteriores.[34] Chris Barsanti de Filmcritic.com, ha comentado que alrededor del momento en que se emitió la décima temporada, «no sólo la serie empezó a perder su estatus de intocable —léase: todo el mundo dejó de esperar que cada episodio fuera una obra maestra— sino que también desarrolló la mala costumbre de construir episodios en torno a invitados famosos, que prácticamente nunca eran tan divertidos como se pretendía».[35] Michael Passman de The Michigan Daily, escribió en 2007 que «en retrospectiva, la decima temporada puede verse ahora como una especie de punto de inflexión para varios de los recursos argumentales menos atractivos de la serie. Los planes de enriquecimiento rápido de Homer empiezan a ser demasiado frecuentes, y hay una cantidad desmesurada de cameos innecesarios de famosos». Sin embargo, Passman no sólo tiene cosas negativas que decir sobre la décima temporada. Comentó que «no es la última gran temporada de "Los Simpson". La última gran temporada fue la octava. La última temporada realmente buena fue la novena. Pero la décima es simplemente bastante buena, ni más ni menos».[13]
Mike Scully, que fue el showrunner durante las temporadas nueve a la doce, es considerado responsable por muchos críticos y fanáticos del declive.[23][36] Un artículo de opinión de Chris Suellentrop en Slate sostiene que Los Simpson dejaron de ser un programa realista sobre la vida familiar para convertirse en los típicos dibujos animados cuando Scully dirigía la serie: «Bajo el mandato de Scully, Los Simpson se convirtieron en dibujos animados. [Los episodios que antes terminaban con Homer y Marge en bicicleta hacia el atardecer ahora terminan con Homer disparando un dardo tranquilizante en el cuello de Marge. La serie sigue siendo divertida, pero hace años que no es conmovedora».[23] John Ortved escribió en su libro The Simpsons: An Uncensored, Unauthorized History que «los episodios de Scully sobresalen cuando se comparan con lo que Los Simpson emiten hoy en día, pero él era el hombre al timón cuando el barco viró hacia el iceberg».[36] Jon Bonné de MSNBC, ha tachado negativamente a Los Simpson con Scully de «encarnación centrada en Homer y repleta de gags»,[37] y muchos fanáticos han lamentado la transformación del personaje de Homer durante la época, de dulce y sincero a «un patán grosero y engreído»,[28] apodándolo «Homer el imbécil».[37][38][39]
El guionista de Los Simpson Tom Martin dijo en el libro de Ortved que no entiende las críticas contra Scully porque cree que Scully dirigía bien el programa. También comentó que cree que las críticas «le molestaban [a Scully], y aún le molestan, pero consiguió no alterarse por ello».[40] Ortved señaló en su libro que es difícil saber hasta qué punto el declive es culpa de Scully, y que culpar a un solo showrunner de bajar la calidad de la serie «es injusto».[41] También escribió que algunos de los episodios de las dos primeras temporadas de Scully —novena y décima—, como «The Wizard of Evergreen Terrace» y «When You Dish Upon a Star», son mejores que ciertos episodios de las dos temporadas anteriores.[42]
Brian Tallerico de UGO Networks, ha defendido la temporada frente a las críticas. En una crítica de 2007, escribió que comparar «los episodios de la décima temporada de Los Simpson con los mejores de la serie (3-7) es injusto y contraproducente. "Sí, me he reído, pero no tanto como hace un par de años. Así que es una mierda". Eso no tiene sentido. El hecho es que incluso la décima temporada de Los Simpson fue más divertida que la mayoría de los mejores años de la serie».[43] Hassenger de PopMatters, comentó en su crítica que, aunque la serie había bajado de calidad, «esto no quiere decir que estos episodios carezcan de encanto; muchos, de hecho, son divertidísimos y característicamente inteligentes». Al igual que Tallerico, también señaló que «las temporadas más flojas de Los Simpson son superiores a la mayoría de la televisión».[26]
A pesar de las críticas a la décima temporada, se ha incluido en algunas definiciones de la edad de oro de Los Simpson, normalmente como el punto en el que la serie empezó a decaer, pero aun así produjo algunos de los últimos grandes episodios. Ian Nathan de Empire, describió la época clásica de la serie como «las diez primeras temporadas»,[44] mientras que Rubbercat.net cree que «discutir qué constituye la "época dorada" de Los Simpson es una constante universal», en este caso las temporadas 3-10.[45] Jon Heacock de LucidWorks, afirma que, aunque la décima temporada fue «la temporada en la que, según muchos, la serie empieza a torcerse», también fue la última temporada en la que «la serie estuvo constantemente en la cima de su juego», con «tantos momentos, citas y referencias —tanto épicas como oscuras— que ayudaron a convertir a la familia Simpson en los iconos culturales que siguen siendo hoy en día».[46]
En un artículo escrito para The Modern Day Pirates titulado «En busca del último episodio clásico de Los Simpson», el autor Brandon enumeró «Homer to the Max» y «Salvaron el cerebro de Lisa», ambos de la décima temporada, como contendientes al último episodio que le hizo sentir que estaba «viendo Los Simpson en su apogeo».[47]
La temporada y sus episodios cosecharon algunos premios y nominaciones a premios. Los Simpson ganaron el Premio Annie 1999 al «Logro sobresaliente en un programa de televisión animado», superando a Batman del futuro, Futurama, King of the Hill y The New Batman/Superman Adventures. Ese mismo año, Tim Long, Larry Doyle y Matt Selman recibieron un premio Annie en la categoría de «Logro individual sobresaliente en la escritura de una producción televisiva de animación» por escribir «Simpsons Bible Stories», el decimoctavo episodio de la décima temporada. El trío se enfrentó a la competencia de guionistas de Futurama («The Series Has Landed»), King of the Hill («Hank's Cowboy Movie»), Batman Beyond («Rebirth Part I») y Fantasma del Espacio de costa a costa («Lawsuit»).[48] Los Simpson también fueron nominados a dos premios Emmy en 1999, aunque no ganaron ninguno. El episodio de la décima temporada «Viva Ned Flanders» perdió en la categoría de «Mejor programa de animación (para programación de menos de una hora)» frente a «And They Call It Bobby Love» de King of the Hill.[49][50][51] Alf Clausen fue nominado en la categoría de «Composición musical destacada para una serie» por su trabajo en «Treehouse of Horror IX»,[52][53] el cuarto episodio de la décima temporada, pero perdió el premio ante Carl Johnson de Invasion America.[54]
N.º en serie | N.º en temp. | Título | Dirigido por | Escrito por | Fecha de emisión original | Código de prod. | Audiencia (millones) |
---|---|---|---|---|---|---|---|
204 | 1 | «Lard of the Dance» | Dominic Polcino | Jane O'Brien | 23 de agosto de 1998 | 5F20 | 11.84[55] |
205 | 2 | «The Wizard of Evergreen Terrace» | Mark Kirkland | John Swartzwelder | 20 de septiembre de 1998 | 5F21 | 13.90[56] |
206 | 3 | «Bart the Mother» | Steven Dean Moore | David X. Cohen | 27 de septiembre de 1998 | 5F22 | 13.90[57] |
207 | 4 | «Treehouse of Horror IX» | Steven Dean Moore | Donick Cary Larry Doyle David X. Cohen | 25 de octubre de 1998 | AABF01 | 15.12[58] |
208 | 5 | «When You Dish Upon a Star» | Pete Michels | Richard Appel | 8 de noviembre de 1998 | 5F19 | 15.34[59] |
209 | 6 | «D'oh-in' in the Wind» | Mark Kirkland y Matthew Nastuk | Donick Cary | 15 de noviembre de 1998 | AABF02 | 13.94[60] |
210 | 7 | «Lisa Gets an "A"» | Bob Anderson | Ian Maxtone-Graham | 22 de noviembre de 1998 | AABF03 | 13.61[61] |
211 | 8 | «Homer Simpson in: "Kidney Trouble"» | Mike B. Anderson | John Swartzwelder | 6 de diciembre de 1998 | AABF04 | 12.38[62] |
212 | 9 | «Mayored to the Mob» | Swinton O. Scott III | Ron Hauge | 20 de diciembre de 1998 | AABF05 | 13.90[63] |
213 | 10 | «Viva Ned Flanders» | Neil Affleck | David M. Stern | 10 de enero de 1999 | AABF06 | 19.68[64] |
214 | 11 | «Wild Barts Can't Be Broken» | Mark Ervin | Larry Doyle | 17 de enero de 1999 | AABF07 | 15.21[65] |
215 | 12 | «Sunday, Cruddy Sunday» | Steven Dean Moore | Tom Martin, George Meyer, Brian Scully y Mike Scully | 31 de enero de 1999 | AABF08 | 19.11[66] |
216 | 13 | «Homer to the Max» | Pete Michels | John Swartzwelder | 7 de febrero de 1999 | AABF09 | 13.98[67] |
217 | 14 | «I'm With Cupid» | Bob Anderson | Dan Greaney | 14 de febrero de 1999 | AABF11 | 12.35[68] |
218 | 15 | «Marge Simpson in: "Screaming Yellow Honkers"» | Mark Kirkland | David M. Stern | 21 de febrero de 1999 | AABF10 | 14.64[69] |
219 | 16 | «Make Room for Lisa» | Matthew Nastuk | Brian Scully | 28 de febrero de 1999 | AABF12 | 12.40[70] |
220 | 17 | «Maximum Homerdrive» | Swinton O. Scott III | John Swartzwelder | 28 de marzo de 1999 | AABF13 | 15.51[71] |
221 | 18 | «Simpsons Bible Stories» | Nancy Kruse | Tim Long Larry Doyle Matt Selman | 4 de abril de 1999 | AABF14 | 12.86[72] |
222 | 19 | «Mom and Pop Art» | Steven Dean Moore | Al Jean | 11 de abril de 1999 | AABF15 | 14.13[73] |
223 | 20 | «The Old Man and The "C" Student» | Mark Kirkland | Julie Thacker | 25 de abril de 1999 | AABF16 | 11.16[74] |
224 | 21 | «Monty Can't Buy Me Love» | Mark Ervin | John Swartzwelder | 2 de mayo de 1999 | AABF17 | 12.59[75] |
225 | 22 | «They Saved Lisa's Brain» | Pete Michels | Matt Selman | 9 de mayo de 1999 | AABF18 | 10.45[76] |
226 | 23 | «Thirty Minutes Over Tokyo» | Jim Reardon | Donick Cary y Dan Greaney | 16 de mayo de 1999 | AABF20 | 12.51[77] |
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