Ferdinando Paërs Vater Giulio war Hornist im Hoftheater in Parma. Von ihm erhielt er nach 1778 seinen ersten Musikunterricht. Später studierte er in seiner Heimatstadt bei dem Hofkapellmeister Gian Francesco Fortunati.[3] In Neapel setzte er seine Studien am Conservatorio della Pietà dei Turchini fortsetzte. Er debütierte 1789 mit der komischen OperLa locanda de’ vagabondi. 1791 entstand sein erstes bekanntes Bühnenwerk, Orphée et Euridice, in französischer Sprache. Es wurde in Parma uraufgeführt.[3] 1791 wurde er Theaterkapellmeister in Venedig. Hier entstand 1792 seine erste italienische Oper: Circe. Auf Grund der ersten Erfolge wurde zum ehrenamtlichen Hofkapellmeister in Parma. 1797 übte er diese Tätigkeit dann in Wien aus.
1797 heiratete er die italienische Opernsängerin Francesca Riccardi (1778–1845) und siedelte mit ihr nach Wien über. Dort erhielt sie ein Engagement als erste Sängerin an der Italienischen Hofoper. 1801 folgte das Ehepaar einem Ruf an das Dresdner Hoftheater.[4]
Der Musikwissenschaftler Wolfram Enßlin verfasste ein Chronologisch-thematisches Verzeichnis der Werke Ferdinando Pae͏̈rs (PaWV).
Paër schrieb ungefähr 44 Opern, die zu seiner Lebenszeit sehr erfolgreich und bekannt waren, nach seinem Tode aber in Vergessenheit gerieten; außerdem Oratorien, Kantaten, Gesangswerke, Klavierstücke u.a. Seiner Oper Leonora liegt der gleiche Stoff zu Grunde wie Beethovens Oper Fidelio.
Orphée et Euridice, Prosa-Oper (Schauspiel mit Musik), Libretto: Duplessis; 1791, Parma, Hof
Circe (auch Calypso), dramma per musica; Libretto: Domenico Perelli; Karneval 1792, Venedig, Teatro San Samuele[6]
Le astuzie amorose, ossia Il tempo fa giustizia a tutti (auch Le trame amorose oder La locanda de’ vagabondi), drama per musica; Libretto: Antonio Brambilla; Herbst 1792, Parma, Teatro Regio Ducale; 1793 in Reggio Emilia, Piacenza und Venedig, 1794 in Padua, Turin und Monza, 1795 in Lodi, 1796 in Cremona und Varese, 1797 in Genua und Mailand, 1801 in Treviso, 1803 in Palermo und Florenz, 1804 in Siena, 1806 in Ascoli Piceno und Cagliari, 1809 in Florenz, 1810 in Rieti, 1813 in Dresden, 1872 in Florenz[7]
I portenti del magnetismo, opera buffa; Karneval 1793, Venedig, Teatro San Moisè[8]
Icilio e Virginia, dramma per musica; Libretto: Giuseppe Maria Foppa; Junimesse 1793, Padua, Teatro Nuovo[9]
Laodicea, dramma per musica; Libretto: Giuseppe Maria Foppa; Juni 1793, Padua, Teatro Nuovo; 1798 in Verona, 1799 als Tegene e Laodicea in Florenz, 1803 in Cesena[10]
I pretendenti burlati, dramma giocoso per musica; Libretto: Gian Carlo Grossardi; Sommer 1793, Medesano, Teatrino Grossardi[11]
L’oro fa tutto, dramma giocoso per musica; Libretto: Angelo Anelli; Herbst 1793, Mailand, Teatro alla Scala; 1795 als Geld ist die Lösung in Dresden, 1804 in Palermo[12]
L’inganno in trionfo, intermezzo; Karneval 1794, Florenz, Teatro degli Intrepidi[13]
Il nuovo Figaro (auch Il matrimonio di Figaro), dramma giocoso per musica; Libretto: Lorenzo Da Ponte; Januar 1794, Parma, Teatro Ducale[14]
Una in bene e una in male, dramma giocoso per musica; Libretto: Giuseppe Maria Foppa; 1794, Rom, Teatro Valle; 1802 als Le astuzie di Patacca in Dresden, 1804 erneut in Rom, 1805 in Dresden, 1815 in Genua und Siena, 1816 in Mailand[15]
Il matrimonio improvviso (auch I due sordi burlati oder L’inganno per amore), commedia con musica; Libretto: Giuseppe Maria Foppa; 22. Februar 1794, Venedig, Teatro San Moisè; 1796 in Salò, 1797 in Lissabon und Mailand, 1798 in Barcelona und Madrid, 1800 in Varese, 1801 in Venedig[17]
I molinari, commedia per musica; Libretto: Giuseppe Maria Foppa; 22. Februar 1794, Venedig, Teatro San Moisè; 1796 in Lissabon, 1797 in Madrid und Mailand, 1805 in Pillnitz (Dresden)[18]
L’Idomeneo, dramma serio per musica; Libretto: Gaetano Sertor; 21. April 1794, Florenz, Teatro degli Intrepidi[19]
La Rossana, dramma per musica; Libretto: Pietro Calvi; 31. Januar 1795, Mailand, Teatro alla Scala[21]
Anna, opera buffa; Juni 1795, Padua, Teatro Nuovo[22]
Il Cinna, dramma per musica; Libretto: Angelo Anelli; 13. Juni 1795, Padua, Nuovo[23]
L’intrigo amoroso (auch Il male vien dal buco, Gl’intrighi del serraglio oder Saed, ossia Il serraglio), dramma giocoso per musica; Libretto: Giovanni Bertati; 4. Dezember 1795, Venedig, Teatro San Moisè; 1797 in Bologna und Ferrara, 1798 in Turin, 1798 in Lissabon, 1799 in Dresden, 1800 in Mantua, Vicenza und Mailand, 1802 in Florenz, 1803 in Palermo[24]
Il principe di Taranto (überarbeitet 1807 als La contadina fortunata), dramma giocoso per musica; Libretto: Filippo Livigni; 11. Februar 1797, Parma, Teatro Ducale; im selben Jahr auch in Madrid, Mailand und Turin, 1798 in Dresden, 1800 in Florenz, 1803 in Pavia, 1804 in Livorno, 1806 in Pisa, 1807 in Neapel, L’Aquila, Genua und Mailand, 1808 in Ancona, Macerata, Bologna, Ravenna und Cremona, 1810 in Vigevano, 1812 in Parma und Palermo, 1815 in Genua, 1819 in Siena[28]
Griselda, ossia La virtù al cimento, melodramma; Libretto: Angelo Anelli; Karneval 1798, Parma, Teatro Ducale; viele weitere Produktionen bis 1827[29]
Il morto vivo, operetta; Libretto: Carlo Prospero De Franceschi; 12. Juli 1799, Wien, Kärntnertortheater; 1800 in Venedig, 1807 in Dresden[32]
La testa riscaldata, farsa giocosa per musica; Libretto: Giuseppe Maria Foppa; 20. Januar 1800, Venedig, Teatro San Benedetto; im selben Jahr auch in Padua, 1803 in Dresden, 1814 in Prato[33]
Poche ma buone, ossia Le donne cambiate (deutscher Titel: Der lustige Schuster), opera buffa; Libretto: Giuseppe Maria Foppa; 18. Dezember 1800, Wien, Kärntnertortheater[36]
Achille, dramma per musica; Libretto: Giovanni De Gamerra nach Homer; 6. Juni 1801, Wien, Kärntnertortheater; 1804 in Dresden, 1810 in Berlin und München, 1811 in Wien, 1814 in München, 1816 in Dresden, 1816 in Forlì und Mailand[37]
Numa Pompilio, dramma serio; Libretto: Pietro Bagnoli; 1802 (vielleicht schon 1800), Wien; 1808 in Paris, 1810 und 1814 in München[38]
I fuorusciti, dramma giocoso per musica; Libretto: Angelo Anelli; 27. November 1802, Dresden, Teatro Elettorale; im selben Jahr auch in Prag, 1805 in Parma, 1809 in Rom, 1810 in Neapel, 1812 in Florenz, 1814 in Mailand, 1817 in Florenz, 1819 in Barcelona[39]
Sargino, ossia L’allievo dell’amore, dramma eroicomico; Libretto: Giuseppe Maria Foppa; 26. Mai 1803, Dresden, Hof; 1803 in Prag und Wien, 1807 in Wien, 1809 in Amsterdam, 1811 in Bologna, 1812 (?) in Dresden, 1814 in Mailand, 1815 in Florenz, Neapel und Palermo, 1817 in Venedig, 1818 in Siena, 1819 in Florenz, 1820 in Turin, 1821 in Genua, 1826 in Mailand, 1828 in Triest[40]
Lodoiska, dramma eroico; Libretto: Francesco Gonella; Sommer 1804, Bologna, Teatro Comunale[41]
Leonora, ossia L’amore coniugale, dramma semiserio; Libretto: Giacomo Cinti (?) nach Jean Nicolas Bouilly; 3. Oktober 1804, Dresden, Teatro Elettorale di Sassonia; 1805 in Prag, 1809 in Paris, 1812 in Florenz, 1813 in Rom, 1816 in Neapel, 1817 in Palermo[42]
Sofonisba, dramma serio per musica; Libretto: Domenico Rossetti; 19. Mai 1805, Bologna, Teatro del Corso; 1806 in Wien, Parma und Dresden, 1817 in Modena, 1820 in Neapel[43]
Il maniscalco, dramma giocoso per musica; Libretto: Carlo Prospero De Franceschi; Sommer 1805, Florenz, Teatro degli Intrepidi[44]
Diana ed Endimione, ossia Il ritardo, intermezzo; Libretto: Stefano Vestris; Herbst 1809, Paris, Tuileries[46]
L’Agnese, dramma semiserio per musica; Libretto: Luigi Buonavoglia nach F. Casari; 3. Oktober 1809, Parma, Ponte d’Attaro, Teatro Scotti; viele weitere Produktionen bis 1839[47]
La Didone, melodramma serio; Libretto: Stefano Vestris nach Pietro Metastasio; 1810, Paris, Tuileries; 1812 in Dresden, 1814 in London, 1817 in Parma und Florenz[48]
La marquise de Brinvilliers, drame lyrique (mit Musik vieler anderer Komponisten); Libretto: Eugène Scribe und François-Henri-Joseph Blaze; 31. Oktober 1831, Paris, Salle Ventadour[59]
O salutaris für drei Stimmen, Chor (?) und Klavier/Orgel; um 1825, Paris
Magnificat für vier Stimmen und Instrumente
Tantum ergo für Bass und Orchester
Tantum ergo für Tenor und Orchester; 1795
Psalmen, Hymnen und andere Werke
Vokale Kammermusik
La Francia in pace, Hymne; 1811, London
Grazie rendiamo, Hymne für zwei Soprane, Bass und Klavier; undatiert, Paris
L’odalisca für eine Stimme, Horn und Klavier
Pastorale che si canta dagli Zampognari in Roma für fünf Stimmen und Klavier
O notte soave, serenade für zwei Soprane, Tenor, Bass, Horn, Violoncello, Kontrabass und Klavier; 1810 (?), Paris
Kanon für drei Stimmen; 1820 (?), London; undatiert, Braunschweig
Il tempio d’armonia für vier Stimmen und Klavier; undatiert, Paris
diverse Arietten, Lieder, Duette, Romanzen und Notturni
Lehrwerke
24 exercises pour voix de soprano ou tenore contenant gammes variées et solfèges
36 vocalises pour voix de basse-taille avec pianoforte
6 solfeggi facili, per cantar di portamento
Orchesterwerke
Orchester
Sinfonie; um 1810, Leipzig
Sinfonie D-Dur; undatiert, Paris
Sinfonia baccante; undatiert, Paris
fünf Sinfonien im Conservatorio Statale di Musica Luigi Cherubini in Florenz
drei Sinfonien in D-Dur, D-Dur und, B-Dur
Cembalokonzert
Orgelkonzert
Grandes marches exécutées dans les galeries du museum au moment du passage de leurs MM. II. et RR. le jour de la bénédiction nuptiale de leur mariage, bearbeitet für Klavier; 1810 (?), Paris
Vive Henri IV, Variationen; 1815 (?), Paris
Kammermusik
3 grandes sonates für Klavier, Violine und Violoncello ad lib.; 1810 (?), Paris
Sonate für Klavier und Violine ad lib.; undatiert, Florenz
6 pièces d’harmonie für zwei Klarinetten, zwei Hörner und zwei Fagotte; undatiert, Offenbach
6 Walzer für zwei Violinen; undatiert, Leipzig
6 Walzer für Klavier; 1810 (?), Paris
Potpourri variato; undatiert, Wien
Polonaise favorite für Klavier
Opern
Leonora ossia L’amor coniugale, Oper in zwei Akten, Dresden, 1804, Libretto: Giuseppe Maria Foppe und Giacomo Cinti, Vorlage: Léonore, ou L’amour coniugal von Jean. Nicolas Bouilly, Aufnahme: 5. bis 11. August 2020, Innsbrucker Festwochen der Alten Musik, Erstaufführung auf der Grundlage der historisch-kritischen Neuausgabe von Christian Seidenberg, Alessandro De Marchi mit dem Innsbrucker Festwochenorchester, Eleonora Bellocci (Leonora), Paolo Fanale (Florestano), Renato Girolami (Rocco), Marie Lys (Marcellina), Luigi De Donato (Giacchino), Carlo Allemano (Don Pizarro), Krešimir Špicer (Don Fernando), cpo, 2021
Agnese, Dramma semiserio in zwei Akten, Paris, 1809, Aufnahme: 10. bis 14. März 2019 im Teatro Regio di Torino, Libretto: Luigi Buonavoglia, Diego Fasolis und Orchester und Chor des Teatro Regio di Torino, Carlo Caputo (Cembalo), Maria Rey-Joly (Agnese), Markus Werba (Uberto), Edgardo Rocha (Ernesto), Filippo Morace (Don Pasquale), Andrea Giovannini (Don Girolamo), Lucia Cirillo (Carlotta), Giulia Della Peruta (Vespina), Federico Benetti (Aufseher), Sofia La Cara (Sechs Jahre altes Mädchen), Dynamic, DVD, 2019
Le maître de chapelle, ou Le souper imprévu, Opéra comique, Opera Comique (Théâtre Feydeau), Paris, 1821, Aufnahme: Jean Paul Kreder mit dem Chorale Stéphane Caillat und dem Orchestre De Chambre De L’O.R.T.F., Jean-Christophe Benoit (Barnabé), Yves Bisson (Sans Quartier), Mady Mesplé (Célénie), Isabelle Garcisanz (Gertrude), Michel Sénéchal (Benedetto), Pierre Pégaud (Firmin), Barclay
Kirchenmusik
Oratorien
Il Santo Sepolcro, Dresden, 1807, Aufnahme: 3. bis 7. September 2008 in der Asamkirche in Ingolstadt, Franz Hauk mit dem Simon Mayr Chor und Ensemble, Cornelia Horak (Maddalena), Vanessa Barkowski (Giovanni), Thomas Michael Allen (Nicodemo), Jens Hamann (Bass), Miriam Clark (Soprano), Valer Barna-Sabadus (Alt), Klaus Steppberger (Tenor), Thomas Stimmel (Bass), Naxos, 2012
La Passione di Gesù Cristo, Parma, 1810, Aufnahme: 18. bis 20. April 2011 im Auditorium Pollini in Parma, Sergio Balestracci mit Coro La Stagione Armonica und dem Orchestra di Padova e del Veneto, Valentina Coladonato (Giovanni), Valentina Kutzarova (Maddalena), Enea Scala (Nicodemo), Alvaro Lozano (Giuseppe d’Arimatea), cpo, 2015
Concerto D-Dur für Orgel und Orchester, I Allegro spirituoso II Andante sostenuto III Allegretto, Aufnahme: 7. April 1973 in der Chiesa Collegiata dei Santi Martino e Stefano von Serravalle Scrivia, Luigi Ferdinando Tagliavini (Orge), Orchestra da camera di Milano, Tito Gotti (Leitung), Dischi Ricordi
Tre Grandi Sonate Per Pianoforte, Violino e Violoncello, Aufnahme: Dezember 1994 im Sala Mozart der Accademia Filarmonica in Bologna, Pieroaolo Maurizzi (Klavier), Maurizio Cadossi (Violine), Michele Ballarini (Violoncello), Bongiovanni. I B-Dur Allegro-Larghetto-Rondo (Allegretto con moto) II A-Dur, Allegro con brio-Andante-Allegretto III Allegro-Larghetto-Tempo di Polacca (Allegretto)
Leopold von Sonnleithner, Beethoven und Paër. Eine Berichtigung, in: Recensionen und Mittheilungen über Theater und Musik, Jg. 6, Nr. 27 vom 4. Juli 1860, S.412f. (Digitalisat)
Manuela Jahrmärker: Die Kirchenmusik der Italiener Ferdinando Paer und Francesco Morlacchi für die Katholische Hofkirche: Tradition und Restauration. In: Matthias Herrmann (Hrsg.): Die Dresdner Kirchenmusik im 19. und 20. Jahrhundert (= Musik in Dresden. Bd. 3). Laaber-Verlag, Laaber 1998, ISBN 3-89007-331-X, S. 61–80.
John A. Rice: Empress Marie Therese and Music at the Viennese Court, 1792–1807. Cambridge University Press, Cambridge 2003, ISBN 0-521-82512-1.
Wolfram Enßlin: Die italienischen Opern Ferdinando Pae͏̈rs: Studien zur Introduktion und zur Rondò-Arie, Olms, Hildesheim u. a. 2004, ISBN 3-487-11946-3
Wolfram Enßlin: Chronologisch-thematisches Verzeichnis der Werke Ferdinando Paërs. Band 1: Die Opern (= Musikwissenschaftliche Publikationen. Bd. 23, 1). Olms, Hildesheim u. a. 2004, ISBN 3-487-11947-1.
Giuliano Castellani: Ferdinando Paer. Biografia, opere e documenti degli anni parigini (= Varia musicologia. Bd. 15). Lang, Bern u. a. 2008, ISBN 978-3-03911-719-2.
Simone Galliat: Musiktheater im Umbruch. Studien zu den „opere semiserie“ Ferdinando Paërs (= Kölner Beiträge zur Musikwissenschaft. 11). Bosse, Kassel 2009, ISBN 978-3-7649-2711-0, (Zugleich: Köln, Universität, Dissertation, 2008).
Wolfram Enßlin: Chronologisch-thematisches Verzeichnis der Werke Ferdinando Paërs. Band 1: Die Opern. 2004, S. 15: „Kann man dieser Eintragung bereits die Namen seiner Eltern, Giulio Pär und Francesca Cutica sowie seines Großvaters Michael Pär entnehmen, so finden sich nähere Angaben über die Abstammung väterlicherseits in einem Artikel von Castil-Blaze.“
Wolfram Enßlin:Paër, Ferdinando. In: Ludwig Finscher (Hrsg.): Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Zweite Ausgabe, Personenteil, Band 12 (Mercadante – Paix). Bärenreiter/Metzler, Kassel u. a. 2004, ISBN 3-7618-1122-5, Sp. 1536(Online-Ausgabe, für Vollzugriff Abonnement erforderlich)(„Ferdinandos Großvater Michael Pär, gebürtig aus dem österreichischen Peterwardein […], hatte an der Spitze eines Musikkorpsregiments seine Heimatstadt verlassen und sich in Parma niedergelassen.“)
