Matoušovy pašije

Matoušovy pašije (německy Matthäus-Passion, latinsky Passio Domini Nostri J. C. Secundum Evangelistam Matthaeum) J. S. Bacha je oratorium z roku 1727 nebo 1729, v Seznamu Bachova díla označené číslem 244. Námětem je úryvek z Matoušova evangelia, kapitola 26 a 27, který líčí Umučení Ježíše Krista. Název pochází z latinského slova passio (utrpení, umučení), jímž četba pašijí při bohoslužbě začínala. Jde o nejznámější zhudebnění tohoto evangelního textu.

Jde o jednu ze dvou Bachových pašijových skladeb, které se zachovaly v úplnosti (vedle Janových pašijí z roku 1724). Vznikla v posledním období jeho tvorby, kdy zastával místo kantora kostela sv. Tomáše v Lipsku. Skladba měla premiéru patrně 11. dubna 1727 a následně byla provedena opět na Velký pátek 15. dubna roku 1729. Poté ležela sto let v zapomenutí v archivu do doby, kdy ji našel a světu představil Felix Mendelssohn-Bartholdy 11. března roku 1829 v berlínské Sing-Akademie.

Pašije vznikly v době, kdy Bach již přestal systematicky psát kostelní kantáty. Její komponování započal na podzim roku 1728. V průběhu práce dostal zprávu o skonu svého přítele, knížete Leopolda z Koethen, spolu s žádostí o smuteční hudbu k obřadu uložení jeho ostatků, konanému 24. března 1729 - tedy tři týdny před premiérou pašijí. Bach samozřejmě nemohl ani pomyslet na to, že by vedle Pašijí komponoval ještě nějakou jinou skladbu. Poprosil tedy Picandera (Christiana Friedricha Henrici - velmi známého a plodného básníka, s nímž v Lipsku často spolupracoval) o vytvoření textu pro tuto příležitost k již hotovým částem hudby pašijí. To vyvolalo mnoho diskusí: ke kterému textu napsal Bach hudbu dříve, tedy co je originál a co kontrafaktura. Vzhledem k tomu, že text smuteční hudby je nevalné úrovně, dává se za pravdu těm, kdož zastávají názor, že celá hudba je spojená s textem pašijí, velmi pečlivě a vytříbeně vypracovaným.

Ze tří typů pašijí, užívaných v Bachově době (tj. pašije kantátové, pašije oratorní a pašijové oratorium), Bach použil formu poslední, s textem evangelia, interpolovaným (tj. vystavěným) za pomoci recitativů, chorálů (jimiž byly hymny z liturgických obřadů) a jiných prostředků (árie, arioso, chór), jejichž texty jsou madrigaly nebo volnou básnickou invencí. Biblický text díla byl čerpán především z Evangelia podle Matouše (kapitoly 26 a 27, v překladu Martina Luthera). Aby zvýraznil význam citátů z Písma, vepsal je Bach do své partitury červenou barvou, zatímco ostatní text a noty barvou černou a hnědou. K tomuto biblickému textu vzpomínaný Picander dopsal 28 madrigalových strof, které Bach hudebně zpracoval jako 12 sólových árií, 10 arios, 2 árie s chórem, 1 dvojitou s chórem a 3 chóry. Přidaných je také 12 zharmonizovaných chorálů. Libreto sice napsal Picander, ale předtím je Bach do nejmenších detailů připravil a Picander pracoval pod jeho bedlivým stálým dohledem. Tato spolupráce přinesla nádherné ovoce. Picander vytvořil text s mimořádně živým a výmluvným jazykem, s hlubokými úvahami. Náleží bezesporu k tomu nejlepšímu, co kdy Picander napsal.

Dramatická skica celých pašijí je prostá. Dílo je rozděleno na dvě velké části, mezi nimiž mělo místo kázání, a které korespondují s kapitolami 26 a 27 Matoušova evangelia. V jejich rámci události Umučení Krista byly dále rozděleny do 24 scén, z toho 12 velkých (prezentovaných chorály) a 12 malých (odehrávajících se v áriích). V klíčových pasážích jsou pasáže z bible podávány formou recitativu a scéna, která se tak rozehrála, se stává předmětem zbožné meditace. Tuto meditaci vyjadřují Picandrem napsané árie, přednesené nejčastěji ariosovým recitativem. V krátkých pauzách k meditaci vybízejí samotným Bachem vybrané verše chorálu. Vybíral je mistrovskou rukou tak, aby strofy chorálu co nejlépe zapadaly do smyslu daného fragmentu a aby objasnily stanovisko církve. V tomto vkládání strof chorálu se projevil poetický smysl Bacha v celé své hloubce. Jak napsal Albert Schweitzer, v pokladnici všech církevních německých písní nelze najít jediný verš, který by lépe vyplnil dané místo, než ten, který vybral Bach.

Remove ads

Dílo je napsáno pro dva sbory, každý tvořený skupinou čtyř hlasů (soprán, alt, tenor a bas) a skupinou nástrojů (2 flétny, 2 hoboje, smyčce a basso continuo). V tomto smyslu lze hovořit o zdvojeném chóru i orchestru. Kromě toho v č. 1 a 35 se objevuje soprán in relleno, který je běžně obsazen dětským sborem (v kontrapozici ženským hlasům obou sborů). Tato tradice však neodpovídá Bachovým intencím, neboť kostelní sbory nedisponovaly ženskými hlasy, ale pouze hlasy dětskými a falsety, v tomto smyslu nerozlišovaly mezi hlasy sboru I a II a mezi sopránem in relleno.

Remove ads

Čísla jednotlivých částí odpovídají řazení Bachova katalogu Bach-Werke-Verzeichnis (BWV). Pro srovnání je v druhém sloupci uvedeno řazení vět dle nové edice Neue Bach-Ausgabe (NBA). Poslední sloupec udává incipit s úvodním textem.

Další informace Barevná legenda ...

Barevná legenda
recitativ	turba	accompagnato	árie	chorál	volný sbor

Zavřít

Jednotlivé hudební formy jsou označeny v souladu s barevnou legendou. V případě kombinace dvou forem (např. árie + chorál resp. volný sbor) je druhá z nich znázorněna barvou na témže řádku.

Další informace Díl první, BWV ...

Díl první
BWV	NBA	Hudební forma (obsazení)		Tónina	Takt	Počáteční text	Instrumentace	Zdroj textu	Incipit
1	1	Sbor I & II (SATBSATB)	+ Choralmelodie (Soprán)	e moll	12/8	Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen + O Lamm Gottes unschuldig	2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo	Picander, Nicolaus Decius, 1531
2	2	Recitativ (Evangelista/Tenor, Ježíš/Bas)		G dur→h moll		Da Jesus diese Rede vollendet hatte	basso continuo	Mt, 26,1–2
3	3	Chorál (SATB)		h moll	C (4/4)	Herzliebster Jesu	2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo	Johann Heermann, 1630
4	4a	Recitativ (Evangelista/Tenor)		A dur→C dur		Da versammleten sich die Hohenpriester	basso continuo	Mt, 26,3–4
5	4b	Sbor I & II (SATBSATB)		C dur	C (4/4)	Ja nicht auf das Fest	2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo	Mt, 26,5
6	4c	Recitativ (Evangelista/Tenor)		C dur→E dur		Da nun Jesus war zu Bethanien	basso continuo	Mt, 26,6–8a
7	4d	Sbor I (SATB)		a moll→d moll	C (4/4)	Wozu dienet dieser Unrat	2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo	Mt, 26,8b–9
8	4e	Recitativ (Evangelista/Tenor, Ježíš/Bas)		B dur→e moll		Da das Jesus merkete	smyčce, basso continuo	Mt, 26,10–13
9	5	Accompagnato-Recitativ (Alt)		h moll→fis moll	C (4/4)	Du lieber Heiland du	2 příčné flétny, basso continuo	Picander
10	6	Árie (Alt)		fis moll	3/8	Buß und Reu	2 příčné flétny, basso continuo	Picander
11	7	Recitativ (Evangelista/Tenor, Juda/Bas)		E dur→D dur		Da ging hin der Zwölfen einer	basso continuo	Mt, 26,14–16
12	8	Árie (Soprán)		h moll	C (4/4)	Blute nur, du liebes Herz!	2 příčné flétny, smyčce, basso continuo	Picander
13	9a	Recitativ (Evangelista/Tenor)		G dur→D dur		Aber am ersten Tage der süßen Brot	basso continuo	Mt, 26,17a
14	9b	Sbor I (SATB)		G dur	3/4	Wo willst du, dass wir dir bereiten	2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo	Mt, 26,17b
15	9c	Recitativ (Evangelista/Tenor, Ježíš/Bas)		G dur→C dur		Er sprach: Gehet hin in die Stadt	smyčce, basso continuo	Mt, 26,18–21
	9d	Recitativ (Evangelista/Tenor)		b moll→f moll		Und sie wurden sehr betrübt	basso continuo	Mt, 26,22a
	9e	Sbor I (SATB)		f moll→c moll	C (4/4)	Herr, bin ich’s?	2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo	Mt, 26,22b
16	10	Chorál (SATB)		As dur	C (4/4)	Ich bin’s, ich sollte büßen	2 hoboje, smyčce, basso continuo	Paul Gerhardt, 1647
17	11	Recitativ (Evangelista/Tenor, Ježíš/Bas, Juda/Bas)		f moll→G dur	C (4/4)-6/4	Er antwortete und sprach	smyčce, basso continuo	Mt, 26,23–29
18	12	Accompagnato-Recitativ (Soprán)		e moll→C dur	C (4/4)	Wiewohl mein Herz in Tränen schwimmt	2 hoboje d’amore, basso continuo	Picander
19	13	Árie (Soprán)		G dur	6/8	Ich will dir mein Herze schenken	2 hoboje d’amore, basso continuo	Picander
20	14	Recitativ (Evangelista/Tenor, Ježíš/Bas)		h moll→E dur		Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten	smyčce, basso continuo	Mt, 26,30–32
21	15	Chorál (SATB)		E dur	C (4/4)	Erkenne mich, mein Hüter	2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo	Paul Gerhardt, 1656
22	16	Recitativ (Evangelista/Tenor, Petrus/Bas, Ježíš/Bas)		A dur→g moll		Petrus aber antwortete	smyčce, basso continuo	Mt, 26,33–35
23	17	Chorál (SATB)		Es dur	C (4/4)	Ich will hier bei dir stehen	2 hoboje, smyčce, basso continuo	Paul Gerhardt, 1656
24	18	Recitativ (Evangelista/Tenor, Ježíš/Bas)		F dur→As dur		Da kam Jesus mit ihnen zu einem Hofe	smyčce, basso continuo	Mt, 26,36–38
25	19	Accompagnato-Recitativ (Tenor)	+ Chorál (SATB)	f moll→G dur	C (4/4)	Hier zittert das gequälte Herz	2 Blockflöten, 2 hoboje da caccia, smyčce, basso continuo	Johann Heermann, 1630
26	20	Árie (Tenor)	+ Sbor II	c moll	C (4/4)	Ich will bei meinem Jesu wachen	2 příčné flétny, hoboj, smyčce, basso continuo	Picander
27	21	Recitativ (Evangelista/Tenor, Ježíš/Bas)		B dur→g moll		Und ging hin ein wenig	smyčce, basso continuo	Mt, 26,39
28	22	Accompagnato-Recitativ (Bas)		d moll→B dur	C (4/4)	Der Heiland fällt vor seinem Vater nieder	smyčce, basso continuo	Picander
29	23	Árie (Bas)		g moll	3/8	Gerne will ich mich bequemen	2 housle, basso continuo	Picander
30	24	Recitativ (Evangelista/Tenor, Ježíš/Bas)		F dur→h moll		Und er kam zu seinen Jüngern	smyčce, basso continuo	Mt, 26,40–42
31	25	Chorál (SATB)		h moll	C (4/4)	Was mein Gott will, das g’scheh allzeit	2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo	Albrecht von Preußen, um 1554
32	26	Recitativ (Evangelista/Tenor, Ježíš/Bas)		D dur→G dur		Und er kam und fand sie aber schlafend	smyčce, basso continuo	Mt, 26,43–50
33	27a	Árie (Soprán, Alt)	+ Sbor II (SATB)	e moll	C (4/4)	So ist mein Jesus nun gefangen	2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo	Picander
	27b	Sbor I & II (SATBSATB)		e moll	3/8	Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden?	2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo	Picander
34	28	Recitativ (Evangelista/Tenor, Ježíš/Bas)		Fis dur→cis-Moll		Und siehe, einer aus denen	smyčce, basso continuo	Mt, 26,51–56
35	29	Chorál (SATB)		E dur	C (4/4)	O Mensch, bewein dein Sünde groß	2 příčné flétny, 2 hoboje d’amore, smyčce, basso continuo	Sebald Heyden, um 1530
Díl druhý
BWV	NBA	Hudební forma (obsazení)		Tónina	Takt	Počáteční text	Instrumentace	Zdroj textu	Incipit
36	30	Árie (Alt)	+ Sbor II (SATB)	h moll	3/8	Ach! nun ist mein Jesus hin!	příčná flétna, Oboe d’amore, smyčce, basso continuo	Picander
37	31	Recitativ (Evangelista/Tenor)		H dur→d moll		Die aber Jesum gegriffen hatten	basso continuo	Mt, 26,57–60a
38	32	Chorál (SATB)		B dur	C (4/4)	Mir hat die Welt trüglich gericht’	2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo	Adam Reusner, 1533
39	33	Recitativ (Evangelista/Tenor, 2 Zeugen/Alt und Tenor, Hohepriester/Bas)		g moll		Und wiewohl viel falsche Zeugen herzutraten	basso continuo	Mt, 26,60b–63a
40	34	Accompagnato-Recitativ (Tenor)		A dur→a moll	C (4/4)	Mein Jesus schweigt	2 hoboje, viola da gamba, basso continuo	Picander
41	35	Árie (Tenor)		a moll	C (4/4)	Geduld! Wenn mich falsche Zungen stechen	basso continuo (s viola da gamba statt Violone)	Picander
42	36a	Recitativ (Evangelista/Tenor, Hohepriester/Bas, Ježíš/Bas)		e moll		Und der Hohepriester antwortete	smyčce, basso continuo	Mt, 26,63b-66a
	36b	Sbor I & II (SATBSATB)		G dur		Er ist des Todes schuldig!	2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo	Mt, 26,66b
43	36c	Recitativ (Evangelista/Tenor)		C dur→d moll		Da speieten sie aus	basso continuo	Mt, 26,67
	36d	Sbor I & II (SATBSATB)		d moll→F dur		Weissage uns, Christe	2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo	Mt, 26,68
44	37	Chorál (SATB)		F dur	C (4/4)	Wer hat dich so geschlagen	2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo	Paul Gerhardt, 1647
45	38a	Recitativ (Evangelista/Tenor, Petrus/Bas, 2 Mägde/Soprán)		A dur→D dur		Petrus aber saß draußen	basso continuo	Mt, 26,69–73a
	38b	Sbor II (SATB)		D dur→A dur		Wahrlich, du bist auch einer	2 příčné flétny, hoboj, Oboe d’amore, smyčce, basso continuo	Mt, 26,73b
46	38c	Recitativ (Evangelista/Tenor, Petrus/Bas)		Cis dur→fis moll		Da hub er an, sich zu verfluchen	basso continuo	Mt, 26,74–75
47	39	Árie (Alt)		h moll	12/8	Erbarme dich	Violine sólo I, smyčce, basso continuo	Picander
48	40	Chorál (SATB)		fis moll→A dur	C (4/4)	Bin ich gleich von dir gewichen	2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo	Johann Rist, 1642
49	41a	Recitativ (Evangelista/Tenor, Juda/Bas)		fis moll→H dur		Des Morgens aber hielten alle Hohepriester	basso continuo	Mt, 27,1–4a
	41b	Sbor I & II (SATBSATB)		H dur→e moll		Was gehet uns das an?	2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo	Mt, 27,4b
50	41c	Recitativ (Evangelista/Tenor, 2 Hohepriester/Bas)		a moll→h moll		Und er warf die Silberlinge in den Tempel	basso continuo	Mt, 27,5–6
51	42	Árie (Bas)		G dur	C (4/4)	Gebt mir meinen Jesum wieder!	Violine sólo II, smyčce, basso continuo	Picander
52	43	Recitativ (Evangelista/Tenor, Ježíš/Bas, Pilát/Bas)		e moll→D dur		Sie hielten aber einen Rat	smyčce, basso continuo	Mt, 27,7–14
53	44	Chorál (SATB)		D dur	C (4/4)	Befiehl du deine Wege	2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo	Paul Gerhardt, 1653
54	45a	Recitativ (Evangelista/Tenor, Pilát/Bas, Frau des Pilatus/Soprán)	Sbor I & II (SATBSATB)	E dur→a moll		Auf das Fest aber hatte der Landpfleger Gewohnheit	basso continuo	Mt, 27,15–22a
	45b	Sbor I & II (SATBSATB)		a moll→H dur		Laß ihn kreuzigen!	2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo	Mt, 27,22b
55	46	Chorál (SATB)		h moll	C (4/4)	Wie wunderbarlich ist doch diese Strafe!	2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo	Johann Heermann, 1630
56	47	Recitativ (Evangelista/Tenor, Pilát/Bas)		h moll		Der Landpfleger sagte	basso continuo	Mt, 27,23a
57	48	Accompagnato-Recitativ (Soprán)		e moll→C dur	C (4/4)	Er hat uns allen wohlgetan	2 hoboje da caccia, basso continuo	Picander
58	49	Árie (Soprán)		a moll	3/4	Aus Liebe will mein Heiland sterben	příčná flétna, 2 hoboje da caccia, kein basso continuo	Picander
59	50a	Recitativ (Evangelista/Tenor)		e moll		Sie schrieen aber noch mehr	basso continuo	Mt, 27,23b
	50b	Sbor I & II (SATBSATB)		h moll→Cis dur		Laß ihn kreuzigen!	2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo	Mt, 27,23c
	50c	Recitativ (Evangelista/Tenor, Pilát/Bas)		Cis dur→h moll		Da aber Pilatus sahe	basso continuo	Mt, 27,24–25a
	50d	Sbor I & II (SATBSATB)		h moll→D dur		Sein Blut komme über uns	2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo	Mt, 27,25b
	50e	Recitativ (Evangelista/Tenor)		D dur→e moll		Da gab er ihnen Barrabam los	basso continuo	Mt, 27,26
60	51	Accompagnato-Recitativ (Alt)		F dur→g moll	C (4/4)	Erbarm es Gott!	smyčce, basso continuo	Picander
61	52	Árie (Alt)		g moll	3/4	Können Tränen meiner Wangen	2 housle, basso continuo	Picander
62	53a	Recitativ (Evangelista/Tenor)		F dur→d moll		Da nahmen die Kriegsknechte	basso continuo	Mt, 27,27–29a
	53b	Sbor I & II (SATBSATB)		d moll→A dur		Gegrüßet seist du, Jüdenkönig!	2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo	Mt, 27,29b
	53c	Recitativ (Evangelista/Tenor)		d moll		Und speieten ihn an	basso continuo	Mt, 27,30
63	54	Chorál (SATB)		d moll→F dur	C (4/4)	O Haupt voll Blut und Wunden	2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo	Paul Gerhardt, 1656
64	55	Recitativ (Evangelista/Tenor)		a moll		Und da sie ihn verspottet hatten	basso continuo	Mt, 27,31–32
65	56	Accompagnato-Recitativ (Bas)		F dur→d moll	C (4/4)	Ja freilich will in uns	2 příčné flétny, viola da gamba, basso continuo	Picander
66	57	Árie (Bas)		d moll	C (4/4)	Komm, süßes Kreuz	viola da gamba, basso continuo	Picander
67	58a	Recitativ (Evangelista/Tenor)		C dur→Fis dur		Und da sie an die Stätte kamen	basso continuo	Mt, 27,33–39
	58b	Sbor I & II (SATBSATB)		Fis dur→h moll		Der du den Tempel Gottes zerbrichst	2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo	Mt, 27,40
	58c	Recitativ (Evangelista/Tenor)		Fis dur→e moll		Desgleichen auch die Hohenpriester	basso continuo	Mt, 27,41
	58d	Sbor I & II (SATBSATB)		e moll		Andern hat er geholfen	2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo	Mt, 27,42–43
68	58e	Recitativ (Evangelista/Tenor)		G dur→c moll		Desgleichen schmäheten ihn	basso continuo	Mt, 27,44
69	59	Accompagnato-Recitativ (Alt)		As dur	C (4/4)	Ach Golgatha	2 hoboje da caccia, basso continuo	Picander
70	60	Árie (Alt)	+ Sbor II (SATB)	Es dur	C (4/4)	Sehet, Jesus hat die Hand	2 hoboje da caccia, 2 hoboje, smyčce, basso continuo	Picander
71	61a	Recitativ (Evangelista/Tenor, Ježíš/Bas)		Es dur→c moll		Und von der sechsten Stunde an	basso continuo, smyčce	Mt, 27,45–47a
	61b	Sbor I (SATB)		c moll→F dur		Der rufet dem Elias!	2 hoboje, smyčce, basso continuo	Mt, 27,47b
	61c	Recitativ (Evangelista/Tenor)		F dur→g moll		Und bald lief einer unter ihnen	basso continuo	Mt, 27,48–49a
	61d	Sbor II (SATB)		g moll→d moll		Halt! laß sehen	2 příčné flétny, hoboj, smyčce, basso continuo	Mt, 27,49b
	61e	Recitativ (Evangelista/Tenor, Ježíš/Bas)		d moll→a moll		Aber Jesus schriee abermal laut	basso continuo	Mt, 27,50
72	62	Chorál (SATB)		a moll	C (4/4)	Wenn ich einmal soll scheiden	2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo	Paul Gerhardt, 1656
73	63a	Recitativ (Evangelista/Tenor)		C dur→As dur		Und siehe da, der Vorhang im Tempel zerriß	basso continuo	Mt, 27,51–54a
	63b	Sbor I & II (SATBSATB) (unisono)		As dur		Wahrlich, dieser ist Gottes Sohn gewesen	2 příčné flétny, hoboj, smyčce, basso continuo	Mt, 27,54b
	63c	Recitativ (Evangelista/Tenor)		Es dur→B dur		Und es waren viel Weiber da	basso continuo	Mt, 27,55–58
74	64	Accompagnato-Recitativ (Bas)		g moll	C (4/4)	Am Abend, da es kühle war	smyčce, basso continuo	Picander
75	65	Árie (Bas)		B dur	12/8	Mache dich, mein Herze, rein	2 hoboje da caccia, smyčce, basso continuo	Picander
76	66a	Recitativ (Evangelista/Tenor)		g moll→Es dur		Und Joseph nahm den Leib	basso continuo	Mt, 27,59–62
	66b	Sbor I & II (SATBSATB)		Es dur→D dur		Herr, wir haben gedacht	2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo	Mt, 27,63–64
	66c	Recitativ (Evangelista/Tenor, Pilát/Bas)		g moll→Es dur		Pilatus sprach zu ihnen	basso continuo	Mt, 27,65–66
77	67	Accompagnato-Recitativ (Soprán, Alt, Tenor, Bas)	+ Sbor II (SATB)	Es dur→c moll	C (4/4)	Nun ist der Herr zur Ruh gebracht	2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo	Picander
78	68	Sbor I & II (SATBSATB)		c moll	3/4	Wir setzen uns mit Tränen nieder	2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo	Picander