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Un discu de vinilu o discu gramofónicu ye un mediu d'almacenamientu de soníu analóxicu en forma de discu de policloruro de vinilu, que s'estría nuna forma espiral modulada. De normal empiézase'l riegu cerca de la periferia del discu y termina cerca de centru. Los discos fonográficos son clasificaos según el so diámetru en pulgaes yá seya 12″, 10″ y 7″, la so velocidá angular en RPM 16⅔, 33⅓, 45 y 78, (siendo los formatos de 33 y 45 RPM los más utilizaos). Graben soníu monoaural y estereofónicu, anque se fixeron esperimentos pa grabar en sistemes cuadrafónicos y inclusive videu.
El discu gramofónicu foi'l mediu principal usáu pa la reproducción de música hasta finales del sieglu XX reemplazando al cilindru fonográficu, que esistiera alredor de 1920. A finales de la década de 1980, los medios dixitales como'l discu compactu ganaren gran parte del mercáu y el discu de vinilu volvióse un mediu secundariu y práuticamente cayó al desusu, sicasí siguiéronse editando pequeñes cantidaes escontra 1991.[1][2] A partir de la década de 2010 empezó a resurdir el formatu, yá qu'en 2009 vendiéronse 3.5 millones d'unidaes nos Estaos Xuníos incluyendo 3.2 millones d'álbumes, el númberu más altu dende 1998,[3] y caltién el so llugar nel mercáu.[4] Son usaos por disc jockeys y audiófilos para diversos tipos de música.
Historia temprana
El fonoautógrafo, patentáu por Léon Scott en 1857, usaba una diafragma que cimblaba y una aguya pa grabar ondes de soníu como trazos en fueyes de papel, esto col simple propósitu d'analizales visualmente ensin poder reproduciles. Na actualidá pueden escaniase esos trazos y convertivos digitalmente en soníu oyible. Fonoautogramas de cantar y falar, fechos por Scott en 1860 fueron reproducíos per primer vegada en 2008. Les primeres grabaciones de soníu inclúin un tenedor de sintonía y soníos inintelixibles que se remonten al añu 1857.
Nel añu 1878, Thomas Edison inventó'l fonógrafu. A diferencia del fonoautógrafo, esta era capaz de grabar y reproducir soníu. A pesar de la semeyanza nel nome d'estos dispositivos, nun hai evidencia de que'l fonógrafu de Edison va basar nel fonoautógrafo de Scott. Edison intentó grabar soníu per primer vegada nuna cinta de papel trescalada con cera cola idea de crear un repetidor telefónicu» análogu al repetidor telegráficu nel qu'él tuviera trabayando. Anque los resultaos visibles dáben-y seguridá de que'l soníu podía grabase y reproducir físicamente, les sos notes nun indiquen que llograra reproducir nengún soníu hasta qu'empecipio los sos esperimentos usando llámina d'estañu como mediu pa grabar, dellos meses dempués. La llámina envolubrábase alredor d'un cilindru metálicu derrotu y una aguya que cimblaba pol soníu faía trazos na llámina ente que'l cilindru rotaba. La reproducción podía llevase a cabu darréu. L'artículu publicáu en The Scientific American qu'introdució'l fonógrafu de llámina d'estañu mentaba a Marey, Rosapelly y a Scott como creadores de los dispositivos de grabación pero non de reproducción.[5] Edison tamién inventó variantes del fonógrafu qu'usaben formatos de cinta y discu.[6] Entamáronse diverses aplicaciones pal fonógrafu pero, anque foi'l centru d'atención como un productu novedosu, este yera demasiáu toscu como pa ser usáu práuticamente. Una década dempués, Edison inventó un fonógrafu con grandes meyores qu'emplegaba l'usu d'un cilindru buecu de cera en llugar de la llámina. Este demostró tener un soníu meyor y ser muncho más útil pal dispositivu. El fonógrafu de cilindru de cera empecipió'l mercáu de la grabación de soníu a la fin de la década de 1880 y apoderar hasta entamos del Sieglu XX.
Los discos cortaos lateralmente fueron desenvueltos nos Estaos Xuníos por Emile Berliner, quien llamó a esti sistema «gramófonu» estremándolo del fonógrafu de cilindru de cera de Edison y del grafófono de cilindru de cera de Columbia. Los primeros discos de Berliner yeren de 13 cm (5 pulgaes) de diámetru y yeren reproducíos gracies a una máquina impulsada manualmente. Dambos, la máquina y los discos, yeren afechos pa usu como xuguetes o interés. Nos Estaos Xuníos nel añu 1894, Berliner empezó a vender discos con un valor d'entretenimientu mayor xunto con gramófonos pa reproducilos. Los discos de Berliner teníen peor calidá de reproducción que los cilindros de cera pero'l so asociáu de fabricación, Eldridge R. Johnson, ameyorar. Al abandonar la marca de Gramófonu de Berliner por razones llegales en 1901, les compañíes de Johnson y Berliner xunir pa formar Victor Talking Machine Company que los sos productos apoderaron el mercáu per munchos años.[7]
En 1901, introduciéronse discos de 10 pulgaes siguíos, en 1903, polos de 12 pulgaes. Estos podíen reproducir por más de 3 y cuatro minutos respeutivamente ente que los cilindros contemporarios algamaben aproximao dos minutos. Nun intentu de superar a la competencia, Edison introdució'l cilindru de Amberol en 1909 con un tiempu máximu de reproducción de 4 ½ minutos (a 160 RPM) que fueron siguíos polos cilindros de Amberol azul que cuntaben con una superficie de celuloide, un plásticu, que yera más resistente. A pesar d'estes meyores, durante la década de 1910, los discos ganaron la guerra de los formatos, anque Edison siguió produciendo cilindros de Amberol azul, pa una vecería cada vez menor, hasta 1929. Pa 1919 yá habíen expiráu les patentes básiques pa la manufactura de los discos cortaos lateralmente abriendo les puertes a una tremera de compañíes que los produciríen. Los discos analóxicos apoderaríen el mercáu del entretenimientu en casa hasta que los discos compactos dixitales, introducíos en 1983, los remplazaran amodo.
Desarrollu de los discos de 78 RPM
Primeres velocidaes
Les primeres grabaciones de discos fueron producíes nuna variedá de velocidaes que diben dende 60 RPM hasta 130 RPM xunto con una variedá de tamaños. Dende 1894, la compañía americana Gramophone Company d'Emile Berliner vendía discos d'un solu llau de 7 pulgaes con un estándar d'alredor de 70 RPM.[8]
Un manual estándar de la grabación d'audiu menta a reguladores de velocidá que formaron parte de la serie de meyores introducíes rápido en 1897. Una imaxe d'un gramófonu de Berliner operáu manualmente amuesa a unu d'esti reguladores. Dizse que los motores de resorte remplazaron a los que s'operaben manualmente y diz:
El regulador de velocidá yera complementáu por un indicador que rexistraba la velocidá a la que la máquina taba corriendo por que los discos, en reproducción, pudieren ser reproducíos a la mesmes velocidá… La lliteratura nun revela porque s'escoyó la velocidá de 78 RPM pa la industria del fonógrafu, aparentemente esta yera la velocidá creada por una de les primeres máquines y siguióse usando ensin razón dalguna.[9]
Pa 1925, tábase estandarizando la velocidá de los discos nun valor nominal de 78 RPM, sicasí, l'estándar variaría ente países que la so corriente alterna de la so alimentación llétrico fuera de 60 ciclos per segundu (Hertz) y pal restu del mundu (50 Hz). La velocidá de 78 RPM en rexones con fontes de 60 Hz yera de 78.26 RPM, esta ye la velocidá d'un motor síncrono de 3,600 RPM amenorgáu por un engranaje de razón 46:1. N'otros países adoptó la velocidá de 77.92 RPM, esta ye la velocidá d'un motor síncrono de 3,000 RPM impulsáu por una fonte de 50 Hz y amenorgáu por un engranaje de razón 77:2.
Grabación acústica
Les primeres grabaciones yeren feches acústicamente na so totalidá, prindábase'l soníu con una bocina y unviábase a una diafragma, este faía cimblar a l'aguya cortadora. Los rangos de sensibilidá y frecuencia yeren bien probes amás de que la respuesta de frecuencia yera bien irregular, esto resultaba nuna calidá tonal instantáneamente reconocible de les grabaciones acústiques. El cantante tenía que poner el so cara sobre la bocina. Los preseos más silenciosos d'una orquesta, como los violonchelos y los contrabajo, teníen que ser reemplazaos con instrumentos de vientu más oyibles como les tubes. Los violinos estándar nos conxuntos orquestales reemplazar con violinos Stroh que se volvieron populares n'estudios de grabación.
A diferencia de la creencia popular, si allugábense y preparaben correutamente, podíen usase les percusiones efeutivamente y pueden escuchase nes primeres grabaciones de bandes de jazz o militares. Los preseos más sonoros yeren allugaos lo más lloñe posible de la bocina grabadora. Lilian Hardin Armstrong, miembru de la banda de jazz criollu de King Oliver que grabó en Gennet Records en 1923, recuerda como de primeres asitiaron la so bocina y la de la trompeta secundaria xuntes polo que la bocina de Oliver non podía escuchase. «Tuvieron que poner a Louis a 15 pies na esquina viéndose murnia."[10][11]
Pa partes con desvanecimiento instrumental, asitiar a la banda nuna plataforma móvil que s'averaría o alloñaría de la bocina según precisárase. [ensin referencies]
Grabación llétrica
Na primer metá de la década de 1920, inxenieros de Western Electric xunto con inventores independientes como Orlando Marsh, desenvolvieron teunoloxía pa prindar soníu con un micrófonu, amplificándolo con tubos de vacíu, y darréu usando la señal amplificada pa mover un cabezal de grabación electromagnéticu. Les innovaciones de Western Electric dieron como resultáu una respuesta de frecuencia espandida y más uniforme lo que faía a la grabación sonar más natural, clara y llena. Soníos silenciosos o distantes que yeren imposibles de grabar col métodu vieyu habíense vueltu capturables. Lo único que llindaba al volume yera l'espaciamientu ente'l riegu y les llimitaciones del aparatu reproductor. Víctor y Columbia llicenciaron el nuevu sistema llétricu de Western Electric y empezaron a vender discos grabaos llétricamente en 1925. La primer grabación de música clásica foi una improvisación de Chopin y Litanei de Shubert por Alfred Cortot para Víctor.[12]
Un anunciu publicitariu de Wanamaker's (tienda departamental) nel diariu The New York Times ufierta discos «grabaos col procesu más recién de grabación llétrica de Víctor».[13] A esti métodu reconocióse-y como un gran progresu; en 1930 un críticu de música del Times dixo:
… el tiempu llegó por que críticos musicales serios puedan tomar en cuenta les grandes presentaciones musicales reproducíes al traviés de discos. Sería estravagante dicir que los discos tuvieron ésitu na completa y exacta reproducción de tolos detalles de les presentaciones sinfóniques o orquestales [pero] l'artículu de güei ta tan avanzáu, en comparanza coles vieyes máquines, que ye difícil almitir que pertenecen a la mesma categoría. La grabación y reproducción llétrica combináronse pa caltener la vitalidá y color de los recitales por proxy.[14]
La grabación llétrica precedía la reproducción llétrica en casa por causa de los altos costos del nuevu sistema. En 1925 la compañía Víctor introdució la Vitrola Ortofónica Víctor, un reproductor de discos diseñáu pa reproducir discos grabaos llétricamente, este yera parte d'una llinia de productos que tamién incluyíen electrolas llétriques. Los Ortofónicos acústicos teníen precios que variaben de $95 USD a $300 USD, dependiendo de la moblería, la Electrola más barata costaba $650 USD el mesmu aprecio que'l d'un automóvil Ford nuevu nuna dómina onde los llabores clericales pagaben $20 USD a la selmana.
L'Ortofónicu tenía una bocina plegable esponencial interior, un diseñu sofisticáu basáu na igualación de impedancia y la teoría de la llinia de tresmisión y diseñáu p'apurrir una respuesta de frecuencia cuasi plana. La so primer demostración pública foi noticia de primera plana en The New York Times el cual reportó:
L'audiencia españó n'aplausos… John Philip Sousa [dixo]]: '[Caballeros] eso ye una banda. Esta ye la primer vegada qu'escuché música con daqué d'alma producida por una máquina mecánica parlante' … Esti nuevu preséu ye una fazaña matemática y física. Nun ye la resultancia d'innumberables esperimentos sinón del trabayu en papel antes de ser construyíu nel llaboratoriu … La nueva máquina tien un rangu de 100 a 5,000 [ciclos] o 5 octaves y media … Esanicióse'l tonu de fonógrafu' col nuevu procesu de reproducción y grabación.[15]
La reproducción llétrica foi invadiendo los llares gradualmente. El motor de resorte foi reemplazáu por un motor llétricu. La vieya caxa de soníu cola so diafragma xuníu a una aguya foi reemplazada pola pastilla electromagnética que convertía les vibraciones de l'aguya nuna señal llétrica. El brazu de tonu agora sirvía pa tresportar un par de cables, non ondes de soníu, al gabinete. La bocina esponencial foi reemplazada con un amplificador y un altavoz.
La gran depresión de la década de 1930 cuasi destruyó la industria fonográfico. La compañía RCA, quien traxo Víctor Talking Machine Company en 1929, introdució un tocadiscos llamáu Duo Jr. de baxu preciu diseñáu pa conectase a aparatos de radio.[16]
Materiales de los discos 78 RPM
Los primeros discos (1889-1894) yeren fechos de diversos materiales como goma dura o ebonita. Depués introducióse un compuestu de goma laca que se volvió l'estándar. Les fórmules exactes del compuestu variaben según el fabricante y el pasu del tiempu pero típicamente componíense d'un terciu goma laca y dos tercios de rellenu mineral, que yera roca caliar o roca de cayuela, con un amiestu de fibres d'algodón p'añader flexibilidá, carbón negro pal color (tendía a ser un color abuxáu o café que la mayoría de les compañíes atopaba poco curiosu) y un pocu de llubrificante pa facilitar el despegue del molde. Dellos fabricantes, n'espacial Columbia Records, usaben una construcción laminada con un discu nucleu d'un material más aspro. La producción de los discos de goma laca siguió durante tola vida del formatu 78 RPM (esto ye, a fines de la década de 1950 en países avanzaos y 1960 nos demás) pero introducieron fórmules menos abrasivas que teníen niveles de ruiu tan baxu como los discos de vinilu.
Los discos flexibles o «irrompibles» yeren fechos de materiales inusuales introducíos por dellos fabricantes en diverses dómines de la era del formatu 78 RPM. Nel Reinu Xuníu, Nicole Records producía discos fechos de celuloide o una sustancia similar qu'anubríen un discu nucleu de cartón. Fueron producíos por unos cuantos años a partir de 1904 pero emitíen niveles de ruiu descomanadamente altu. Nos Estaos Xuníos, Columbia Records introdució grabaciones con tonu aterciopeláu estilu Marconi» en 1907 pero la so superioridá y llonxevidá dependíen del usu d'aguyes con un recubrimientu especial d'oru marca Marconi polo que nun tuvieron ésitu. Los discos fechos de plásticu delgáu como'l Phonycord alemán, el Filmófono británicu y los Goodson Records apaecieron en 1930 pero nun duraron enforma. Los contemporarios Cellodiscos Pathé franceses, fechos d'una fina capa de plásticu negro tuvieron una vida curtia. Nos Estaos Xuníos, los discos de Hit of the Week yeren fechos d'un plásticu patentáu tresparente llamáu Durium que cubría una base de papel café duru, fueron introducíos a entamos de 1930. Llanzábase una versión nueva selmanalmente y vendíense en puestos de revistes. A pesar de que los precios d'estos yeren baxos y de que tuvieron ésitu comercial al entamu, la gran depresión consumir y terminaron la so producción en 1932. Los discos de Durium siguieron siendo fechos nel Reinu Xuníu y n'Italia hasta 1950 y sobrevivieron hasta la era de los LP como marca de discos de vinilu ordinarios. Dempués de tantos intentos d'innovación, los compuestos de goma laca fueron usaos pola mayoría de los discos comerciales del formatu 78 RPM durante la vida d'esti mesmu.
En 1931, RCA Victor introdució'l so compuestu con base vinílica llamada Vitrolac como un material pa dellos formatos inusuales y discos d'oxetivos especiales. Pa fines de la década de 1930, les propiedaes de llixereza, indestructibilidá relativa y baxos niveles de ruiu fixéronlo el material d'eleición pa les grabaciones de programes de radio y otres aplicaciones crítiques. Cuando llegó al formatu ordinariu de 78 RPM, l'altu preciu del material crudo xunto cola so vulnerabilidá a les pastillas pesaes y producíes toscamente que s'usaben comúnmente fixeron la so sustitución de la goma laca daqué impráctico pal momentu. Durante la Segunda Guerra Mundial, les fuercies armaes de los Estaos Xuníos producieron miles de discos de 12 pulgaes de 78 RPM fechos de vinilu pal usu de les tropes nel estranxeru. Dempués de la guerra volvióse más práuticu l'usu del vinilu yá que los reproductores de discos que cuntaben con pastillas relativamente llixeres de cristal y les aguyes de precisión feches de zafiru o d'una aleación exótico d'Osmiu abondaron. A finales de 1945, RCA Victor empezó a ufiertar discos de vinilu coloráu tresparente del formatu 78 RPM a un preciu de luxu. Darréu, Decca Records introdució vinilos «Deccalite» de 78 RPM ente qu'otres compañíes crearon compuestos de vinilu como Metrolite, Merco Plastic y Sav-o-flex pero estos fueron usaos, principalmente, pa faer discos indestruyibles infantiles y discos delgaos pa usu n'emisores de radio.[17]
Tamaños de discos 78 RPM.
Na década de 1890, los formatos de les primeres grabaciones de discos yeren de 12.7 cm (5 pulgaes) de diámetru, pa mediaos de la mesma década yeren de 17.8 cm (7 pulgaes). Pa 1910 usábase'l tamañu de 25.4 cm (10 pulgaes) y este yera, por una gran diferencia, l'estándar más popular cola capacidá d'almacenar tres minutos de música en cada llau del discu. Dende 1903 d'equí p'arriba, los discos de 30.5 cm (12 pulgaes) yeren vendíos comercialmente para música clásica o seleiciones d'ópera con un máximu de cuatro a cinco minutos de música per llau. Victor, Brunswick y Columbia empezaron a distribuyir discos de 12 pulgaes con bandes sonores de shows de Broadway, sicasí, apaecieron otros tamaños. Discos d'ocho pulgaes con dos d'estes pulgaes como etiqueta volviéronse populares por siquier una década en Bretaña pero nun podíen ser reproducíos n'aparatos modernos porque'l brazu tonal nun algamar la zona central del discu ensin modificar.
Capacidá d'almacenamientu de discos 78 RPM
La duración de la reproducción d'un discu fonográficu dependía de la velocidá del tocadiscos y l'espaciu ente llinies del riegu. A principios del sieglu XX, los discos teníen un tiempu de reproducción de dos minutos el cual yera igual a los primeros cilindros.[18] Los discos de 12 pulgaes, introducíos por Víctor en 1903, amontaron el tiempu de reproducción a tres minutos y mediu.[19] Como'l discu de 10 pulgaes de 78 RPM podía almacenar aproximao 3 minutos per cada llau y este yera l'estándar pa la música común, la mayoría de les grabaciones populares fueron llindaes a una duración de tres minutos.[20]
Por casu, cuando la banda de jazz criollu de King Oliver, incluyendo a Louis Armstrong nes sos primeres grabaciones, grabó 13 llaos en Gennet Records, Indiana, en 1923, un llau tenía 2:09 minutos de grabación y 4 llaos teníen de 2:52 a 2:59 minutos.[21]
Pa 1938, cuando Milt Gabler empezó a grabar el 17 de xineru pa la so nueva discográfica, Commodore Records, coles mires de tener presentaciones más llargues y continues, l'usó discos de 12 pulgaes. Eddie Condon esplico: «Gabler diose cuenta de qu'una sesión musical precisa espaciu pa desenvolvese». Les primeres grabaciones de 12 pulgaes nun fixeron usu del almacenamientu extra: «Carnegie Drag» yera 3:15 minutos y «Carnegie Jump» de 2:41.A la fin de la so segunda sesión, el 30 d'abril, les sos grabaciones de 12 pulgaes yeren más llargues con «Embraceable You» de 4:05 y «Serenade to a Shylock» de 4:32.[22][23]
Otra manera de burllar la llimitación yera la grabación per dambos llaos d'un mesmu discu. Les estrelles de vodevil, Gallagher y Shean, grabaron «Mr. Gallagher and Mr. Shean», escrita por Irving y Jack Kaufman, como dos llaos d'un discu común de 10 pulgaes de 78 RPM en 1922 pa Cameo.[24]
La forma más obvia de producir pieces más llargues yera la grabación en múltiples discos. Una de les primeres vegaes que se fixo foi en 1903 cuando HMV grabó una ópera completa, Ernani de Verdi, nun solu llau de 40 discos.[25] En 1940, Commodore llanzó la grabación «A Good Man Is Hard to Find» de Eddie Condon y la so banda, en discos de 12 pulgaes a doble cara.
Esta llimitación de la duración de grabaciones persistiría dende 1910 hasta la invención del LP en 1948.
Pa la música popular, esta llimitación de 3:30 minutos pa los discos de 78 RPM de 10 pulgaes, significó que los cantantes nun llanzaríen pieces llargues en discos. Una esceición d'esto ye «Soliloquy», cantar de Rodgers y Hammerstein interpretada por Frank Sinatra del álbum Carousel, grabada'l 28 de mayu de 1946. Esta tenía una duración de 7:57 minutos lo cual yera más tiempu del qu'un discu de 10 pulgaes podía almacenar en dambos llaos polo que la discográfica de Columbia, Masterwork (de la división clásica) punxo'l cantar a la venta como un discu de 12 pulgaes de cara doble.[26] Lo mesmo asocedió pa la presentación de John Raitt del álbum Carousel la cual grabóse en discos de 78 RPM por American Decca en 1945.
Na era de los 78 RPM, la música clásica y los discursos yeren grabaos en discos de 12 pulgaes de 78 RPM con alredor de cuatro a cinco minutos per llau. Por casu, el 10 de xunu de 1924, cuatro meses dempués del estrenu de Rhapsody in Blue, George Gershwin grabó una versión drásticamente recortada del cantar de Paul Whiteman and His Orchestra de 17 minutos, grabar polos dos llaos de Victor 55225 y duraba 8:59 minutos.[27]
Álbumes de discos
Los álbumes de discos de 78 RPM solíen ser vendíos en pieces por separáu, en fundas cafés o de cartón na que delles vegaes imprimíase-yos el nome del productu pero la mayoría d'estes taben en blancu. Les fundes teníen una corte circular central que dexaba ver la etiqueta del discu. Los discos podíen ser esplegaos nun estante de manera horizontal o puestos de pies nuna oriella pero gracies a la so fraxilidá, munchos d'estos rompíense nel procesu d'almacenamientu.
Frecuentemente dizse que Odeon, discográfica alemana, foi pionera del discu álbum en 1909 col llanzamientu de Nutcracker Suite de Tchaikovsky en 4 discos de cara doble nun paquete diseñáu especialmente (nun s'indica'l tamañu de los discos).[28] Sicasí, Deutsche Grammophon produxera un álbum cola ópera completa Carmen l'añu anterior. La práutica del llanzamientu d'álbumes nun s'acostumaba poles compañíes discográfiques anque HMV llanzó un álbum, con funda pictográfica, pa la grabación de The Mikado de 1917 (de Gilbert & Sullivan).
Pal añu 1910,[note 1] Vendíense coleiciones de fundes vacíes con una cubierta de cartón o cueru, como un álbum fotográficu, por que los veceros pudieren almacenar los sos discos. Estes fundes producir pa los formatos de 10 y 12 pulgaes. Les cubiertes de coleiciones yeren más altes y anches que los discos qu'almacenaben polo que podíen asitiase verticalmente nun estante, como un llibru, suspendiendo los fráxiles discos y protexéndolos.
Empezando na década de 1930, les compañíes discográfiques empezaron la producción de coleiciones de discos de 78 RPM por un artista o d'un xéneru musical n'álbumes ensamblados especialmente, de normal, con imáxenes na portada y escritos na contraportada. La mayoría d'estes coleiciones incluyía 3 o 4 discos de doble cara, que yera abondu p'almacenar de 6 a 8 cantares per álbum. Cuando s'introdució'l LP de 12 pulgaes, un únicu discu tenía los mesmu númberu de canciones que los álbumes típicos de 78 RPM y aun así referíase-y como «álbum».
Llanzamientos de 78 RPM na era del microsurco
Un pequeñu númberu de discos de 78 RPM fueron llanzaos desque les discográfiques mayores cesaron la producción, esto con propósitos de coleición, señardá y alta calidá de reproducción de los nuevos discos de 78 RPM.
Unu de los primeros intentos d'esto foi na década de los 50 cuando l'inventor Ewing Dunbar Nunn fundó la discográfica Audiophile Records la cual llanzó álbumes masterizados que fueron microsurcos y grabaos en vinilu (a diferencia de la goma laca de los discos tradicionales y el so riegu de 3 mm). Esto foi fechu pola discográfica p'aprovechase de la respuesta de frecuencia más amplia que la velocidá de 78 RPM apurría a los discos de vinilu microsurcos y por eso'l nome de la discográfica (la cual dirixíase al mercáu audiófilu de la era de l'alta fidelidá de los 50 cuando los equipos estéreo podíen reproducir un rangu d'audiu mayor que nunca). A finales d'esta década, Bell Records llanzó discos de 78 RPM de 7 pulgaes microsurcos a baxu preciu.
En 1968, Reprise entamaba llanzar una serie de senciellos de 78 RPM de los artistes de la so discográfica llamada Reprise Speed Series. Solo un discu d'esta serie foi llanzáu siendo «I Think It's Going to Rain Today» de Randy Newman, un cantar del so álbum debú homónimu (con The Beehive State nel otru llau del discu).[29] Reprise nun siguió cola serie por cuenta de la falta de ventes del senciellu y una falta d'interés per parte del públicu.[30]
Leon Redbone, guitarrista y cantante, llanzó un discu promocional de 78 RPM en 1978 que contenía dos canciones («Alabama Jubilee» y «Please Don't Talk About Me When I'm Gone») del so álbum «Champagne Charlie».[31]
En 1980, Stiff Records del Reinu Xuníu llanzó un discu de 78 RPM de Joe «King» Carrasco colos cantares Bona» y «Tuff Enuff».
Robert Crumb, coleicionista de discos de 78 RPM y caricaturista, llanzó trés discos, los sos «Cheap Suit Serenaders», nos años 80.
Rhino Records llanzó una serie de conxuntos de rellanzamientos de discos 78 RPM de hits de rock and roll pa ser usaos en rockoles.
Como llanzamientu especial del Record Store Day (Día de la tienda de discos) del 2011, Capitol rellanzó'l senciellu «Good Vibrations» de The Beach Boys en discu de 10 pulgaes de 78 RPM. Más apocayá, la banda The Reverend Peyton's Big Damn Band llanzó'l so tributu al guitarrista Charlie Patton Peyton on Patton nos formatos de 12 y 10 pulgaes LP de 78 RPM.[32] Dambos taben acompañaos d'un enllaz pa la descarga dixital de la música pa considerar a toos aquellos que nun podríen reproducir el discu.
Nuevos tamaños y materiales
El LP microsurco de 33 ⅓ RPM y el senciellu de 45 RPM son fechos de plásticu vinílico que ye flexible ya indestruyible nel so usu cotidianu. Este protexería a los discos cuando s'unviaben per corréu, sicasí, estos discos son más fáciles de rayase y pandearse en comparanza colos otros formatos de 78 RPM.
En 1931 RCA Victor, introdució al mercáu'l primera LP de vinilu clasificáu como discos pa la trescripción de programes. Estos discos revolucionarios fueron diseñaos pa ser reproducíos a 33 ⅓ RPM y con un tamañu de 30 cm de diámetru lo que resultaba nuna duración de 10 minutos per cada llau. La introducción de los primeros LPs foi un fracasu comercial pol so altu preciu, falta d'equipos confiables pa reproducilos y los efeutos de la gran depresión.[33] Se descontinuaron estos discos en 1933 por cuenta de les dificultaes financieres de la industria de los discos.
Una pequeña cantidá de LPs de Columbia tamién foi introducida a entamos de los 30, ellos presentaron unos LPs de 10 pulgaes (18000-D series) xunto con una serie de LP de 10 pulgaes de doble cara pa les sos discográfiques de baxu presupuestu Harmony, Clarion y Velvet Tone. Tamién hubo un par de LPs llanzaos por ARC (pal llanzamientu de los sos disqueras Banner, Perfect y Oriole) y les discográfica Crown. Toos estos fueron retiraos a mediaos de 1932.
El nivel de ruiu más baxo y la durabilidá de los discos de vinilu, en comparanza de los de goma laca, nun fueron refalgáu. A la fin de la década de los 30, empezar a grabar comerciales de radiu y programes pre-grabaos en discos de vinilu pa unviar a disc jockeys. Fueron fechos en vinilu por que sobrevivieren al viaxe per corréu, por esto mesmu tamién se realizaron copies especiales de DJs en vinilu. Toos estos yeren de 78 RPM. Durante la Segunda Guerra Mundial, la producción de goma laca yera desaxeradamente llindada polo que dellos discos de 78 RPM fueron fechos en vinilu, cuantimás los discos de 12 pulgaes de 78 RPM producíos por V-Disc pa la so distribución ente les tropes de los Estaos Xuníos apuntaes na guerra. Na década de los 40 grabábense trescripciones de radiu, que solíen ser en discos de 16 pulgaes, en discos de 12 pulgaes fechos de vinilu pero de 33 ⅓ RPM y en microsurco. Delles trescripciones curties facer a 78 RPM.
Dende 1939, el doctor Peter Goldmark y el so equipu en Columbia Records y en CBS Laboratories empezaron a trabayar p'ameyorar el sistema de reproducción pa los usuarios al resolver los problemes de la grabación y reproducción de los riegos angostos. Tomó-yos años d'estudiu más los años en que se suspendió'l trabayu pola guerra. Finalmente introducióse'l discu con microsurco de 12 pulgaes LP de 33+1⁄3 RPM por Columbia Record Company nuna conferencia de prensa en Nueva York el 18 de xunu de 1948.
En febreru de 1949, Victor nun quería llicenciar el sistema de Columbia polo qu'ellos con ayuda de Radiu Corporation of America (RCA) llanzaron el primer senciellu de 45 RPM y 7 pulgaes de diámetru. El reproductor de 45 RPM incluyía un mecanismu que camudaba los discos polo que se podíen apilar dellos d'estos pa la so reproducción. La poca capacidá d'almacenamientu d'unu d'estos discos significó que les pieces llargues como les sinfoníes teníen de ser distribuyíes al traviés de dellos discos pero RCA argumentaba que'l so mecanismu cambiador producía espacios inaudibles o inapreciables al camudar ente discos. Los primeros discos de 45 RPM yeren fechos de vinilu o de poliestireno.[34] Teníen una duración de 8 minutos per llau.[35]
Otru tamañu y formatu foi'l de los discos de trescripción de radio qu'apaecieron nos años 40. Estos discos yeren comúnmente de vinilu, de 33 RPM y de 16 pulgaes de diámetru. Nengún reproductor caseru podía reproducir estos discos y yeren usaos, principalmente, por emisores de radio. Estos podíen almacenar un permediu de 15 minutos per llau lo que dexaba almacenar dellos cantares o material de programes de radio. Estos discos volviéronse menos comunes cuando les grabadores de cinta empezaron a ser usaes poles emisores de radio alredor de 1949.
Nos primeros sistemes fonográficos y discos de trescripción de radio, al igual qu'álbumes enteros, re revirtió la direición del riegu con este empezando nel centru y terminando nel llau esterior. Una pequeña cantidá de discos (como The Monty Python Matching Tie and Handkerchief) fueron fabricaos con múltiples estríes separaes pa estremar cada pista (comúnmente llamáu «NSC-X2»).
Velocidaes
La era de la Goma Laca
Les primeres velocidaes rotacionales variaben llargamente. La mayoría de los discos ente 1900 y 1925 yeren grabaos ente 74-82 RPM. Los discos de edison corríen a 80 RPM.
World Records, fabricante de discos, intentó estender el tiempu de reproducción al reproducir discos a una velocidá liniar constante, controlada pol mecanismu gobernador patentáu de Noel Pemberton Billing.[36] Mientres la reproducción del discu progresaba del esterior al interior d'este, la velocidá rotacional amontaba. Este ye un métodu similar al usáu na actualidá polos CD y la versión de velocidá liniar constante del Philips Laser Disc.
En 1925 escoyóse la velocidá de 78.26 RPM como estándar de resultes de la introducción del tocadiscos impulsáu llétricamente por un motor síncrono. Esti motor corría a 3,600 RPM y al usar una proporción d'engranes de 46:1 producíense 78.26 RPM. En partes del mundu onde s'usa la corriente de 50 Hz usábase la velocidá 77.92 RPM (3,000 RPM con engranes de 77:2) la cual ye la mesma velocidá a la cual un discu estroboscópico de 77 llinies caltendríase «inmóvil» so lluz de 50 Hz (92 llinies pa 60 Hz). Dempués de la Segunda Guerra Mundial, a estos discos conocíase-yos retroactivamente como 78s pa estremalos de los nuevos formatos. Antes d'esto llamábase-yos a cencielles discos.
El vieyu formatu de 78 RPM siguió siendo producíu masivamente xunto con nuevos formatos usando nuevos materiales hasta l'añu 1960 en países como Estaos Xuníos ya India (onde les grabaciones de The Beatles fueron llanzaes en 78 RPM). Por casu, l'últimu rellanzamientu de Columbia Records de Frank Sinatra foi en 78 RPM llamáu Young at Heart el cual foi puestu a la venta'l 1 de Payares de 1954.[38]Entá na década de los 70, dellos discos infantiles yeren grabaos a 78 RPM. Nel Reinu Xuníu siguió usándose el formatu de 78 RPM y el de 45 RPM tardó más en faese popular. El formatu de 45 RPM devasó al de 78 RPM a finales de los 50, n'Estaos Xuníos, gracies a l'arribación de los adolescentes de la dómina
Dalgunos de los primeres senciellos d'Elvis Presley para Sun Records pueden vender más copies nel formatu de 78 RPM que nel de 45 RPM. Asumir esto porque la mayoría de les ventes ente 1954 y 1955 fueron pal mercáu «hillbilly» nel sur y sureste de los Estaos Xuníos, onde la sustitución de los reproductores de 78 RPM pola de los nuevos de 45 RPM yera un luxu reserváu pa poques persones. Pal añu 1957, RCA Victor anunció que los discos de 78 RPM constituyíen menos del 10% de les ventes de los senciellos de Elvis Presley polo que se dexaría de producir esi formatu. El postreru senciellu de Presley que foi llanzáu en 78 RPM nos Estaos Xuníos foi'l RCA Victor 20-7410 «I Got Stung/One Night» de 1958 pero nel Reinu Xuníu foi'l RCA 1194 «A Mess Of Blues/Girl Of My Best Friend» de 1960.
La era del microsurco y el vinilu
Dempués de la Segunda Guerra Mundial, entraron dos nuevos formatos al mercáu que eventualmente reemplazaríen el de 78 RPM, estos yeren el de 33 ⅓ RPM (comúnmente llamáu 33 RPM) y el de 45 RPM. El LP de 33 RPM foi desenvueltu por Columbia Records y comercializáu en 1948. RCA VIctor desenvolvió'l formatu de 45 RPM y comercializar en 1949 como respuesta al formatu de Columbia.[39] Dambos formatos usaben riegos más estrechos pa ser reproducíos por aguyes más fines (típicamente de 25 μm de gruesu en comparanza coles vieyes aguyes de 76 μm pa los discos de 78 RPM) polo que se-yos llamaba «Microsurcos». A mediaos de los 50, les compañíes discográfiques alcordaron usar un estándar de grabación llamáu ecualización RIAA. Primero que se definiera esti nuevu estándar, cada compañía usaba'l so formatu preferíu lo qu'obligaba a los usuarios a usar pre-amplificadores con múltiples opciones de ecualización.
Delles grabaciones, como los llibros pa ciegos, yeren feches nel formatu 16 ⅔ RPM. Prestige Records llanzó discos de jazz nesti formatu nos últimos años de la década de los 50, ente estos atopaben dos álbumes de Miles Davis. Peter Goldmark, quien desenvuelvo'l formatu 33 ⅓ RPM, creó'l formatu Highway Hi-Fi de 16 ⅔ RPM pa dexar la reproducción d'estos discos en automóviles Chrysler pero'l probe desempeñu y la mala implementación per parte de Chrysler llevaron a la fin d'esti formatu. La velocidá de 16 ⅔ RPM yera usada pa publicaciones narraes pa persones ciegues o con dalguna discapacidá visual y nunca aportó a llargamente comercial anque ye común ver tocadiscos modernos cola opción pa reproducir discos d'esta velocidá.
Seeburg Corporation introdució'l Seeburg Background Music System en 1959 qu'usaba discos de 9 pulgaes de 16 ⅔ RPM. Cada discu almacenaba 40 minutos de música per llau y yera grabáu con un riegu de 420 vueltes per pulgada.[40]
La rivalidá comercial ente RCA Victor y Columbia Records llevó a la introducción del discu de 7 pulgaes y 45 RPM. Por un periodu de dos años ente 1948 y 1950, les compañíes discográfiques nun sabíen a cuál formatu afaese yá que yera inciertu cual sería los que prevalecería polo qu'a esti periodu llámose-y la Guerra de les Velocidaes». En 1949, Capitol y Decca adoptaron el nuevu formatu LP polo que RCA venció y llanzó el so primera LP en 1950. El formatu de 45 RPM ganó muncha popularidá polo que Columbia llanzó la so primer serie de 45 RPM en 1951. Pal añu 1954, 200 millones de discos de 45 RPM vendiérense.[41]
El LP de 12 pulgaes y 33 ½ RPM volvióse'l formatu predominante nos álbumes musicales y los LPs de 10 pulgaes dexaron de fabricase. L'últimu discu de Columbia Records de cualquier cantar de Frank Sinatra que se llanzara nun LP de 10 pulgaes foi Hall of Fame, CL 2600, llanzáu'l 26 d'ochobre de 1956, que contenía seis canciones feches por Tony Bennet, Rosemary Clooney, Johnnie Ray, Frank Sinatra, Doris Day y Frankie Lane respeutivamente.[38] El LP de 10 pulgaes perduró nel Reinu Xuníu onde álbumes importantes como Lonnie Donegan Showcase y The Sound of Fury fueron llanzaos nesi formatu. El discu de 7 pulgaes de 45 RPM o «senciellu» caltener nel mercáu como un mediu pa discos de menor duración, esti regularmente contenía un ítem per llau. Los discos de 45 RPM emulaben el tiempu de reproducción de los de 78 RPM ente que'l LP de 12 pulgaes algamó la hora y media per llau del discu.
Los discos de 45 RPM tuvieron una variante conocida como extended play (EP) el cual algamaba de 10 a 15 minutos de reproducción per llau anque se tenía qu'atenuar (y posiblemente comprimir) el soníu p'amenorgar l'anchu del riegu. Los EPs yeren más baratos de producir y usábense en situaciones onde les ventes seríen llindaes o pa rellanzar LPs pa persones que solo teníen reproductores de 45 RPM. Los álbumes LP podíen ser mercaos 1 EP al empar, cada EP tenía 4 ítems per llau, o como conxuntu de 3 EPs con 12 ítems. Los EPs teníen un furacu nel centru más grande que'l de los LPs lo que facilitaba'l manexu poles rockolas. Los EPs fueron desfasaos eventualmente cola llegada de los reproductores de trés o cuatro velocidá que reemplazaron a los de 45 RPM. Una señal d'esti desfasamiento foi l'últimu llanzamientu de Frank Sinatra nesti formatu col so álbum homónimu llanzáu por Columbia Records el 7 d'avientu de 1959.[38] N'Europa siguió usándose esti formatu por más tiempu y foi particularmente popular na década de los 60 con grabaciones de The Beatles y Serge Gainsbourg.
Ente la década de los 40 y la década de los 50, abondaben los reproductores que solo funcionaben con discos de 45 RPM, que nun cuntaben con bobines y que se conectaben a un radiu. Estos fueron reemplazaos eventualmente polos reproductores de trés velocidaes.
Dende mediaos de los 50 a los 60, el reproductor caseru común yá cuntaba con axustes pa reproducir 3 o 4 velocidaes (78, 45, 33 ⅓ y dacuando 16 ⅔ RPM), un mecanismu cambiador de discos, este yera un brazu que sostendría los discos y dexaría cayer unu sobre otru cuando cada unu acabara de reproducise, un cartuchu de combinación con aguya pa 78 y microsurco y dalgún tipu d'adaptador pa reproducir 45s afaciéndose al distintu tamañu del furacu central. L'adaptador podía ser un pequeñu círculu allugáu nel centru del brazu (polo que solo un discu de 45 RPM podía ser cargáu al empar) o una adaptadora llongura que diría a lo llargo del brazu p'afaer múltiples 45.[37]
Los 45 de RCA tamién podíen ser afechos pa un brazu de LPs con un adaptador llamáu «araña».[37]Estos adaptadores, comercializaos pol presidente de RCA David Sarnoff ya inventaos por Thomas Hutchinson,[42] fueron comunes dende los 60 con decenes de millones de ventes al añu. N'otros países, los 45 teníen buecos centrales del tamañu de LPs, como Australia, Nueva Zelanda y el Reinu Xuníu, esti discu tenía una zona central que taba suxeta por 3 o 4 soportes polo que podía ser removida fácilmente si deseyábase (esaniciar pa poder ser usáu en rockolas.).
Meyores en soníu
Durante la dómina del vinilu, delles meyores fueron introducíes, el soníu estereofónicu perdió los sos estatus esperimental y eventualmente volvióse un estándar internacional y el soníu cuadrafónicu tuvo qu'esperar a la llegada de formatos dixitales pa entrar al mercáu.
Alta fidelidá
El términu de «Alta Fidelidá» foi creáu na década de 1920 por dellos fabricantes de receptores de radiu y fonógrafos pa estremar ente los sos productos que producíen soníu de meyor calidá a los qu'ellos comercializaben como la reproducción perfecta» del soníu.[43] El términu empezó a ser usáu por inxenieros de soníu y consumidores alredor de los 30 y los 40. Dempués de 1949 comercializáronse delles meyores pa les teunoloxíes de reproducción y grabación, especialmente les grabaciones estereofóniques) que se fixeron llargamente disponibles en 1958 ya impulsaron la categoría «Hi-Fi» de productos. Esto produció una medría de ventes pa los productos caseros como'l amplificadores, altavoces, fonógrafos y reproductores de cinta.[44] High Fidelity y Audiu yeren dos revistas que los consumidores de productos d'alta fidelidá ya inxenieros d'audiu mercaben pa ver reseñes de productos y grabaciones.
Soníu estereofónicu
Les grabaciones d'audiu estereofónicu, que intentaben apurrir una esperiencia más natural pal consumidor al recrear posiciones espaciales nun planu horizontal de les fontes del soníu, fueron la estensión del audiu monoaural y atraxeron dellos intentos alternativos d'inxenieros. El sistema de grabación estereofónicu dominante de «45/45» foi inventáu por Alan Blumein de EMI en 1931 y foi patentáu esi mesmu añu. Los primeres en grabar un discu estéreo usando esti sistema fueron inxenieros de la compañía EMI anque nun s'utilizó comercialmente hasta muncho depués.
Nesti sistema, cada una de les canales d'audiu yeren rexistraos independientemente en dos estríes separaes por un muriu, cada muriu taba nun ángulu de 45° sobre la superficie del discu en correspondencia col nivel de señal d'esa canal. Por convención, el llau internu del muriu lleva la canal del llau izquierda y el llau esterior lleva la canal derecha.
Ente que nos discos monoaurales l'aguya muévese namái nel so planu horizontal, pa les grabaciones estereofóniques añadióse un movimientu vertical. Durante la reproducción, el movimientu d'una aguya yera rexistráu independientemente por dos bobines, caúna montada en direición diagonalmente opuesta al llau relevante del muriu.[45]
Los movimientos combinaos de l'aguya podíen ser representaos en términos de suma vectorial y diferencia ente los dos canales estéreo. El movimientu vertical tresmitía la diferencia ente la canal derecha y esquierdu y el movimientu horizontal tresmitía la suma de les señales de la canal derecha y l'esquierdu, esti postreru representaba'l componente monoaural de la señal de la mesma manera qu'un discu namái monoaural.
Les ventayes del nuevu sistema 45 /45 sobre sistemes alternativos yeren:
- Total compatibilidá con sistemes de reproducción monoaural. Un cartuchu monoaural reproduz el componente monoaural d'un discu estereofónicu en cuenta de reproducir solu una de les canales. (Anque delles aguyes monoaurales teníen una tolerancia tan baxa al movimientu vertical que travesaben al traviés de la información estereofónica nel discu destruyéndola. Por esto encamentábase nunca usar un cartuchu monoaural nun discu estéreo.) De manera inversa, un cartuchu estéreo reproducía los riegu d'un discu monoaural de la mesma manera al traviés de los dos canales.
- La reproducción taba banciada equitativamente una y bones cada canal tien una fidelidá similar (sacante nes grabaciones con más alta fidelidá na grabación llateral y menor fidelidá pa la canal vertical).
- Fidelidá más alta polo xeneral una y bones la diferencia de señal solía ser de baxa amplitú y polo tanto vese menos afeutada pola distorsión de la grabación vertical.
En 1957 llanzar al mercáu los primeros discos estereofónicos de dos canales por Audiu Fidelity siguíos d'un vinilu azul translucido de Bel Cantar Records. El primeru d'estos contenía «A Stereo Tour of Los Angeles» narráu por Jack Wagner nun llau y una coleición de cantares de dellos álbumes de Bel Cantar nel otru llau.[46]
En 1958 siguieron llanzándose más LPs estéreo per Audiu Fidelity Records nos Estaos Xuníos y por Pye Records nel Reinu Xuníu, sicasí, Nun foi hasta mediaos de la década de los 60 que les ventes de los LPs estereo superaron a les de los sos equivalente monoaurales y volviéronse el formatu dominante.
Soníu cuadrafónicu
El desenvolvimientu de los discos cuadrafónicos foi anunciáu en 1971. Estos discos almacenaben 4 señales d'audiu dixebraes. Esto llogróse en dos canales estéreo per mediu de la matrización electrónica onde les canales adicionales yeren combinaos cola señal principal. Cuando se reproducíen los discos, circuitos de deteición de fase nos amplificadores yeren capaces de decodificar les señales en 4 canales individuales. Esistíen dos sistemes principales de matrización de discos cuadrafónicos llamaos, confuso, SQ (por CBS) y QS (por Sansui). Estos fueron un fracasu comercial pero sirvieron como precursores de los sistemes modernos de soníos envolvente (Surround Sound n'inglés) usaos, anguaño, en sistemes como SACD y teatros en casa.
Un formatu distintu llamáu CD-4 (ensin rellación col discu compactu) fechu por RCA, codificaba la diferencia ente parte fronteru y trasera nun mediu ultrasónicu lo que riquía d'un cartuchu especial de banda amplia pa poder prindala en pastillas curioso cubicaes. CD-4 foi menos esitosu que los formatos matrizados. (Otru problema que surdió foi que nun había cabezales que grabaren la información d'alta frecuencia. Esto foi solucionáu al amenorgar la velocidá a la metá. El métodu d'amenorgar la velocidá a la metá foi usáu nos sistemes estéreo pa producir una respuesta de frecuencia más amplia y amenorgar la distorsión.)
Otres meyores
So la direición del inxenieru C. Robert Fine, Mercury Records desenvolvió una téunica de grabación de micrófonu únicu monoaural en 1951. El primer discu, una presentación de «A Chicago Symphony Orchestra» por Pitures at an Exhibition conducida por Rafeal Kubelik, foi descritu como «tar en presencia de la orquesta» por un críticu de música de The New York Times. La serie de discos foi llamada Mercury Living Presences. En 1955, Mercury empezó a faer grabaciones estéreo con tres canales basaes nel principiu del micrófonu únicu. El micrófonu central yera de gran importancia ente que los llaterales amiesten fondura y espaciu. Los masters de los discos yeren retayaos direutamente d'una consola mecedora de tres pistes a dos pistes ente que tola edición facer nos trés pistes orixinales. En 1961, Mercury ameyoró esta téunica con grabaciones estéreo de tres micrófono usando cinta magnética de 35 mm en cuenta de la cinta de media pulgada. L'aumentu de gruesu y anchor de la cinta prevenía los trespasu de la información ente partes de la cinta y el preecu amás d'aumentar el rangu de frecuencia y de respuesta natural. La serie Mercury Living Presences foi remasterizada al formatu de discu compactu pol productor orixinal Wilma Cozart Fine usando la mesma téunica nos 90.
Al traviés de les décades de los 60, 70 y 80, escurriéronse dellos métodos pa meyor el rangu dinámicu de los discos producíos en masa qu'usaben equipos altamente avanzaos de grabáu. Estes téuniques como la CBS DisComputer y Teldec Direct Metal Mastering fueron usaes p'amenorgar la distorsión del riegu internu. RCA Victor introdució otru sistema p'amenorgar el rangu dinámicu y algamar un riegu con menos ruiu superficial sol nome comercial Dynagroove. Combináronse dos elementos principales, usóse otru material que producía menos ruiu y usaba compresión dinámica pa esconder el ruiu. A esto llamábase-y «diafragmado» de la fonte material pero nun yera apreciáu polos amantes de la música polos sos efeutos secundarios non naturales. Tamién s'usaba'l métodu más avanzáu de control antemanáu en rellación al volume del soníu y la posición del discu. L'audiu con volume más baxo usaba poco espaciu ente que los volumes altos precisaben de más espaciu, especialmente pa les frecuencies baxes. Tamién, la mayor densidá de pistes a baxos volumes dexaba que'l riegu terminara más lloñe del entro amenorgando la distorsión de fin de pista.
A finales de los 70, el grabáu direutamente a discu usar na producción de discos empobináu al mercáu audiófilu. Esti métodu esaniciaba l'usu de cintes magnétiques pa tener una trescripción más «pura» direutamente al discu master de laca. Nesti periodu tamién se llanzaben discos masterizados a media velocidá y masterizados orixinalmente los cualos usaben equipu bien avanzáu tecnológicamente. Más palantre, na mesma década, de desenvolvimientu'l sistema Discu Eye-Cued usáu principalmente nos senciellos de 12 pulgaes de Motown llanzaos ente 1978 y 1980. Los DJs topaben la introducción, percusiones o coros d'una pista según al anchor de los espacios ente les llinies del riegu. L'apariencia d'estos discos ye similar a la d'un LP pero solo contienen una pista per llau.
A mediaos de los 70 introduciéronse los discos con codificación dbx, tamién pal mercáu audiófilu. Estos yeren dafechu incompatibles colos preamplificadores de reproducción estándar yá que riquíen d'un procesador de dbx pa codificar/decodificar y aumentar drásticamente el rangu dinámicu (los discos codificados con sistema dbx yeren grabaos col rangu dinámicu comprimíu nun factor de dos en decibelios: los soníos de baxu volume teníen de ser reproducíos con un baxu aumentu y viceversa, esto amenorgaba l'efeutu del ruiu superficial nes partes silencioses.). L'amenorgamientu de ruiu CX yera un sistema similar pero que tuvo una vida bien curtia.
Tocadiscos láser
La compañía xaponesa ELPJ produz un tocadiscos láser qu'usa un rayu láser pa lleer los discos de vinilu ópticamente ensin la necesidá de tener contautu físicu con este. Esti tocadiscos esanicia la gastadura na superficie del discu y la posibilidá de rascuños accidentales que degraden el soníu, sicasí, l'usu principal d'estos tocadiscos ye pal archiváu dixital de discos analóxicos pero nun ye capaz de reproducir discos de vinilu de colores o con imáxenes. Siguieron diseñándose esti tipu de tocadiscos a lo llargo de los noventa pero anque estos pueden lleer el riegu con gran precisión, el polvu que s'atropa pola carga electroestática del discu nun ye esaniciáu por una aguya tradicional polo que s'empiora'l soníu en comparanza col de los tocadiscos tradicionales.
La máquina escaneadora de discos IRENE funciona de manera similar al tocadiscos láser pero esta fai usu de la microfotografía en dos dimensiones, inventada pol equipu de físicos de Lawrence Berkeley Laboratories. IRENE puede recuperar información un riegu monoaural moduláu lateralmente ensin tocar el mediu pero nun puede lleer información verticalmente modulada. Esto dexa fuera a formatos como los cilindros, delles trescripciones de radiu grabaes verticalmente, discos estereofónicos y cuadrafónicos que combinaben el grabáu llateral col vertical xunto cola codificación supersónica pal soníu cuadrafónicu.
Un proyeutu basáu n'IRENE, el Confocal Microscope Cylinder Project, puede prindar una imaxe 3-D d'alta resolución de la superficie del discu hasta a 200 µm. Pa poder traducir esto a un ficheru de soníu dixital, reprodúzse-y por una especie d'aguya virtual» desenvuelta pol mesmu equipu y darréu restauráu con ayuda de programes de restauración d'audiu si ye necesariu.
Formatos
Tipos de discos
Conforme evolucionó la teunoloxía de grabación, creáronse términos más específicos pa describir dalgún aspeutu de los discos fonográficos: podía ser la so velocidá rotacional («16 ⅔ RPM», «33 ⅓ RPM», «45 RPM» o «78 RPM») o'l material usáu («vinilu» referir al policloruro de vinilu, «goma laca» ingrediente principal de los 78 RPM).
Términos como long play (LP) y extended play (EP) referir a discos de múltiples pistes que reproducen más tiempu que los discos con solo una pista per cada llau qu'escasamente superen los 4 minutos de reproducción per llau. Un LP puede almacenar hasta 30 minutos d'audiu per llau anque la mayoría llindar a 22 minutos dando un total de 45 minutos por LP. Los LPs fabricaos antes de 1952 solo almacenaben hasta 15 minutos per llau. El discu de 7 pulgaes y 45 RPM suel contener solo un ítem per llau pero un EP de 7 pulgaes podía almacenar de 10 a 15 minutos cuando se comprimía y atenuaba l'audiu p'amenorgar l'anchor del riegu. Lo EPs yeren usaos pa poner a disponibilidá, de los que cuntaben con reproductores d'esti formatu, cantares de LPs. El buecu nel centru de los discos de 7 pulgaes de 45 RPM yera lo suficientemente grande como por que los mecanismos de les rockolas pudieren manipolialos. El términu «álbum» provién orixinalmente d'un llibru (como los álbumes fotográficos) que podía almacenar dellos discos de 78 RPM nes sos páxines, na actualidá yá nun tien rellación col formatu físicu yá seya un discu LP o un discu compactu.
El tamañu avezáu de los buecos centrales ye de 7.26 mm (0.286 pulgaes)[47] y de 38.1 mm (1.5 pulgaes) pa los más grandes.
Nos Estaos Xuníos y el Reinu Xuníu mide'l tamañu de los discos en pulgaes (como los de 7 pulgaes que xeneralmente yeren de 45 RPM, los LPs yeren de 10 pulgaes pero'l formatu de 12 pulgaes volvióse más popular). Los 78 RPM yeren, na so mayoría, de 10 pulgaes pero tamién se fabricaben en tamaños de 12 y 7 pulgaes, a estos llamábase-yos «pequeñes maraviyes».[48]
![Thumb](#/media/Ficheru:45_rpm_disk_"War"_by_Wailing_Souls_&_Rankin_Trevor_1978.jpg)
Formatos más comunes
| Diámetru | Revoluciones per minutu | Duración |
|---|---|---|
| 12″ (30 cm) |
331⁄3 rpm | 45 m Long play (LP) |
| 45 rpm | Senciellu de 12″, maxi single | |
| 10″ (25 cm) |
331⁄3 rpm | Long play (LP) |
| 78 rpm | 3 minutos | |
| 7″ (17.5 cm) |
45 rpm | Senciellu |
| 331⁄3 rpm | Extended play (EP) |
- Notes:
- Antes de los 50, el LP de 33 ⅓ RPM vender nel formatu de 10 pulgaes. Esti formatu sumió de les tiendes estauxunidenses en 1957 pero caltener n'otros mercaos hasta mediaos de los 60. El formatu de vinilu de 10 pulgaes remaneció nos 70 como coleicionable pa ciertes grabaciones populares y síguense fabricando hasta la fecha.
Formatos menos comunes
Estructura
El discu normal comercial ye grabáu con dos estríes que lleven el soníu n'espirales concéntricos y una en cada llau, estes van del llau esterior escontra'l centru. La última parte del espiral atopar con un parte anterior d'este pa formar un círculu. El soníu ye codificáu per mediu de variaciones pequeñes nel riegu que faen cimblar a l'aguyeretia en frecuencies acústiques cuando se rota'l discu a cierta velocidá. De normal nun se graba soníu nes partes más esternes ya internes del riegu (a esceición del álbum Mental Notes» por Split Enz).
Dende principios del sieglu XX[49] y más específicamente la década de los 20, grabáronse dambos llaos del discu. Dende entós ye inusual atopar discos con riegos nun solu llau. Na década de los 80, Columbia Records llanzó una serie de senciellos más baratos nel formatu de 45 RPM y grabaos per un solu llau.
La mayoría de los formatos, sacante los 78 RP, yeren fechos en vinilu negru. El colorante usáu pa ennegrecer el PVC tresparente yera negru de carbón el cual aumentaba la fuercia del discu y facer opacu.[ensin referencies] El poliestireno ye usáu pa los discos de 7 pulgaes.
Dellos discos yeren fechos de vinilu de colores o con imáxenes de papel axuntes al discu. Ciertos discos de 45 RPM de RCA o RCA Victor Red Seal usaben vinilu coloráu translucido pa un efeutu de «Red Seal». Na década de 1980, hubo una moda de senciellos llanzaos en vinilu de colores que llegaben a incluyir insertamientos pa ser usaos afiches. Esta manera resurdió apocayá colos senciellos de 7 pulgaes.
Desque se fundó la Asociación d'Industria Discográfico d'Estaos Xuníos (RIAA poles sos sigles n'inglés) en 1948, los estándares pa los discos de vinilu siguen los liniamientos establecíos por esta asociación.[50] Les dimensiones en pulgaes son puramente nominales y non diámetros precisos. El diámetru verdaderu d'un discu de 12 pulgaes ye 302 mm (11.89 pulgaes), pa un discu de 10 pulgaes ye 250 mm (9.84 pulgaes) y pa un discu de 7 pulgaes ye 175 mm (6.89 pulgaes).
Los discos producíos n'otros países tán suxetos a los liniamientos de distintes asociaciones pero son similares en tamañu. Los diámetros son nominales típicamente ente 300 mm, 250 mm y 175 mm.
Hai una área de 3 mm d'anchu nel llau esterior del discu llamada «entrada» onde'l riegu ye más anchu y ensin soníu rexistráu. L'aguya asítiase na entrada ensin estropiar el riegu que sí xenera soníu.
Ente les pistes grabaes nun LP suel haber un espaciu d'aproximao 1 mm onde'l riegu ta más separáu. Esti espaciamientu ye claramente visible y sirve p'atopar una pista en particular.
Conforme averar al centru, a la fin del riegu, atópase otra seición conocida como «salida». A la fin d'esta, el riegu xune consigo mesmu pa formar un círculu, y cuando l'aguya llega a esti puntu, fórmase un ciclu infinitu hasta que se llevante l'aguya del discu. En delles grabaciones (como Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band por The Beatles, Super Trouper por Abba y Atom Heart Mother por Pink Floyd), el soníu sigue na salida lo que forma un efeutu estrañu na repetición del soníu. Los tocadiscos automáticos basar na posición o la velocidá angular del brazu pa saber cuando llega a esta zona y llevantar el brazu del discu. Gracies a esti mecanismu, la mayoría de los tocadiscos nun reproducen el soníu na seición de salida del discu yá que llevanten el brazu antes d'algamar esa parte.
El númberu de catálogu y el ID del estampador tán grabaos nel espaciu ente los riegos y la salida del discu master, esto resulta nun escritu visible, llamáu grabáu de salida, y que permanez na versión final del discu. En delles ocasiones, l'inxenieru de corte va amestar amás inscripciones o la so firma si ta particularmente complacíu cola so calidá.
Cuando los tocadiscos automáticos yeren comunes, incluyíase-y a los discos un cantu esterior o una área d'etiqueta elevada por que se pudieren apilar los discos y que los riegos d'estos nun entrara en contautu con otru amenorgando'l riesgu de daños. Estos tocadiscos incluyíen un mecanismu que soportaba una pila de discos que sobre'l mesmu tocadiscos y a los cualos dexaba cayer nel tocadiscos activu pa ser reproducíos nesi orde. Munches grabaciones de llarga duración, como les óperes, yeren entrepolaes ente dellos discos de 10 o 12 pulgaes pa ser usaes con esti mecanismu, esto yera por que'l primer discu d'una grabación de trés discos llevara los llaos 1 y 6 del programa ente que'l segundu discu llevaba los llaos 2 y 5 y el terceru llevaba los llaos 3 y 4, esto dexaba que se reproduxeren los llaos 1, 2 y 3 automáticamente y a la fin podía xirase tola pila de discos pa los llaos 4, 5 y 6.
Calidá del vinilu
La calidá del soníu y la durabilidá de los discos de vinilu son altamente dependientes de la calidá del vinilu. Na década de los 70, como métodu p'amenorgar el costu de producción pal usu de discos con vinilu más llixeru y flexible, la mayoría de la industria adoptó una téunica p'amenorgar el gruesu y la calidá del vinilu usáu na producción masiva, comercializada por RCA Victor como procesu «Dynaflex (125 g)» que se consideraba inferior pola mayoría de los coleicionistes de discos. .[51] La mayoría de los discos tán compuestu d'un amiestu de 70% vinilu virxe y 30% vinilu recicláu.
El vinilu virxe» o pesáu/de pesu pesáu (180-220 g) ye usáu pa llanzamientos audiófilos de cualesquier xéneru musical. Munchos coleicionistes tienen una preferencia polos álbumes de vinilu virxe, reportóse qu'estos tienen una meyor calidá de soníu que los discos con vinilu normal yá que tienen una tolerancia más alta a la deformación causada pola reproducción d'este.[52] El vinilu de 180 g ye más caru de producir a cencielles pol fechu de qu'esti usa más vinilu. Los procesos de manufactura son idénticos indiferentemente del pesu y realmente, precísase más curiáu nel grabáu de discos delgaos. Una esceición ye'l vinilu de 200 g que son propensos a errores nel grabáu onde l'aguya cortadora nun dexa un riegu abondo fondu (esto asocede frecuentemente nes partes con percusiones o cambeos d'amplitú vocal). Esti defeutu causa un soníu de ralláu o rascuñu nel puntu d'error.
Una y bones los discos tán fechos de siquier 30% vinilu recicláu, pueden atropase impureces nel discu y provocar ruios de «clicks y pops» nel audiu d'un discu nuevu. Los discos de vinilu virxe nun contienen vinilu recicláu y ye, teóricamente, inmune a estes impureces. Na realidá toa depende del control calidable del fabricante.
L'efeutu de pulgu de naranxa ye causáu pol usu de moldes foliaos. Esto significa qu'en cuenta de tener un termináu llisu, la superficie del discu tien una apariencia similar a la d'un pulgu de naranxa. Esto amestaba ruiu al discu especialmente nes frecuencies baxes. Cola masterización direuta al metal (DMM poles sos sigles n'inglés), el discu master ye cortáu nun discu con una cubierta de cobre, que tamién puede tener el mesmu efeutu en cantidaes menores. Como esti efeutu xenerar nel discu master en cuenta de nel grabáu de discu, nun hai distorsión física nel riegu.
Los discos master orixinales son creaos con un cortáu de tornu: un tornu ye usáu pa faer el microsurco nun discu d'aluminiu cubierto con laca de nitro-celulosa, que ye chapada llétricamente con níquel, el níquel ye dixebráu de la laca destruyendo la impresión de la laca. La impresión negativa del níquel ye conocida como discu master; este tien una protrusión en llugar del riegu. El discu master ye chapáu con níquel nuevamente llabra formar un discu madre. Pueden formase dellos discos madre a partir d'un discu master primero que esti deteriórese. Se chapa llétricamente a los discos madre pa producir más discos con una impresión negativa que se llamen estampadores. Un solu discu madre puede crear dellos estampadores antes de deteriorase. El estampadores son usaos pa moldiar el discu final.[53] D'esta manera pueden producise dellos millones de discos dende un solu discu orixinal de laca. Cuando solo precísase una pequeña cantidá de discos, pueden usase los discos productu del primer chapáu de níquel como estampadores. La producción por esti últimu métodu (llamáu «procesu d'un pasu») ta llindada a unos cientos de discos cola posibilidá de más si l'estampador aguanta y la calidá del vinilu ye alta.
Como en cualquier procesu de copiáu análogu, cada xeneración ye, hasta ciertu puntu, inferior y con más ruiu que la xeneración anterior polo qu'hai cierta perdida na transición de master a madre, de madre a estampador y d'estampador a discu.
Llimitaciones
Goma laca
Los discos de 78 RPM de goma laca son argayadizos y tienen de ser manipoliaos con procuru. En casu de que'l discu rompiérase esiste la posibilidá de que les pieces calténgase xuníos pola etiqueta y que puedan reproducise si esto asocede, de resultes escuchárase un «pop» cada vez que la aguyeretia pase pol resquiebru y probablemente va rompese l'aguya. Yera bien común que los discos de goma laca rompiérense.
Otru problema de los discos de goma laca yera'l fechu de que los discos tendíen a ser de mayor tamañu una y bones estos taben llindaos a ente 80 y 100 llinies de riegu per pulgada primero que'l riesgu de que'l discu colapsara volviérase bien alto, ente que los discos de vinilu podíen tener hasta 260 llinia per pulgada.[54][55]
Cuando empezó la Segunda Guerra Mundial, les empreses discográfiques mayores empezaron a esperimentar con discos laminados. Como se mentó antes, y en dellos anuncios publicitarios de la dómina, los materiales qu'amenorgaben el ruiu superficial (como la goma laca) yeren débiles y argayadizos. Inversamente, los materiales que faíen discos fuertes (como'l cartón y otros productos de fibres) teníen superficies bien ruidoses.
Vinilu
Los discos de vinilu nun se rompíen fácilmente pero'l so nidiu material yera bono de rayar. El vinilu cárgase electroestáticamente con muncha facilidá polo qu'atrai polvu que ye malo de retirar. El polvu y los rascuños causen «clicks y pops» oyibles y podíen faer que l'aguya saltara escontra llinies más avanzaes del riegu o, peor entá, que saltara a llinies que yá percorriera creando un ciclu que se repite indefinidamente. Este ye l'orixe de la espresión «como un discu rayáu» la cual úsase pa referise a una persona que repite lo que diz de cutio.[56] El saltu d'aguya yera daqué bien común qu'inclusive asocedía nes tresmisiones de radio.
Los discos de vinilu pueden ser deformados pol calor, l'almacenamientu incorreutu, esposición a lluz solar o por defeutos de fábrica como'l plásticu d'envoltura descomanadamente apertáu na cubierta del álbum. Un grau pequeñu de deformación yera común y los brazos de los tocadiscos taben diseñaos pa toleralo. Les variaciones nel tonu del audiu yeren productu de la deformación del discu o de que'l furacu del discu nun haya tao centráu correutamente. La práutica estándar pal cuidu de los LPs yera almacenar el discu nuna funda de papel o plásticu dientro de la funda orixinal, esto amenorgaba la entrada de polvu al riegu. Los senciellos, con delles esceiciones, veníen con cubiertes simples de papel pero ensin nenguna cubierta interna adicional.
Otra llimitación del discu gramofónicu ye que la fidelidá amenorga conforme avanza la reproducción, esto ye porque hai más vinilu per segundu disponible pa la reproducción de frecuencies altes nes partes más alloñaes del centru qu'a la fin del riegu. Al entamu del riegu d'un LP común hai 510 mm de vinilu per segundu que pasen pola aguya ente qu'a la fin del riegu son solo de 200 a 210 mm de vinilu per segundu (la metá de la resolución liniar).[57] La distorsión escontra'l final d'esi llau del discu va volvese más notable conforme fóliase'l discu.
Otru problema surde por causa de la xeometría del brazu tonal. Les grabaciones master son cortaes nun tornu de grabación onde una aguya de zafiru muévese radialmente al traviés del blancu, suspendida nuna pista recto y empobinao por un torniellu guía. La mayoría de los tocadiscos usa un brazu que pivotea introduciendo errores de fuercies llaterales y de tonu y azimut, y como resultancia hai distorsión na señal de reproducción. Creáronse dellos mecanismos pa compensar esto que variaben nel so grau d'ésitu.
Esiste discutiniu sobre la calidá relativa del soníu d'un discu compactu en comparanza a un LP cuando s'escucha esti postreru nes sos meyores condiciones.
Respuesta de frecuencia y ruiu
En 1925 estendióse'l rangu de respuesta de frecuencia cola introducción de la grabación llétrica, la grabación acústica daba un rangu de 168 a 2,000 Hz por 2.5 octaves y l'llétrica espandir a un rangu de 100 a 5,000 Hz. Los primeros discos grabaos electrónicamente usaben el fonógrafu de bocina esponencial pa la so reproducción.
Los LPs CD-4 contienen dos sub-portadores, unu'l llau esquierdu del muriu y otru nel llau derechu. Estos sub-portadores usen FM-PM-SSBFM (frecuencia modulada-fase modulada-frecuencia modulada de banda d'un solu llau) y tienen señales de frecuencies que s'estienden hasta los 45,000 Hz. Los sub-portadores de CD-4 podíen ser reproducíos con cualquier tipu d'aguya namás que el cartuchu tuviera respuesta de frecuencia de CD-4.L'aguya encamentada pa los discos CD-4 al igual que pa los discos estéreo yera una de contautu de llinia o tipu Shibata.
El soníu producíu por un gramófonu inclúi ruiu nes frecuencies baxes (menor a 30 Hz) xeneráu polos rodamiento del motor y captáu pola aguya. Los tocadiscos calidable modesta son relativamente inmunes a esti ruiu yá que nun son capaces de reproducir estes frecuencies pero los tocadiscos d'alta fidelidá precisen ser curioso diseñaos pa embrivir el ruiu oyible.
Les vibraciones na habitación pueden ser prindaes por aguyeretiar si les conexones ente'l pedestal al tocadiscos y del tocadiscos al brazu non estes correutamente aisllaes.
Perturbaciones nel brazu y d'otru tipu son captaes pola aguya. Esto ye una forma de multiplexación de la frecuencia yá que la señal de control (fuercia restaurador) usada pa caltener l'aguya nel riegu ye tresportada pol mesmu mecanismu que'l soníu mesmu. Les frecuencies subsóniques menores a 20 Hz na señal d'audiu son apoderaes por efeutos de siguimientu, esta ye una forma de ruiu ensin deseyar («ruiu de siguimientu») que s'entemez coles frecuencies oyibles alredor de los 100 Hz. Los equipos d'alta fidelidá pueden reproducir el ruiu de siguimientu. Nes partes silencioses d'un discu, ye visible'l movimientu de los conos de los woofers col movimientu subsónicu de l'aguya, esto llega a asoceder con frecuencies tan baxes como 0.5 Hz (la frecuencia a la qu'un discu de 33 ⅓ RPM xira nel tocadiscos; 5/9 nun tocadiscos ideal). Otra razón por que se produza ruiu de baxes frecuencies ye la deformación de los discos, estes ondulaciones producen frecuencies de pocos hercios y los amplificadores modernos tienen anchos de banda de poder grandes. Por esto, munchos receptores estereofónicos conteníen un filtru subsónicu intercambiable. Ciertu conteníu subsónicu ta direutamente fora de fase en cada canal. Si reproducir nun sistema d'un solu subwoofer, el ruiu atáyase amenorgando significativamente la distorsión producida.
El siseo d'alta frecuencia ye producíu cuando l'aguya estregar contra'l vinilu y el polvu nel vinilu produz soníos como «pops» y «clicks». Esti postreru puede ser amenorgáu al llimpiar el discu antes de reproducilo.
Ecualización
Por cuenta de les meyores nel procesu de grabación y les llimitaciones na manufactura, les frecuencies altes y baxes fueron esaniciaes de les primeres señales grabaes con ayuda de delles fórmules. Coles frecuencies baxes precísase que l'aguya bazcuye de llau a llau polo que'l riegu va ser más anchu amenorgando l'espaciu disponible pal almacenamientu d'audiu. Nes frecuencies altes había ruios oyibles como «clicks», «pops» y siseos, estos problemes podíen amenorgase usando la ecualización de dalgún estándar definíu. Durante la grabación, l'amplitú de les frecuencies baxes ye amenorgada polo que'l riegu vuélvese más angostu y auméntase l'amplitú pa les frecuencies altes. L'equipu de reproducción aumenta'l volume de les frecuencies baxes y amenorga les agudes pa recuperar el balance tonal de la señal orixinal; esto tamién amenorga'l ruiu nes frecuencies altes. Con esto podráse almacenar más material y cada discu.
L'estándar actual ye la ecualización RIAA. Esta alcordóse en 1952 ya implementóse dende 1955, esta nun foi adoptada rápido adoptada nel planeta hasta la década de los 70s. Antes de la llegada d'estándar había más de 100 fórmules distintes, especialmente antes de 1940.
Historia de la Ecualización
En 1926, Joseph P. Maxwell y Henry C. Harrison de Bell Telephone Laboratories revelaron que'l patrón de grabación del cortador de discu magnéticu de Western Electric usaba la velocidá constante. Esto significaba que según aumentaba la frecuencia nos agudos, l'amplitú de grabación menguaba. De manera inversa, según menguaba la frecuencia nos soníos graves, l'amplitú de grabación aumentaba. Poro, yera necesariu atenuar les frecuencies graves per debaxo de los 250 Hz na señal amplificada de micrófonu tresportada al cabezal grabador. En casu de nun faelo, la modulación de los baxos volvíase escesiva y apaecía el sobre cortáu cola siguiente llinia del riegu. Al reproducise llétricamente con una pastilla magnética, volvíase necesariu tener una respuesta nidia na zona de los baxos y un aumentu complementariu na amplitú de los baxos. En 1934 G. H. Miller reportó que cuando s'usaba esti aumentu na amplitú de los baxos, el soníu volvíase más realista y munchos de los preseos musicales podíen ser apreciaos ye la so forma verdadera.
West en 1930 y P. G. A. H. Voigt en 1940 demostraron que los micrófonos condensadores estilo Wente contribuyíen a un pre-énfasis de 4 a 6 dB na cadena de grabáu. Esto significaba que les carauterístiques de grabación de compañíes llicenciaes de Western Electric como Columbia Records y Victor Talking Machine Company teníen una amplitú más alta na rexón de gama media. Esto compensaba pola simplicidá de les primeres pastillas magnétiques con respuesta de frecuencia y gama media deficientes. Como resultancia, esta práutica foi l'orixe empíricu del usu del pre-énfasis penriba de los 1,000 Hz en discos de 78 y 33 ⅓ RPM.
Evidencia de la lliteratura téunica pionera sobre la grabación llétrica suxer que nun foi hasta ente 1942 y 1949 que s'empecipió'l trabayu pa estandarizar les carauterístiques de grabáu dientro de la industria. Hasta agora, la teunoloxía de grabación llétrica de compañía a compañía yera considerada un arte propietario que pertenecía dende 1925 a Western Electric y el so métodu llicenciáu usáu por Columbia y Victor. Por casu, lo que fizo Brunswick-Balke-Collender (Brunswick Corporation) foi distintu a les práutiques de Victor.
Los radiodifusores teníen que batallar cola constante adautación ente les variantes de discos de distintes fontes como: grabaciones caseres disponibles pal públicu, grabaciones europees, trescripciones de corte llateral trescripciones de corte vertical. L'Asociación Nacional de Radiodifusores (NAB poles sos sigles n'inglés) empezó los sos esfuercios pa consiguir una estandarización en 1942. La NAB publicó los primeros estándares de grabación en 1949 pa los discos cortaos lateralmente y verticalmente, principalmente trescripciones. Dellos productores de discos de 78 RPM al igual que productores de LPs empezaron a producir discos siguiendo los estándares de la NAB.
La curva de la corte llateral de la NAB yera bien similar a la curva ortoacústica de la Compañía Nacional de Radiodifusores (NBC poles sos sigles n'inglés) qu'evolucionó dende la década de los 30s. Aprendióse empíricamente, ensin ayuda de nenguna fórmula, qu'as frecuencies baxes del espectru d'audiu menores a 100 Hz podíen ser aumentaes pa esaniciar los ruios y runfíos producíos pol tocadiscos. De manera similar, les frecuencies enriba de los 1,000 Hz podíen ser aumentaes por 16 dB a 10,000 Hz por que sobrevivieren los soníos sibilantes de la fala al igual que los preseos musicales agudos al nivel de ruiu producíu pol acetatu de celulosa, laca/aluminiu y el vinilu de los discos. Cuando se reproducía los discu usando una curva complementaria inversa, la proporción ente señal y ruiu yera ameyorada y el soníu yera más realista.
Cuando se llanzó'l LP de Columbia en xunu de 1948, los desarrolladores publicaron la información téunica sobre'l LP de microsurco de 33 ⅓ RPM. Columbia reveló una carauterística del grabáu que demostraba cierta semeyanza cola curva de la NAB nes frecuencies altes pero tenía más pre-énfasis debaxo de los 200 Hz. Los autores revelaron les carauterístiques de la rede llétrica de la curva del LP de Columbia. Esta foi la primer curva basada en fórmules.
En 1951, tres el final de la Segunda Guerra Mundial, empecipióse la popularidá de l'alta fidelidá (Hi-Fi), la Sociedá de la Inxeniería del Audiu (Aes poles sos sigles n'inglés) desenvuelvo una curva de reproducción estándar. Esta foi diseñada pa ser usada por fabricantes d'amplificadores Hi-FI. Si los discos yeren diseñaos pa sonar afechiscamente n'amplificadores Hi-Fi usando la curva de la AES, esto cumpliría colos oxetivos de la estandarización. Esta curva foi definida poles constantes temporales de los filtros d'audiu y tenía un cambéu de los baxos de 400 Hz y una atenuación de 10,000 Hz de -12 dB.
RCA Victor y Columbia atopar nuna guerra comercial sobre cual formatu de grabación diba ganar, el LP de Columbia contra del discu de 45 RPM de RCA Victor (llanzáu en febreru de 1949). Amás de ser una batalla pol tamañu y velocidá del discu, había una diferencia téunica nes carauterístiques de grabáu. RCA Victor usaba «New Orthophonic» ente que Columbia usaba la curva de LP.
Finalmente, la curva «New Orthophonic» foi revelada nuna publicación por R.C. Moyer de RCA Victor en 1953. El rastrexu les carauterístiques de RCA Victor hasta Western Electric dende 1925 hasta 1950 lo que significaba que yeren práutiques de grabáu usaes dende va tiempu y qu'habría cambeos significativos nos años siguientes. La curva New Orthophonic de RCA Victor taba dientro de los rangos de tolerancia de la NAB, del LP de Columbia y de les curves de la AES. Eventualmente convertir nel predecesor téunicu de la curva de la RIAA.
Como la curva de la RIAA yera un estándar, esencialmente, estauxunidense, tuvo poco impautu fora de los Estaos Xuníos hasta 1970 cuando les discográfiques europees empezaron a adoptar la ecualización de la RIAA. Les disqueras asiátiques tardaron entá más n'adoptar esti estándar. Pa 1989, munches discográfiques del este d'Europa y de Rusia, como Melodiya, siguíen usando l'estándar del Comité Consultativo de la Radio Internacional» (CCIR poles sos sigles n'inglés). Por esto, l'estándar de la RIAA nun se volvió estándar sinón hasta finales de la década de los 80.
Entá cuando s'alcordara oficialmente usar l'estándar de ecualización de la RIAA, munches discográfiques siguieron usando los sos propios métodos yá na década de los 70. Coulumbia ye un exemplu principal nos Estaos Xuníos como lo son Decca, Teldec y Deutsche Grammophon n'Europa.[58]
Fidelidá del soníu
Los discos producíos acústicamente usando bocines en cuenta de micrófonu tienen un tonu distante y buecu. Dalgunes de les voces y preseos grabábense meyor qu'otros; Enrico Caruso, un famosu tenor foi unu de los artistes de la era acústica que la so voz complementar afechiscamente coles bocines de grabáu. Solíase faer la entruga «¿Caruso fixo al fonógrafu o'l fonógrafu fixo a Caruso?»
Los soníos delicaos y los soníos harmónicos yeren perdíos na so mayoría porque se precisaba de muncha enerxía pa faer cimblar la diafragma de la bocina de grabáu y el mecanismu cortador. Les llimitaciones del sistema acústicu proveníen de les resonancies mecániques nel sistema de reproducción y nel de grabáu. Delles fotografíes de sesiones de grabáu acústiques amuesen cómo s'envolubraben les bocines con cinta pa evitar estes resonancies. Anque se reproduzan con un sistema llétricu modernu, ye perceptible que'l discu grabar por mediu d'una bocina a pesar de tener un amenorgamientu na distorsión gracies al sistema modernu.
La grabación llétrica foi desenvuelta na mesma dómina na que la radio taba volviéndose popular (1925) polo qu'esta se benefició de los micrófonos y amplificadores usaos n'estaciones de radio. Les primeres grabaciones llétriques yeren similares tonalmente a les grabaciones acústiques a esceición de que les nueves prindaben frecuencies más altes y baxes al igual que soníos más delicaos y harmónicos. El micrófonu de carbonu de doble botón con diafragma espurríu foi una gran meyora. Alternativamente esistía los micrófonu estilu Wente de Western Electric que tenía un rangu mediu brillante y yera propensu a sobrecargarse de soníos sibilantes na fala, pero yera más precisu na reproducción que los micrófonos de carbonu.
Nun yera inusual reproducir discos grabaos llétricamente en fonógrafos acústicos. El fonógrafu Victor Orthophonic yera un exemplu d'onde s'esperaba esti tipu de reproducción. Nel Orthophonic, que benefició a la investigación telefónica, el cabezal mecánicu foi rediseñáu con menor resonancia que'l tipu tradicional. Tamién se construyó una bocina dientro del gabinete p'apurrir una meyor impedancia col aire. Como resultancia, la reproducción del Orthophonic sonaba como si proviniera d'un radiu.
Eventualmente, cual volvióse más común la reproducción de discos grabaos llétricamente n'equipos llétricos, el tonu polo xeneral yera similar al escucháu na radio d'aquella dómina. Les pastillas magnétiques volviéronse más comunes y teníen un diseñu ameyoráu conforme avanzaba'l tiempu, esto faía posible l'amenorgamientu de resonancies espurias. Les pastillas de cristal fueron introducíes como alternatives de baxu costu. El micrófonu dinámicu o de bocina móvil foi introducíu alredor de 1930 y el micrófonu de velocidá o de llistón en 1932. Dambos tipos de micrófonos d'alta calidá volviéronse bien comunes en filmes, radio, grabaciones y aplicaciones d'usu públicu.
Col tiempu ameyoraron los niveles de fidelidá, dinámicos y de ruiu que yá yera difícil estremar ente una presentación en direuto y una grabación. Esto yera particularmente verdaderu dempués de la invención de la pastilla magnética de reluctancia variable por General Electric en 1940, cuando les cortes d'alta calidá yeren reproducíos en sistemes d'audiu diseñaos afechiscamente. Los radios/fonógrafos Capehart d'esa era con altavoces electrodinámicos d'ampliu diámetru, anque non ideales, demostraron esto efeutivamente con grabaciones caseres» disponibles en tiendes de música pal públicu.
Hubo meyores importantes calidable en grabaciones específicamente feches pal so espardimientu na radio. A entamos de la década de 1930, Bell Telephone Laboratories y Western Electric anunciaron la reinvención total del discu de grabáu: el sistema de rangu ampliu de Western Electric, «La Nueva Voz de l'Aición». Buscábase ameyorar la calidá de la grabación y reproducción de los discos. La velocidá de grabáu yera de 33 ⅓ RPM la cual usábase orixinalmente nel discu d'audiu de filme de Western Electric implementáu nos dispositivos Vitaphone de Warner Brothers en 1927.
El nuevu sistema inventáu de micrófonu dinámicu o bocina móvil yera parte del sistema de rangu ampliu. Este tenía una respuesta d'audiu más «plana» que los micrófonos de condensador del estilu Wente y nun precisaba de pieces electróniques instalaes na cápsula. Les señales tresmitíes al cabezal cortador yeren pre-enfatizadas nes frecuencies agudes pa desfacer del ruiu na reproducción. Les cortes nel riegu nel planu vertical yeren usaos en cuenta de les cortes llaterales. La principal ventaya yera que cabíen más llinies de riegu per pulgada del radiu del discu lo que resultaba nuna reproducción más llarga. Adicionalmente, el problema del riegu internu, que plagaba les cortes llaterales, podía ser evitáu col sistema de cortes verticales. Masters de cera fueron fechos al faer fluyir cera caliente sobre un discu caliente de metal polo que s'evitaben les irregularidaes microscópiques de los bloques de molde de cera y la necesidá del esplanáu y apolazáu.
Les grabaciones de vinilu fueron feches con estampadores de cortes master que fueren chapados llétricamente al vaciu con un chiscáu d'oru. La respuesta del audiu yera de 8,000 Hz y depués de 13,000 Hz usando pastillas llixeres con aguyes enjoyadas. Los amplificadores y cortadores qu'usaben retroalimentación (feedback) negativa fueron usaos p'ameyorar el rangu de frecuencies cortaes y amenorgando los niveles de distorsión. Los productores de trescripciones de radio como World Broadcasting System y Associated Music Publishers (AMP) fueron los llicenciaos dominantes del Sistema de rangu ampliu de Western Electric y, a finales de la década de los 30, fueron responsables de dos tercios del total de trescripciones de radio. Estes grabaciones usaben un cambéu de baxos de 300 Hz y una atenuación de 10,000 Hz de -8.5 dB.
Muncha de la teunoloxía del LP llanzada exitosamente por Columbia en 1948 aniciar a partir de les práutiques de trescripción de radio. L'usu de grabaciones de vinilu aumentó la llongura de la programación y ameyoró, polo xeneral, la calidá del audiu.
La revelación de la información téunica del LP de Columbia per parte de Peter C. Goldmark, Rene Snepvangers y William S. Bachman en 1949 fixo posible la entrada a la industria pa delles compañíes discográfiques. El negociu creció rápido y l'interés pol soníu d'alta fidelidá xunto col mercáu poles pastillas, tocadiscos, conxuntos d'amplificadores, altavoces y sintonizadores de AM/FM caseros espardióse rápido. El LP pa obres llargues, los discos de 45 RPM pa música popular, y la radio volviéronse fontes d'alta fidelidá so constante demanda. Les radioescuches aumentaron lo que xeneró más ventes. La industria florió.
Pasos evolutivos
La teunoloxía pa faer discos tamién se desenvolvió y espolletó. Hubo diez paso evolutivos mayores qu'ameyoraron la producción del LP y la calidá nun periodu de 40 años.
- Les trescripciones llétriques de los discos de 78 RPM fueron usaes como fontes pa los LP master cortaos de laca/aluminio. Esto foi primero que se va usar la cinta magnética pa la masterización. L'espaciamientu del riegu por tonu variable ayudó al desenvolvimientu de meyores niveles dinámicos de grabáu. L'aguya caliente ameyoró'l cortáu de les frecuencies altes. El chiscáu d'oru al vaciu empezóse a usar más frecuentemente pa faer matrices d'alta calidá a partir de les cortes pal estampáu de los discos de vinilu.
- En Bretaña, Decca utilizó micrófonos de condensador de rangu ampliu d'alta calidá pal sistema de Grabáu de Rangu de Frecuencia Completa (FFRR poles sos sigles n'inglés) en 1949. La masterización con cera foi usada pa los LPs de Decca/London. Esto creó interés nos Estaos Xuníos y sirvió p'alzar les mires del veceru sobre la calidá de los discos microsurco.
- El grabáu de cinta con micrófonos de condensador volvióse un métodu frecuentemente usáu como estándar d'operación al masterizar cortes de laca/aluminio. Esto ameyoró la captura de soníu d'alta calidá y fixo posible la edición de la cinta. Colos años surdieron variantes nos tipos de grabadores de cinta usaos como l'anchu y el númberu de pistes usaes, incluyendo la teunoloxía de cinta magnética de 35 mm.
- La producción de masters de cintes estéreo y el LP estéreo en 1958 traxeron meyores significantes a la teunoloxía de grabáu.
- Llimitaciones nel área de cortáu de discos xeneraron la idea de que la masterización a la metá de la velocidá ameyoraría la calidá (métodu nel cual la cinta fonte ye reproducida a la metá de la velocidá nel discu de laca/aluminio cortáu a 16 ⅔ RPM en cuenta de 33 ⅓ RPM).
- Dellos LPs de 12 pulgaes yeren cortaos a 45 RPM so la creencia de qu'esto producía una meyor calidá de soníu pero esti métodu duró bien pocu.
- Na década de los 70 intentóse grabar hasta 4 canales d'audiu nun solu LP (cuadrafónicu) per mediu de métodos de matrización y modulación. Esti desenvolvimientu nun s'espardió nin goció d'una llarga vida.
- Tamién s'intentó amenorgar la cadena d'equipu precisada nel procesu de grabáu y tornar al métodu de grabáu en direuto direutamente al master.
- Los sistemes d'amenorgamientu de ruiu fueron usaos na masterización de cinta de dellos LPs al igual que nel LP mesmu.
- Conforme ameyoróse la teunoloxía de grabáu, volvióse posible modificar y uses convertidores d'análogu a dixital (codecs) pa la grabación de soníu dixital. Esto traxo un rangu dinámicu mayor a la masterización de cinta, combináu col amenorgamientu de ruiu y distorsión, y la llibertá de los «drop-outs» al igual que'l preecu y postecu. La grabación dixital yera reproducida apurriendo una señal análoga d'alta calidá a la corte master de laca/aluminio.
Defeutos
Cuando s'introdució'l discu compactu (CD) en 1982, el LP estéreo de vinilu atopar nel clímax del so desenvolvimientu. Aun así siguía sufriendo d'una llista de defeutos:
- La imaxe de les canales estereofóniques foi fecha de canales derechu y esquierdu dafechu discretos, la señal de cada canal contién un pocu de la señal de la otra canal con más diafonía en frecuencies altes. L'equipu de cortáu de discos d'alta calidá yera capaz de faer un discu master de 30-40 dB de separación a 1,000 Hz amenorgando la separación según amenorguen la frecuencia, a 12,000 Hz la separación ye de 10-15 dB.[59] Una perspeutiva común na actualidá ye que l'aislamientu estereofónicu ten de ser más altu p'algamar una reproducción realmente estereofónica, sicasí, na década de los 50 la BBC determinó, al traviés d'una serie de pruebes, que solo se precisen ente 20 y 25 dB pa dar la impresión d'una separación estereofónica completa.[60]
- El riegu cercanamente espaciáu qu'estienda'l tiempu de reproducción nun discu de 33 ⅓ RPM tenía l'efeutu de dar una alvertencia» de que s'averaben soníos fuertes. L'aguya de cortáu tresfería los conteníu de llinies del muriu del riegu subsecuentes al muriu de la llinia anterior. Esti efeutu yera estremable por dellos usuarios en ciertes grabaciones pero cuando un pasaxe silenciosu yera siguíu por unu con soníos bien fuertes, cualquier persona podría escuchar el preecu aproximao 1.8 segundos antes.[61] Esti problema tamién puede presentase como un postecu con una pantasma» del soníu apaeciendo 1.8 segundos dempués.
- Problemes aniciaos na fábrica como'l fluxu incompleto del vinilu caliente nel estampador podía causar errores al recrear una pequeña seición d'un llau del riegu, a esto llámase-y «non-fill». En casu de qu'asocediera esto, solía apaecer nel primer llau del discu. Esti efeutu estrémase como soníos d'esgañe, ralláu o rompimientu.
- Una carga electroestática puede atropase na superficie del discu en rotación y descargase na aguya, esto causaba un fuerte «pop». En climes grebos puede asoceder delles vegaes per minutu. Estos «pops» nun se van escuchar nes mesmes partes al reproducise delles vegaes el discu yá que nun tán representaes físicamente nel discu.
- Un estampáu fora de centru puede aplicar una modulación de 0.56 Hz na reproducción, esto afecta'l tonu por cuenta de la modulación de la velocidá a la que pasa'l riegu so l'aguya. L'efeutu vuélvese gradualmente más agudu durante la reproducción conforme avérase l'aguya al centru del discu. Esto tamién afecta la tonalidá porque l'aguya ye emburriada contra un muriu del riegu y n'otros momentos contra l'otru muriu lo que fai camudar la respuesta de frecuencia de cada canal. A esti problema llámase-y comúnmente «wow» anque'l tocadiscos y problemes del motor pueden causar este mesmu efeutu.
- La fuercia rastreador de l'aguya nun ye siempres la mesma dende'l principiu a la fin del riegu. El balance estéreo puede bazcuyar conforme avanza la reproducción.
- Interferencia llétrica esterna puede ser amplificada pol cartuchu magnéticu. Los rectificadores controlaos de siliciu domésticos que comparten llinies de corriente alterna pueden amestar ruiu a la reproducción de la mesma manera que los electrónicos ruinamente blindaos y los tresmisores de radio fuertes.
- Los soníos fuertes ambientales tamién pueden tresmitise mecánicamente dende les vibraciones del tocadiscos a l'aguya. Les pisaes fuertes nel suelu pueden causar que la aguyeretia rebote y sálase del riegu.
- Ye posible que l'aguya salse te delles llinies del riegu cuando s'asitia l'aguya nel riegu si ye qu'hai un enclín na llinia d'entrada del riegu.
- El LP ye delicáu. El dexar cayer l'aguya sobre'l discu o'l mesmu discu sobre una superficie apuntiada podía marcar el discu con rascuños permanentes causando «ticks» y «pops» oyibles nes reproducciones futures. Accidentes mayores pueden causar que l'aguya traviese'l riegu cuando lu ta reproduciendo lo que podría causar que l'aguya saltar a les siguientes llinies o a llinies pasaes causando un ciclu. En casu de que pase esti últimu casu, llámase-y «discu rayáu» y causara que la mesma sesión de 1.8 segundos repitir indefinidamente hasta que se llevante l'aguya del discu. Ye posible aplicar presión sobre l'aguya pa forzala a siguir el riegu necesariu ensin tener qu'atayar la reproducción. Esto rique de cierta habilidá pero ye de gran usu cuando se digitaliza un discu yá que nun se salta nada d'información.
LP versus CD
Los audiófilos difieren nos sos argumentos sobre los méritos del LP en comparanza col CD desque empezaron a comercializase los discos dixitales. Los discos de vinilu siguen siendo pervalibles pola so calidá de reproducción nes grabaciones análogues. Sicasí los defeutos del LP inclúin ruiu superficial, error de rastrexu, variaciones de tonu y que riquen mayor sensibilidá nel so manexu. Los filtros modernos de «anti-aliasing» y sistemes de sobre-muestreo que s'empleguen nes grabaciones dixitales amenorgaron los problemes reparaos nos primeros reproductores de CD.
Esiste la teoría de que los discos de vinilu representen frecuencies más altes que los discos compactos. Según especificaciones na Red Book», el CD tien una respuesta de frecuencies de 20 Hz a 22,050 Hz y la mayoría de los reproductores de CD nun rexistren nada fuera del rangu de 20 Hz a 20,000 Hz. El runfíu de los tocadiscos despinta les frecuencies baxes del vinilu pero les frecuencies altes pueden rexistrase, cuando s'usen ciertos cartuchos, a cuasi 30,000 Hz con una sutil atenuación. Les señales portadores de los LP cuadrafónicos taben a 30,000 Hz y yeren inaudibles pal humanu. El sistema auditivu d'una persona permediu ye capaz de percibir frecuencies ente 20 Hz y 20,000 Hz.[62] Les llendes cimeres ya inferiores varien según la persona.
Producción
Preservación
La continua reproducción de los discos gramofónicos causa una degradación gradual del so grabáu, polo que ye meyor tresferir la información del discu a otru mediu y reproducir los discos bien dacuando. Estos precisen ser almacenaos con cuidu y n'ambientes qu'un humanu consideraría cómodos. El mediu precisa caltenese llimpiu pero solo deberíase usar alcohol en medios de PVC o ópticos, non en discos de 78 RPM.[ensin referencies] Los equipos de reproducción de ciertos formatos (como los de 16 y 78 RPM) son fabricaos en pequeñes cantidaes lo qu'aumenta la dificultá al buscar l'equipu deseyáu.
Cuando se considera qu'un discu tien valor artísticu o históricu, de la dómina cuando nun esistíen les cintes o nun hai master de cinta esistente, los archiveros reproducen el discu col equipu apropiáu y graben la resultancia, de normal a un mediu dixital, que puede ser copiáu y remane ensin dañu adicional al mediu análogu orixinal. Por casu, Nimbus Records usa una bocina diseñada especialmente[63] pa la tresferencia de discos de 78 RPM. Cualesquier puede faer esto usando un reproductor estándar con una aguya fayadiza, un pre-amplificador y un ordenador común. Pa llograr una tresferencia precisa, los archivistes escueyen curioso l'aguya que van usar según la so forma y diámetru, pesu de rastrexáu, curva de ecualización ente otros parámetros de reproducción y usen convertidores d'análogu a dixital d'alta calidá.[64]
Como alternativa a la reproducción per mediu d'aguya, puede lleese un discu ópticamente, procesar con software que calcula la velocidá a la que l'aguya tendría de tase moviendo nel riegu y convertir a un formatu Grabación dixital de soníu dixital de grabación. Esto nun causa más dañu al discu y xeneralmente produz un soníu meyor que la reproducción normal. Esta téunica tamién tien el potencial de reconstruyir discos rotos o estropiaos.[65]
Estatus actual
El rexistru de soníu per grabáu de riegu, diseñáu per primer vegada nel postreru cuartu del sieglu XIX, caltuvo una posición predominante por cuasi un sieglu enteru a pesar de la competencia del magnetofón, el cartuchu de 8 pistes y del casete compactu. En 1988, el discu compactu degoló les ventes del discu gramofónicu per primer vegada. Los discos de vinilu esperimentaron una cayida repentina na so popularidá ente 1988 y 1991[66] cuando los distribuidores mayores acutaron les sos polítiques de devoluciones, en cualos confiaben los minoristes pa caltener el movimientu d'esistencies de títulos relativamente impopulares. Primero los distribuidores empezaron a alzar los precios, de productos nuevos que nun se vendieron, a los minoristes y depués dexaron d'apurrir dalgún tipu de creitu pa les devoluciones. Los minoristes, tarreciendo que se diben a quedar cola mayoría de les esistencies de lo qu'ordenaron, acutar a surtir títulos populares que sabíen que se diben a vender y vencieron más espaciu nos estantes pa los CDs y los casetes. Les compañíes discográfiques dexaron de producir y distribuyir dellos títulos en vinilu amenorgando la disponibilidá del formatu y darréu clausurando plantes de producción. La rápida cayida na disponibilidá de discos aceleró la decreciente popularidá y foi vistu como un movimientu pa obligar a los consumidores a camudase a los nuevos formatos, que producíen más ganancies pa les compañíes discográfiques.[67][68][69][70]
A pesar de los sos defeutos, como la mala portabilidá, los discos inda tienen una audiencia entusiasmada. Los discos de vinilu siguen siendo fabricaos y vendíos a la fecha, especialmente per bandes y discográfiques independientes, anque les ventes d'estos ta dirixida solo pa un mercáu pequeñu compuestu d'audiófilos, coleicionistes y DJs. Discos vieyos y fora de producción atopar n'alta demanda por coleicionistes al traviés del planeta. Munchos álbumes populares nuevos inclúin llanzamientos en vinilu y otros álbumes son rellanzaos, en delles ocasiones, en vinilu de gama alta.
Nel Reinu Xuníu, la popularidá del indie rock alzó les ventes de discos de vinilu (n'especial los senciellos de 7 pulgaes) significativamente nel 2006[71][72] revirtiendo, temporalmente, la cayida del formatu.
Nos Estaos Xuníos, les ventes del vinilu aumentaron nun 85.8% ente los años 2006 y 2007[73] y nun 89% ente 2007 y 2008.[74]
Munchos llanzamientos de música electrónica y hip hop son preferíos en vinilu, anque les copies dixitales son vastamente disponibles. Esto ye gracies a los DJs, el vinilu tien una ventaya sobre'l discu compactu y esta ye la manipulación direuta del mediu. Téuniques de DJs como'l «slip-cueing», «beatmatching» y el «scratching» aniciar nos tocadiscos. Colos CDs o los casetes solo tiénense unes cuantes maneres de manipulación del mediu indireutes como sonar (play), posa y alto per mediu de botones. Colos discos de vinilu, unu puede variar la posición de l'aguya manualmente, acelerar o desacelerar el tocadiscos o inclusive revertir la direición de xiráu ente que l'aguya, el reproductor y el discu mesmu aguantar. Sicasí, meyores na teunoloxía de DJ, como'l software de DJ y el vinilu grabáu con códigos de tiempu, tienen estes capacidaes y entá más.
Los númberos de los llanzamientos nos Estaos Xuníos nel añu 2009 demostraron que les ventes de los discos de vinilu cuasi se doblaron nel añu 2008 con 1.88 millones d'unidaes vendíes, númberu cimeru al millón que se vendió nel 2007.[75] Les unidaes siguieron alzándose a entamos de la siguiente década con alredor de 2.8 millones d'unidaes vendíes nel añu 2010, númberu cimeru a cualquier añu dende 1991, cuando'l vinilu foi opacáu pol casete y el CD.[76] Nel añu 2014, l'artista Jack White vendió 40,000 copies del so segundu álbum solitariu, Lazaretto, en vinilu. Les ventes del discu superen la mayor cantidá de ventes de discos de vinilu nuna selmana de 1991. Esti record tener l'álbum Vitalogy de Pearl Jam el cual vendió 34,000 copies nuna selmana de 1994. Nel 2014, el vinilu foi l'únicu mediu musical físicu que les sos ventes aumentaron en rellación al añu anterior. Les ventes d'otros medios, incluyendo cantares dixitales individuales, álbumes dixitales y discos compactos fueron en cayente teniendo la más grande cayida en ventes.[77]
Nel añu 2011, la Asociación de Minoristes del Entretenimientu (ERA, poles sos sigles n'inglés) nel Reinu Xuníu afayó que los consumidores taben dispuestos a pagar un permediu de £16.30 ($25.81 USD) por un discu de vinilu a diferencia de £7.82 ($12.38 USD) por un CD y de £6.80 ($10.76 USD) por una descarga dixital.[78] Nos Estaos xuníos, los nuevos llanzamientos de vinilu tienen un marxe de ganancies mayor (por un ítem individual) que'l de llanzamientos en CD o descargues dixitales (en dellos casos), una y bones los últimos formatos baxen de preciu rápido.
| Países | 2007 | 2008 | 2009 | 2010 | 2011 | 2012 | ||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Valor comercial mundial $USD (SP&LP) |
$55m | $66m | $73m | $89m | $116m[79] | |||||||||
 (SP/LP) |
10,000 | 17,996[80] | 10,000 | 19,608[81] | 10,000 | 53,766[82] | 13,677 | 39,644[83] | 13,637 | 44,876[83] | 21,623 | 77,934[84] | ||
 (SP&LP) |
400,000[85] | 700,000[77] | 1,200,000[77] | 635,000 (solo LPs) |
700,000 (soloLPs)[86][87] |
|||||||||
 (SP&LP) |
10,301[88] | 13,688[89] | 15,747[90] | 27,515[91] | 54,970[92] | 47,811[93] | ||||||||
 (LP) |
2,974[94] | 2,923[95] | 3,763[96] | 1,879[97] | 8,873[98] | 9,819[99] | ||||||||
 (SP&LP) |
- | - | 103,000 | 105,000[100] | - | |||||||||
 (LP) |
- | - | 51,000 | 60,400 | 81,000[101] | |||||||||
 (LP) |
- | 40,000 | 106,000[102] | 97,000 | 141,000[103] | 135,000[104] | ||||||||
 (LP) |
11,000[105] | 22,000[105] | 36,000[105] | 70,671[105] | 108,883[105] | 173,124[105] | ||||||||
 (SP/LP) |
1,843,000 | 205,000 | 740,000 | 209,000 | 332,000 | 219,000 | 219,000 | 234,000 | 186,000 | 337,000[106] | - | 389,000[107] | ||
 (LP) |
988,000 | 1,880,000[108] | 2,500,000[109] | 2,800,000[110] | 3,900,000[111] | 4,600,000[112] | ||||||||
| ||||||||||||||
Tables del vinilu del 2012
| Nᵘ[124] | Top 10 d'EEXX | Top 10 del Reinu Xuníu | ||
|---|---|---|---|---|
| Álbum | Artista | Álbum | Artista | |
| 1 | Blunderbuss | Jack White | Coexist | The XX |
| 2 | Abbey Road | The Beatles | Ziggy Stardust | David Bowie |
| 3 | Babel | Mumford & Sons | Blunderbuss | Jack White |
| 4 | El Camín | The Black Keys | 21 | Adele |
| 5 | Sigh No More | Mumford & Sons | Lonerism | Tame Impala |
| 6 | Bloom | Beach House | Tempest | Bob Dylan |
| 7 | For Emma Forever Ago | Bon Iver | Bloom | Beach House |
| 8 | Boys & Girls | Alabama Shakes | An Awesome Wave | Alt-J |
| 9 | 21 | Adele | Go-Go Boots | Drive-By Truckers |
| 10 | Bon Iver | Bon Iver | The Wall | Pink Floyd |
Notes
- un catálogu publicáu en 1911 por Barnes & Mullins, vendedores de preseos musicales en Londres, contién exemplos de discos de 10 y 12 pulgaes, unu d'estos exemplos contién dos discos de "Gramophone & Typewriter Ltd" anteriores a 1908, esto suxer que la imaxe tien dellos años d'antigüedá.
Bibliografía
- Fadeyev, V., and C. Haber (2003). «Reconstruction of mechanically recorded sound by image processing». Journal of the Audiu Engineering Society 51 (December): p. 1172. http://www-cdf.lbl.gov/~av/JAES-paper-LBNL.pdf.
- Lawrence, Harold; "Mercury Living Presence". Compact disc liner notes. Bartók, Antal Dorati, Mercury 432 017-2. 1991.
- International standard IEC 60098: Analogue audiu disk records and reproducing equipment. Third edition, International Electrotechnical Commission, 1987.
- College Physics, Sears, Zemansky, Young, 1974, LOC #73-21135, chapter: "Acoustic Phenomena"
- Powell, James R., Jr. The Audiophile's Technical Guide to 78 rpm, Transcription, and Microgroove Recordings. 1992; Gramophone Adventures, Portage, MI. ISBN 0-9634921-2-8
- Powell, James R., Jr. Broadcast Transcription Discs. 2001; Gramophone Adventures, Portage, MI. ISBN 0-9634921-4-4
- Powell, James R., Jr. and Randall G. Stehle. Playback Equalizer Settings for 78 rpm Recordings. Third Edition. 1993, 2001, 2007; Gramophone Adventures, Portage, MI. ISBN 0-9634921-3-6
Referencies
Ver tamién
Enllaces esternos
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