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Marina Esther Traveso (1 de xunu de 1903, Buenos Aires – 18 de marzu de 1996, Buenos Aires)[3], más conocida como Niní Marshall foi una actriz, guionista y comediante arxentina.[4]
Niní Marshall | |
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| Vida | |
| Nacimientu | Buenos Aires, 1 de xunu de 1903[1] |
| Nacionalidá |
 Arxentina |
| Muerte | Buenos Aires, 18 de marzu de 1996[1] (92 años) |
| Estudios | |
| Llingües falaes | castellanu[2] |
| Oficiu | periodista, actriz de cine, actriz de teatru, guionista |
| IMDb | nm0551081 |
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Empecipió la so carrera como redactora na revista Sintonía na década de 1930 sol seudónimu de Mitzy.[5] Incursionó como cantante nuna serie de programes radiofónicos hasta que les sos dotes pa la comedia llevar a participar como actriz y formar un dúu risible con Juan Carlos Thorry. La so popularidá foi n'aumentu y Manuel Romero incorporar como actriz protagonista y guionista na película Muyeres que trabayen (1938).[6] Ente 1939 y 1940, encabezó una triloxía empobinada por Romero qu'incluyó los filmes Divorciu en Montevideo, Casoriu en Buenos Aires y Lluna de miel en Ríu.
La so observación minuciosa de la sociedá llevar a crear dos personaxes emblemáticos, Catita y Cándida, dos arquetipos de la inmigración europea del sieglu XX, colos qu'intervieno en gran parte de les sos películes. A empiezos de los años de 1940, encabezó les primeres superproducciones de la historia del cine arxentín, Carmen (1943), Madame Sans Gene (1945) —pola que llogró'l premiu a la meyor actriz risible de l'ACCA— y Mosquita muerta (1946), toes empobinaes por Luis César Amadori.[6] Tres el golpe d'Estáu de 1943, Marshall debió exiliase en Méxicu depués de que les autoridaes consideraren el llinguaxe utilizáu polos sos personaxes como «una deformación del idioma».[5] La situación volvió repitise en 1950 cuando, nun confusu episodiu, Marshall dexó de recibir ufiertes de trabayu mientres el gobiernu de Juan Domingo Perón.[7]
La so torna al cine depués tres la cayida del peronismu tuvo llugar en Catita ye una dama (1956), que nun tuvo'l mesmu ésitu que les sos películes anteriores. Les sos siguientes actuaciones fueron en comedies de baxu presupuestu que-y ufiertaron un llucimientu llindáu y tuvieron una mala receición. Sicasí, les sos presentaciones televisives nos años de 1960 nel ciclu de Nicolás Mancera, Sábados circulares, xeneraron repercusión nel públicu.[6] En 1973, foi convocada por Lino Patalano pa desenvolver un espectáculu de café-concert, Y... foinos redepente, qu'algamó más de 1500 presentaciones y dexó-y llevar a escena toes los sos personaxes. A lo llargo de la so carrera teatral, pela so parte, destacar en Coqueluche, Buenos Aires de seda y percal y La señora Barba Azul. El so ésitu como humorista valió-y los llamatos de «la dama del humor» y «la Chaplin con faldes».[8][9]
Marshall retirar del cine en 1980 dempués de filmar ¡Qué llinda ye la mio familia! xunto a Luis Sandrini, anque en 1985 publicó les sos memories y siguió trabayando esporádicamente en televisión hasta 1988. Los últimos años de la so vida tuvieron marcaos polos homenaxe,[7] ente los que destaquen ser declarada «Ciudadana pernomada de la Ciudá de Buenos Aires» en 1989 y merecedora del premiu Podestá a la Trayeutoria en 1992. Al momentu de la so muerte en 1996, Marshall yera considerada una de les figures del espectáculu más importantes y reconocíes de l'Arxentina.[7] Na actualidá, un teatru en Tigre y una cai de Puertu Maderu lleven el so nome a manera de reconocencia.[10][11]
Marina Esther Traveso[3] —conocida darréu sol seudónimu de Niní Marshall—[12] nació'l 1 de xunu de 1903 nel barriu porteño de Caballín como la menor de los fíos de Pedro Traveso y María Ángela Pérez, dambos inmigrantes asturianos. Cuando cuntaba con apenes dos meses d'edá, el so padre morrió y los cuatro fíos del matrimoniu quedaron al cargu de la so esposa.[13] Tres el decesu del so padre, la familia treslladar a una casona de la calle Defensa 219 —anguaño Muséu de la Ciudá— nel barriu de San Telmo, frente a la ilesia de San Francisco, onde vivió parte de la so niñez.[13] A los cuatro años, Marina foi inscrita na Escuela Juan José Paso, onde demostró'l so interés pola actuación,[14] y un añu más tarde fixo la so primer presentación nel Centru Asturianu de Buenos Aires.[15]
Na so niñez, la familia treslladar al barriu de Montserrat y Marina empecipió los sos estudios de dances españoles, pintura, dibuxu, cantar, pianu[16][17] ya idiomes tales como'l francés, alemán ya inglés. Tamién lideró una peada de neños llamada Los Arribeños del Norte, cola que desempeñaba pequeñes obres teatrales nel suétanu de la casa d'un tíu a manera d'entretenimientu.[8] Depués de rematar los sos estudios primarios, prosiguió los sos estudios nel Llicéu Nacional de Señorites N° 1, onde empezó a diseñar los sos primeros personaxes, polo xeneral imitaciones de los sos profesores.[18] Marshall, nel so adultez, señaló que tuvo una infancia feliz» y caracterizábase pola so exacerbada cobardura: «La cobardura garrábame, por casu, cuando tenía que dar una lleición, o poneme de pies pa dici-y daqué a una maestra o a una profesora. Pero cuando se terminaba la hora de clase yera un monigote, como soi agora, un payasu. Nun fui bien bona alumna. ¡De verdá que non!».[19]
Foi nesa institución onde se recibió de bachiller en 1921.[5] Al terminar la educación secundaria, empecipió los sos estudios en Filosofía y Lletres, que fueron atayaos cuando casóse en 1924 con Felipe Edelmann,[8] un inxenieru d'orixe rusu enforma mayor qu'ella y educáu n'Alemaña,[20] col que tuvo a la so única fía, Ángela Dora, en 1926.[21][22] Marina vivía nesi entós en La Pampa y tornó solamente a Buenos Aires pa dar a lluz a la so fía, ocasión na que-y embargaron la vivienda. A la muerte repentina de la so madre en 1926, la rellación col so maríu empezó a tornar y divorciáronse.[23][24] Nes sos memories, Marshall definió esa etapa de la so vida como una catástrofe sentimental y económico».[25] Treslladóse temporalmente a la casa de la so hermana Blanca en Rosario, Santa Fe, y darréu tornó cola so pequeña fía a Buenos Aires pa instalase nuna pensión y buscar emplegu nos medios gráficos.[8]
En 1933, a instancies del so amigu Delfín Ravinovich, consiguió trabayu como redactora en La Novela Selmanal, onde escribió artículos col fin de promocionar artefautos domésticos, como los de la empresa General Electric.[8][26] Otres de les sos publicaciones tuvieron venceyaes a la muyer y los cuidos pal cuerpu.[27] El so trabayu siguió na revista Sintonía, una de les más populares de la dómina xunto con Antena y Maribel. Marshall, sol seudónimu de Mitzy, tenía al so cargu la redaición d'artículos sobre asuntos d'actualidá nun apartáu que se denominaba «Alfilerazos», onde se destacar pol so humor acedu y les sos observaciones punchantes.[27][8] Les sos redacciones rápido adquirieron popularidá y comentó alrodiu del so trabayu:
La mio especialidá yera un pocu toma-y el pelo a la xente de la radio. Tenía una páxina d'humor al mio cargu, na que faía los mios comentarios ilustraos colos mios propios monitos, porque tamién defendo dibuxando. Diba, miraba, escribía y dibuxaba. Esi acercamientu, más les clases de cantar que tomara de moza, dexáronme empecipiar la mio carrera como cantante.[28]
En 1934, por suxerencia d'unu de los direutivos de Sintonía, presentar nuna prueba radiofónica y resultó escoyida na categoría de cantante internacional». Un mes dempués, realizó la so primer presentación como cantante nel ciclu de radio La voz del aire, onde cantó en tres idiomes y permaneció trabayando mientres ocho meses sol seudónimu de Ivonne D'arcy.[29] De la mesma, entrepoló actuaciones n'otres emisores tales como Porteña, Municipal, Nacional, Belgrano y Fénix.[30][31] Pipita Cano, presentadora del ciclu El xalé de Pipita en Broadcasting Municipal, acolumbró les sos dotes pa la comedia y ufiertó-y interpretar a una mucama nel so programa. Foi según Marshall diseñó a Cándida, una emplegada doméstica inspirada nuna muyer d'orixe español que trabayaba na so casa de neña.[32][33] El personaxe, según la so biógrafa Marily Contreras, yera «una muyer ignorante, inocente y cabileña, pero querible, y que produció ente los oyentes de Niní una enorme cuota de tenrura, pola fonderada de bondá que emanaba el personaxe».[34] La carauterización foi creciendo en popularidá a tal puntu que Roberto Llauró, un industrial destacáu, convocar pa promocionar la so marca de xabones en Radio El Mundo.[35] Los empiezos de la emisora en 1935 nun tuvieron demasiada trescendencia, motivu pol cual Marshall propunxo faer un programa risible basáu en guiones propios. Sicasí, Pablo Osvaldo Valle, direutor de la radio, refugó la propuesta alegando que nun yera una actriz conocida y les muyeres nun escribíen llibretos.[36]
En 1936, conoció a Marcelo Salcedo, un contable paraguayu d'una empresa yerbatera col que se casó poco tiempu dempués[20] y diseñó el so nome artísticu definitivu. El so apellíu foi constituyíu pola primera sílaba del nome y l'apellíu del so home (Mar-Sal); l'adhesión posterior d'una «h» y una «l» fizo que quedara Marshall.[30] Sicasí, optó por una deformación de Marina pal nome: Marinita-Ninita-Niní.[8] Al empiezu, delles emisores onde compartió cartelu con Encarnación Fernández, Pablo Palitos o Delfina Fuentes presentar nos sos anuncios como Lily Marshall, Niní Marschall o Niní Marshal por cuenta de la supuesta dificultá que-yos xeneraba pronunciar lo.[35]
A partir de marzu de 1937, les sos presentaciones tuvieron acompañaes pola so partenaire Juan Carlos Thorry, con quien trabayó asiduamente hasta los finales del apoxéu de la so carrera. La so esperiencia como redactora publicitaria y el so altu rendimientu en creatividá diéronlu rápido un perfil novedosu como artista.[8] L'ésitu del dúu amontó los niveles d'audiencia y Marshall llogró consiguir un espaciu de media hora nun horariu central. Nuna de les salíes de la radio, l'actriz reparó a les siguidores enardecidas que s'atacaben pa pidi-y autógrafos a Thorry y xestó el personaxe de Catita que,[37][5] xunto con Cándida, convertir nes sos carauterizaciones más emblemátiques. L'empresariu Emilio Córdoba, enteráu del so nuevu personaxe, contratar pa promocionar la so Tienda La Piedá; a partir d'entós, dos funciones selmanales fueron dedicaes a Cándida y otros dos a Catita. El so llabor mientres esi añu mereció-y el premiu «Sensación Radiofónica» dau pola revista Sintonía.[38]
Anque l'equipamientu yera entá precariu, el cine empezó a asitiase como una industria activo y pequeña en redol a la cual artistes y direutores construyíen una popularidá creciente. El públicu empezó a inclinase pol cine como manera d'entretenimientu atraíu pola posibilidá de ver a los sos ídolos de radio en pantalla.[39] En 1938, Marshall foi convocada por Manuel Romero para filmar la so primer película.[40] Sicasí, el direutor tuvo de repitir delles vegaes el so llamáu ante'l refugu de l'actriz, a la que, nes sos propies pallabres, apavoriába-y el cine porque «nun tenía cara cinematográfica y por mieu a que la xente decepciónese».[8] Marshall aceptó una prueba de cámara y, eslleíos les sos medranes, rescindió'l so contratu cola radio y robló unu nuevu cola compañía cinematográfica Lumiton. L'actriz Mecha Ortiz, integrante del repartu, recordó tiempu dempués que'l so pariente, el presidente Roberto Marcelino Ortiz, al enterase de que filmaría con Marshall, solicitó-y que consiguiéra-y un autógrafu.[39] La película titulóse Muyeres que trabayen y l'actriz compunxo a Catita nel rol d'una vendedora de tienda. Les crítiques fueron polo xeneral positives y el Heraldu Cinematográficu apuntó que «la dicción nes escenes iniciales dexó daqué que deseyar, pero qu'esto nun avafó la resultancia final».[41] D'alcuerdu a Contreras, «la película ye una atolenada pintura de les emplegaes de comerciu de la dómina. La comicidad básase puramente nel llinguaxe».[42] Marshall, sicasí, amosóse insatisfecha col so trabayu.[41] Al rematar el rodaxe, l'actriz partió en xira escontra Tandil en compañía de Thorry pa depués siguir por Benito Juárez, Tres Arroyos, Coronel Dorrego, Bahía Blanca y Coronel Pringles. Tres un curtiu regresu a Buenos Aires, la xira prosiguió por Santa Fe, Mendoza, Entre Ríos, Córdoba y San Juan.[43]
En 1939, contratada nuevamente por Lumiton, protagonizó Divorciu en Montevideo xunto a Enrique Serrano y so direición de Romero.[44] L'argumentu, nel cual Marshall collaboró, señala que pa estremase de la so novia presumida un rapazu casóse con una manicura conviniendo divorciase meses dempués. El tratu llevar a cabu pero'l mozu entiende que se namoró del so exesposa y la busca pa volvese a casar.[45] La película estrenar a mediaos d'añu nel cine Monumental y foi un ésitu a tal puntu que l'historiador Domingo Di Núbila, nunu de los sos llibros, publicó qu'ende «non solo demostróse que Niní Marshall podía faer funcionar una película, sinón multiplicala por trés».[44] Esi mesmu añu llevó per primer vegada al so personaxe de Cándida al cine nun filme que se tituló col mesmu nome.[46] Esta vegada, les crítiques fueron negatives; la revista Radiolandia, por casu, definió al argumentu como de materiales primarios, arregláu con dellos llugares comunes de direuta repercusión nel auditoriu, sirve a los sos fines risible-sentimentales a la intérprete y resulta d'eficacia popular».[47] Zully Moreno y Pepe Biondi atopar ente les munches persones que se presentaron pa llograr dalgún papel como extra na película; dambos convertiríense en dos figures importantes años dempués.[20]
L'ésitu creciente de Marshall foi motivu de disputa ente dos compañíes cinematográfiques. Los direutivos de Lumiton enterar por mediu d'un periódicu d'un supuestu precontratu de l'actriz con otra empresa. El fechu xeneró consternación yá que Lumiton tenía la exclusividad de les interpretaciones de Catita, motivu pol cual Marshall tuvo d'esclariar que se tuviera en cuenta esi detalle nel so nuevu proyeutu con Arxentina Sono Film y Lumiton siguiría cola concesión de Catita.[48] Foi según en 1940 protagonizó Casoriu en Buenos Aires, la secuela de Divorciu en Montevideo, sobre la que Sintonía tituló «Impautu demasiáu fácil», ente que La Nación rellató: «Episodios y tipos convencionales, armar con medios direutos y fáciles, pero ente unos y otros asómase... Catita».[49] La triloxía completar con Lluna de miel en Ríu, onde actuó xunto a Tito Lusiardo y Juan Carlos Thorry. Anque taba ambientada en Brasil, los rodaxes llevar a cabu en tan solo un mes en Munro.[50][51] Marshall convertir pa esi momentu nuna de les actrices más granibles del añu y la de mayor importancia na industria del cine.[52]
En 1940, Marshall tamién protagonizó Los celos de Cándida, que xeneró un modestu ésitu. L'actriz intervieno nel armáu de los diálogos xunto a Luis Bayón Herrera y la so actuación tuvo acompañada por Augusto Codecá. L'Heraldu, nes sos suxerencies pal programa de mano, catalogar como una «magnífica comedia de gracia irresistible».[53] Jorge Luz realizó'l so debú como actor nesa película nuna curtia apaición como un bañista que caminaba por detrás de los personaxes protagónicos nes sableres de Mar del Plata.[52] Mientres el rodaxe, el direutor aprovechó la inorancia de Marshall na práutica de la ruleta por que'l so personaxe cometiera tou tipu de torpeces nuna de les escenes llevaes a cabu nel casino.[54] Nel mesmu añu, los hermanos Mentasti ufiertáron-y a Marshall una propuesta pa rodar la comedia Hay que educar a Niní, que l'actriz aceptó cola condición d'escoyer el direutor ya intervenir los llibretos. Ante la imposibilidá d'interpretar a Cándida y Catita por cuestiones contractuales, Marshall apaeció nel rol de Niní Reboredo, una actriz de repartu que vive nun internáu de neñes y faise pasar pola fía d'un industrial ricu interpretáu por Francisco Álvarez.[50] Según Etchelet, los carpinteros y téunicos del estudiu abandonaben los sos puestos pa vela actuar y munches escenes tuvieron de repitise por causa de les rises.[55] Les hermanes Mirtha y Silvia Legrand apaecieron como extras na película. Hay que educar a Niní allugar nel puestu terceru na encuesta de lo meyor de la temporada efectuada pol Heraldu del Cinematografista.[56] Horacio Salas, al apurri-y el títulu de Ciudadana pernomada en 1989, espetólu: «Una de les sos películes llámase Hay que educar a Niní. Pero ye Niní quien nos educa hai 50 años».[7]
En xunetu de 1940, Marshall robló un contratu de exclusividad con Arxentina Sono Film para filmar dos películes so direición de Luis César Amadori en seis meses, alcuerdu que depués s'estendió hasta avientu de 1943.[57] Ente payares y avientu d'esi añu, l'actriz incursionó per primer vegada nel ámbitu discográficu al grabar —nel so personaxe de la tonadillera Loli— un discu con catorce tarrezas musicales, ente los que destaquen «Cuntar a Noel», «Soi castañera» y «La Sinforosa», sol sellu Odeón.[58] Nuevamente dirixida por Romero, a empiezos de 1941 protagonizó Yo quiero ser bataclana, onde Marshall representó una parodia del ballet La muerte del cisne de Saint Saens ya interpretó'l tangu «El vinu murnio» de Juan D’Arienzo. Recibió l'asesoramientu de Mecha Quintana y depués recordaría con humor en Les mios memories que «baillé de punta y maté al cisne como si fuera una pita».[59] La crítica cinematográfica calificar como «una bona cinta risible» y la mesma actriz destacó que «tuvo un ritmu febril, diálogos viviegos y escurrimientos atélites».[8][60] L'empresariu radiofónicu Pablo Valle, al notar que l'actriz taba siendo clisada pol cine, amosó'l so enfadu, ente que Llauró intentó convencela infructuosamente de tornar a la radio.[61] Paralelamente, Marshall empecipió una xira con Pedro Quartucci —en reemplazu de Thorry— y partió camín de Chile y Perú. Les sos presentaciones nesi país fueron tan populares que la demanda d'entraes superó les mires y permanecieron tola selmana a sala llena.[62]
Marshall presentó un nuevu personaxe, la cantante llírica Giovanina Regadiera, nel so filme Orquesta de señorites, col que fizo risión a les dives de Bel cantar que se presentaben nel Teatru Colón.[63] La so biógrafa Marily Contreras coincide en que la producción de los años 1939-1941 ye «impresionante», lo que xeneró cansanciu en Marshall, qu'amás alternaba les sos películes con presentaciones esporádiques en radio.[64] Un añu dempués, Amadori llogró introducila nel xéneru policial con La mentirosa, estrenada nel cine Ocean; nuna de les escenes, l'impautu d'una bala fura la luneta trasera del automóvil y el personaxe de Marshall esclama: «¡Qué manca, un autu tan nuevu y yá se ta abicarando!».[65] Enrique Santos Discépolo, unu de los compositores más relevantes de la dómina, incluyir nel so siguiente proyeutu, Cándida, la muyer del añu (1943), que perduró solo una selmana en cartel y resultó un fracasu comercial.[66] Abel Posadas analizó que «Hay que educar a Niní (1940), Orquesta de señorites (1941), La mentirosa (1942) y La muyer ensin cabeza (1947), ufierten un engañador panorama de suañu partiendo del mecanismu de la impostura, tan caru al entretenimientu propuestu por Amadori».[67]
Marshall volvió retomar el xéneru de la parodia cuando foi convocada en 1943 pa encabezar Carmen, inspirada na ópera de Georges Bizet y considerada la primera superproducción del cine arxentín al serviciu d'una temática risible. La trama indica qu'una cordurera fanática de Carmen cree corporizarse na protagonista arriendes de un golpe na cabeza. D'alcuerdu a Contreras, el filme tien «un pocu de célebre ópera, otru pocu de lliteratura y enforma d'inxeniu y llocura».[68] Nuna de les escenes, el personaxe de Carmen tenía de rodar poles escaleres, motivu pol cual el direutor propunxo contratar una acróbata. Marshall negóse y realizó ella mesma la escena, que-y provocó una serie de moretones.[69] La revista Antena señaló que «Niní ye l'alma de Carmen y casi puede dicise que tola película ye ella».[70] L'ésitu inicial fizo que la película fora xeneradora d'una triloxía que completaron Madame Sans Gene y Mosquita muerta, dambes tamién basaes en pieces famoses entornaes a la parodia.[71]
El 4 de xunu de 1943, un golpe militar conocíu como Revolución del 43 destituyó al presidente Ramón S. Castillo, lo que marcó'l fin de la denominada Década Infame. Arturo Rawson ocupó'l cargu hasta'l so arrenunciu tres díes más tarde, momentu en que foi reemplazáu pol coronel Pedro Pablo Ramírez. El 7 de xunu, fecha de la so llegada al cargu, creóse'l Conseyu Cimeru de les Tresmisiones Radiotelefóniques, que la so primer resolución foi presentar una llarga llista de pallabres y llocuciones mal emplegaes nel llinguaxe corriente que debíen «proscribirse de la radiofonía».[72] Marshall roblara un contratu con Radio Splendid por una importante suma de dineru y nes sos memories rellató que, al rematar una de les emisiones, «nun pudi col mio xeniu y despidíme diciendo: "Hasta'l vienres... si déxennos"». Marshall nun pudo volver presentase en radio y la so siguiente presentación foi reemplazada por una de Hugo del Carril.[73] Dende la oficina de Radiocomunicaciones, l'actriz recibió un comunicáu qu'espresaba que la prohibición fuera llevada a cabu «porque los sos personaxes deformaban l'idioma al pueblu arxentín, que nun tien capacidá de discernir».[7] José Ramón Mayu, collaboracionista de Ramírez y home comprometíu cola defensa del bon usu del idioma, señaló nun reportaxe que «miles de persones dicíen como ella: "¿lo qué?"... Entós, un día llamar y dixímos-y que debía morigerar los sos llibretos. Lo que Niní nunca dixo ye que nos tomaba'l pelo, que colos nuesos encamientos faía lo que se-y daba la gana».[74]
Agora yá nun ye solo'l deséu de folgar. Agora'l so llabor, que nunca tuvo más censura que la mesma, tien d'entrar como toes nuna nueva y más rápida regla de propalaciones y los sos moñecos yá nun van ser los mesmos, yá nun lo yeren nes sos últimes nueches.Publicación de Antena.[75]
Marshall asonsañó la vida de Cathérine Hübscher, la vilba del mariscal francés François Joseph Lefebvre, en Madame Sans Gêne (1945), que se convirtió na película más costosa del cine arxentín.[76] Conrado Nalé Roxlo foi l'encargáu d'afaer la obra teatral de Victoriano Sardou. El filme permaneció diez selmanes en cartel y munchos autores coinciden en calificala como la película cume» de Amadori.[77] La encuesta del Heraldu asitiar nel cuartu puestu dientro de les meyores producciones del añu y Marshall llogró'l premiu a la meyor actriz risible de l'Asociación de Cronistes Cinematográficos de l'Arxentina.[78][79] Depués d'estrenar Santa Cándida en marzu de 1945, l'actriz permaneció ensin propuestes de trabayu hasta la temporada siguiente, de cuenta que dedicó'l so tiempu a ocupase de la so casa de Recoleta, tomar clases d'inglés y pintura, y folgar na so quinta de Moreno.[80] Al añu siguiente, foi convocada pa protagonizar Mosquita muerta, basada nuna obra de 1883 de Henri Meilhac, onde presentó dos nuevos personaxes, Gladys Minerva Pedantone y la Neña Jovita.[81] Les crítiques fueron mistes y magar nun tuvo'l mesmu ésitu que la so predecesora, permaneció ocho selmanes en cartel na ciudá y dolce nes contornes. Di Núbila definir como «una bufanada pocu cinematográfica y d'ésitu comercial».[82]
En 1947, Marshall retornó a la radio cuando viaxó a Uruguái y realizó una serie de presentaciones en Radio Carve de Montevidéu. En Buenos Aires, foi parte de la obra teatral Un llíu de millones nel Teatru Astral. L'actriz entusiasmar cola propuesta y encargóse de retocar los personaxes qu'escoyera representar. L'estrenu xeneró una gran concurrencia de públicu a tal puntu que la policía tuvo d'abrir pasu por que cada unu de los artistes pudiera baxar del so automóvil y llegar al hall del teatru ensin inconvenientes.[83] Sicasí, la obra solo se caltuvo un mes en cartelera, el plazu mínimu fitu por contratu, y la crítica destruyó al autor y la pieza; Marshall depués diría que «los autores clásicos meter con ellos y nun-yos perdonaron que yo escoyer. Coses peores viéronse».[84]
En Una muyer ensin cabeza, dirixida nuevamente por Amadori, les bones crítiques nun llograron que la so permanencia nes sales estender por más de dos selmanes. La Nación publicó que «el públicu pudo ver nuevamente cómo enllena esta actriz l'interés de les escenes cola so presencia o la so pallabra».[85] Marshall volvió apaecer nun filme de menos d'una hora de duración tituláu Buenos Aires canta, que consistía nuna serie de cuadros musicales onde se presentaben artistes y conxuntos populares, ente los que destacaben Hugo del Carril y Azucena Maizani. Ende, interpretó a Loli y cantó un cantar popular española. La versión completa del filme sumió y na actualidá nun esisten copies; delles versiones señalen que pudo ser desarmada por cuenta de que tratábase de fragmentos musicales.[86]
La so siguiente película, Navidá de los probes, estrenar en 1947 nel cine Monumental y significó la torna de Catita depués de seis años fora de la pantalla. Según La Prensa, Marshall «constitúi l'alma y la meyor base de la película».[87] La película foi un ésitu y el so llabor mereció'l premiu a la meyor actriz risible de la ACCA.[88] Marshall decidió probar suerte de nuevu col teatru cuando foi convocada en 1948 pa ser la coestrella de Pepe Arias en Y Pepe volvió con música nel Teatru Casín, a dos años del fracasu Un llíu de millones. Los actores realizaron trés funciones diaries con dos espectáculos distintos y recibieron crítiques positives, especialmente Marshall, que buscaba consolidase nel mundu del teatru.[89] Esi mesmu añu tamién filmó Porteña de corazón, onde nuevamente actuó nel rol de Catita a dúu con Augusto Codecá. D'alcuerdu a Di Núbila, «foi la meyor y más axilosa comedia de Catita en bastante tiempu»; sicasí, otres crítiques señalaron que «precisa volver a Madame Sans Gene o a la humana Cándida».[90]
L'últimu trabayu de Marshall con Manuel Romero asocedió en 1949 con Muyeres que baillen y, a pesar del modestu ésitu, les crítiques viéronse movíes poles cróniques de fechos d'actualidá.[91] Fanny Navarro, una actriz proveniente del drama, foi una de les integrantes del repartu y el so protagónico destacar por sobre'l de Marshall d'alcuerdu a la mayoría de los medios de prensa. Nes sos memories, Marshall manifestó que «la nuesa rellación foi bien cordial. Ella yera una formosa rapaza, atenta y obediente nel trabayu». Mientres la filmación de la película, Navarro topar en pareya con Juan Duarte, hermanu d'Eva Perón y secretariu priváu del presidente. D'alcuerdu a Marshall, Navarro convidar en nome de Duarte en repitíes ocasiones pa cenar xuntos al sostener que yera «la so actriz favorita» pero l'actriz refugó toles propuestes «con cortesía pero ensin despintar la mio falta d'interés por conocelo».[92]
Un mes dempués del estrenu del filme, Marshall partió escontra Nueva York contratada por Carlos Montalbán p'actuar nel Teatru Puertu Ricu. El contratu inicial de siete díes llueu s'estendió a dos selmanes y rematáu el mesmu,[93] l'actriz viaxó a Méxicu, onde se dispunxo a filmar la so primer película mexicana, Una gallega en Méxicu, so direición de Julián Soler. El rodaxe alternar con presentaciones nel llocal nocherniegu El Patiu y nel Casino Follies. El so llabor mereció'l premiu a la meyor actriz del añu y Antena publicó que «Méxicu afayó a Niní como brillosa actriz dramática».[94] Los guiones fueron modificaos a razón de dos escenes que dieron la pauta de dotes dramátiques en Marshall y Soler decidió amestar delles situaciones qu'esplotaren esi perfil nel filme,[94] que darréu foi estrenáu en Venezuela y Cuba.[95]
Mientres el peronismu (1946-1955), l'actividá nel mundu del cine fuera intensa pero la suma de favoritismu y censura pa tou lo qu'escapara a la visión oficial afectara la calidá de les producciones.[96] La escasez de celuloide y la cayida de la industria cinematográfica faía que los proyeutos tuvieren de cuntar con sofitu del Estáu. Nun contestu de llistes negres d'artistes venceyaos a la oposición, un notable amenorgamientu nes realizaciones y la escasa distribución de película virxe, los productores estranxeros ufiertaron nueves posibilidaes a figures d'Arxentina.[91] D'esa manera, amás de recibir propuestes de filmación en Méxicu, Marshall foi convocada pa filmar n'España Yo nun soi'l Mata-Hari (1949), una parodia de la vida de la espía Mata Hari dirixida por Benito Perojo.[97]
De regresu a Buenos Aires, Ángel Mentasti tresmitiólu a Marshall que teníen d'atayar tolos proyeutu que lu convocaben por un pidíu espresu de la primer dama Eva Perón.[98] Nes sos memories, Marshall rellató qu'ante esa situación decidió pidir una audiencia col presidente Perón:
En busca de razones solicité una entrevista al presidente de la Nación y contestáronme que me recibiría na Casa de Gobiernu, el so secretariu priváu, Juan Duarte, ¡el mio antiguu almirador! Tres veces fui a l'audiencia alcordada y en nenguna de les dos primeres recibióme. Na tercera... tres dos hores d'amansadora, nuna amplia antoxana con muncha otra xente alredor, salió'l secretariu del secretariu del Presidente y en voz alta glayó: «Señora, diz el señor Duarte que s'alcuerde cuando nuna fiesta de pitucos, vistida de prostituta, asonsañó a la so hermana Eva».[99]
Marshall tuvo d'entamar l'exiliu ante la imposibilidá de trabayar n'Arxentina,[100] al igual que los sos pares Libertad Lamarque y Arturo García Buhr. Metanes una investigación realizada por causa de denuncies de corrupción, Juan Duarte foi topáu ensin vida nun aparente suicidiu n'abril de 1953. Tres la Revolución Llibertadora, les prohibiciones volvieron repitise, esta vegada colos artistes venceyaos al peronismu, ente los que destacaben Fanny Navarro. La carrera de Navarro tornó seriamente a partir de 1955 y solo volvió a filmar tres películes más na década siguiente. Morrió prematuramente en 1971, escaecida pol públicu y alloñada del mediu artísticu.[99]
Marshall viaxó a Méxicu y establecióse na Casa Llatinoamericana, un edificiu de departamentos onde s'agospiaben otros artistes en similar situación como Amanda Ledesma y Libertad Lamarque, cola que caltuvo una íntima amistá hasta la so muerte.[24] El so primer trabayu mexicanu depués del so exiliu foi xunto a Joaquín Pardavé en Una gallega bailla mambo, nunca estrenada oficialmente n'Arxentina.[101] Ente 1950 y 1951, Marshall filmó en Méxicu cuatro películes: Una gallega bailla mambo, L'allegre casada, El mio campeón —al pie de Lamarque— y Los enriedos d'una gallega,[102] que s'estrenaron depués n'Arxentina en sales de segunda categoría del interior del país.[103] Retomó al xéneru de la sátira cuando decidió filmar en 1952 Amor de llocura, consideráu una de los sos meyores llabores mexicanos.[104] En 1953, Marshall intervieno en Reportaxe, una película onde actuó xunto a Jorge Negrete, María Félix, Arturo de Córdova, Dolores del Río y Pedro Infante, repartu que participó ensin recibir remuneración dalguna. La película foi estrenada de manera inalvertida n'Arxentina en 1956 y Marshall, al igual qu'otros actores, nun fueron incluyíos nel armáu final nin nos creitos.[105] L'últimu trabayu de l'actriz íntegramente armáu en Méxicu foi Dios les cría, una comedia de 1953 con esteriores rodaos na ciudá, Chapultepec y Fonte de Petroleros.[104]
A lo llargo de la so estadía nesi país, Marshall diseñó dos nuevos personaxes, Bárbara Mac Adam, una turista mexicana que gusta vistise con toles prendes típiques, y Lupe, una pueblerina maltratada pol so home. L'actriz presentar n'Arxentina mientres una actuación en Radio Belgrano en 1954 pero nun tuvieron repercusión.[106] A la muerte d'Evita, cola so fía a puntu de casase y rematada una xira que la llevó por Colombia, Perú y Chile, Marshall retornó definitivamente a Buenos Aires en 1954.[107] A pesar de que la so prohibición en cine siguía vixente, recibió una citación per parte de Raúl Apold, secretariu de Prensa del gobiernu, que lu afirmó nel so despachu que volvería trabayar coles mesmes que-y ufiertó participar nun festival entamáu pola Secretaría de Prensa nel Teatru Presidente Alvear, propuesta que l'actriz refugó alegando nun querer intervenir n'actos de gobiernu.[108] Sicasí, optó por realizar una función radiofónica pa Radio Belgrano na sala del Conseyu Nacional de Muyeres[109] y filmar una coproducción cubanu-mexicana, Una gallega en L'Habana (1955), dirixida por René Cardona.[110]
En marzu de 1956, Marshall participó en festivales, coleutes y funciones a beneficiu de los neños enfermos de poliomielitis,[111] un xestu de solidaridá similar al de 1944, cuando participó d'una convocatoria empobinada a artistes per parte del GOU —encabezáu por Juan Domingo Perón— col fin de recaldar fondos pa les víctimes del terremotu de San Juan. Nesa ocasión, Marshall foi condecorada por haber recaldáu la mayor cantidá de dineru —4964 pesos, más 1000 apurríos por ella mesma—.[24]
La so torna al cine arxentín asocedió en 1956 cuando estrenó Catita ye una dama, que nun tuvo una bona receición en crítiques y solo perduró una selmana nes sales de cine. Nesi momentu, Marshall atalantó que el públicu camudara con respectu al de la década anterior y que tenía d'afaese al presente.[112] Siguió actuando en radio, el so mediu preferíu, hasta qu'en 1957 debutó per primer vegada en televisión, nun ciclu denomináu Philco Music Hall, que la catalogó como la «artista más costosa de la televisión arxentina» al percibir una remuneración de 50 000 pesos per cada emisión.[113] En 1958, debutó en radio con Guillermo Brizuela Méndez y mientres una de les sos actuaciones, presentó'l personaxe de Don Cosme. Poco dempués, recibió una carta d'un médicu del Hospital Ramos Mejía manifestándo-y que la voz del personaxe yera bien peligrosa pa les sos cuerdes vocales, motivu pol que darréu dexó d'interpretalo.[114] Tres una presentación en Radio Nacional d'España, tornó a Arxentina pa llanzar el so propiu ciclu de televisión, Eses coses de Niní, emitíu mientres 1960 por Canal 7. Sicasí, nun tuvo la prensa abonda y duró demasiao pocu. Marshall topóse asorada yá que el formatu del programa, que consistía en monologar frente a la cámara, yera'l mesmu qu'utilizaba Bob Hope con ésitu n'Estaos Xuníos.[115]
En 1961, foi convocada por Manolo Fábregas p'actuar nel Teatru de los Insurxentes de Méxicu con Coses de ma y pá, llabor pola que llogró'l premiu a la meyor actriz del añu de l'Asociación de Cronistes Teatrales Mexicanos.[116] Al so regresu, presentó la obra afecha pal públicu arxentín nel Teatru Odeón, que significó la so torna a los escenarios dempués de catorce años. Según La Nación, «foi mientres la permanencia de Niní nel escenariu que la obra algamó mayor animación».[117] Una versión pa televisión llevar a cabu pocu dempués. La so siguiente obra foi Buenos Aires de seda y percal, una cabalgata musical con 18 cuadros musicales que recreaba la vida de la ciudá dende 1930 hasta 1963. Sicasí, al igual que La señora barba azul, na que tamién participó la so fía Ángela, nun tuvo publicidá y les recaldaciones nun algamar les mires.[118]
Marshall retornó al cine depués d'ocho años con Cleopatra yera Cándida en 1964, que resultó un fracasu al igual que tolos filmes que lu asocedieron hasta'l final de la so carrera.[119] Ente 1967 y 1971, llogró intervenir en cuatro películes más —Escándalu na familia, Yá tien comisariu'l pueblu (la primera a color), La novela d'un mozu probe y Vamos suañar pol amor—, polo xeneral producciones comerciales destinaes a dar a conocer a dalgún mozu cantante de la dómina. La carrera de Marshall paeció resurdir escontra 1967 cuando les sos presentaciones nel ciclu Sábados circulares de Pipo Mancera empezaron a adquirir popularidá.[120] Los sos espacios al aire empecipiar con cinco minutos de duración y al poco tiempu, estender a venti ensin publicidá entemedio. L'actriz, pela so parte, nun se topaba cómoda cola televisión en vivu: «... faise tou tan rápido, tan improvisáu. Si unu nun s'alcuerda la lletra pónen-y nes ñarices un terrible cartelu por que lo llea». Magar Marshall xulgaba con severidá la falta d'independencia y hostilidá de la TV,[121] les sos presentaciones algamaron ente 30 y 40 punto d'audiencia.[122] L'ésitu con Mancera motivar pa llanzar de nuevu un programa propiu, Teatralerías, pero foi un fracasu atayante y el ciclu nun soportó los desniveles d'audiencia.[123]
En 1969, presentó en teatru una versión musical de Les de Ribayu, Alcordanza del vieyu Buenos Aires. El proyeutu xeneró-y entusiasmo pero la obra allugar nel séptimu llugar ente los espectáculos más vistos y progresivamente baxó hasta'l décimu primeru.[124] Marshall interpretó a Victoria Valdor, una tía allocao y sensual, en Coqueluche, onde apaeció con una peluca rubia. La obra estrenar en 1971 en Mar del Plata y permaneció con ésitu tou la temporada de branu pero, a pesar de la repercusión, l'actriz abandonó'l trabayu y foi reemplazada por Noemí Laserre.[125]
En 1972, Lino Patalano topar en busca d'un espectáculu pa montar y mientres gusmiaba una revista, lleó una entrevista de Marshall onde anunciaba'l so retiru. Patalano consiguió'l so teléfonu y comunicóse darréu col fin de convencela pa llevar a cabu un espectáculu de café-concert. Depués d'aportunar mientres seis meses,[126] l'actriz aceptó la propuesta y Patalano recordó que nuna ocasión Marshall enseñó-y unos llibretos de Y... foinos redepente,[127] un espectáculu de humor negro que redactara nos años de 1940 y nunca pudiera estrenar. Patalano destacó que Marshall yera desaxeradamente cobarde y «tou anduvo sobre ruedes hasta que'l día del ensayu xeneral, Niní díxonos: "¡Mozos, yo indemnizar pero nun debuto!"», a lo que reaccionó: «Señora, con tol respetu, ¡déxese de embromar! Váigase al hotel y mañana venga pa la función».[126] N'entrevistes posteriores, comentó que los productores «tuvimos hasta la nueche cortando clavos».[128] L'espectáculu presentar en 1973 n'El Gallu Coxu Kabarett, foi un ésitu y enllargóse mientres 1800 funciones que se llevaron a cabu en Buenos Aires, Rosario, Córdoba, Montevidéu, Santiago de Chile y Lima. Tamién se realizó un especial pa televisión y darréu un discu;[128][8] la edá de Marshall y otros proyeutos eslleieron la idea de llevar l'espectáculu a Estaos Xuníos, Méxicu y Venezuela. La representación trescurría nun solu escenariu, el veloriu del zapateru Don Pascual, alredor del cual l'actriz recreó tola so galería de personaxes, que s'averaben a da-y el pésame a la viuda Electra.[129]
En 1975, recibió un premiu Martín Fierro a títulu d'homenaxe xunto con otres figures del espectáculu como Libertad Lamarque, Tita Merello y Mirtha Legrand.[130] Un añu dempués, Marshall disponer a estrenar El pequeñu Marshall-Luz ilustráu xunto a Jorge Luz cuando sufrió un aneurisma y tuvo de suspender el proyeutu como asina tamién Y... foinos redepente, que retomó depués de la so recuperación.[131] Depués, foi convocada pa una curtia temporada de Una nueche na radio que, gracies al so ésitu, foi estendida y presentada en Mar del Plata. En 1977, mientres tan solu trés díes, Marshall grabó un especial televisivu para Canal 13 tituláu L'humor de Niní Marshall, presentáu dientro del ciclu El mundu del espectáculu.[132]
En 1980, en refugando'l papel central de La nona, filmó la so última película, ¡Qué llinda ye la mio familia!, xunto a Palito Ortega y Luis Sandrini. Mientres se tomaben fotografíes l'últimu día de rodaxe, Sandrini sufrió un colapsu vascular, foi internáu y finó once díes dempués.[133] La película primeramente diba llamase La familia ta de fiesta pero los productores optaron por modificar el títulu ante'l decesu del actor. Marshall, fondamente afeutada, nun foi capaz de ver la película nunca más.[134] Al añu siguiente recibió'l premiu Konex de Platino como meyor actriz risible.[135] Los sos trabayos finales incluyeron trenta emisiones nun ciclu radiofónicu xunto a Antonio Carrizu y una participación especial nel programa de TV Xuntos de 1982, tres los cualos decidió retirase y, nes sos propies pallabres, «nun asistir a los sos propios funerales».[136][108]
Marshall llanzó les sos memories en 1985 cola collaboración de Salvador D'Anna y un añu dempués, donó parte de los vestuarios de los sos personaxes al Muséu del Cine.[137][138] En 1988, atayó'l so retiru p'actuar como Doña Caterina nuna emisión del ciclu de televisión El mundu d'Antonio Gasalla. L'actriz definió la so participación ende como «un horror».[139] Escontra'l final de la so vida, empezó a recibir honores y reconocencies pola so llarga trayeutoria nel espectáculu. En 1989, foi declarada Ciudadana pernomada de la Ciudá de Buenos Aires pola Llexislatura porteña y en 1992, recibió'l premiu Podestá a la Trayeutoria de manes de Mirtha Legrand, que de casualidá debutara como extra nuna de les sos películes. Esi mesmu añu foi internada en terapia intensiva mientres diez díes y tarrecióse pola so vida.[140]
En xunu de 1992, Marshall dexó los derechos de los sos guiones pa ser representaos en París nel espectáculu Mortadela y a pesar de la so avanzada edá, encargóse personalmente de supervisar la traducción de los mesmos al francés. Marilú Marini foi la encargada de recrear los sos personaxes y la obra recibió'l Premiu Molière a la meyor comedia musical. Marshall asistió ente llárimes al estrenu nel Teatro Lola Membrives de Buenos Aires, onde foi ovacionada y dedicóse-y la función.[141] En 1995, estrenóse Niní, una obra similar representada nel Teatru Petit Montparnasse, tamién protagonizada por Marini.[142] Al igual que cola anterior, Marshall asistió al estrenu nel Teatru Maipo y comentó que me costar enforma roblar el contratu por que los mios testos sían actuaos por otra persona. Ya inda tengo de confesar que me gustaría tar enriba d'un escenariu».[108] Cuando'l públicu más nuevu averar a saludala y ría colos sos personaxes, solía dicir: «Hai una cuarta xeneración que m'aguanta».[143]
La vida diome munches coses, sobremanera l'amor de la xente que ye lo que yo más estimo. Dicir y voi dicir hasta'l cansanciu: «La mio vida nun ye más que la d'una señora de la so casa que se fixo la graciosa». Asina quiero que me sientan y asina quiero que me recuerden.Niní Marshall, nel so 90ᵘ. cumpleaños.[108]
La última apaición pública de Marshall asocedió n'avientu de 1995 cuando, visiblemente débil y fráxil, asistió al Teatru Nacional Cervantes p'acompañar a la so amiga Libertad Lamarque nel homenaxe que-y brindó la Secretaria de Cultura de la Nación.[144]
En xineru de 1996, Marshall foi ingresada na Clínica Bazterrica de la Recoleta por molesties d'orixe respiratoriu.[145] La noticia nun se fixo pública hasta trés díes depués y les autoridaes de la institución nun dieron demasiaos detalles por pidíu espresu de la so familia. El 8 de marzu, foi nuevamente internada en terapia intensiva por una afección respiratoria y un cuadru severu de deshidratación que-y provocaron una descompensación xeneral y un progresivu desmeyoramientu físicu. Marshall finó a la edá de 92 años el 18 de marzu de 1996 a les 11.05 UTC-3 por causa de un paru cardiorrespiratorio.[146] Los sos restos fueron velaos nel Teatru Nacional Cervantes y treslladaos a la bóveda familiar del campusantu d'Olivos.[147]
Marshall casóse en 1924 con Felipe Edelmann, un inxenieru rusu enforma mayor qu'ella y educáu n'Alemaña, col que tuvo a la so única fía, Ángela, nacida en 1926. Edelmann yera ludópata y perdió tou los sos bienes pola mor del xuegu, ente ellos la casa onde convivía con Marshall, motivu pol cual l'actriz decidió dixebrase:[23] «el día que m'enteré recibí d'adulta. Quedé sola frente a les circunstancies... una sola cosa importóme: quedame cola mio fía», manifestó nuna ocasión.[20] Edelmann finó en xunetu de 1957.
Cuando empezó a actuar en radio, conoció a Marcelo Salcedo, un contable paraguayu d'una empresa yerbatera, col que se casó vía Méxicu pocu dempués.[148] Salcedo acompañó a Marshall a lo llargo de la so carrera nos años de 1930 y 1940 pero optaron por dixebrar se en 1950 cuando l'actriz debió exiliase en Méxicu.[149] En 1953, mientres la so estadía na Casa Llatinoamericana, empecipió una rellación col productor y periodista Carmelo Santiago, que se convirtió rápido nel so representante y con quien convivió mientres 15 años hasta 1968, cuando afayó que-y yera infiel.[150][129] Santiago finó n'agostu de 1993.
Marshall vivió la mayor parte de la so vida nel barriu porteño de Recoleta, frente a la Plaza Vicente López, onde desenvolvió afición pola pintura, la llectura y el coleicionismu d'antigüedaes.[151][152] El so nietu Carlos Gamallo incursionó como actor en seis películes arxentines ente 1993 y 2004, ente les que destaquen Gatica, el Monu.[153][108] La so sobrina nieta, Susana Degoy (1943-2008), foi una escritora y ensayista especializada na investigación de la socioloxía del espectáculu.[154] La fía de Degoy, sobrina bisnieta de Marshall, ye l'actriz ítalo-arxentina Antonella Mariña.
María Elena Walsh definir como «Nuesa Cervanta» y esplicó que «solo un prodixosu dominiu del idioma dexó-y a Niní escalabralo, travestirlo y llanzalo a les efímeres ondes del éter».[7] El so talentu pa reproducir les traces de la fala de distintos sectores sociales o de coleutividaes foi un apurra non solo pa los sos monólogos sinón tamién pa la investigación filolóxica;[5] la Facultá d'Humanidaes y Ciencies de la Educación de la Universidá Nacional de La Plata rexistró grabaciones con Marshall nos años de 1950 pa estudiar les particularidaes llingüístiques de los sos personaxes.[5][21][155] D'alcuerdu a Dora Cerati, que compiló media docena de compautos históricos de los sos programes de radio: «A la manera d'una Mafalda adulta, Niní sacó a lluz una clase social apostrada a la que-y fixo dicir o faer risión lo snob, lo superfluo, pero ensin groseríes, ensin pallabres soeces, ensin golpes baxos».[7] Marshall fixo visible, al traviés del humor, a la clase inmigratoria, que nos años de 1940 y 1950 tomaba gran parte de la población nacional y yera un sector discrimináu poles minoríes.[156][8] La so fía Ángela Edelmann señaló nun reportaxe que la so madre destacóse percima del restu de les cómiques de la so xeneración yá que «escribía, dirixía, actuaba, vistía, maquillaba» los sos personaxes.[157] Enrique Pinti refirióse tamién a esi puntu y destacó que Marshall «construyía los sos propios personaxes y, por eso, ye abondo incomparable... Niní concebir dende una manera global».[158]
En 1999, la familia de Marshall, en collaboración col sellu discográficu Gogni y Vea Más Multimedios, llanzaron trés discos compactos qu'arrexuntaron los sos monólogos más esitosos.[159] Dende'l 2000, la residencia onde vivió na so niñez y na so adolescencia, la Casa de los Querubinos, ye sede del Muséu de la Ciudá. Un añu antes asitiárase una placa a manera de tributu.[160]
El Corréu Arxentín honró la memoria de Marshall cuando en 2002 llanzó una serie llindada de estampillas postales cola so cara.[161] En 2003, en conmemoración al so centenariu, realizáronse dellos homenaxes nel so honor, ente los que destaquen una muestra retrospectiva con semeyes, vestuarios y llibretos denominada Niní cumple 100 años nel Centru Cultural Recoleta y la proyeición de los sos filmes principales na sala Leopoldo Llugones.[25] Paralelamente, la señal de cable Volver emitió un ciclu especial coles sos películes y los autores Patricia Narváez y Marily Contreras publicaron dos llibros biográficos. En 2005, Raúl Etchelet estrenó'l documental La película de Niní, basáu nun llibru biográficu del mesmu autor, que contién testimonios, material fílmico y narra la vida de Marshall.[162]
En 1996, Clarín llevó a cabu una encuesta popular sobre los artistes arxentinos y Marshall resultó posesora del cuartu puestu nel rubro de la «artista más querida de tolos tiempos» con un 10.2 % y la «más talentosa» con un 7.3 %. El mesmu periódicu realizó otra similar en 2005 y ende llogró'l segundu puestu na seición del meyor risible de tola historia arxentina» con un 10.3 %, solamente precedida por Alberto Olmedo.[163] La revista Viva incluyir dientro de «los diez arxentines del sieglu XX» en 1999 y nuna encuesta efectuada esi mesmu añu, resultó escoyida «l'actriz risible de tolos tiempos».[160]
El Muséu del Cine Pablo Ducrós Hicken cuenta con una sala Niní Marshall, qu'axunta fotografíes, cuadros, vistimientes y elementos cinematográficos que s'usaron dalguna vegada nes películes protagonizaes pola actriz, según tamién oxetos personales.[20] Un pasaxe xunto al Teatru Candilexes en Villa Carlos Paz y un anfiteatru de la Costanera Sur tamién fueron designaos col so nome.[11][160] En 2009, una cai de Puertu Maderu foi bautizada Niní Marshall por votación popular y en 2011, en conmemoración a los 15 años del so decesu, inauguróse un teatru col so nome nel partíu bonaerense de Tigre, apadrináu pola actriz Norma Aleandro y declaráu d'interés municipal pol intendente Sergio Massa.[11][10]
Marshall foi interpretada pola actriz Alejandra Majluf na película biográfica Ai, Juancito (2004), dirixida por Héctor Olivera. El filme ta basáu na vida política de Juan Duarte y el so venceyu col mundu del espectáculu.[164]
Marshall tenía una observación minucioso y xagaz de la sociedá de la dómina, recursu que-y dexó crear los sos personaxes y reflexar nellos les particularidaes y defectos de les distintes clases sociales al traviés de la desaxeración. Los sos personaxes recreaben la idiosincrasia arxentina y convirtiéronse n'arquetipos de la inmigración europea que llegó a América a empiezos del sieglu XX.[157]
Marshall encontó la creación de los sos personaxes basada na observación y la desaxeración:
Creo los mios personaxes reparando a la xente, emprestando atención a los pequeños defectos que pueden causar risa. Yo voi a la peluquería, por casu, y paru la oreya pa ver lo que falen los veceros. Ye increíble lo que pueden dicir ellí les muyeres: tán nos secadores y como l'aparatu tápa-yos les oreyes y fai ruiu, tienen de glayar pa escuchase. A berros cunten la vida y milagros de tol barriu. Polo xeneral, yo caricaturizo lo qu'ellí se diz, pero dacuando nin me fai falta cargar les tintes, lo mesmo nos tresportes públicos: xeneralmente nun viaxo en ómnibus porque me reconocen y mírenme, y eso ponme bien nerviosa; pero dacuando pongo los antioyos negros y doi una vuelta pa escuchar a la xente. Paez mentira lo indiscretos que son. Otra fonte bien jugosa ye la placita Vicente López que ta enfrente a la mio casa; ende espío a les mucamitas colos sos novios y llogro espresiones, dichos y situaciones que con solo repitilos causen gracia.Niní Marshall[165]
La psicóloga Ana Padovani señaló nun reportaxe que Marshall «fixo un trabayu perinteresante cola pallabra. Ella llograba un bordáu testual a partir de la observación minuciosa de les corrientes inmigratorias, de les formes de falar, de los costumes. Nun tien una producción lliteraria nel sentíu estrictu, pero considero que tien bien ganáu'l estatus d'escritora».[166] Pela so parte, María Moreno, nun artículu en Páxina/12, apuntó que «l'actriz llevaba los sos rexistros orales a una desaxeración tal que, non solo volvíense críticos sinón que terminaben constituyendo, lloñe de traces típiques, singularidaes fecundes en creación ya inxeniu».[25]
Los personaxes más emblemáticos de Marshall fueron Cándida y Catita; la primera personificaba a les emplegaes doméstiques gallegues que s'espresaben de manera errónea y la segunda a les muyeres típiques de conventillo provenientes d'una familia italiana. Tamién interpretó otros personaxes destacaos tales como doña Pola, estereotipu de la coleutividá xudía, Mónica Bedoya Hueyo de Picos Pardos Sunsuet Crostón, la típica muyer de clase alta y superficial,[167] la Neña Jovita, una solterona pasada de moda, Gladys Minerva Pedantoni, l'alumna más aplicada de la clase, y doña Caterina, la güela italiana de Catita que fala en cocoliche. Otros personaxes fueron constituyíos so la mesma estructura pero nun tuvieron la mesma repercusión, tal ye'l casu de Don Cosme, un italianu de voz ronca, Lupe, una nueva sufierta y maltratada pol so maríu, Belarmina Cueio, una moza provinciana y emplegada doméstica de la Neña Jovita, Loli, una actriz y cupletista pasada de moda, Mingo, l'hermanu traviesu de Catita, y Bárbara Mc Adam, una muyer refinao y estravagante estereotipu de la clase alta mexicana.[25][168][169] Los personaxes de Mingo y Catita escurríos por Marshall tuvieron más tarde los sos paralelos nos de Minguito Tinguitella y la Porota, interpretaos con ésitu por Juan Carlos Altavista y Jorge Luz na década de 1980 respeutivamente.[170][15]
Mientres los sos 50 años de carrera profesional, Marshall intervieno en 38 películes —28 n'Arxentina, 9 en Méxicu y una n'España— más 10 participaciones en ciclos de televisión. El so filmografía ta compuesta por comedies y entendida ente 1938 y 1980, periodu nel que tamién se dedicó al teatru y la radio.[171]
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