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El bebop ye un estilu musical del jazz que se desenvuelve na década de los cuarenta del sieglu XX; cronológicamente asocede al swing y preciede al cool o West coast jazz, y al hard bop. Los sos iniciadores fueron Dizzy Gillespie, Charlie Parker, Max Roach, Bud Powell y Thelonious Monk.
Bop o Bebop | ||
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Oríxenes musicales | Swing, hot, blues | |
Oríxenes culturales | empiezos de los 40 n'Estaos Xuníos | |
Instrumentos comunes | trompeta, trombón, saxo, pianu, contrabaxu, batería | |
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Al llegar a los años 40, el jazz atopábase musicalmente nun caleyón ensin salida. Munchos músicos taben atayaos poles llimitaciones que supónía tocar en grupos grandes (big bands), y empezaron a buscar formes d'espresión nueves y orixinales.
La xeneración más nueva del jazz, sobremanera Parker y Gillespie, optaron por rir se abiertamente de les normes. La respuesta de Gillespie a la rutina del swing foi tocar a un ritmu furiosu y enllenar el curtiu solo que se-y concedía na orquesta con tantes idees harmóniques y melódiques como podía.
Por esta dómina yá saltó a la escena la influyencia cubana, presidida pol trompetista Mario Bauzá, que tuviera nos años 30 na big band de Chick Webb, y el conguero Chano Pozu, enrolado na banda de Gillespie que, por aquelles feches, entá nun yera un revolucionariu.
El bop empieza a xestase de resultes de la llegada a les orquestes d'un gran númberu de músicos bien nuevos, pa sustituyir a los que fueron movilizaos mientres la guerra. Bien llueu, les big bands deben desintegrarse pos los circuitos comerciales fundiéronse tres la guerra y resulta difícil caltener formaciones de tan gran tamañu. Como señalen Case y Britt, los músicos esvalixar nuna infinidá de pequeños grupos que nun pueden siguir con una música qu'esixe grandes formaciones y, arriendes d'ello, tán dispuestos a asumir cualquier propuesta, por bien radical que paeciera nesi momentu.
El bop presenta una serie de carauterístiques que, nel so momentu, fueron bien innovadores:
El bop sufrió primeramente un fondu refugu de la crítica jazzística (Ortiz Oderigo, Hughes Panassié, etc.) y, n'ocasiones, de los mesmos músicos swingers, acusáu de ser non-jazz. Sicasí, la temática bop y la mesma actitú de resistencia y refugu cultural a la colonización de la música negra pola comercialidad, que traía, averar al blues y al jazz primitivu muncho más de lo que tuvo nunca'l swing.
Munchos boppers mover ente los que fueren espulsaos hasta los márxenes de la sociedá: poetes, homosexuales, artistes, traficantes de drogues y proxenetes. Munchos describíense a sigo mesmos como beats, un diminutivu de 'beatitú', los benditos primíos de la sociedá; el bebop tien una estrecha rellación col movimientu lliterariu estauxunidense denomináu Xeneración Beat.
El bebop evolucionó a una gran velocidá, hasta'l puntu de que nunos pocos años, derivaren a partir d'este, el hard bop o'l funky jazz por casu. Esta creatividá foi posible gracies a la redolada nel que s'interpretaba. Músicos de distintos grupos axuntar pa tocar xuntos en jam sessions o pa enfrentase en duelos musicales. Al tocar xuntos, los músicos compartíen ente sigo les sos conocencies musicales y el so llinguaxe, lo que dexaba que la música siguiera evolucionando.
El bebop enxamás aportó a tan popular como'l swing. En primer llugar porque nel momentu fuerte de la revolución bebop, en 1942, el Sindicatu de Músicos prohibió a los músicos grabar pa protestar pola falta d'ingresos pola música reproducida na radio y nes gramoles; la consecuencia foi qu'enforma de la meyor música del momentu nun foi grabada. En segundu llugar porque la so dómina d'eclosión foi bien curtia. Finalmente, porque nun yera una música fácil como'l swing, sinón creativa ya impredicible. El gran públicu prefería la música d'entretenimientu y espectáculu, por casu la de los cantantes de balaes modernos como Frank Sinatra, Bing Crosby, etc. Per otru llau, la música negra que taba empezando a atraer a les mases yera'l rhythm & blues, grupos pequeños y de música popular d'onde surdiría'l rock and roll.
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