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L'arte paleolítico naz nel Paleolíticu cimeru, aproximao hacia l'añu 40 000 e. C., cuando los seres humanos modernos poblaben práuticamente tol globu terráqueo. Sicasí, les sos manifestaciones fundamentales, por non dicir cuasi les úniques, paecen amenorgase a Europa, al sur de la llende que marcaríen los xelos mientres la glaciación de Würm. Ye más, l'arte mural de les cueves (llamáu arte parietal) concéntrase bien intensamente en ciertes rexones franceses (Dordoña, Pirineos franceses, Corrèze, Charente, Loira, Hérault, Lot y Garona, etc.) y españoles (Cordelera Cantábrica, Pirineos, mariña mediterránea y dellos puntos de la Pandu Central como Maltravieso, Siega Verde o Los Casares), anque dacuando puede apaecer en Portugal, Italia, Europa Oriental y pocu más. Nun se pescudó'l motivu qu'esplique por qué nun se toparon restos d'arte paleolítico parietal nel restu del mundu.
L'arte mueble o mobiliar (definíu como oxetos artísticos, funcionales o non, que pueden ser tresportaos) ye más abondosu, estendiéndose non solo por Francia y España, sinón tamién polos valles del Danubiu, del Don y la cuenca del Baikal, yá n'Asia. Hai restos esporádicos nel restu del mundu, como s'indica a la fin. Dende los primeros descubrimientos d'oxetos artísticos paleolíticos, nel sieglu XIX,[1] siempres s'amenó l'enigma del so motivación y el so significáu, anque paez haber consensu en que se trata d'un arte de función relixosa y que la so temática ta íntimamente rellacionada col mediu natural y el so numen. Queda pendiente'l fechu innegable del so altu valor estéticu y artísticu: los homes prehistóricos demostraron, en dellos casos, una enganía de perfeición y un sentíu de la guapura totalmente comparable a los artistes d'otres dómines históriques.
Sicasí, esti artículu solu toca, por fuercia, aquellos elementos artísticos que se caltuvieron a lo llargo de los sieglos, lo que constitúi, ensin dulda, una parte ínfima de tol corpus artísticu paleolíticu. Perdimos, a lo menos, aspeutos tan fundamentales como la tradición oral, la danza, la música, el adornu corporal, etc.
Nesta fase de la Prehistoria produzse la evolución humana o hominización, dende les formes más primitives hasta'l ser humanu modernu y paez qu'en bona parte de la evolución humana hai señales de lo que podríen ser antecedentes del Arte.[2]
L'arte rupestre parietal ye propiu de la zona francu-española: en Francia hai más de 130 cueves, ente elles destaquen les de la zona d'Aquitania (por casu Lascaux, Pech-Merle, Les Combarelles, Laugerie, La Madeleine,...) y les de los Pirineos (por casu Niaux, Les Trois Frères, Le Tuc d'Audoubert, Mas d'Azil, Bédeilhac,...), y n'España hai unos sesenta cueves, cuasi toes nel Cantábricu, destacando la covarón de Ekain, les cueves del Monte Castillo, Tito Bustillo o la cueva d'Altamira, anque tamién apaecen esporádicamente na Pandu (Siega Verde en Salamanca, Domingo García y La Griega en Segovia, Maltravieso en Cáceres, Los Casares en Guadalaxara,...) y, sobremanera, nes costes mediterránees (La Pileta y Nerja en Málaga,...); incluyendo'l gran conxuntu d'arte rupestre atopar nel sur de la península ibérica: El Arte Sureño; con más de 180 cueves y abrigos decoraos en Prehistoria toles dómines prehistóriques; interésennos les figures más antigües, que daten de Paleolíticu cimeru (concretamente del Solutrense), como la cueva de Ambrosio. Hai raros exemplos fora de Francia y España, como la Grotta dell'Adaura n'Italia o Kapova en Rusia, ente otros. L'arte mobiliar, sicasí, ye abondosu en toa Europa.
Tamién llamáu arte mobiliar, esto ye, tratar d'oxetos artísticos que pueden tresportase, mover, etc. Y que apaecen nel so contestu arqueolóxicu (esto ye, n'escavaciones). L'arte mueble ye una manifestación artesana de dotes doméstiques o personales, quiciabes ritual, quiciabes suntuaria. Por casu, colgantes de piedra, güesu o concha. De cutiu, oxetos d'utilidá práctica o votiva decoraos, como puntes d'arpón, puntes de llanza feches en güesu (ye dicir azagayes), los llamaos cayaos furaos, etc. Estos instrumentos suelen tener dibuxos, figurativos o astractos, grabaos (seique, n'otru tiempu, tamién pintaos). Pero igualmente hai oxetos puramente ceremoniales, muncho más que simples adornos. Por casu, les pequeñes estauínes femenines llamaes venus paleolítiques, plaquetas grabaes (como les de Parpalló), o estauínes d'animales como'l famosu bisonte de güesu de La Madeleine, que la so función yenos desconocida. Anque podríen tener una función relixosa, el fechu de qu'apaecieren figurillas de Vvenus con carauterístiques propies de ciertes zones xeográfiques en llugares remotos suxer que non solo calteníen comunicaciones con otros grupos humanos, sinón qu'estes figures podríen tener un significáu étnicu, ya inclusive monetariu.
Denominamos asina al arte qu'apaez nes parés (arte mural) de los covarones, covachas y abrigos predresos. Como se comentó, la mayor concentración d'arte parietal dar n'Europa Occidental y la península ibérica. Cuasi toles representaciones artístiques tán nes zones más fondes de les cueves (anque les árees d'habitación siempres tuvieron nes boques de les cueves). Eso nun quier dicir que nun haya esceiciones, esto ye, santuarios esteriores, como asocede cola cueva de Laussel, Roc-de-Sers (Francia) o La Viña (Uviéu). L'arte parietal compónenlo pintures, relieves o grabaos que'l so tema principal son los animales o los signos llamaos ideomorfos, pero tamién la figura humana.
Nun hai arquiteutura, solo llegaron hasta nós escultures y dibuxos en piedra o güesu. Los dibuxos yeren de dos tipos, grabaos o pintaos, y les escultures podíen ser estauínes o relieves:
Les figures suelen ser realistes, con unu o dos colores y modeláu de volumes; pero nun formen escenes, tán yustapuestes (asitiaes unes xunto a otres, o unos sobre otres) y, salvo esceiciones, nun hai sensación de movimientu, nin paisaxe. Tamos pos ante un arte descriptivo, non narrativu. Sicasí, caltiénense dellos exemplos escepcionales d'escenes concretes de tipu narrativu, por casu en Lascaux, en Les Trois Frères (dambes en Francia) o na cueva de los Casares (Guadalaxara, España[8]). En nengún de los casos paecen representaciones d'escenes concretes o anecdótiques, sinón, más bien, rituales xenéricos (mitogramas) protagonizaos por bruxos o espíritus totémicos.
La función del arte paleolítico ye totalmente desconocida. De primeres pensóse qu'estes obres d'arte faíense solo por motivos estéticos (p'afatar: l'arte pol arte), y anque naide niega que los artistes paleolíticos tuvieron de sentir prestu pola guapura d'estes representaciones, esto sería secundariu, y ensin dulda esti arte yera de calter máxico o relixosu. Non pueden faese más precisiones; como muncho, pueden formulase delles teoríes, pero ensin pruebes sólides:
La datación de les obres d'arte paleolíticu ye unu de los problemes más importantes, sobremanera si tratar d'arte parietal, carente de contestu arqueolóxicu que pueda ayudar a poner fecha. Pa solucionalo úsense métodos indireutos y extrapolaciones (comparando l'estilu d'obres desenterraes n'escavaciones y con cronoloxía segura, coles obres murales). Otru métodu posible cuando delles figures se superponen consiste n'emplegar estudios d'estratigrafía que dexen saber cuál de les figures ye anterior y cuál ye posterior. Les últimes meyores dexen aplicar téuniques de datación absoluta, lo cual puede ser definitivu: concretamente'l radiocarbono (qu'agora se puede realizar con muestres muncho más pequeñes), la termoluminiscencia, l'analís de pigmentos... Pero estos métodos aplicáronse bien poques vegaes, polo que predominen les periodizaciones basaes en datos parciales, estilísticos y extrapolaciones:
La primer propuesta seria nació, como non, de la mano del Ablaya Breuil qu'aceptaba que l'arte tenía d'evolucionar de lo simple a lo complexo, de lo esquemático a lo realista (con un paradigma claramente presentista). Pa él había dos grandes ciclos estilísticu-cronolóxicos que nun tienen parentescu ente sigo:[19]
Otra de les propuestes ye la de los trés fases de Annette Laming-Emperaire, que destaca pola so cencellez:[14]
Vamos Siguir la cronoloxía propuesta por André Leroi-Gourhan,[20] por ser la más estendida, pero hai otres propuestes válides. Esta datación non solo básase nos estudios estratigráficos. Tamién tien en cuenta les rellaciones ente los animales representaos en cada cueva, la contradicción de temes binaries y el so posible significáu. Anque considera importantes les traces formal y estilísticu, nun presupon una evolución de lo simple a lo complexo. Ello ye que constátase que nos ideomorfos asocede a la inversa (cada vez son más astractos):
Cuadru crono-estilísticu del Arte Paleolítico según Leroy Gourhan | ||
Imáxenes d'exemplu | Etapa o estilu: Resume y carauterístiques. |
Conxuntos o llugares destacaos. |
![]() Cueva de Les Grajas, n'Archidona (Málaga). |
Periodu Prefigurativo | Llugares: *Bilzingsleben *Sierra d'Atapuerca *Venus de Berejat Ram *Venus de Tan-Tan *Cueva de Les Grajas *Lunel-Viel *Port-Launay *Pech de l'Aze |
Los datos previos a la nacencia inequívoca del arte remontar al Paleolíticu inferior y al Paleolíticu mediu. Polo xeneral, esti periodu puede definise como una busca de lo estético al traviés de la simetría de los instrumentos o d'un perfinu acabáu que supera les necesidaes práutiques de ciertos instrumentos, esto ye, desenvolvióse yá un sentíu estéticu. Daqué paecencia asocede coles coleiciones d'artefactos interesaos» y adornos corporales atribuyíes a los neandertales. Sicasí, dellos afayos escepcionales, como los que se citen al marxe, inducen a pensar que la intelixencia del ser humanu algamara ciertu nivel d'astracción que va conducir al verdaderu arte.
Al empezar el Paleolíticu cimeru, nun hai constancia de que l'arte apaeciera dende'l primer momentu; asina, tenemos que'l Châtelperroniense nun tien un arte desenvueltu dafechu. | ||
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Periodu I, «Figurativu Xeométricu» | Llugares: *Abri Cellier *Abrí de Belcayre *La Ferrassie *La Bernous *La Pasiega *El Pindal |
Abarca dende'l final del Châtelperroniense y, sobremanera el Auriñaciense: dende hai unos 30 000 años. Nun hai nada seguro tocantes a arte parietal, salvu, quiciabes, el bisonte de La Bernous, lo demás son bloques de piedra y güesos decoraos de arte mueble.
L'estilu carauterizar pol geometrismu y les representaciones incompletes de los animales. Hai tamién signos y ideomorfos. Esto ye, que, d'una manera rudimentaria, yá tenemos tolos elementos del arte paleolítico posterior. Pa Leroi-Gourhan, les figures nun son simplificaciones, sinón astracciones. Básase, pa documentar la so afirmación, na oposición de bóvidos y caballos, nes figures ovales xunto a puntos, esto ye, asociaciones binaries. | ||
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Periodu II, «Figurativu sintéticu elemental» | Llugares: *Abrí Labatut *Pair-non-Pair *Gargas *Gorge de l'Enfer *Fornos de la Peña *Chufín... |
Empieza bien entráu'l Perigordiense Cimeru/Gravetiense, hai unos 27 000 años (seique toma'l principiu del Solutrense). Ye la dómina na que apaecen grandes santuarios con complexos artísticos entamaos, la mayoría d'ellos esteriores, esto ye, a los que llega direuta o indireutamente, la lluz natural.
Les figures yá tán completes y, nel casu de los animales, apréciense detalles de l'anatomía como la llinia cervico-dorsal y otros elementos, pero solo represéntense les llinies esenciales pa la identificación xenérica de cada especie. Los caballos apaecen con una llinia cervico-dorsal esaxerada. A esta dómina pertenecen les típiques imáxenes de venus esteatopigias, de formes arrogantes y con órganos sexuales bien desenvueltos. Los ideomorfos y los símbolos caltienen cierta simplificación y geometrización. | ||
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Periodu III, «Figurativu sintéticu evolucionáu» | Llugares: *Roc de Sers *Chauvet *Pech Merle *Lascaux *La Pasiega *Covalanas *Candamo *El Castiellu *Cueva del Moru |
Toma'l Solutrense mediu y cimeru y el Magdaleniense inicial, esto ye, dende hai unos 20 000 años. Ye un estilu muncho más estendíu y con munchos más datos que dexen entendelo meyor. Tien un númberu amenorgáu d'obres, pero bien estendíes xeográficamente.
Subsiste la tradición, yá vista nel periodu II, de dibuxar la llinia cervico-dorsal de los animales, anque agora faise más dinámica y añader les bandes cruciales, les crineras y el banduyu en «M». Nel casu de los cérvidos y bóvidos, les cuernes apaecen en posición de trés cuartos, afalando ciertu sentíu de la perspeutiva. Anque cada especie representar con traces diferenciales, los animales son, polo xeneral, microcéfalos, especialmente los caballos y los venaos; el cuerpu suel ser enorme, grávidu, esto ye, col banduyu abombáu. Yá hai una representación convencional del movimientu (el llamáu "trote estereotipáu") | ||
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Periodu IV, «Figurativu analíticu» | Llugares: *La Chaire-a-Calvin *Laugerie-Haute *Niaux *Les Trois Frères *Les Combarelles *Rouffignac *Font de Gaume *La Pasiega *La Pileta *Nerja *Los Casares *Altamira |
Apaez como un procesu evolutivu ensin solución de continuidá, polo que ye bien difícil establecer la so separación col periodu III. Sía que non, acomuñar al Magdaleniense superior, a partir d'unos 15 000 años d'antigüedá.
Ente les sos traces distintives, cabo destacar el desarrollu masivu del arte mueble y los santuarios interiores. Anque nun se pierden los convencionalismos, se atenúan, lo que da más realismu a les representaciones. Amás, apaez el modeláu del relieve, los trazos modelantes qu'asemeyen pelame, les contornes difuminados, numberosos detalles anatómicos y la bicromía xeneralízase. Tou ello da un enorme realismu a les representaciones, anque les figures paecen llexar ensin qu'haya sensación de gravedá. El Periodu IV suel estremase, de la mesma, en dos fases, l'Antiguu, correspondiente al Magdaleniense Inferior; y el Recién, mesmu del Magdaleniense Superior nel que per primer vegada apaecen representaos renos y los convencionalismos son mínimos. |
N'España suelen usase les periodizaciones propuestes polos franceses, anque'l profesor Francisco Jordá Cerdá, de la Universidá de Salamanca propunxo una secuencia pa la península ibérica:[21]
De xacíu, esisten otres propuestes cronolóxiques y los datos tán revisándose de cutio. Nun podemos dexar de citar los trabayos de J. Clottes, quien en 1995 aplicó la téunica del
14C a les pintures de Chauvet, que, como s'aprecia nel cuadru anterior, Leroi-Gourhan asitiara nel Periodu III «figurativu sintéticu evolucionáu». La resultancia foi de más de 25 000 años d'antigüedá, esto ye, muncho más antiguu de lo supuesto.[22] Esto implicaba replantegase por completu toles cronoloxíes ellaboraes por métodos relativos o por extrapolaciones. Pero como bien poques cueves fueron dataes por métodos absolutos, ye llueu pa poder faer un cuadru sistemáticu. Con estes nueves meyores yá empezó'l discutiniu. Por casu, el revesosu Robert Bednarik[23] llegó a afirmar que:
«Les más conocíes pintures de Lascaux (especialmente los grandes bóvidos y cérvidos, por casu, los más recién) paecen ser del periodu Holocenu. Nun conozo la edá concreta de les pintures d'esta cueva, nin de nenguna otra. Sicasí, Bahn[24] presentó argumentos bien sólidos sobre que nella s'entemecen obres d'arte del final del Pleistocenu y del Holocenu...»Robert Bednarik
Esta especie d'insinuación causó enforma movición y foi refugada pola mayoría de los especialistes, ente ellos, por Lawrence Guy Straus;[25] pero, lo cierto, ye que nun hai pruebes (dataciones absolutes) al respeutu y, hasta llograles, el discutiniu resultaría bizantina.
N'Italia[26] se documentan numberosos xacimientos d'arte mobiliar, destacando, ente ellos, Grimaldi y Savignano. Son famoses les venus italianes, que recuerden a les del norte, por casu la Venus de Savignano, la de Barma Grande la de Chiozza di Sacandiano y la de Balzi Rossi, de dómina gravetiense, anque la mayoría escarez de contestu arqueolóxicu fiable. L'únicu arte parietal d'esta zona nortiza ye la cueva de Cavillon.
Al respective de la zona sur, atopamos arte parietal na Grotta Romanelli, la cueva de Romito y na Cueva Paglizzi, pero en toes ye bien escasu. Na Cueva Paglizzi l'estilu ye bien clásicu, esto ye, bien similar al del área francu-española; sicasí, la de la Grotta Romanelli destaca por esi carauterísticu rellenu del interior de les figures, con trazos de too tipu, pero ensin interés volumétrico. Según nes cueves sicilianes de Addaura y Levanzo. En Sicilia les cueves tienen conxuntos muncho más relevantes que, a pesar de la so aparente cencellez, paecen del final del Paleolíticu, bien na llinia del futuru arte epipaleolítico col que nun paez haber rotures. En Addaura abonden les representaciones humanes no que paez ser una escena narrativa llena de dinamismu. En Levanzo, xunto a antropomorfos bien similares, esto ye, escenes narratives bien dinámiques, apaez una fauna claramente paleolítica, lo que confirmaría la edá de les representaciones.[27]
N'Alemaña y Suiza, onde podemos adicar una provincia artística, asocédense dellos periodos estilísticos d'arte mueble:
Esistiría otra provincia artística nes llanures centrales del Danubiu na República Checa y Austria: Al paecer ye una zona habitada por cazadores de mamuts con cierta rellación estilística cola zona francesa. Esiste una fase inicial (equivalente al Auriñacense), llamada Pavloviense pol xacimientu epónimu de Pavlov, onde apaeció una figura de lleón retayada sobre marfil. Anque, dende'l puntu de vista artísticu, la obra más destacada ye la Venus de Willendorf (Austria), por ser una de les primeres que s'atopó (1908); pero otres obres calteníes d'esta dómina son tamién sorprendentes, por casu, el Hombre-Lleón de Hohlenstein (Danubiu alemán), Predmost (Moravia) y el gran conxuntu de Dolni-Vestonice (Brno, República Checa) que la so cronoloxía algama tiempos equiparables a los del Magdaleniense clásicu.
En toa Europa oriental solo conócense delles cueves escepcionales, ente elles la cueva de Cuciulat en Rumanía y les pintures de almagra colorada de la cueva de Kapova, en Rusia. Fueron afayaes en 1961 nel sur de los Monte Urales, cerca del ríu Belaya. Hai inmenses galeríes con más de cuarenta representaciones de mamuts, bisontes, rinocerontes y caballos; y, más dudosos son los caballos pintaos de Mgvimeni (Xeorxa). Por otru, llau l'arte mobiliar ye bien abondosu en delles rexones de la Europa del Este: na zona del Mar Negru destaca'l xacimientu de Molodova.
Esisten importantes xacimientos con arte mueble nes llanures de l'antigua Xunión Soviética y en Siberia, destacando sobre toos ellos el de Mal'ta por tar a miles de quilómetros más allá de los Monte Urales. Sicasí, la so cronoloxía ye revesosa por cuenta de la dificultá qu'esiste p'atopar paralelismos con otres cultures; al paecer, esiste ciertu desfase cronolóxicu y el Paleolíticu duró más nesta zona. Si extrapolamos con Europa, l'arte paleolítico siberianu paez desenvolvese dende'l Gravetiense hasta'l Magdaleniense ensin apenes cambeos; daqué similar asocede nel valle del río Don (Ucraína).[29]
Éstos son los más importantes, pero topáronse otros xacimientos (Buretj, Avdeevo, Eliseevichi...) qu'apurrieron centenares d'estauínes femenines y d'animales en marfil de mamut, cerca del llar de lo que paecíen cabañes o nes llendes de les estructures habitacionales.
Mientres gran parte de la era glacial les islles britániques tuvieron dafechu cubiertes por grandes capes de xelu, cola única esceición d'una franxa de tierra de grosez variable que s'estendía dende les actuales Gales y Cornualles (y n'ocasiones, la punta sur d'Irlanda) hasta onde güei s'atopa la canal de la Mancha. Al igual que'l mar del Norte, esti nun esistió hasta tiempos recién, polo que la zona constituyía un allongamientu territorial de Francia mientres el Paleolíticu. Mientres años aldericó'l por qué esta zona, tan cercana al importante área francoespañola, nunca sacó a la lluz exemplu dalgunu de pintures rupestres. La esplicación más común que se daba ye que l'área, asitiada xunto a la zona de meyora y retrocesu de los glaciares, yera demasiáu fría ya inestable como pa caltener una población destacable y más o menos permanente que pudiera realizar tales pintures.
Sicasí, en 2003 afayóse una importante concentración d'hasta 80 figures nuna cueva de la llende ente Nottinghamshire y Derbyshire llamada Creswell Crags ente les que pudieron identificase representaciones d'osos, venaos, bisontes, cabres monteses y -cosa inusual- numberoses aves, ente elles una con un llargu picu curvado. La presencia de cabra montés (un animal que s'escastó en Inglaterra hai unos 10 000 años) indicaba claramente que les pintures teníen una cronoloxía paleolítica, cosa que se confirmó más tarde al datase les pintures en 12 800 años d'antigüedá.
Artísticamente, les pintures de Creswell Crags presenten importantes semeyances coles topaes en Francia y el norte d'España, polo que pueden ser incluyíes como un exemplu más d'estes. Sicasí, escarecen de colores de "rellenu" y en numberosos casos nin siquier les contornes son visibles, sinón solo la marca dexada como un repulgu na roca. Esto nun representa una diferencia d'estilu, sinón que se debe al fuerte deterioru y perda de los pigmentos en feches posteriores, probablemente por cuenta del gran mugor rexistráu na Britania post-glacial. El descubrimientu de Creswell Crags, cuasi nel centru d'Inglaterra, indica claramente que'l sur de Gran Bretaña y probablemente tamién lo qu'agora ye la canal de la Mancha acoyeron pintures d'estilu francu-español, pero que lamentablemente deber de perder cuasi na so totalidá. Sicasí, tamién cabo la posibilidá de qu'en dellos llugares más abellugaos similares a Creswell Crags caltuviérase dalgún rastru de la so presencia.
Xacimientos clave pal Arte Paleolítico Européu | ||
España | Francia | Restu d'Europa |
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Cueva del Moru, Tarifa (Cádiz) Los Casares (Guadalaxara) El Parpalló (Valencia) Fornos de la Peña (Cantabria) Covalanas (Cantabria) Les Chimenees (Cantabria) El Candamo (Asturies) Cuetu de la Mina (Asturies) Cueva d'El Castiellu (Cantabria) Altamira (Cantabria) La Pasiega (Cantabria) El Juyo (Cantabria) Ekaín (Guipúzcoa) La Loxa (Asturies) Les Monedes (Cantabria) Les Caldes (Asturies) La Viña (Asturies) La Garma IV (Cantabria) Tito Bustillo (Asturies) Cueva del Pindal (Asturies) Cueva del Valle (Cantabria) Siega Verde (Salamanca) |
La Colombiere (Ain) Covarón de Gargas (Altos Pirineos) Brassempouy (Aquitania) Laussel (Dordoña) Lespugue (Alta Garona) Pech Merle (Lot) Fourneau du Diable (Dordoña) Gorge de l'Enfer (Dordoña) Roc de Sers (Charente) Gabillou (Dordoña) Colar (Vienne) Cougnac (Lot) Les Combarelles (Dordoña) Cap Blanc (Dordoña) Mas d'Azil (Ariège) Baume Latrone (Gard) Rouffignac (Dordoña) Niaux (Ariège) La Madeleine (Dordoña) Cueva de Lascaux (Dordoña) Covarón de Font-de-Gaume (Dordoña) |
Willendorf (Alemaña) Balzi Rosi (Liguria) Vogelherd (Alemaña) Savignano (Módena) Noravany (Eslovaquia) Grotta Paglicci (Puglia) Grotta Romanelli (Puglia) Veyrier (Suiza) Kesslerloch (Suiza) Petersfelg (Alemaña) Gönnersdorf (Alemaña) Cuciulat (Rumanía) Kostienski (Ucraína) Gagarino (Ucraína) Molodova (Moldova) Dolni-Vestonice (República Checa) Addaura (Sicilia) Levanzo (Sicilia) Fôz Coa (Portugal) Mazouco (Portugal) Kapova (Rusia) Hayonim (Israel) |
Ignórase la razón, pero nel restu del mundu l'arte paleolítico relluma pola so ausencia. Pa ser más concretos, ye tan escasu que resulta daqué escepcional y, amás, na mayoría de los casos, tratar de manifestaciones non figuratives y desaxeradamente sencielles (incisiones xeométriques o curvillinies, cazoletas y perforaciones). Los perrraros restos con representaciones figuratives cuntar colos deos d'una mano (y sobren):
Con dataciones que bazcuyen ente los 14 000 y 9700 años d'antigüedá, los xacimientos de Cueva de les Manes y cuetu de los Indios son extraordinariamente abondosos en manes, en positivu y negativu, y n'escenes de caza de camélidos americanos (especialmente'l guanacu) y dalgún felín, posiblemente puma. Gran cantidá de muestres d'arte trémense a entrambos llaos del cursu cimeru del río Pintures y la zona del parque nacional Perito Moreno, nun área llindada pel norte pel ríu Deseyáu y que pel oeste llega hasta'l pueblu de Gobernador Gregores. Nesta zona (que podría considerase, ensin entrar en detalles, como la franxa de tierra esistente ente los ríos Deseyáu y Santa Cruz (na Patagonia), atópase tamién el xacimientu "Piedra Museo", con una antigüedá cimera a los 13 000 años. El fenómenu artísticu nestes árees ta acomuñáu dende'l principiu del poblamientu humanu: ciertos sitios con ocupaciones cimeres a los 10 000 años presenten muestres d'arte de la mesma antigüedá.
Les escavaciones de Gradín y Aschero, investigadores del Institutu d'Arqueoloxía de la Universidá Nacional de Tucumán y miembros del CONICET a la entrada de la Cueva de les Manes demostró l'usu de pigmentos minerales basaos n'óxidos de fierro, con una antigüedá de más de 10 000 años. Estos pigmentos preséntense entemecíos con yelsu cristalín, como una forma d'ameyorar l'adherencia de la pintura sobre la paré de roques. Esto haise demostráu por aciu téuniques de difracción de rayos X. La mayoría de los colores correspuenden a la gama del ocre y los mariellos.
La enorme concentración d'imáxenes de manes en negativu, 300 o 400 vegaes más numberoses que la cueva de manes europea más poblada, ye atanante y complementa y sorraya les escenes "animalísticas" y de caza. Reparar na Cueva de les Manes cantidaes de guanacos representaos n'ocre, negru y colloráu, escorríos por cazadores que los acesmen y prinden con boleadoras. Les escenes tán representaes secuencialmente, y de cutiu la captura concrétase más de 12 metros más allá d'onde empezó l'acesmo. L'usu de les anfractuosidades de la roca pa dotar de tridimensionalidad al paisaxe pintao completa l'efectu.
Los cazadores tán representaos con un solu brazu (el qu'empuña les boles), y de cutiu escuéndense y camuflen en "cañones" o entrantes de la parea, como si despintar nuna cabiana real. La discordancia ente arte y arqueoloxía ye sorprendente: a pesar de que les imáxenes amuesen solu boleadoras y nenguna llanza o flecha, na redoma les escavaciones solo rindieron puntes de flecha y llanza. Esta discordancia ta entá n'estudiu y nun pudo ser esplicada en forma satisfactoria.[30]
En Méxicu, específicamente a lo llargo de les sierres centrales de la península de Baxa California, atópense un bien ampliu númberu de sitios con manifestaciones bien calteníes de petroglifos y pintura rupestre, documentaos dende'l sieglu XVIII polos relixosos qu'esploraron el territoriu antes de fundar les misiones xesuítiques na península de Baxa California. Les esploraciones arqueolóxiques fueron efectuaes dende 1884. Apréciense tantu elementos astractos como figurativos nos que s'inclúin representaciones antropomorfas y de la fauna que'l so repertoriu cunta non solo animales terrestres (incluyíes aves), sinón marinos. Destaca d'ente los demás el llamáu estilu Gran Mural pola so escala monumental, execución y homogenidad, en cuatro de les sierres del área: San Juan, San Francisco, San Borja y Guadalupe, contabilizando un total de 543 sitios con arte rupestre pa mayu de 2003; añu nel que la Unesco incluyó como Patrimoniu de la Humanidá a les Pintures rupestres de la Sierra de San Francisco, a les que s'acredita una datación de 7500 años d'antigüedá y un exerciciu continuu a lo llargo de 5000 años.[31]
El restu son obres non figuratives, amás bien esvalixaes, eso sí, por tol globu terráqueo: dende América (na cueva de Clovis hai plaques d'arenisca con incisiones de distintos motivos xeométricos),[32] hasta Australia (los petroglifos del llamáu Karake style topaos na cueva Malangine paecen d'edá Pleistocena) o Xapón (onde apaecen diversos quixarros con incisiones xeométriques de periodu Jomon antiguu); pasando por China (la cueva de Chukutién, nos sos niveles del Paleolíticu cimeru, deparó numberosos oxetos furaos de piedra o de concha que pueden ser colgantes), Asia Central, Oriente Mediu, África, etc.
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