النهب النابليوني للفن
من ويكيبيديا، الموسوعة encyclopedia
كان النهب النابليوني للفن سلسلة من العمليات التي نفذها الجيش الفرنسي أو المسؤولون الفرنسيون لمصادرة الأعمال الفنية والمقتنيات الثمينة في الأراضي التي كانت تحتلها الجمهورية الفرنسية ومن بعدها الإمبراطورية، بما في ذلك شبه الجزيرة الإيطالية وإسبانيا والبرتغال والبلدان المنخفضة وأوروبا الوسطى. بدأت عمليات النهب نحو عام 1794 واستمرت خلال حكم نابليون لفرنسا، حتى أصدر مؤتمر فيينا عام 1815 قرارًا بإعادة الأعمال المسروقة.[1]
يفتقر محتوى هذه المقالة إلى الاستشهاد بمصادر. (ديسمبر 2022) |
النهب النابليوني للفن | |||||
---|---|---|---|---|---|
جزء من حروب الثورة الفرنسية والحروب النابليونية | |||||
خيول القديس مارك في طريقها من فرنسا إلى البندقية بريشة جان بيرتو 1797 | |||||
معلومات عامة | |||||
| |||||
تعديل مصدري - تعديل |
ساهمت المعاهدات والمزادات العلنية وعمليات الاستملاك غير المصرح بها خلال الحقبة النابليونية بالاستحواذ على كمية غير معروفة ولكن هائلة من الأعمال الفنية أو تدميرها أو فقدانها. صُهرت العملات المعدنية والأشياء المصنوعة من المعادن الثمينة، مثل جوهرة فشنزة والبوسينتور، صندل (قارب) الدولة الفينيسية، لتسهيل بيعها ونقلها، من أجل تمويل الأجور العسكرية الفرنسية. فُقدت العديد من الأعمال الفنية والمخطوطات في حالة من الفوضى أثناء النقل أو تكسرت إلى أكثر من قطعة، ولم تُجمّع أجزاؤها أو تُرمم في كثير من الأحيان، كما حدث مع الأعمدة الرخامية في كاتدرائية آخن.
برر المسؤولون الفرنسيون الاستيلاء على الأعمال الفنية والمقتنيات القيّمة الأخرى بأنه من حقوق الاحتلال واعتبروه تعزيزًا للثقافة العامة والتنظيم الموسوعي ومُثل التنوير. أعادت عمليات الاستيلاء هذه تعريف حق الاحتلال في أوروبا ونتج عنها اهتمام متزايد بالفن وأساليب الحفاظ عليه.
طلبت النمسا وإسبانيا والولايات الألمانية والمملكة المتحدة خلال مؤتمر فيينا إعادة جميع الأعمال الفنية المنهوبة. أُعيدت العديد من الأعمال، لكن الكثير منها بقي في فرنسا، بسبب معارضة الإدارة الفرنسية، أو ارتفاع تكاليف النقل، أو خطر الإضرار بالأعمال الهشة. نظرًا لعدم إعادة جميع الأعمال الفنية، ما زالت حملة النهب الفرنسية تحمل تأثيرًا على السياسة الأوروبية وعلم المتاحف والهوية الثقافية الوطنية في الوقت الحاضر.